Ночная исповедь Димы Билана на отходняках — это какая-то квинтэссенция выжимания публичного человека в России из его человеческого модуса существования.

Если вкратце: максимально простимулированный Билан отводит очередной корпорат черт-те где, по его итогу разражаясь пространной истерикой. Причины истерики, в принципе, знакомы каждому человеку, живущему в ненормированном графике. Работа, постоянная работа, еще и сорокет на носу. При этом Билану сложнее многих — ему на этой работе еще и надо постоянно улыбаться и всячески имитировать душевный подъем.

Что на такую исповедь отвечает благодарная аудитория?

Нехуй кринжевать, Дима, ты богатый, а богатым рыдать не полагается, — отвечает благодарная аудитория.

В этом вечном «дед, пей таблетки», как и в неловком пост-оправдании Билана в духе «завтра будет очень стыдно» — вся мякоть отношения реальных людей к небожителям. Да и самих небожителей к своему массовому образу — тоже.

И выходит, что в каких-то вещах — в уровне дохода и свободе бытия, например — звезда больше, чем человек. Но вот в остальном — в свободе поныть как минимум — звезду за человека никто не считает. Если даже перед вами будет разбитый психостимуляторами, загнанный и несчастный мужик, которому на душу давят темные тайны, а на голову — дикий режим медийности, его все равно сожрут с говном. Без каких-либо на то оснований.

Я лично хуй его знает, чего стыдиться Билану. Просто каких-то людей не учили воспринимать нормальность человеческих эмоций через пропедевтические пиздюли. А очень зря, стоило бы.

Потому что следом им в руки дали гаджеты, и перед таким коленкором меркнет даже мое легкое презрение к отечественной эстраде и ее стахановцам-попсовикам. Надо же совесть иметь, в конце концов.

Существуют странные пересечения, и в рамках них ушедшего Градского можно считать постсоветским и российским Роем Орбисоном.

Это так, чисто пища для размышлений.

Страна, описанная в ЖЖ: что с новым альбомом Оксимирона?

Чем красна Россия? Только в России бывшие жж-юзеры пишут альбомы, которые собирают на стримингах миллионы прослушиваний. Литературоцентричность нашей страны со склонностью к дичайшей графомании породила перфоманс: все современные высказывания о российской действительности делаются с долей знаменитого жжшного пафоса. Тема Лебедев делает прогоркшую иронию, Олег Кашин делает прогоркшую иронию. Вчерашним днем живут политики, пишущие блогеры, колумнисты и журналисты старого склада.

Исключением не стал и Мирон Янович Федоров, чье колесо фолловеров вертится уже больше месяца и не желает останавливаться. Кто не в курсе: Мирон под ником Мифоделик делал микробложек в Живом журнале эдак до 2007 года. Еврейский национализм, кровь и почва, мысли об анархизме будущего, рассуждения о том, почему богоизбранному народу надо жить подальше от Израиля. Прекрасная молодость — кто из нынешних закостеневших мощей в те времена не был радикалом? В программной статье для журнала «Киноварь» бывший юзер Мифоделик подводил итог всей своей жжшной деятельности. Кратко о выводах этого полотна стильной графомании: политика зло, настоящий анархизм возможен только в сексе — значит, настало время им заниматься.

Спустя полтора десятка лет мы видим свежий альбом легенды. И видим, что жжшное прошлое не проходит даром. О, Мирон ебется, еще как ебется. Ебется со стихом, с читкой, со вчерашними инфоповодами. Ебется с мемами и хэштегами, отчаянно пытаясь сделать свой альбом фиксацией нашей суровой действительности. Ебется с чем угодно — но, как истинный жжист, не желает ебаться с реальностью. Километры слов и невыносимых попыток сделать кору из милфы Екатерины Шульман, Порнорэпа и Дугина. Множество треков, в которых есть шум, но нет рева.

А двадцатые ревут. Двадцатые самим своим ревом говорят за себя лучше, чем может спеть постаревший артефакт, вечный Мифоделик, перешедший из еврейского национализма в грамотное тусовочное либерашество. Двадцатые ревут по обезумевшим людям, по потерявшим все изгнанникам, по алхимикам, анархистам и колдунам. Но они не ревут по успешным музыкантам, рэперам, колумнистам, вырвавшимся из днявок на большие просторы, дельцам и воротилам. У тех все хорошо.

Им все происходящее еще кажется гигантским мемом.

