«Костяные корабли» Баркера всё ещё плывут и своё ожидание я скоротала в компании «Сияние» Кэтрин М. Валенте.
Пребываю в смешанных чувствах: хочется от всей души советовать всем и всюду. Но не потому что я прочитала нечто бесподобное, а потому что... оно полезно.
Валенте написала киносценарную раскадровку для читательского ума, пассивно преподав урок креативности для начинающих. История поиска пропавшей девушки записана на плёнку, читатель крутит бобину киноаппарата, а его мозг словно линза проецирует картинку на настенное полотно. И работа это трудная, требовательная к восприятию, но крайне познавательная. Отдельные кусочки истории - газетные вырезки, сценарные диалоги, записки хроникеров, письма - превращаются в движущиеся картинки; игру света и тени на лицах персонажей; музыку за кадром. Проделывать подобные читательские пируэты способен не каждый, как и оценить страсть Валенте к древнегреческой трагедии. Отчего я безусловно в замешательстве: у нас тут мудреная история с двойным дном о любви отца к дочери (в космосе, кстати) и собрать её воедино может каждый. Но не все захотят. И вот как рекомендовать? На свой страх и риск, только так.
Пребываю в смешанных чувствах: хочется от всей души советовать всем и всюду. Но не потому что я прочитала нечто бесподобное, а потому что... оно полезно.
Валенте написала киносценарную раскадровку для читательского ума, пассивно преподав урок креативности для начинающих. История поиска пропавшей девушки записана на плёнку, читатель крутит бобину киноаппарата, а его мозг словно линза проецирует картинку на настенное полотно. И работа это трудная, требовательная к восприятию, но крайне познавательная. Отдельные кусочки истории - газетные вырезки, сценарные диалоги, записки хроникеров, письма - превращаются в движущиеся картинки; игру света и тени на лицах персонажей; музыку за кадром. Проделывать подобные читательские пируэты способен не каждый, как и оценить страсть Валенте к древнегреческой трагедии. Отчего я безусловно в замешательстве: у нас тут мудреная история с двойным дном о любви отца к дочери (в космосе, кстати) и собрать её воедино может каждый. Но не все захотят. И вот как рекомендовать? На свой страх и риск, только так.
Прочитала «Костяные корабли» Баркера за три или четыре дня (да, похоже мне не мешало бы выспаться). Очень бы хотелось найти пару изъянов, остроумно ткнуть в сюжетные пустоты, сделать какое-то значительное аналитическое открытие, но на самом деле всё бы было в молоко. Я, черт возьми, ночь не спала, чтобы эту книгу дочитать, ну какие тут претензии?
Итак, все на Тортугу!*
«Дитя приливов» - проклятый корабль, наполненный преступниками и мерзавцами. Он выполняет самые грязные поручения флота Ста островов, служить на нем - значит получить билет в один конец и навечно запятнать репутацию моряка. Его капитан, Джорон Твайнер, жалок и безлик как руководитель, но это наш главный герой, мы всё-таки начнём его уважать. Свой почёт практически сразу от нас получит второй главный герой (так не бывает, но притворимся) - Удачливая Миас. Их истории это две стороны одного сословного общества, где сверху правящая каста женщин, утверждаются путём рождения лучших младенцев, а снизу те, чья семья проиграла в генетической гонке. И да, если такой выбор и был, то автор явно предпочёл ворлдбилдинг персонажам. Их просто много. Однако, если честно, загадочные морские гиганты; странные, но могущественные птице-люди; дикие хищники из морской фауны; религия поклонения единой птице-создательнице-мира захватывают много больше по сравнению со скучными двуногими.
Которых мы уже где-то видели. Но стоит ли на этом зацикливаться, м? То есть, я хочу сказать... Джим Хокинс и Филипп Вандердекен, с капелькой неуверенности современного технонеофита - это правда может сработать. Другой вопрос, в том что не каждый современный читатель правильно переварит матриархат в фэнтезийном мире, подскользнувшись скорее на безукоризненной Удачливой Миас, чем на разнице между рангоутом и такелажем.
