Г. Л. Уоткинсон, известный своим друзьям и коллегам как «Уотти», был ведущим государственным служащим в Совете по торговле, которому приписывают распространение множества основных инициатив, которые позволили эффективно функционировать стране в военное время. Он создал Отдел лицензирования импорта , когда была объявлена ​​война, без предварительных консультаций с Казначейством, Кабинетом министров или соответствующим Постоянным секретарем: это было необычайно смелое поведение.
Четыре месяца спустя он основал еще один отдел, на этот раз занимавшийся Ограничением поставок, а в марте 1941 года он создал отдел по контролю над заводскими и складскими помещениями

Внезапно к команде служащих присоединился поэт и коммунист Фрэнсис Мейнелл, который также был важной фигурой в создании Совета, который был женат на одной из сотрудниц министерства торговли. Это интересная личность: он был одним из политических лидеров суфражисток и участником войны в Испании за коммунистов.

В 1930-х годах Уоткинсон исполнял роль секретаря Совета по искусству и промышленности (CAI), более ограниченной довоенной концепции своего рода CoID, спонсируемой правительством. Поэтому он был занят подготовкой ряда отчетов CAI, таких как «Образование потребителя» и «Дом рабочего класса: его обстановка и оборудование», наряду с другими по учебным и промышленным темам.
В любом случае, в июне 1943 года, был создан еще один межведомственный комитет для изучения вопросов, «представляющих общий интерес в области промышленного искусства, и отчета о том, что теперь следует сделать в рамках послевоенного рывка», от имени президентов
Службы торговли и Совета по образованию. Этот отчет Мейнелла-Хоскина, представленный в январе 1944 года, Майкл Фарр признает истинным прародителем Совета.

Это обусловило расцвет бизнеса после войны и удовлетворение спроса на товары массового потребления, но при этом важно отметить, что проект был запущен еще тогда, когда война даже еще не была закончена!

В период своего расцвета, с конца 40-х до начала 70-х годов, Совет по дизайну был очень публичной организацией с большим выставочным залом в лондонском Хеймаркете, собственным уважаемым журналом Design и модными «открытиями», которые посещали такие люди, как принцесса Маргарет и ее муж, лорд Сноудон, дизайнер и фотограф. Однако, вероятно, больше всего он был известен своими черно-белыми этикетками в форме воздушного змея «Одобрено Советом по дизайну», которые присуждались новым умным лампам, коврам, журнальным столикам и кухонным блендерам. Все это было удивительно приятным, дразнящим кормом для новой волны потребительских журналов и цветных приложений.

Показательно, что к концу 80 ых Совет по дизайну стал слишком большим, с примерно 300 сотрудниками; возможно, он немного устарел и утратил свою критическую остроту. Уже в 1994 году 90% его сотрудников были уволены, что привело к почти безмолвной кончине организации. Его журнал давно исчез, в то время как английский Музей дизайна давно взял на себя роль лондонской витрины современного дизайна

https://www.designcouncil.org.uk/who-we-are/our-history/timeline/
Inscribing Design on the Nation: The Creators of the British Council of Industrial Design by Lesley Whitworth

Итак, мы видим как по разному шла институализированная история технической эстетики и промышленного дизайна в разных странах мира, будучи связана с защитой прав потребителей (США), стандартизаций (Германия) и с торговлей (Великобритания). Эти разные источники политических решений влияли на практики дизайнеров, экономистов, проектировщиков, внедренцев и, в конечном счете, покупателей. Нужна ли была валютная выручка за дизайн? Является ли экономика в которой находится институт дизайна экономикой дефицита? Планирование или свободный рынок? Все эти вопросы решались по разному, приводили к разному результату и, в конечном итоге, отражали историю и современность страны.

Странные интерфейсы

Инструмент кошачьего органа - Katzenorgel или Katzenklavier - был впервые описан иезуитом Афанасием Кирхером(сколько раз я его упоминал в этом блоге?) в его работе 1650 года Musurgia Universalis, хотя отсутствие изображения могло оставить сомнения в умах некоторых современников.

"Подобный инструмент был сконструирован не так давно талантливым актером, чтобы прогнать тоску некоего великого князя. Он взял всех живых кошек разной величины, которых заключил в коробки, сделанные определенной работой, посвященной этому делу, таким образом, что отверстия в хвостах были вытянуты, а к ногам прикреплены определенные определенные камыши. Он расположил кошек в соответствии с их размерами таким тоном; так, что каждая его ладонь соответствовала каждому из кошачьих хвостов, а приготовленный для отдыха принца инструмент он поместил в подходящее место, которое затем, при ударах, придало ему такую ​​гармонию, какую способны передать голоса кошек"

Еще одним примером предполагаемого использования живых животных для создания музыкальных звуков является свиной орган аббата де Беня.