Считающий количество отсылочек @esxaton — для Холархии.

Подписаться | Написать нам | Стать патроном

А ведь то, что Антона Долина сам Ридли Скотт нахуй послал — это действительно достижение. Правильно об этом все СМИ написали.

Потому как действительно пик. Апогей творческой деятельности человека. Выше и глубже уже ничего не будет.

Глубокомысленный нахуй от Ридли Скотта весит примерно столько же, сколько весит тысяча колонок в журнале Искусство кино. И сам этот журнал. И вся его команда вместе с ним.

Потому как т.н. индустрия кинокритики существует только и исключительно ради того, чтобы крепко проходиться по уже мертвым персонам этого непростого искусства. Если при этом кинокритика случайно послали нахуй маститые творцы и живые боги — это вообще праздник.

Так что горечь и сладость Антону Долину. Он достиг всего, что только возможно в этих грешных эмпиреях.

А там и на пенсию пора.

А вообще вы только представьте себе людей, чей культурный кругозор сегодня определяется этими светочами нормисности.

Вот представьте. Они ж неиронично слушают Долина. Вполне себе спокойно ходят на лекции Шульман. Слушают условную котируемую жвачку типа Айспик и Шортпарис.

А про мозг им рассказывает Ася Казанцева. А про религию — Панчин. Если бы Дудя не объявили кумиром тупых — каждый раз лобызали бы и Дудя. Просмотры у Навального и Эха, донаты ФБК — они, все они.

Эти люди могут ходить с вами по одной улице, быть вашими коллегами или — о ужас — состоять с вами в отношениях.

Представили?

Невозможная, непредставимая тоска рождается в сердце от того, что такое может существовать, и боги солнечной стороны почему-то это терпят.

«Оказалось, что парням не нравятся подкаты с отсылками к Библии. Так, пользователь твиттера не оценил сравнение с иконой архангела Михаила. Девушка использовала такой способ похвалить внешность пользователя, но подкат не удался».

Сообщают на Медиаликсе.

Дорогие девушки, этот тезис являет собой ложь, пиздеж и провокацию. Я обожаю подкаты с отсылками к Библии. Более того, при первичном общении чутко реагирую только на такие подкаты. А при взаимной симпатии сам флиртую исключительно отсылками к Библии, Молоту ведьм, Житию протопопа Аввакума и сочинениям Дионисия Ареопагита (того, который с приставкой «псевдо», разумеется).

Ведь что такое наша жизнь без Иисуса Христа, правда? Так, ошметки какие-то.

Словом, если у вас накопилось достаточно библейских подкатов — в описании канала есть куда постучаться. Ищущий да обрящет!

Чем была хороша первая «Готика»?

В далеком 2001 году мы были еще не слишком избалованы открытыми мирами, поэтому неудивительно, что немцы из Piranha Bytes со своей серией «Gothic» надолго заняли умы и сердца многих российских игроков. По нынешним меркам в игре криво совершенно все — она стабильно крашится, система торговли реализована просто чудовищно, от боевки нередко хочется рыдать, а лорные штампы без изысков бьют по голове, как рельса.

Тем не менее, Готика до сих пор дает прикурить иным РПГ по части цельности и связности мира. Почему так?

Из игр первой декады двухтысячных сложно вспомнить более герметичную и проработанную локацию мира, чем в Готике. Morrowind, Oblivion, новые Фоллачи — слишком конвейерные, с автогенерацией кишок подземелий и обширными пустыми пространствами. Даже другие игры серии подвели некой разорванностью — от скроенного из кусков Миненталя второй части хочется плакать, а в третьей Нордмар и Варант и вовсе топорно пришили к основной локации сапожной дратвой.

А вот Готика тонко работает с пространством. В каждом закутке есть жизнь — тут тебе логово тролля, тут несколько склепов, тут обрывистая гора. От маяка ведут пещеры к забагованным подземельям «Хроманина», земли орков четко начинаются за охотничьими угодьями, с пика гарпий можно спуститься прямиком к Болотному лагерю. Даже спустя лет семь я навскидку смогу набросать, где в игре что находится — притом, что пространственная память мне вообще не свойственна. Это высокий уровень работы с бесшовностью — к сожалению, потерянный Пираньями в последующих играх.

Готику любят за жестокость и прямолинейность. Готику любят за фракции и однозначность выбора. Готику любят за свободу и геймплейные вариации.