Но таков путь. Вторая книга уже написана, но ещё не переведена, а курс похоже проложен.
*мне просто всегда хотелось так воскликнуть, кхе.
Итак, все на Тортугу!*
«Дитя приливов» - проклятый корабль, наполненный преступниками и мерзавцами. Он выполняет самые грязные поручения флота Ста островов, служить на нем - значит получить билет в один конец и навечно запятнать репутацию моряка. Его капитан, Джорон Твайнер, жалок и безлик как руководитель, но это наш главный герой, мы всё-таки начнём его уважать. Свой почёт практически сразу от нас получит второй главный герой (так не бывает, но притворимся) - Удачливая Миас. Их истории это две стороны одного сословного общества, где сверху правящая каста женщин, утверждаются путём рождения лучших младенцев, а снизу те, чья семья проиграла в генетической гонке. И да, если такой выбор и был, то автор явно предпочёл ворлдбилдинг персонажам. Их просто много. Однако, если честно, загадочные морские гиганты; странные, но могущественные птице-люди; дикие хищники из морской фауны; религия поклонения единой птице-создательнице-мира захватывают много больше по сравнению со скучными двуногими.
Которых мы уже где-то видели. Но стоит ли на этом зацикливаться, м? То есть, я хочу сказать... Джим Хокинс и Филипп Вандердекен, с капелькой неуверенности современного технонеофита - это правда может сработать. Другой вопрос, в том что не каждый современный читатель правильно переварит матриархат в фэнтезийном мире, подскользнувшись скорее на безукоризненной Удачливой Миас, чем на разнице между рангоутом и такелажем.
Но таков путь. Вторая книга уже написана, но ещё не переведена, а курс похоже проложен.
*мне просто всегда хотелось так воскликнуть, кхе.
Путь к этому посту был долог и полон опасностей. Годы берут своё и кажется моя бренная плоть уже готова пойти на покой. Что-то скрипит, что-то трещит, а здесь вообще древний беспорядок под каким-то хитрым проклятьем. Я засыпаю за каждой книгой, как доисторический старец, вне зависимости от её содержания; кряхчу над буквами будто они на чужом языке и близка к написанию завещания. Хотя что я могу в нём предложить...
...мммм, ну посмотрим. Вот есть сказка хорошая. «Боги нефрита и тени» Сильвия Морено-Гарсия, полубыль, полуявь, может быть всё было действительно так. Молодая девушка Кассиопея - чистая Золушка, в доме злого мексиканского дедушки - оказывается вовлечена в божественный переплёт. Связанная с самим богом Смерти, она его вынужденная спутница в мире живых. И бог на то и бог, что ищет власти, и человек на то и человек, что жаждет невозможного; вдвоём, они проходят линейный квест по поиску утраченных божественных артефактов - рука, ухо, глаз, ожерелье - познавая в путешествии себя. Возможно, также стоит упомянуть заманчивую перспективу пройтись по горячим пескам народов майя и прикоснутся, пусть и с высоты 1920х, к их кровавой мифологии. Однако, обманываться не стоит, это не новая инкарнация «Американских богов», это лишь... сказка. О любви. И много это или мало решать, слава богам, не мне.
Помимо вполне реальных степей Мексики оставлю тебе крохотный фианит в виде величественногоконтинента Тамриэль... королевства Оссии в книге «Пламенный клинок» Крис Вудинг. Трюк фианитов, как и других полудрагоценных камней, в том, что их ценность на глаз может меняться от угла обзора. Для неискушенного глаза. Ведь с одной стороны, мы действительно в новомодной книжной индустрии ничего подобного и не видели. В современном эпическом фэнтэзи есть общая тенденция на уход от знакомых ловушек повествования, на поиск необычных миров или героев. А в «Пламенном клинке» ничего подобного не происходит, он прям вот... и всё, и ничего, одновременно. Вообще - учти, это должно остаться между нами - я думаю он написан высокоорганизованным искусственным интеллектом.
