#собачьесердце #золотаямаска
«Золотая маска», внеконкурсная программа «Маска-Плюс»
«Собачье сердце», М. Булгаков, реж. Н. Русский, Хабаровский краевой театр драмы, сцена на Сухаревской Театра Табакова
Деконструкция всем знакомого текста привела к неожиданным результатам. Все совпадения с реальностью стали казаться случайными, ничего смешного (всегда казалось, что смешно), а даже и страшно.
На вращающемся кругу сцены длинный стол (за ним будет заседать домком, проводить операции профессор, умирать и воскресать Шариков), свисающие неоновые лампы, несколько стульев и микрофоны. В глубине - музыкант (В. Казанцев - электрогитара, автор музыки и исполнитель). Две ипостаси Шарикова – их, кстати, сложно определить – играют два артиста (А. Малыш и Т. Малыгина), в ошейниках и связанные цепью. Они все время на сцене, речью владеет только одна/один. Несколько сильных сцен – переход Шарикова от одного состояния в другое после операции, появление домкома с участковым, финал.
Постановка требовательна к актерам - они не прикрыты костюмами, сценографией, эффектами, поют булгаковский текст как арии и рэп (в Хабаровском театре поющая труппа), справляются со сложной пластикой и эмоционально вовлечены в происходящее на сцене.
Милый интеллигентный профессор Преображенский перестал быть таковым, примерил на себя роль демиурга и не справился, но от этого не перестал быть демиургом. В первом финале он возвышается над скрюченными телами, а во втором все заглушает истошный всеобщий крик/музыка.
Режиссер сказал, что видел свою задачу в том, чтобы очистить текст от всего, что мы о нем знаем и посмотреть, что получится. Получилась неожиданная инверсия и заезженный текст приобрел прямо-таки мистериальные черты и смыслы
«Золотая маска», внеконкурсная программа «Маска-Плюс»
«Собачье сердце», М. Булгаков, реж. Н. Русский, Хабаровский краевой театр драмы, сцена на Сухаревской Театра Табакова
Деконструкция всем знакомого текста привела к неожиданным результатам. Все совпадения с реальностью стали казаться случайными, ничего смешного (всегда казалось, что смешно), а даже и страшно.
На вращающемся кругу сцены длинный стол (за ним будет заседать домком, проводить операции профессор, умирать и воскресать Шариков), свисающие неоновые лампы, несколько стульев и микрофоны. В глубине - музыкант (В. Казанцев - электрогитара, автор музыки и исполнитель). Две ипостаси Шарикова – их, кстати, сложно определить – играют два артиста (А. Малыш и Т. Малыгина), в ошейниках и связанные цепью. Они все время на сцене, речью владеет только одна/один. Несколько сильных сцен – переход Шарикова от одного состояния в другое после операции, появление домкома с участковым, финал.
Постановка требовательна к актерам - они не прикрыты костюмами, сценографией, эффектами, поют булгаковский текст как арии и рэп (в Хабаровском театре поющая труппа), справляются со сложной пластикой и эмоционально вовлечены в происходящее на сцене.
Милый интеллигентный профессор Преображенский перестал быть таковым, примерил на себя роль демиурга и не справился, но от этого не перестал быть демиургом. В первом финале он возвышается над скрюченными телами, а во втором все заглушает истошный всеобщий крик/музыка.
Режиссер сказал, что видел свою задачу в том, чтобы очистить текст от всего, что мы о нем знаем и посмотреть, что получится. Получилась неожиданная инверсия и заезженный текст приобрел прямо-таки мистериальные черты и смыслы
#собачьесердце #золотаямаска
«Золотая Маска», внеконкурсная программа «Маска-плюс»
«Собачье сердце», М. Булгаков, реж. О. Ерёмин, Сахалинский театральный центр им АП Чехова, г. Южно-Сахалинск
В двух частях, в первой даже использовался занавес (нашёлся в ЦИМе или с собой привезли?). Сначала играется такая Реалистичная пьеса, в которой собаку играет человек с привязанной задней частью собачьего туловища - клянусь
Профессор Преображенский смахивает на большого начальника советской эпохи; Зина немножко потаскушка в полупрозрачном неглиже. В основном, вдумчиво выпивают/закусывают. Понятно, что после антракта все изменится
Во второй части реализма не осталось, гротеск незаметно превратился в полный абсурд.
На переднем плане хор новых людей, на авансцене старые люди и некоторое противостояние между ними, все.
Сцена (в первой части сплошь устланная коврами) теперь покрыта шкурами убитых животных, валяются головы людей и зверей (крупных в том числе, голова носорога, например валялась). На заднем плане плакальщицы в чёрном около гроба и крупных кочанов капусты (об этом ещё подумаю)
Движения в спектакле практически нет. Сидят/стоят, проход - все фронтально
Креативно переосмыслена роль Шарикова - он, конечно, хам грядущий, но и жертва обстоятельств тоже. И ничто человеческое ему не чуждо и вот девушку привёл и привирает про шрам
Шариков среди нас - об этом и повторы/удушение/воскрешение (в других ипостасях) и проход его в чёрной кепке на глаза в антракте среди зрителей
И хоровое подвывание «а они хорошииие»
Художник (С. Кретенчук) костюмы, рисунки, программка - немножко босховских уродов, вполне прекрасно получилось
На острове Сахалин придумали
«Золотая Маска», внеконкурсная программа «Маска-плюс»
«Собачье сердце», М. Булгаков, реж. О. Ерёмин, Сахалинский театральный центр им АП Чехова, г. Южно-Сахалинск
В двух частях, в первой даже использовался занавес (нашёлся в ЦИМе или с собой привезли?). Сначала играется такая Реалистичная пьеса, в которой собаку играет человек с привязанной задней частью собачьего туловища - клянусь
Профессор Преображенский смахивает на большого начальника советской эпохи; Зина немножко потаскушка в полупрозрачном неглиже. В основном, вдумчиво выпивают/закусывают. Понятно, что после антракта все изменится
Во второй части реализма не осталось, гротеск незаметно превратился в полный абсурд.
На переднем плане хор новых людей, на авансцене старые люди и некоторое противостояние между ними, все.
Сцена (в первой части сплошь устланная коврами) теперь покрыта шкурами убитых животных, валяются головы людей и зверей (крупных в том числе, голова носорога, например валялась). На заднем плане плакальщицы в чёрном около гроба и крупных кочанов капусты (об этом ещё подумаю)
Движения в спектакле практически нет. Сидят/стоят, проход - все фронтально
Креативно переосмыслена роль Шарикова - он, конечно, хам грядущий, но и жертва обстоятельств тоже. И ничто человеческое ему не чуждо и вот девушку привёл и привирает про шрам
Шариков среди нас - об этом и повторы/удушение/воскрешение (в других ипостасях) и проход его в чёрной кепке на глаза в антракте среди зрителей
И хоровое подвывание «а они хорошииие»
Художник (С. Кретенчук) костюмы, рисунки, программка - немножко босховских уродов, вполне прекрасно получилось
На острове Сахалин придумали