Начнем нашу прогулку по музею Средневековья, что на бульваре Сен-Мишель в самом центре Парижа.
В числе первых экспонатов нас встречает один из экземпляров договора, подписанного в Аррасе 21 сентября 1435 года. Этот договор был заключен между королём Франции Карлом VII и Филиппом III Бургундским (Филипп Добрый) и положил конец многолетней войне арманьяков и бургиньонов. По условиям аррасского мира Филипп Добрый признал Карла VII своим сюзереном, взамен получив значительные территории.
Экземпляр, который мы видим, был ратифицирован двенадцатью послами Карла VII, каждый из которых поставил подпись над своей печатью.
В числе первых экспонатов нас встречает один из экземпляров договора, подписанного в Аррасе 21 сентября 1435 года. Этот договор был заключен между королём Франции Карлом VII и Филиппом III Бургундским (Филипп Добрый) и положил конец многолетней войне арманьяков и бургиньонов. По условиям аррасского мира Филипп Добрый признал Карла VII своим сюзереном, взамен получив значительные территории.
Экземпляр, который мы видим, был ратифицирован двенадцатью послами Карла VII, каждый из которых поставил подпись над своей печатью.
Войдя в Музей Средневековья, немного оглядимся по сторонам. Мы стоим под старинными античными сводами. Откуда они?
"Городу две тысячи лет"... Это как нельзя лучше подходит к Парижу. Первое его упоминание датируется 52 годом до н.э. Тогда он еще именуется Лютецией («город паризиев, расположенный на одном из островов Сены»).
Римляне отвоевали эту землю у паризиев (кельтов) и построили город в своем вкусе. А что за римский город без терм?
И вот древние римские термы сохранились до наших дней, и теперь мы можем посетить хорошо сохранившийся фригидарий (холодная комната в термах), увидеть руины кальдария (зал с горячей водой) и тепидария (теплая сухая комната). Почувствуй себя римлянином!)
За окном римская кирпичная кладка мирно соседствует с оживленным бульваром Сен-Мишель и сувенирным киоском. Обратите внимание на величину культурного слоя, наросшего за эти две тысячи лет.
"Городу две тысячи лет"... Это как нельзя лучше подходит к Парижу. Первое его упоминание датируется 52 годом до н.э. Тогда он еще именуется Лютецией («город паризиев, расположенный на одном из островов Сены»).
Римляне отвоевали эту землю у паризиев (кельтов) и построили город в своем вкусе. А что за римский город без терм?
И вот древние римские термы сохранились до наших дней, и теперь мы можем посетить хорошо сохранившийся фригидарий (холодная комната в термах), увидеть руины кальдария (зал с горячей водой) и тепидария (теплая сухая комната). Почувствуй себя римлянином!)
За окном римская кирпичная кладка мирно соседствует с оживленным бульваром Сен-Мишель и сувенирным киоском. Обратите внимание на величину культурного слоя, наросшего за эти две тысячи лет.
Каким-то чудом я оказалась в Музее Средневековья прямо накануне закрытия выставки "Искусство во Франции при Карле VII". Едва ли мне представился бы другой случай увидеть экспонаты из археологического музея Руана, отдела рукописей национальной библиотеки Франции и т.д.
Карл VII (1403 -1461) - это тот самый король, чьи права на престол так героически отстаивала Жанна д'Арк и который потом бросил её на произвол судьбы в руках англичан. Вот и сам он отворачивается от нас на портрете работы Жана Фуке.
Карл VII (1403 -1461) - это тот самый король, чьи права на престол так героически отстаивала Жанна д'Арк и который потом бросил её на произвол судьбы в руках англичан. Вот и сам он отворачивается от нас на портрете работы Жана Фуке.
Гобелен с изображением крылатых оленей из Археологического музея Руана, датируется 1453-1461 гг. - концом правления Карла VII. Сверху, на стяге, который держит центральный олень, изображена фигура архангела Михаила, побеждающего дракона. Также мы видим щиты с геральдическими лилиями (флёр-де-лис) на голубом фоне и символические для Карла VII растения: ирисы, розы, рябину. Снизу на эту картину взирают львы.
Еще один гобелен XV века изображает неизвестную супружескую пару. На мужчине шаперон - головной убор с длинным шлыком (лирипип), свисающим ниже колен. Также он одет в шоссы (чулки) и пулены - мягкие кожаные башмаки с заостренными носами.
Страница из рукописного поэтического сборника, созданного в Париже, около 1460-1461 гг. Стихотворение, посвященное Деве Марии, написано в характерной для Средневековья форме акростиха: первая буква каждой строки неспроста выделена особо. Если приглядеться к золотым лилиям на гербе, то и в них искусно вписаны буквы. Сложив все буквы, мы получим текст: "Да здравствует могущественнейший король Франции Карл Седьмой". Именно для него была предназначена эта книга. Однако, пока ее писали, Карл VII умер. Находчивые рифмоплеты поспешно внесли поправки в свое сочинение и преподнесли его новому королю, Людовику XI.