Хорошо написан:Пол Атрейдис и Сэм Гэмджи... знатный, но не благорожденный Арен и его простой друг Кейд по неволе отправляются в путешествие, в результате которого им предначертано вернуть величие Гондора... Оссии. Политическое противостояние Оссии и её антагониста Кроданской империи, а также само устройство мира, генерализированы до предела. В них легко угадывалась (как минимум) борьба «доброго» язычества против «злого» христианства, старой доброй республики и коварной новой монархии. Без всяких «но», вот так. Учитывая, что это лишь первая книга цикла и примерно представляя как устроены фентезийные миры, ты уже сейчас можешь перечислить основные сюжетные арки героев. Так удивительно, что дочитывая последние страницы, я не могла поверить, что это всё. Никакой скрытой мудрости, которую можно разбирать на цитаты
- как, например, в «Колесе времени» - ни морализаторства, ни повестки, ни «внезапных» поворотов. Я как будто играла в свою пилотную партию DnD и ну... была даже не против.
И это почти всё, что я на сегодня могу тебе предложить. Глаза мои уже не те, чтобы подолгу глядеть на экран, мысли застывают в смоле старого мозга. Тени сгущаются, взгляд мутнеет и я, пожалуй, отправлюсь в путешествие в мир снов.
...мммм, ну посмотрим. Вот есть сказка хорошая. «Боги нефрита и тени» Сильвия Морено-Гарсия, полубыль, полуявь, может быть всё было действительно так. Молодая девушка Кассиопея - чистая Золушка, в доме злого мексиканского дедушки - оказывается вовлечена в божественный переплёт. Связанная с самим богом Смерти, она его вынужденная спутница в мире живых. И бог на то и бог, что ищет власти, и человек на то и человек, что жаждет невозможного; вдвоём, они проходят линейный квест по поиску утраченных божественных артефактов - рука, ухо, глаз, ожерелье - познавая в путешествии себя. Возможно, также стоит упомянуть заманчивую перспективу пройтись по горячим пескам народов майя и прикоснутся, пусть и с высоты 1920х, к их кровавой мифологии. Однако, обманываться не стоит, это не новая инкарнация «Американских богов», это лишь... сказка. О любви. И много это или мало решать, слава богам, не мне.
Помимо вполне реальных степей Мексики оставлю тебе крохотный фианит в виде величественного
Хорошо написан:
- как, например, в «Колесе времени» - ни морализаторства, ни повестки, ни «внезапных» поворотов. Я как будто играла в свою пилотную партию DnD и ну... была даже не против.
И это почти всё, что я на сегодня могу тебе предложить. Глаза мои уже не те, чтобы подолгу глядеть на экран, мысли застывают в смоле старого мозга. Тени сгущаются, взгляд мутнеет и я, пожалуй, отправлюсь в путешествие в мир снов.
Ниже будет немножко грустно, немножко о смерти. И о новом сериале «Вампирах средней полосы».
Мои недавние мотания по больницам оставили в душе неизгладимый отпечаток сериального энтузиаста. Я какое-то время пыталась таскать за собой Мура, но держать его одной рукой невозможно. Вывод: деду нужны здоровые физически, но готовые ментально уехать читатели.
А пока я качала трицепс руки без катетера, пытаясь пристроиться с 2 кг муровских извращений на больничных диванах, умерла моя тетя.
Тихо, в больнице, от самой обычной ковид-диссидентской пневмонии. Это когда «обычное ОРВИ, само пройдёт» небезызвестным образом оказывается «сгорела за одну ночь». На традиционно-провинциальных похоронах безразличие работников крематория резко контрастировало с реками слёз каких-то там дальних родственников. Посидели, выпили, забыли.