Но больше всего Готику все же любят за ее мир. Вы не хотели бы в нем пожить, но все же он достаточно уютен, чтобы потратить эти 50+ часов на его исследование.

«Или живите дальше в проклятом мире, который сами и создали»

Гениальная фраза-предупреждение из Morrowind, означающая, что мы случайно убили важного сюжетного НПС и нам следует загрузить последнее сохранение, выглядит действительно жутко. Весь и сам Вварденфелл — жуткое место; в конце концов, по какой еще игре в нормативном порядке будут бегать пепельные еретики и культисты с провалившимися лицами? Но за этой фразой скрыто нечто большее — как мне видится, именно она, а не атмосфера нависшего над Морровиндом Дагот Ура, и побудила неких авторов написать гениальную крипипасту «JVK.esp».

Что за проклятый мир? Почему наш радикальный выбор может сделать мир проклятым? Почему мы ответственны за это? Ведь разработчики сами дали нам возможность совершать экзистенциальное действие, убрав с сюжетных болванчиков плашки бессмертия. Разработчики подарили нам огромный открытый мир, в котором можно делать что угодно — в данном случае это не рекламный штамп, а вполне себе лозунг Морровинда, первой игры в серии, возведшей творение игровой биографии в абсолют.

И вот оказывается, что лишение мира сюжетного квеста неизбежно сделает его проклятым. На нас, игроках, будет лежать неизъяснимая ответственность за то, что по Вварденфеллу шествует эпидемия корпруса, за то, что проклятый Дагот Ур продолжает строить своего жуткого Акулахана, подпитываясь энергией Сердца Лорхана. Мы виноваты в том, что зациклили мир — пусть нам и вручили этот выбор в руки.

Казалось бы, какая разница. Дивайт Фир, Ягрум Багарн — абсолютные болванчики, нужные в паре моментов на весь сюжет. При желании можно было спокойно передать бразды квеста в руки штата сопутствующих НПС и не разрывать сюжет так радикально. Да что там, даже простой гейм овер не был бы таким чарующе страшным, как эта надпись, ломающая четвертую стену с холодной небрежностью.

И однако же какая в этом всем магия! Всегда помнишь о том, что серию делали неординарные люди, и именно в Морровинде эта магия еще не пряталась в киркбрайдовском диплоре, а в иных местах так и вовсе била ключом.

Что еще нужно говорить? А ничего. Посмотри на небо.

Задумывались ли вы когда-нибудь об истинном взрывном смысле мультфильма «Шрек»?

Держу пари, что нет. Вам и в голову не приходило, что потешный огр с домиком на болотах на самом деле — метафора глубинного колонизатора. Вы хотели видеть в Шреке красивую сказку о принятии несовершенства, и вам это удалось.

Но вероятнее всего, что Шрек — просто часть замысла по огрификации безымянного сказочного мира, выходец из иной реальности. Посудите сами: у Шрека нет родителей, он живет на болоте и даже вряд ли помнит, почему он там очутился. Не странно ли?

Скорее всего, Шрек проник в сказочный мир тогда же, когда туда проник и вирус огрификации, называемый «проклятьем». Самой известной жертвой вируса стала принцесса Фиона — но сколько безымянных жертв осталось за кадром? Фиона и Шрек — лишь активаторы естественной огрификации, которые осели в сказочном мире и породили в нем первых огрят. В этом кроется тонкий расчет безвестных кукловодов: жертвы огровируса будут искать для размножения таких же особей, как и они сами. И мир будет неизбежно завоеван ограми!

Собственно, мы уже видели это. Румпельштильцхен, последний страж сказочного мира, на самом деле перенес Шрека не в мир его исполнившегося желания, а просто в будущее. Вспомним основы квантовой физики — гораздо легче перенестись вперед во времени, чем открыть проход в параллельную ветку мультиверса. В этом будущем потомки Шрека и других огров организовали сопротивление и уже готовятся подмять под себя всю власть в стране сказки! По существу, мы видим простой факт: если бы Шрека не существовало, у огров попросту не было бы короля, который повел бы их в долгий кровавый поход. Только принцесса-огр, которой хватает смелости, но не стратегических талантов ее мужа.

И после событий «Шрека навсегда» мы уже все знаем. Шрек станет правителем Тридевятого королевства и поведет свое воинство к бесконечной тризне на костях сказочных созданий. Мир будет стонать от ужаса. Крови лорду огров! Черепа толчку на болотах!

