Цифровой геноцид

Собственно, с точки зрения истории институтов речь идет о Amt für industrielle Formgestaltung - считай ВНИИТЭ на наши деньги

В 1962 году в ГДР при Институте прикладных искусств был создан Совет по промышленному дизайну, а в 1963 году — Центральный институт дизайна, оба из которых подчинялись Министерству культуры. В 1965 году оба учреждения были переданы в состав конструкторского отдела нашего DAMW Немецкого управления по метрологии и испытаниям продукции. С 1 февраля 1972 года отдел дизайна был выделен и преобразован в вновь созданное Управление промышленного дизайна.

Любопытно, что такое подчинение позволило совершенно иначе осмыслить дизайн и его формы. В ходе первой кампании формализма 1951 года режим СЕПГ провозгласил соцреализм эстетическим стандартом для изобразительного искусства, а также для мебели, домов и предметов повседневного обихода. В 1960-е годы направление дизайна изменилось вместе с переходом в структуру DAMW : вместо культурной политики экономика теперь определяла рамочные условия для дизайна.

Расцвет дизайна продукции в ГДР пришелся на 1960-е годы. Социалистическая партия Германии сделал ставку на новый материал «пластик» и рекламировал его под лозунгом «Химия дает хлеб, достаток, красоту». „Chemie gibt Brot, Wohlstand, Schönheit“. Отныне недорогие и практичные предметы потребления массово разрабатывались дизайнерами страны. Новые продукты были призваны предотвратить зависимость экономики от дорогого импорта. Развитие пластмасс и пластиков зародилось в Галле,а новые мощности позволили расширить производство. Государство в ГДР обязывало дизайнеров создавать недорогую продукцию, которая продавалась под новыми названиями на Западе, чтобы получить необходимую иностранную валюту. «Сектор дешевых товаров» был бизнесом ГДР в 1980-х годах.

http://www.form-gestaltung-ddr.de/ сайт с хронологией продукции

Специфические восточногерманские элементы коренились в другой социальной базе, которая характеризовалась социалистической материальной (и идеологической) плановой экономикой, а также неоднократно применялись интервенции и санкции против дизайнеров и производителей. Март Стам был вынужден покинуть Институт промышленного дизайна в 1952 году по культурно-политическим причинам. Как представитель идей Баухауза и сторонник функционалистского дизайна, он стал нетерпимым с точки зрения партийного руководства СЕПГ. Фоном были так называемые дебаты о формализме: СЕПГ хотела дистанцироваться от художественного развития в Федеративной Республике Германия и оклеветала современные стили, такие как стиль Баухаус, как «враждебные», «формалистические» и «декадентские». Она потребовала от художников и дизайнеров присоединиться к «национальной культурной традиции». До начала 1960-х годов политика в области дизайна в ГДР означала «политику в дизайне», а не «политику в отношении дизайна».

Возможности работы дизайнеров-фрилансеров, особенно промышленных дизайнеров, были существенно ограничены жесткой политикой приема АиФ - он распределял дизайнеров по отраслям и компаниям согласно установленным квотам - поскольку выполнение плановых задач в дизайне также очень сильно ограничивало потребность в наемных дизайнерах в экономике. В 1980-х годах было принято решение центральной партии, согласно которому 60 процентов всех промышленных товаров в ГДР должны были получить сертификат «Совершенство дизайна» (SL). Эти изделия должны были иметь «абсолютные мировые стандарты качества дизайна», но это так и осталось иллюзией. Дизайн в ГДР часто появлялся на мировом рынке анонимно, так что дизайнеры вряд ли могли сделать себе имя, поскольку оставались анонимными.

Первая крупная совместная выставка социалистических стран – «Дизайн 1985» – состоялась только в 1985 году по инициативе Советского Союза и АиФ.

❤3

527 viewsedited 16:05