И вот, из моей регулярной жизни типичной городской буржуа меня резко выкинуло во пространственно-временной анахронизм. Цветы искусственные как двадцать лет назад. Хлебушек вот так же на водку кладут. Даже атеистам. Вернувшись в больницу, обратила внимание, что цветовая палитра отделения почти не отличается от зала прощаний.
Так что, вероятно, я не вполне объективна рассуждая над творческой ценностью «Вампиров средней полосы». Потому что в первую очередь меня поразил не качественный юмор или актуальный «наш, русский саундтрек». Или достойная актерская игра. В России проблемы с эффективностью и производством, но никак не с талантом и профессионализмом. Можем ведь в этом согласиться?
Скорее я приятно удивлена, как точно творческой команде сериала удалось поймать отсталость — внешнюю и немножко внутреннюю — ближнего замкадья. Средней полосы, так сказать.
Итак, ты уже, вероятно, догадался, что вампиры лишь предлог и как такового фантастического сеттинга мы не получим? Обычный Смоленск*, наше время, зима и почти рядовая семья с дедом Славой во главе. «Опаньки для попаньки», «на кой ляд?», «спорить, что мыло жрать» и классическое «итить-твою-медь» в исполнении Стоянова приобретают характерный меметичный налёт голодного, но счастливого детства «у бабушки с дедушкой в гостях». И что важно: вместо только лишь игры в ностальгию, как допустим в недавнем полнометражном «Бате», образ деда Славы дополнен качествами уверенного и сильного патриарха, волевого и мудрогочеловека вампира. Кстати да, глубокий гуманизм в вампирском обличии — это и есть важная отличительная черта всех сериальных персонажей. Он подчеркнут в «хороших», но не показательно правильных поступках; в юморе не пошлом, но жизненном. Юмор «Вампиров..», кстати, сейчас на каждом углу сравнивают с юмором из «Что мы делаем в тени» («Реальные упыри»), с чем я соглашусь только в отношении интуитивной ламповости происходящего. В «Что мы делаем в тени» он был во многом обеспечен жанром псевдо-реалити, подглядыванием за абсурдом исподтишка, в то время как «Вампиры..» чередуют жанры: комедию, детектив и драму. Их юмор - это приятное послевкусие, но не самоцель.
Справедливости ради, стоит упомянуть, что без харизмы Стоянова очарование «Вампиров...» не сложилось бы. Его работа плюс профессионализм операторов, монтажеров, цветкора и художников-постановщиков вписали фигуру деда-древнего вампира настолько органично в антураж из пригородной двухэтажки, что я была почти уверена, что Стоянов там просто живет. Ефремов — тот, который забыл протрезветь прежде чем сесть за руль на московском шоссе, и тот, который планировался на роль деда Славы изначально — добавил бы в сериал только специфичный запах припрятанной заначки. От него, как и от «стерильных» шуток о коррупции, современный зритель устал и сериал будто знает об этом.
В совокупности осознанность «Вампиров…» лично меня и подкупила. Вселенная вампирского Смоленска могла бы вполне случится в наше время. Наивная и по-киношному нереалистичная, но вполне понятная и продуманная. Таких ещё точно не было.
*поскольку я знакома с множеством уездных городов Родины, отмечу: самое фантастическое в сериале, после вампиров — это ровные дороги.
Мои недавние мотания по больницам оставили в душе неизгладимый отпечаток сериального энтузиаста. Я какое-то время пыталась таскать за собой Мура, но держать его одной рукой невозможно. Вывод: деду нужны здоровые физически, но готовые ментально уехать читатели.
А пока я качала трицепс руки без катетера, пытаясь пристроиться с 2 кг муровских извращений на больничных диванах, умерла моя тетя.