Перед нами экземпляр «Больших французских хроник» — летописного свода истории французской монархии, который вели монахи аббатства Сен-Дени. Данный экземпляр создан анонимным художником, известным как «Мастер Маргариты Орлеанской», по имени владелицы его самого известного шедевра. Эти «Хроники» написаны в Бурже около 1425-1430 гг., по всей вероятности, для Карла VII, возможно, в связи с его коронацией в 1429 году, так как на фронтисписе изображены герб Франции и крещение короля франков Хлодвига I (ок. 466 — 511).
Монстранция (остенсориум) — в католической церкви разновидность реликвария, предназначенного для адорации — внелитургического почитания Святых Даров, освящённых в ходе Евхаристии. Этот реликварий связан с именем дофина Людовика, будущего Людовика XI, который вместе с женой укрывался от своего отца, короля Карла VII, на землях бургундского герцога Филиппа Доброго. В память о своем сыне Иоахиме, умершем в возрасте 4 месяцев (1459 г.), дофин преподнес этот дар базилике Сен-Мартен, расположенной в Халле (Бельгия).
Согласно клеймам, этот шедевр был изготовлен ювелиром Пьераром Разуаром из Валансьена. Монстранция сделана из позолоченного серебра в виде креста, украшенного солнечными лучами и покоящегося на карте мира, которая составлена из трех известных на тот момент частей света.
Согласно клеймам, этот шедевр был изготовлен ювелиром Пьераром Разуаром из Валансьена. Монстранция сделана из позолоченного серебра в виде креста, украшенного солнечными лучами и покоящегося на карте мира, которая составлена из трех известных на тот момент частей света.
Сегодня посмотрим на фрагмент гобелена с гербами семейства Жувенель дез Юрсен. Из этого рода вышло немало известных фигур. Жан Жувенель был прево парижских купцов и адвокатом Парижского парламента. Его сын Гийом в 1445—1461 и 1465—1472 годах занимал пост канцлера Франции, другой сын, Мишель, служил бальи в Труа, третий, Жак (1410—1457) являлся членом Парижского парламента. А наиболее известен еще один сын, Жан II, архиепископ Реймса. Жан Жувенель дез Юрсен оставил ценные свидетельства о Жанне д'Арк и в 1455 году возглавил процесс её реабилитации. Кроме того, именно он 15 августа 1461 года короновал Людовика XI в Реймсском соборе.
Этот гобелен, ныне хранящийся в Лувре, был выполнен в Турне в середине XV в. из шерсти и шелка. Медведь и растение акант - эмблемы семейства Жувенель дез Юрсен.
А вам тоже показалось, что медведь держит в лапе не герб, а современную сумку-шоппер?)
Этот гобелен, ныне хранящийся в Лувре, был выполнен в Турне в середине XV в. из шерсти и шелка. Медведь и растение акант - эмблемы семейства Жувенель дез Юрсен.
А вам тоже показалось, что медведь держит в лапе не герб, а современную сумку-шоппер?)
А вот рукопись настолько известная, что о ней есть даже статья во французской Википедии.
Mare historiarum («море историй») – великолепно иллюстрированная рукопись, выполненная в Анжере (около 1446-1455 гг.) по заказу уже известного нам Гийома Жувенеля дез Юрсен в его бытность канцлером Франции. Как водится, художник неизвестен, поэтому искусствоведы именуют его просто «Мастер Жувенеля». Над этой книгой работала целая мастерская, выполнив для нее 730 миниатюр.
Рукопись представляет собой копию книги доминиканца Джованни Колонны (ок.1298 – ок.1343), последовательно излагающей историю человечества от сотворения мира до 1250 года. Заказывая эту копию, Гийом подчеркнул интерес к своей родословной, которую он вел от итальянского рода Орсини (по-французски «дез Юрсен»).
На фронтисписе, под изображением Св.Троицы, мы видим самого Гийома Жувенеля сразу в двух амплуа - как канцлера и как рыцаря. Эта двойственность связана с тем, что род Жувенелей изначально имел буржуазное происхождение и получил дворянство лишь в предыдущем поколении.
Mare historiarum («море историй») – великолепно иллюстрированная рукопись, выполненная в Анжере (около 1446-1455 гг.) по заказу уже известного нам Гийома Жувенеля дез Юрсен в его бытность канцлером Франции. Как водится, художник неизвестен, поэтому искусствоведы именуют его просто «Мастер Жувенеля». Над этой книгой работала целая мастерская, выполнив для нее 730 миниатюр.
Рукопись представляет собой копию книги доминиканца Джованни Колонны (ок.1298 – ок.1343), последовательно излагающей историю человечества от сотворения мира до 1250 года. Заказывая эту копию, Гийом подчеркнул интерес к своей родословной, которую он вел от итальянского рода Орсини (по-французски «дез Юрсен»).
На фронтисписе, под изображением Св.Троицы, мы видим самого Гийома Жувенеля сразу в двух амплуа - как канцлера и как рыцаря. Эта двойственность связана с тем, что род Жувенелей изначально имел буржуазное происхождение и получил дворянство лишь в предыдущем поколении.