На последней публикации поклонники все же попытались уличить меня в некоторых логических дырах. Мол, как же огры в «Шреке навсегда» могут быть потомками Шрека и Фионы, если Фиона никогда не знала Шрека и выбралась из башни в одиночку? И почему тогда она не относится к некоторым из огров, как к своим детям?

Но друзья, ничто не может заглушить свет истины. Конечно, даже такие неочевидные моменты очень легко объясняются.

Прежде всего: Шрек был перемещен в будущее изъятием из настоящего. У Фионы остались ее дети, и в этом плане ничего не менялось — разве что сказочные герои не постарели даже в будущем, что в принципе для них нормально. Но, разумеется, Румпельштильцхен, этот коварный мастер иллюзий с помыслами защитника миров, не мог не опутать всех вокруг сетями благородной лжи. Внушенные воспоминания: Фиона забыла своего мужа и детей, Кот и Осел забыли своего товарища, даже огры так и не смогли узнать своего предка. Только при поцелуе любви Фиона вспоминает, ради кого она на самом деле воюет — а Шрек, в свою очередь, понимает, что ему суждено возглавить великое воинство и повергать миры к ногам огров. Хитрые кукловоды иного мира обдурили Румпельштильцхена — даже на случай ложных воспоминаний у них была готова мощная активационная программа «поцелуя любви», которая в свое время окончательно сделала Фиону огром.

Скажете, что это все выдумки? Может, вы еще скажете, что «В поисках Немо» — не про убитого горем отца, ищущего давно погибшего сына? Может, скажете, что в советском мультике «Аргонавты» всю историю не рассказывает призрак главного героя, чьи кости лежат в трюме корабля? Или будете утверждать, что «Остров сокровищ» не является предсмертным бредом-фантасмагорией Джона Сильвера, которого ведут на виселицу за совершенные им преступления?

Вот то-то же.

По телеге стремительно расходятся скрины очередной инстадамы, которая занимается секспросветом для женщин сильно за 30. Всех необычайно забавляет нелепый жаргон, которым эта блогерша обозначает любые сексуальные итерации в своих сторис: оральные практики называются «амлетом» и «нырянием за жемчужинкой», а эякуляция внутрь женщины зачем-то эвфемизирована до «финиширования в духовке». Что обозначают выглядящие по-двачерски термины «черный ход» и «сквидвард», догадаться уже не очень сложно.

У нас в стране правда любят очень многие вещи, весьма даже вольные вещи. А вот нормально говорить о них не любят — вплоть до избегания или такого вот отвратительного сюсюкания. Части человеческого тела низводятся до малинок, дынек, персиков и прочих унизительных наименований, здоровые практики кастрируются либо до каких-нибудь разбитных «грызть секель» и «давать на клыка», либо до домохозяйно-непорочного «финиша в духовке».

Отсутствие нормального языка для важной наличествующей части человеческого бытия — наша общая беда. Я не буду высмеивать интимный вокабуляр этой барышни через губу — ее аудитория оязычивает все точно так же, либо еще более кринжово. Постсовок не оставил нормального языка близости ни сегменту 35+, ни молодежи. Что является вершиной наших описательных способностей? Псковское порно? Это даже не издевка — оно правда собрало знатный спектр тех выражений, которые прокручиваются в головах у многих людей. В дружеских разговорах или при интимных взаимодействиях — не столь важно.

И надо ли говорить, что при нашем богатейшем языке, которым можно выразить абсолютно все, что угодно, такие кунштюки — следствие не бедности словаря, но отсутствия культуры его использования? В этом контексте что финиш в духовку, что самцовая ебля хуястого альфача — суть разные выражения одинакового бессилия.

Древние свитки: становление героя

Возможно, люди, которые вкатывались в сложную метафизику вселенной TES, задавались вопросом, почему в игре так много пафоса преемственности. Наши герои — непременно реинкарнации древних героев, те, в свою очередь, являются аватарами богов, а боги подчас и сами оказываются конструктами из нескольких личностей и аспектов разных пантеонов. Вроде бы и Довакин с Нереварином являются героями, отмеченными самим Шором-Лорханом, и вознесшийся богочеловек Талос представляет собой сплав личностей Тайбера Септима, Вульфхарта и боевого мага Зурина Арктуса. Акатоша зовут то Алкошем, то Ауриэлем, и каждый из них является самодостаточным богом. А Вульфхарт на заре своего могущества так вообще был пачкой людей, из которых только самые известные — это Харральд, Исмир и Ханс Лис.