Тихо, в больнице, от самой обычной ковид-диссидентской пневмонии. Это когда «обычное ОРВИ, само пройдёт» небезызвестным образом оказывается «сгорела за одну ночь». На традиционно-провинциальных похоронах безразличие работников крематория резко контрастировало с реками слёз каких-то там дальних родственников. Посидели, выпили, забыли.
И вот, из моей регулярной жизни типичной городской буржуа меня резко выкинуло во пространственно-временной анахронизм. Цветы искусственные как двадцать лет назад. Хлебушек вот так же на водку кладут. Даже атеистам. Вернувшись в больницу, обратила внимание, что цветовая палитра отделения почти не отличается от зала прощаний.
Так что, вероятно, я не вполне объективна рассуждая над творческой ценностью «Вампиров средней полосы». Потому что в первую очередь меня поразил не качественный юмор или актуальный «наш, русский саундтрек». Или достойная актерская игра. В России проблемы с эффективностью и производством, но никак не с талантом и профессионализмом. Можем ведь в этом согласиться?
Скорее я приятно удивлена, как точно творческой команде сериала удалось поймать отсталость — внешнюю и немножко внутреннюю — ближнего замкадья. Средней полосы, так сказать.
Итак, ты уже, вероятно, догадался, что вампиры лишь предлог и как такового фантастического сеттинга мы не получим? Обычный Смоленск*, наше время, зима и почти рядовая семья с дедом Славой во главе. «Опаньки для попаньки», «на кой ляд?», «спорить, что мыло жрать» и классическое «итить-твою-медь» в исполнении Стоянова приобретают характерный меметичный налёт голодного, но счастливого детства «у бабушки с дедушкой в гостях». И что важно: вместо только лишь игры в ностальгию, как допустим в недавнем полнометражном «Бате», образ деда Славы дополнен качествами уверенного и сильного патриарха, волевого и мудрого
Справедливости ради, стоит упомянуть, что без харизмы Стоянова очарование «Вампиров...» не сложилось бы. Его работа плюс профессионализм операторов, монтажеров, цветкора и художников-постановщиков вписали фигуру деда-древнего вампира настолько органично в антураж из пригородной двухэтажки, что я была почти уверена, что Стоянов там просто живет. Ефремов — тот, который забыл протрезветь прежде чем сесть за руль на московском шоссе, и тот, который планировался на роль деда Славы изначально — добавил бы в сериал только специфичный запах припрятанной заначки. От него, как и от «стерильных» шуток о коррупции, современный зритель устал и сериал будто знает об этом.
В совокупности осознанность «Вампиров…» лично меня и подкупила. Вселенная вампирского Смоленска могла бы вполне случится в наше время. Наивная и по-киношному нереалистичная, но вполне понятная и продуманная. Таких ещё точно не было.
*поскольку я знакома с множеством уездных городов Родины, отмечу: самое фантастическое в сериале, после вампиров — это ровные дороги.
Пост бессилия и глубокой задумчивости.
«Иерусалим» Алана Мура допёк меня как весь 2020 год. Долгий, нудный, сложный на поворотах и в прочтении, с тревожной неизвестностью где-то на краешке сознания. «Типичный Алан Мур!» - воскликнул кто-то и хочется прям вот ответить на это... А ГДЕ ТЫ РАНЬШЕ БЫЛ, А?!
Я не поступлюсь правилом писать о книгах которые не дочитала, однако, опять таки если кто-то спросит, то бросить хочется страшно.
Чувствую как сюжет впечатывает меня прямо в остатки моего эгоцентричного упрямства. Муровская манера строить повествование, словно пытка водой: медленно душит и с каждым предложением остатки кислорода и желания бороться меркнут, меркнут меркнут... Кто главный герой, зачем все это происходит и куда ведёт книга первая Я НЕ ПОНИМАЮ. Каждая глава - новые персонаж, иллюзии, пространства бытия. А иногда в течение двух(!) страниц он перечисляет кто сидит в баре и кто кому приходится родственником. Не считая прелюдии и послелюдии в томе три книги, и что-то мне подсказывает что я скорее себе руку отгрызу чем дочитаю.
