"Большая земля" (2025, реж. Юлия Трофимова)

Вердикт в двух предложениях: у нас есть свои "Челюсти" дома, только бабушкины, вставные, с россыпью библейских аллюзий и китом-левиафаном вместо акулы. Который никого не жрет, а только лишь бьет ластами по сценарию из океана воды

Деймон и арбалеты
Ща Кристофер подъедет

Готов поставить тыщу баксов на то, что прямо сейчас, во время просмотра нв "Окне в Европу" новой версии "Чучела" за авторством Ильи Хотиненко одна Юлия Шагельман уже выбирает билеты из Выборга в Москву. Возможно, даже на сегодня.

В общем, если не ради такого кино ездить на фестивали, то ради чего еще. Редкий фильм, на котором у меня ебало перекосило от кринжа. Пойду теперь вправлять обратно, а то еще и другие фильмы смотреть.

Первый фильм в конкурсе Выборга сегодня назывался "Кто-то должен умереть". Во втором фильме, "Встречные", главный герой в финале снимает фильм с названием "Я умер здесь".

Литералли ми к концу фестиваля.

Иднальный саундтрек на титры к фильму "Встречные"
https://music.yandex.ru/album/3051024/track/25785337?utm_medium=copy_link

вот, кто действительно работает на фестивале

Ни добавить, ни убавить. Прививка добром не спасет от зла - от него спасет лишь вакцина с безопасной дозой этого самого зла. Чем и являются фильмы более сложные нежели с рейтингом 12+

На днях Фонд Кино объявил проекты студий мейджоров – и хочется отметить, что помимо ДЕВЯТОЙ ПЛАНЕТЫ от СТВ и БИТВЫ МОТОРОВ от Кинослово/ЦПШ, все остальные проекты это все какой-то сказочно-комедийный винегрет.

То есть да, хорошо, что есть существует Фонд Кино и благодаря ему стакан нашей индустрии скорее наполовину полон, чем пуст. Если бы фонда не было у нас бы не было бы понятной экономики, нельзя было бы строить бизнес кейсы, планировать профит фильмов и так далее. Но, к сожалению, последние течения в нашей индустрии полностью отметают наличие в прокате любых фильмов выше 12+.

Причины понятны – если у вас фильм с рейтингом 18+, то за него не получится получить столько денег, сколько можно было бы получить если бы его рейтинг был 6+ или 12+. Телек не сможет его поставить в эфир раньше 23-00, соответственно рекламные слоты будут стоить сильно дешевле, и закупочная цена на фильм будет соответствующая, то есть кратно ниже. Также есть история с Пушкинской картой – туда лучше не нести фильмы выше 12+, так как у фильма с рейтингом 18+ гораздо больше шансов на несоответствие «культурно-просветительским» целям программы.

И здесь нет вины продюсеров, они, к сожалению, в данном случае являются заложниками ситуации, так как если ты сегодня придешь к дистрибутору с любым другим, фильмом, кроме как семейная комедия или сказка, тебе покрутят пальцем у виска и скажут «Ты че? Иди отсюда.» Это связано со многими факторами – во-первых люди уже боятся снимать что-то, что может кого-то обидеть и у фильма могут отобрать прокатное удостоверение. Во-вторых, недавно принятые законы о «духовно-нравственных ценностях», к сожалению, очень размывчато трактуются на местах и часто попадают под самоцензуру, нежели под определение закона.

Учитывая, сегодняшнюю конъектуру рынка, выход таких фильмов как БРАТ 2, ДУХЛЕСС, БУМЕР, СТИЛЯГИ просто был бы невозможен. Про ГРУЗ 200, я уже вообще молчу. А меж тем именно эти фильмы составляют золотую коллекцию новейшего российского кино.