Сюжетные факапы, скажете вы? Ключевой нарративный принцип — отвечу я.

Замечаете, как порой бывает непросто впустить главного героя в любую серьезную игру? Если вы играете в открытую РПГ с абсолютной свободой выбора, то ваш герой фактически сразу — оборванец и парвеню. В противном случае по всем важным местам его не проведешь, биография камнем тянет назад, к скудному сюжету. Героям с историей поэтому сразу привешивают амнезию, оставляют темные места в личном прошлом, а то и довязывают принцип «ненадежного рассказчика» — все, чтобы заморочить игрока. В TES простое объяснение на поверхности — жаль только, что «поверхность» эту нам готов поведать только Киркбрайд в своем блоге, а не Тодд Говард и ко.

А суть в так называемом мантлировании. Мантлирование — воссоздание внутримирной биографии героя путем полного и безоговорочного следования по его пути. Если герой известен, то и биографию его надо «прожить» безоговорочно — так Нереварин, который был, по существу, заключенным и имперским двойным агентом без роду и племени, проходит все нужные ритуалы и действительно становится аватаром, способным убить Бога. Если героя не существовало никогда, усилием воли его можно создать — примером тому данмер-пастушок Вивек, который возвысил себя до военачальника и верного пса Неревара Индорила, а потом познал ЧИМ и намантлировал себе целую биографию живого бога.

Неужели это все — спросите вы? Ну, герои и правда создают себе великие биографии, либо идут по стопам кумиров. В чем чудеса? А в том, что в лоре TES хороший мантлирующий неизбежно становится тем, кого он мантлирует. Смекаете? Нереварин становится настоящим Нереваром (что доказывает хотя бы его способность прикончить Дагот Ура), неизвестный авантюрист Ханс Лис становится легендарным королем Вульфхартом, выскочка Хьялти становится сначала первым Императором, а потом и божеством, вознесенным наравне с другими Эт'ада (вроде того же Акатоша). Фактически, сам убитый бог Лорхан заново мантлирует себя во вселенной TES, чтобы стать живым Талосом (помните же, что Тайбер с Арктусом и Вульфхартом являются Шезарринами, то есть смертными воплощениями нордской вариации Лорхана?). Божество, убитое за создание мира смертных обманным путем, воскрешает себя из чужих жизней, прожитых так, чтобы их земные деяния стали частью биографии Лорхана.

Такой вот прекрасный нарративный аспект — каким бы хлюпиком изначально ни был наш герой, упорное мантлирование в итоге подарит ему героическую биографию. Ну, а если мой рассказ был в чем-то непонятен, всегда есть возможность постучаться в бота и задать любые вопросы.

Вот теми же руками, которыми Гюго эту хуйню писал, он потом и Собор Парижской Богоматери написал.

И тогда тоже тошнотворное говно получилось, не знаю, как вы вообще это читали.

https://xn--r1a.website/kashinguru/54465

Вообще, раз уж Жопира реинкарнировали в довольно неклассическом амплуа экзистенциально сложного клоуна с ментальными расстройствами, похожий ребрендинг не помешал бы и Бэтмену. С известными, понятное дело, нюансами.

Бэтмен по сути своей — эдакая юнгианская Тень для Джокера (работает и наоборот): он предельный ригорист и маньяк контроля, дикий трудоголик и совершенно лишенный юмора человек. Джокер безроден, Бэтмена же буквально давит призрак отца и связанная с ним травма. Джокер парвеню и маяк для отверженных, которые видят в нем родственную душу; Бэтмен аристократ, и по этой причине он всегда одинок. Единственное, что объединяет их обоих — вычурная социопатия.

Поэтому интересно было бы увидеть Бэтмена прикладывающимся к бутылке стариком, который из-за ОКР сам расставляет в огромном пустом доме каждую тарелочку и каждый день начищает Бэтмобиль до блеска. Дворецкого давно нет, а Бэтмена постоянно преследуют призраки убитых им преступников, не все из которых заслуживали смерти. В довесок — грызущая вина за гибель какого-нибудь условного Робина, бесславно сгинувшего на очередном задании.

