🖼 Как вам понравилось бы получить такую открытку от подруги или друга? Стоит знать, что они были очень популярны на заре прошлого века и никого не шокировали.
💀 Эти открытки назывались "Vanitas" или "Memento Mori". Одной из самых популярных оптических иллюзий всегда был метаморфический череп. Художники и дизайнеры использовали эти изображения в открытках, комиксах, рекламных материалах и обложках журналов XIX века.
🎨 Кроме того, иллюзии черепа использовались в различных графических работах. Существуют примеры сатирических плакатов, обложек журналов, а в последние годы — обложек компакт-дисков или постеров к фильмам, в большинстве которых они изображены.
🎨 И даже сегодня многие современные художники также используют эти иллюстрации в своем творчестве. Этот мотив является неотъемлемой частью искусства и культуры, придавая им глубокий смысл и эстетическое выражение.
🏛 @exponat | Культурные каналы
💀 Эти открытки назывались "Vanitas" или "Memento Mori". Одной из самых популярных оптических иллюзий всегда был метаморфический череп. Художники и дизайнеры использовали эти изображения в открытках, комиксах, рекламных материалах и обложках журналов XIX века.
🎨 Кроме того, иллюзии черепа использовались в различных графических работах. Существуют примеры сатирических плакатов, обложек журналов, а в последние годы — обложек компакт-дисков или постеров к фильмам, в большинстве которых они изображены.
🎨 И даже сегодня многие современные художники также используют эти иллюстрации в своем творчестве. Этот мотив является неотъемлемой частью искусства и культуры, придавая им глубокий смысл и эстетическое выражение.
🏛 @exponat | Культурные каналы
Экскурсия по Летнему дворцу Петра I и Летнему саду
https://www.youtube.com/watch?v=T4m7NTdyV24
Во время экскурсии мы полюбуемся сохранившейся плафонной живописью потолков. Все плафоны дворца подлинные и каждый находится на своём историческом месте. Сюжеты плафонов в аллегорической форме повествуют о государственной деятельности, реформах, новшествах во многих областях, рассказывают они и о личных чаяниях и надеждах Петра Великого. Вы узнаете, как сюжет одного из плафонов позволил уточнить назначение комнаты.
Ветровой прибор в кабинете царя — не только возможность следить за изменениями погоды, но и зримое воплощение притязаний Петра на морское превосходство и могущество.
Имелись в этом здании и различные технические новинки, без которых современный человек, живущий в мегаполисе, просто не представляет свою жизнь — это водопровод и канализация. Во времена же Петра это было неслыханной роскошью не только в России, но и в Европе. Ещё одно устройство, без которого не обходилась ни одна столовая в прошлом веке — окно раздачи: оказывается, оно существовало ещё при Петре. На нашей экскурсии вы узнаете, где же сам царь увидел такое окно и очень им заинтересовался.
Полюбуемся на камины и печи, и выясним, почему у некоторых печей нет топки.
Самое главное, посмотрим на убранство дворца глазами неискушённого человека XVIII века и сравним со своими ощущениями умудрённого знаниями современного посетителя.
Экскурсовод — Марина Борисовна Гогулина, заведующая сектором экскурсионной работы комплекса «Летний сад — Летний дворец — Домик Петра I».
🏛 @exponat | Культурные каналы
https://www.youtube.com/watch?v=T4m7NTdyV24
Во время экскурсии мы полюбуемся сохранившейся плафонной живописью потолков. Все плафоны дворца подлинные и каждый находится на своём историческом месте. Сюжеты плафонов в аллегорической форме повествуют о государственной деятельности, реформах, новшествах во многих областях, рассказывают они и о личных чаяниях и надеждах Петра Великого. Вы узнаете, как сюжет одного из плафонов позволил уточнить назначение комнаты.
Ветровой прибор в кабинете царя — не только возможность следить за изменениями погоды, но и зримое воплощение притязаний Петра на морское превосходство и могущество.
Имелись в этом здании и различные технические новинки, без которых современный человек, живущий в мегаполисе, просто не представляет свою жизнь — это водопровод и канализация. Во времена же Петра это было неслыханной роскошью не только в России, но и в Европе. Ещё одно устройство, без которого не обходилась ни одна столовая в прошлом веке — окно раздачи: оказывается, оно существовало ещё при Петре. На нашей экскурсии вы узнаете, где же сам царь увидел такое окно и очень им заинтересовался.
Полюбуемся на камины и печи, и выясним, почему у некоторых печей нет топки.
Самое главное, посмотрим на убранство дворца глазами неискушённого человека XVIII века и сравним со своими ощущениями умудрённого знаниями современного посетителя.
Экскурсовод — Марина Борисовна Гогулина, заведующая сектором экскурсионной работы комплекса «Летний сад — Летний дворец — Домик Петра I».
🏛 @exponat | Культурные каналы
YouTube
Экскурсия по Летнему дворцу Петра I и Летнему саду
Летний дворец — здание уникальное сразу по нескольким причинам. Во-первых, это одно из первых каменных зданий Петербурга, сохранившееся до наших дней; во-вторых, после смерти царя Петра оно не перестраивалось; в-третьих, прогулка по его залам даёт зримое…
«Гибель Адониса» — мраморная скульптура, выполненная мастером Джузеппе Маццуола в 1700—1710 годах. Выставлена в одном из залов Государственного Эрмитажа.
