«Твин Пиксу» — 35 лет.

8 апреля на ABC вышел первый эпизод.

Все, что вы не знали о съемках сериала.

ПУТЕШЕСТВИЕ НА СОЛНЦЕ И ОБРАТНО

Музыка в трейлере: 25/17 - Мой 98-ой (DJ Groove DnB remix) и Хадн Дадн — Как целовались с тобой.

Если жизнь похожа на российский сериал, значит нужно что-то менять? Совсем необязательно, ведь среди тысячи однообразных ментовских процедуралов и мыльных мелодрам появляются настоящие шедевры. Может ваша жизнь похожа на один из них?

Предлагаем пройти наш квиз и узнать. А заодно развеем популярный миф о российских сериалах, которые смотрят только бабушки и домохозяйки. Вот здесь собрали экспертный топ из 25 шедевров на любой вкус.

Подписывайтесь на Афишу Daily 💜

Про "Аутсорс", антигероев в российских сериалах и трудности восприятия неоднозначных персонажей во фрагментированном мире.

https://daily.afisha.ru/cinema/29122-vremya-volkov-kak-v-rossiyskie-serialy-vernulis-antigeroi/

«Гонорары не меняются десятилетиями»: как устроена оплата труда в российской кинокритике

Долгожданные итоги опроса кинокритиков киножурналистов и кинообозревателей, который мы затеяли осенью 2024 года.

Люди, которые пишут рецензии, представляют и обсуждают фильмы, берут интервью и делают ещё много всего в области киножурналисти, поделились с нами цифрами и болью, радостью и надеждой:

✦ Гонорары небольшие, но выжить можно,

✦ Задержки выплат случаются, и это печально,

✦ Гарантий ни социальных, ни финансовых нет,

✦ Привилегии есть, но их в карман не положишь,

✦ Привлекательность кинокритики при этом на высоком уровне.

https://telegra.ph/Gonorary-ne-menyayutsya-desyatiletiyami-kak-ustroena-oplata-truda-v-rossijskoj-kinokritike-04-09

Материал подготовили:

— Тимур Алиев, Комендант кинокрепости
— Ная Гусева, Кабинет доктора хали-гали
— Анастасия Раневская, Русь уходящая

Будем рады, если вы поделитесь результатами нашего исследования!

Давайте подумаем, что со всем этим делать?

Прим. ред.: Низкие зарплаты в кинокритике - это плохо, но, коллеги, давайте также не будем обесценивать работу редакторов и забывать о том, что авторов, которых не нужно редактировать, вообще-то единицы. Часто текст, который вы видите в издании, и текст, который был прислан до публикации, - это два разных текста. И когда автор, который прислал не пойми что, выставляет баснословный счёт, это выглядит несколько, эээ, глупо.

Пока у нас нет настоящих профсоюзов, единственное, что можно сделать в такой ситуации, мне кажется, это не сотрудничать с изданиями, которые не ценят своих авторов.

Ожидаемо прилетел «ответ» от редакторов, чей труд вообще титанический. Я была редактором и знаю, что ты читаешь тонны чужих текстов: хороших и не очень, а то и откровенно дурных. Тебе срывают дедлайны, у тебя вечно пухнет голова и ты в нескончаемом заебе. А еще тебя дергают выпуск и шеф, а ты один и хочется простого человеческого выйти в лес и поорать.

Но, без обид: комментарий Жени (реально понятна его боль) пусть и важен, в данном случае неуместен. Он смещает фокус с сути материала ребят о гонорарах критиков. Тогда стоит собирать материал про работу редакторов (я без иронии), но отдельный.

«Can't we just be rich for five minutes?» Разрешите нам поговорить о нашей уязвимости и не защищенности в профессии, не перетягивая одеяло. Ведь материал именно об этом.

Иначе, если идти путем взаимных упреков, думаю, у каждого автора найдутся истории про «самодурство» редакторов, которые либо не четко формируют задачу, либо меняют ее по ходу и забывают тебя предупредить. А потом ты сдаешь текст, который не берут не потому что он плох, а потому что редакция передумала, изменила формат и прочее.

В такой ситуации автор не может сказать: ну, и идите вы! Точнее может, но это будет первый и последний раз, потому что улетит в редакторский блок. Как не может автор не выполнить свою часть обязательств, потому что результат будет аналогичный. А вот редактор поменять коней на переправе может и ничего ему за это не будет. Потому что вы, конечно, обоюдно нужны друг другу, но редактор автору, находящемуся в более зависимом положении, чуть нужнее.

Так что, да, у редакторов своя боль, у критиков — своя. Первые работают с ненадежными или слабыми авторами, вторые (редко, но бывает) сталкиваются с очень неопытными редакторами, которые выебут тебе мозг, не справляясь со своей работой.

Давайте сейчас не кидаться говном, а поступим как взрослые люди — постараемся друг друга услышать и отнестись к обоюдному вкладу в общее дело с должным уважением🙏

Ок, но давайте, пожалуйста, не будем забывать, что редакторы тоже, знаете, не мультимиллионеры)

Очень давно, кстати, хочу написать колонку о том, как обесценился жанр кинорецензии, но не знаю, как это сделать, никого не обидив. Поэтому так до сих пор не написал и уже, видимо, не напишу.

На волне этой истории вспомнил старый анекдот про милиционера...

Устроился мужик на работу в МВД. Документы подписал, снарягу получил и ушел.
Месяц его нет, второй...
Начальник звонит ему домой и говорит:
— Ты куда пропал? Зарплату уже два раза давали. Приходи в бухгалтерию.
— Да!? А я думал пистолет выдали и дальше крутись как хочешь...

Минутка юмора для разрядки трудной экономической ситуации на рынке кинокритики закончена.

Угу, мне ещё кажется проблема в том, что кинокритики на фрилансе не видят реальную статистику и думают, что рецензии, которые "они написали за гроши" (особенно про артхаусные картины), собирают миллионы просмотров, но это просто не так. Контент явно превышает спрос, происходит конвеиризация кинокритики, в том числе поэтому мы имеем дело с обесцениванием рецензий.

Боюсь, совсем разделять редакторов и авторов не получится, потому что в киношной среде есть люди, выполняющие обе функции. Это, к примеру, Женя и я. Другой вопрос, почему так происходит, но ответить на него вы можете и сами, взглянув на результаты опроса.

https://xn--r1a.website/Age_of_Cinemaa/3570

Вообще да, есть три виды кинокритиков: критики на фрилансе, критики на зарплате и критики-редакторы. И все они находятся в крайне разных положениях.

Если существует идеальный синопсис к фильму, то вот же он. Топовая кинокритика.