И единственное, что есть у Брюса Уэйна в таких условиях — либо попытка еще более слепо, до фанатизма, следовать своему личному кодексу чести, либо долгий и тернистый путь к раскаянию. Оба варианта можно прекрасно развернуть, но последний, с обратным проживанием Бэтменом всех своих косяков и потерь, видится наиболее эффектным. Там, где Джокер показан в своем бесконечном становлении (потому что смерть Джокера никого не интересует; шуты умирают тысячу раз), Бэтмен должен быть показан в закате. Как и любой законник-протагонист нуарной истории.

(Наверное, комиксы с кающимся и травмированным Уэйном уже выходили, ну да и неважно — громких фильмов с такими изводами мы все равно не видели).

От души, Серег. Россия будет великой!

🌴 Карго-подборка 🌴

Давно не делал подборки дружественных и/или интересных мне каналов. Прошу любить и жаловать! (Категоризация условна, ранжирование произвольно :)

@esxaton – Павел раскрывает ложь постмодерна и жжёт философическим напалмом

@mne20let – Дарье совсем не 20, но нет никого свежее в телеграм-игре (тэги: диджитал-флекс, неопостантиантиантихайп)

@kanal_s_memasami – Григорий Аквинский, великий и ужасный могучий, щитпостит и играючи устраивает русофобоцид (не осуждаю!)

@zola_of_renovation – серый маг, таро-аналитик, боец дискурсивного фронта из ДНР , трикстер и деконструктор, автор телеграм-перформанса с удалением канала

@chuzhbina – русское зарубежье и житьё-бытьё в Глобальном Барнуле глазами Климента Таралевича (личный канал @artalevich и новый проект @rootedcosmopolitan)

@biolapki – Русское Темное Просвѣщеніе и чад (во всех смыслах) CRISPR-кутежа

@ITYbitch – очерки русской реакционной мысли (и наигоднейшие мемы @ITYunvrs)

@NoviopsAndTheS – реклейминг «новиопа», тексты и мемы от основателя первого (про)русского фактчек-медиа @SVTV_Factcheck

@elite_smi – актуальная медиаповестка от Элитного Резерва

@bon_n_jorno – ж*рналистская саморефлексия и поиски новой новой посткр*нж-искренности

@Kuzzz – жизнь замечательных Кузьмичей™️ и новости столичного метростроительства

@russkydigital – канал Романа Баева про наш родимый диджитал

@Manthat – российско-американские отношения, у-слово вопрос, ДЕГ-дискурс, а также клан Сопрано и Лана Дель Рей (и разные картинки @welcometo20s)

@babykonirazdolyevputi – личный канал Марка Братчикова-Погребисского, главного редактора @lihie_ludi

@pravak_online – правоконсервативная часть русского тг-спектра

@idtikhonqa – Mr. Япония – человек-мем, живая легенда (число каналов, которое он админит, пугает даже меня)

@russianquarantine – смотрящая за медиа, модой и мемами Хотару

@shum_dney – официальный амбассадор Калуги, мемы и быстрые хваты, а также антимаскоцентричные новости космической отрасли

@itvbia – мем-дон (дон!) Барсислав

@genderplasma – не нуждающийся в представлении Криптобарон Бычий Цепень (кстати, один из первых подписчиков этого канала, равно как и я его)

@fake_Massaraksh – мем-баяныклассика и скрины из Твиттера

@memanus – эджи-мемы и фумо-акселерационизм

@res_ludens – культура гейминга, гейминг в культуре

@holarhia – коллективный проект, придуманный и запущенный совместно с @esxaton и @mne20let


🌴🌴🌴
Если кого забыл – не обессудьте!

Хотите вкатиться в Карго/неопост-сеть – напишите в @cargocultbot.

Вы знаете, чем обычный человек отличается от гения? Обычный человек проблемоцентричен, в центре его мироздания всегда стоит какое-нибудь зудящее нытье, которое так просто с кондачка и не взъебешь. Гений же решениецентричен, его метафизика всегда начинается с актуальной жизненной панацеи.

— Как я устал работать, как мне все надоело, — плачется обычный человек.

— Посмотрите, какая у меня мощная хуяра, — хвастается гений.

— У меня долги, семья требует внимания, у меня падает здоровье, я выгораю, — ноет обычный человек.

— На своей космической елде я вертел все беды этого мелкого бытия, — разливается гений в треснувшем от благодати зеркале.

— Я такой глупый, у меня совершенно нет талантов для нормальной жизни, я обречен на прозябание и впадение в ничтожество, — орет гагарой обычный человек.

— Мой пенис — это дерево Иггдрасиль: по нему влезаю я на вершину неба, с него киваю прикованному Водану, им машу горним мирам вослед, — улыбается гений.