Эти фильмы, на самом деле, не нарушают никакие законы, а даже наоборот полностью им соответствуют. Ведь именно в нашем культурном коде добро должно побеждать зло, а бандитов, совершающих преступления всегда ждет неминуемое наказание, каким добрым и хорошим этот бандит бы не был. Именно об этом Петр Буслов, в форме притчи, говорил в БУМЕРЕ 1 и еще больше в БУМЕРЕ 2. Это и есть наши нравственные ценности.

То же самое и с жанром хорроров – то, что протагонист борется с одержимом дьяволом демоном не является пропагандой сатанизма, а скорее наоборот. Нам нужно показывать добро на фоне зла, иначе мы не сможем отличать одно от другого.

Также не надо забывать о том, что в последние годы наша перегретая индустрия превратилась в бизнес по зарабатыванию денег, в то время как все вышеперечисленные мной фильмы делались настоящими романтиками, которые больше заботились о том, чтобы снять хороший фильм, нежели собрать как можно больше денег.

Что-то должно измениться.

Логичным шагом выглядит лоббирование многожанровости проектов, подаваемых на господдержку, самим Фондом Кино.

Ведь если мы и дальше будем кормить зрителя только безопасными комедиями и рафинированными сказками, мы просто сами себя стерилизуем как индустрию.

Великие фильмы рождаются не из страха, а из внутренней необходимости сказать что-то важное, пусть даже это кого-то заденет или разозлит. Пока продюсеры боятся лишнего слова в сценарии, а дистрибьюторы — одного неодобрительного взгляда сверху, у нас не будет нового БУМЕРА, СТИЛЯГ или ДУХЛЕССА. Мы превратимся в фабрику одноразового контента для галочки, забыв, что кино — это не только бизнес, но и искусство, и культурный инструмент. И чем быстрее мы это осознаем, тем больше шансов, что российское кино останется живым и конкурентноспособным.

"35-я страница" Филиппа Ларса

Егор Корешков играет Николаса Кейджа из "Адаптации" (похожи!), сценариста писателя Игоря, который вечно на втором месте и решает принять неожиданные услуги гастарбайтера (простите, калмыка), которого страшно вдохновляет, а тот, в свою очередь, становится его соавтором и лучшим другом. И все это - часть линии про некое преступление, в котором замешаны оба. С Филиппом познакомился в баре - ужасно приятный, похожий на эльфа молодой парень, не ругается матом, не пьет, не курит, встает в 7 утра и с улыбкой Тома Круза. Сам фильм вроде тоже должен быть прикольным таким ироничным детективом пополам с вудиалленовским детективом, но вызывает сплошную зевоту и фальшивый от первого и до последнего кадра. Посередине фильма услышал громкий вздох, полный безнадёги со стороны жюри. Прости, Филипп, но это никак.

З.ы.: по мотивам реального уголовного дела. Выходит, и впрямь "Адаптация"!

Ко второй половине фестиваля наконец показали действительно классное кино! Подробнее потом лучше отдельным текстом расскажу, но одно точно - женщины спасут мир и нас, мужчин, от нас же самих

Некая девушка Оля Исакова с канала @withtheabyss написала очень добрый текст о том, какой должна быть кинокритика. Ключевой тейк - кинокритик не должен громить кино, должен писать аккуратно, уважительно и "проводить мостики между фильмом и зрителем". Ссылка на пост вот:
https://tttttt.me/withtheabyss/343

Очень уважаю призывы к осуждению токсичного поведения, к отсутствию пустого хейта и т.д., и рад за Ольгу, что она такая молодец. Еще мне кажется, что Ольге 22-25 лет - и это не эйджизм, а опытное суждение (т.е. основанное на опыте). Потому что некоторые ее мысли перекликаются с моими, когда я как раз был курсе на 2-3 ВГИКа и думал о том, что критик должен то, критик должен сё...