И это крайне тревожно, потому что, если подойти непредвзято, в «Иерусалиме» есть абсолютно всё для удовольствия: нищие и шлюхи; путешествия в пространстве и времени, между смертью и жизнью; кровь и поэты; смерть и стильные британские акценты («Надьеюсь, вы, малечышки, вэдете себья карашо!»); район города как метафорический персонаж; Френсис Дрейк, Джон Ньютон и другие их выдающиеся собратья по значимости. Да, я, конечно, погорячилась с «удовольствием». Но вот в «Из Ада» сработало же! Возможно, это честь замысла: заставил читателя поработать художником-комиксистом, так как порой создаётся впечатление, что я читаю поток-сознания-сценарий к комиксу, а не традиционную книгу. Может какой-то бедолага возьмётся за карандаш. И ВОТКНЕТ СЕБЕ ЕГО В ГЛАЗ.
Но долго ли коротко, надо признать некий садомазохистский флёр в «Иерусалиме» есть. Я просто ссыхаюсь, двигаюсь к старости быстрее и не так легко расстаюсь с остатками сил, разума и позитива. Может быть я просто научилась в приоритеты: сложно не думать что можно успеть, пока я пробираюсь сквозь затхлый запах грязного Боро, этого едкого и мерзкого места, затерянного в пространстве и мыслях.
«Иерусалим» Алана Мура допёк меня как весь 2020 год. Долгий, нудный, сложный на поворотах и в прочтении, с тревожной неизвестностью где-то на краешке сознания. «Типичный Алан Мур!» - воскликнул кто-то и хочется прям вот ответить на это... А ГДЕ ТЫ РАНЬШЕ БЫЛ, А?!
Я не поступлюсь правилом писать о книгах которые не дочитала, однако, опять таки если кто-то спросит, то бросить хочется страшно.
Чувствую как сюжет впечатывает меня прямо в остатки моего эгоцентричного упрямства. Муровская манера строить повествование, словно пытка водой: медленно душит и с каждым предложением остатки кислорода и желания бороться меркнут, меркнут меркнут... Кто главный герой, зачем все это происходит и куда ведёт книга первая Я НЕ ПОНИМАЮ. Каждая глава - новые персонаж, иллюзии, пространства бытия. А иногда в течение двух(!) страниц он перечисляет кто сидит в баре и кто кому приходится родственником. Не считая прелюдии и послелюдии в томе три книги, и что-то мне подсказывает что я скорее себе руку отгрызу чем дочитаю.
И это крайне тревожно, потому что, если подойти непредвзято, в «Иерусалиме» есть абсолютно всё для удовольствия: нищие и шлюхи; путешествия в пространстве и времени, между смертью и жизнью; кровь и поэты; смерть и стильные британские акценты («Надьеюсь, вы, малечышки, вэдете себья карашо!»); район города как метафорический персонаж; Френсис Дрейк, Джон Ньютон и другие их выдающиеся собратья по значимости. Да, я, конечно, погорячилась с «удовольствием». Но вот в «Из Ада» сработало же! Возможно, это честь замысла: заставил читателя поработать художником-комиксистом, так как порой создаётся впечатление, что я читаю поток-сознания-сценарий к комиксу, а не традиционную книгу. Может какой-то бедолага возьмётся за карандаш. И ВОТКНЕТ СЕБЕ ЕГО В ГЛАЗ.
Но долго ли коротко, надо признать некий садомазохистский флёр в «Иерусалиме» есть. Я просто ссыхаюсь, двигаюсь к старости быстрее и не так легко расстаюсь с остатками сил, разума и позитива. Может быть я просто научилась в приоритеты: сложно не думать что можно успеть, пока я пробираюсь сквозь затхлый запах грязного Боро, этого едкого и мерзкого места, затерянного в пространстве и мыслях.