Когда-нибудь вы полностью поймете и прочувствуете смысл этого спонтанного коана.

Но пока что он слишком гениален, чтобы быть разгаданным.

Вы не нужны искусству. Просто работайте

Гермес Трисмегист рек простую истину — что наверху, то и внизу. Любая разбойничья артель по своей интуитивной структуре не так уж радикально отличается от вымуштрованного войска. Командующий тремя людьми маркетолог следует тем же прагматическим максимам, что и управляющий страной король. Тезис означает простую вещь — люди не настолько различны, чтобы в высоких палатах творилось что-то отличное от происходящего в панковских притонах. Больше лоска, больше манер, выше шапка айсберга — да. Сами люди все еще одинаковы.

А это означает простую вещь — в символах, вокруг которых люди организуют свою деятельность, нет ничего сакрального. Раньше считалось, что монарх санкционирован на свою должность самим Богом, но короли умирали так же глупо, как и обычные люди. Памфлетисты, писавшие свои агитки, делали ту же работу, что и авторы высокой литературы — пусть вторым и повезло выбрать более актуальный формат. В конечном итоге все, вокруг чего кооперируются люди, что они продвигают и отстаивают — не знает сакрального измерения само по себе. Искусство не священно. Нет высшей меры, чтобы определить некую вечную ценность вещей и концепций.

Что же есть? Есть общественный консенсус, который позволяет держаться на плаву всему, что вы так любите и ненавидите. От Венеры Милосской до Моны Лизы, от величественных панорам Рериха до пляшущего хаоса Кандинского, от художественного дадаизма до богомерзкого совриска (и не столь уж богомерзкого совриска) — все это держится на плаву за счет добрых традиций согласия и преемства.

И так много людей сегодня занимается искусством — мы пишем стихи, сочиняем музыку, рисуем, рассказываем великолепные истории. Но только некоторые из нас настолько поверили в свою путеводную звезду свободы и счастья, что решили обречь себя на бессребренность, отчаяние и потуги поставить Музу в стойло, дабы она выбивала золото копытцами. Расслабьтесь. Вы заранее были измерены, взвешены и найдены легкими. Только безымянный совет кураторов решит, кому из вас следует остаться в веках — даже лучшим из лучших это будет суждено только после смерти. Побеждают прагматики — те, что не вглядываются в Музу, а изучают технологию, не пытаются вызывать восторг наития хитрой мистагогией, а просто рубятся за стоящее того дело. Горние эмпиреи существуют, они все еще открываются избранным — однако, посчитав себя таковыми, вы, скорее всего, растратите себя попусту и сгинете у ног кафкианского Привратника. А августейший совет кураторов все равно назначит на ваше место актуальную бездарность, присудив ей статус объекта восхищения на век-другой.

Займитесь делом, друзья. Попробуйте не биться головой в закрытые Врата, а поискать что-то более симпатичное. Постоянную занятость и достойную человеческую жизнь, например.

Уставший от бессмысленных орфеев @esxaton — для Холархии.

Подписаться | Написать нам | Стать патроном

Пишут, что от ковида скончался Андрей Ярославцев. Человек, который озвучил примерно половину всего, что я любил и люблю. Тот самый голос, без которого дубляж никогда уже не будет прежним.

Покойся с миром. Спасибо за ту глубину характеров, выраженных в голосе.

Бесконечно горько.

https://youtu.be/hFX_MTH1fvw

Умер русский журналист, основатель проекта “Спутник и погром” Егор Просвирнин — эту информацию нам подтвердили в его окружении.

Сегодня погиб публицист и русский националист Егор Просвирнин.

Медийная система, которую он выстроил практически в одиночку, опередила свое время. Издание «Спутник и Погром» делало ставку на ярких авторов, прекрасные обложки и новый взгляд на события российской действительности. Эти тексты цитировали государственные СМИ, их обсуждали люди самых разных взглядов и идеологий. Деятельность Егора Просвирнина повлияла на целое поколение молодых людей, заставших Болотную, Крым и кризисные времена после.

Благодаря Егору мы узнали, какими могут быть издания, которые держатся не карманом большого олигарха или важного чиновника.

И, несмотря на все несогласие с образом, эпатажем и формулировками — мы отдаем дань уважения этому человеку. Он создал то, что навсегда останется в новейшей российской истории.

Сил всем родным и близким.