Но давайте для начала: критик никому ничего не должен. Вообще. Это первое. Второе - если критик и должен, то должен исключительно зрителю. А именно - быть с ним честным и писать то, что на самом деле думает. Возможно, слегка приглушать интонацию (я, например, склонен к определенной экспрессии и всегда себя чуть сдерживаю, но исключительно потому, что сам так хочу). Но, в любом случае, быть честным. И наконец, третье - если кому-то критик еще и должен, то режиссеру - тоже быть с ним честным. Сказать, что он на самом деле думает о его фильме. Иначе зачем это заискивание и зачем этот критик нужен вообще?

Сама же Ольга в самом начале пишет: "кинокритика — дело вкуса и субъективного восприятия, а не точная наука с объективными критериями". При этом следом она пишет: "когда критик не пытается строить мостики между фильмом и зрителем, а просто самореализует свой гнев за счет чисто субъективных оценок — это нездоровая история". А как ему строить мостики, Ольга, например, с фильмом "Чучело", когда фильм снят, простите, на отъебись? Какие мостики? И самое главное - если наука не точная, то с чего вы решили, что самореализовать (что это значит?) свой гнев за счет чисто субъективных оценок - нездоровая история? То есть, все-таки это дело не вкуса, а здоровья? И типа а как вы еще предлагаете самореализовывать свой гнев? За счет чего?

И в продолжение

Мне кажется, если быть вечным добрячком, снисходительно выставлять хуёвым фильмам утешительные троечки-четверочки и прощать им очевидные проблемы (подчас необратимые), то у нас индустрия так и будет в лютой заднице, в которой она сейчас находится. Нет, надо давать волю своему гневу, если ты в гневе. Иначе ты как раз будешь обманывать и себя, и зрителя. В этом суть критики - подчеркивать то, что с фильмом не так, а не закрывать глаза, чтобы никого не обидеть.

В России и без того много лицемерия, а в российском кино - вообще охренеть, сколько: плохие режиссеры снимают на бюджетные деньги плохие фильмы и вручают сами себе призы за лучшую режиссуру на ими же курируемых премиях, куда приглашают сами себя, после чего фильмы выходят в прокат на пяти экранах, редкий зритель, зашедший на них, плюется и говорит, что российское кино - говно. Однако кинокритик должен с этим не соглашаться и делать вид, что всё ок, чтобы "это не выглядело нездоровым".

Нет, кинокритик должен сказать, что индустрия нездорова и не прикрываться фиговыми листочками фальшивого уважения, за которое выдается высокомерие, помноженное на покрывательство. Это классическая позиция "ну блин, ну не ругайте, ну мы же старались". Если вы очень старались, но лавочка кривая, я не буду на ней сидеть и рассказывать, как удобно. Нет, блядь, не удобно. Тем более вы сделали эту лавочку на мои в том числе деньги.

К слову, как-то удачно этот пост и мое собственное представление о том, как нужно писать про кино, наложилось на вышедший вчера текст про "Трех сестер" от создателей "Беспринципных" - я такой хуерги давненько не видел. Про такое нужно очень постараться, чтобы написать, не используя нецензурные слова, но я смог:
https://bg.ru/bg/weekend/cinema/28852-tri-sestry

Лучший фильм "Окна в Европу-2025" отсмотрен (и один из любимых фильмов года теперь). Идеальное завершение фестиваля.

З.ы.: вангую - главный приз. И, возможно, за лучшую мужскую роль Артему Кошману.

Считаю, что мы сами в некотором роде супергерои, что пережили это "Окно в Европу" (заканчивается сегодня, но я из Выборга уезжаю завтра), поэтому очень в тему вот такой текст:
https://www.pravilamag.ru/entertainment/755347-geroi-nashego-vremeni-arhetipicheskie-obrazy-supergeroev-v-sovremennom-kinematografe/

Это было предельно ожидаемо (и никак иначе быть не могло)

Короче пока все вновь вспомнили про Аляску, а я слег с ангиной в питерском отеле, вот вам текстик (первый) про фильмы "Окна в Европу":
https://7days.ru/kino/top/bulling-lyudisobaki-i-kino-10-filmov-festivalya-okno-v-evropu-ot-khudshego-k-luchshemu.htm