Сюжет скульптуры был позаимствован автором из поэмы «Метаморфозы» древнеримского поэта Овидия. Он рассказывает о возлюбленном богини Венеры (Афродиты - по Древнегреческой мифологии) — Адонисе, который погиб во время охоты на дикого кабана. Юноша изображен в момент перед падением, после сильного удара зверя. Сложная поза Адониса и плащ передают динамику момента, а обработка материала от шероховатой поверхности до полировки усиливают декоративность скульптуры.
Адонис славился своей красотой: в него влюбляется богиня любви Афродита. Его также называют возлюбленным Диониса. Был пастухом и охотником на зайцев. Похвала муз охоте вдохновила его стать охотником.
🏛 @exponat | Культурные каналы
Сюжет скульптуры был позаимствован автором из поэмы «Метаморфозы» древнеримского поэта Овидия. Он рассказывает о возлюбленном богини Венеры (Афродиты - по Древнегреческой мифологии) — Адонисе, который погиб во время охоты на дикого кабана. Юноша изображен в момент перед падением, после сильного удара зверя. Сложная поза Адониса и плащ передают динамику момента, а обработка материала от шероховатой поверхности до полировки усиливают декоративность скульптуры.
Адонис славился своей красотой: в него влюбляется богиня любви Афродита. Его также называют возлюбленным Диониса. Был пастухом и охотником на зайцев. Похвала муз охоте вдохновила его стать охотником.
🏛 @exponat | Культурные каналы
Гермес и Апемосина: миф о любви, хитрости и трагедии
Гермес, бог торговли, путешественников и воров, известный своей ловкостью и хитростью, влюбился в прекрасную нимфу Апемосину, известную своей быстротой.
Апемосина же не интересовалась ни одним из богов, предпочитая охоту и бег в лесах. Гермес, не сумев догнать ее, прибегнул к хитрости. Он рассыпал на ее пути шкуры животных, на которых она поскользнулась и упала.
Гермес овладел Апемосиной, но она, опечаленная потерей своей девственности, покончила с собой.
Изображение мифа в искусстве:
Скульптура:
* "Гермес и Апемосина" (1590) Джамболоньи
* "Апемосина" (1823) Антонио Кановы
Живопись:
* "Гермес и Апемосина" (1620) Рубенса
* "Апемосина" (1875) Джона Уильяма Уотерхауса
Поэзия:
* "Гермес и Апемосина" (1819) Джона Китса
* "Апемосина" (1903) Р. М. Рильке
Интерпретация мифа в литературе:
* Овидий в своих "Метаморфозах" рассказывает историю Гермеса и Апемосины как трагедию любви, омраченную хитростью и горем.
* Джон Китс в своей поэме "Гермес и Апемосина" фокусируется на внутренних переживаниях Апемосины, ее чувстве вины и позора.
* Р. М. Рильке в своем стихотворении "Апемосина" представляет нимфу как символ красоты и свободы, утраченных из-за коварства Гермеса.
Миф о Гермесе и Апемосине продолжает вдохновлять художников, поэтов и писателей и сегодня. Он напоминает нам о хрупкости любви, о цене обмана и о том, что даже боги не всегда могу избежать трагедии.
🏛 @exponat | Культурные каналы
Гермес, бог торговли, путешественников и воров, известный своей ловкостью и хитростью, влюбился в прекрасную нимфу Апемосину, известную своей быстротой.
Апемосина же не интересовалась ни одним из богов, предпочитая охоту и бег в лесах. Гермес, не сумев догнать ее, прибегнул к хитрости. Он рассыпал на ее пути шкуры животных, на которых она поскользнулась и упала.
Гермес овладел Апемосиной, но она, опечаленная потерей своей девственности, покончила с собой.
Изображение мифа в искусстве:
Скульптура:
* "Гермес и Апемосина" (1590) Джамболоньи
* "Апемосина" (1823) Антонио Кановы
Живопись:
* "Гермес и Апемосина" (1620) Рубенса
* "Апемосина" (1875) Джона Уильяма Уотерхауса
Поэзия:
* "Гермес и Апемосина" (1819) Джона Китса
* "Апемосина" (1903) Р. М. Рильке
Интерпретация мифа в литературе:
* Овидий в своих "Метаморфозах" рассказывает историю Гермеса и Апемосины как трагедию любви, омраченную хитростью и горем.
* Джон Китс в своей поэме "Гермес и Апемосина" фокусируется на внутренних переживаниях Апемосины, ее чувстве вины и позора.
* Р. М. Рильке в своем стихотворении "Апемосина" представляет нимфу как символ красоты и свободы, утраченных из-за коварства Гермеса.
Миф о Гермесе и Апемосине продолжает вдохновлять художников, поэтов и писателей и сегодня. Он напоминает нам о хрупкости любви, о цене обмана и о том, что даже боги не всегда могу избежать трагедии.
🏛 @exponat | Культурные каналы