🖍Алексадр Седов, кинообозреватель, публицист
Специально для Екатеринбург Еvents
📚 🎬 К 120-летию создателя комиссара Мегрэ
Писатель Жорж Сименон умер 4 сентября 1989 года, но его детище, комиссар Мегрэ, остался жив, и некоторое время поддерживал иллюзию, будто он всё ещё наш современник. Правда, недолго. Не больше года. В 1990 году на французском телевидении вышла последняя серия «Расследований комиссара Мегрэ» – и с тех пор новые фильмы про французского комиссара снимаются исключительно про старое время. В стиле ретро.
Больше двух десятилетий сериал с Жаном Ришаром (не путать с комиком Пьером Ришаром) был главной полицейской драмой на французском телевидении. Почти как «Следствие ведут знатоки» у нас – и фактически параллельно с ним, с конца 1960-х по начало 1990-х. Романы, написанные Сименоном в разные годы, начиная с 1930-х, бережно переносились на современную почву, не претерпевая кардинальных изменений на экране, и превращались в социальный комментарий к жизни Франции в эпоху, протянувшейся от генерала де Голля до президента Миттерана. Казалось, сюжеты о знаменитом комиссаре нескончаемые, а сам Мегрэ вечный. Эта иллюзия не слишком рассеялась даже после того, как в 1972 году живой классик Жорж Сименон заявил, что завершает карьеру писателя-романиста. Романы о Мегрэ прекратились, но современность ещё длилась по инерции.
Кликните, чтобы прочесть пропущенный фрагмент
Что же произошло и почему столь грозный на вид, но такой великодушный Жюль Мегрэ перестал существовать в сегодняшнем мире? Перестал жить с нами бок о бок, следить за новостями по телевизору, справляться о здоровье соседей, отчитываться перед начальством и т.д. Кажется, это так просто взять и передвинуть образ знаменитого комиссара на несколько десятилетий вперёд. Такое ведь удавалось прежде – при жизни автора.
Читайте колонку целиком
#детектив #кино #КомиссарМегрэ #ЖоржСименон #АлександрСедов
Специально для Екатеринбург Еvents
📚 🎬 К 120-летию создателя комиссара Мегрэ
Писатель Жорж Сименон умер 4 сентября 1989 года, но его детище, комиссар Мегрэ, остался жив, и некоторое время поддерживал иллюзию, будто он всё ещё наш современник. Правда, недолго. Не больше года. В 1990 году на французском телевидении вышла последняя серия «Расследований комиссара Мегрэ» – и с тех пор новые фильмы про французского комиссара снимаются исключительно про старое время. В стиле ретро.
Больше двух десятилетий сериал с Жаном Ришаром (не путать с комиком Пьером Ришаром) был главной полицейской драмой на французском телевидении. Почти как «Следствие ведут знатоки» у нас – и фактически параллельно с ним, с конца 1960-х по начало 1990-х. Романы, написанные Сименоном в разные годы, начиная с 1930-х, бережно переносились на современную почву, не претерпевая кардинальных изменений на экране, и превращались в социальный комментарий к жизни Франции в эпоху, протянувшейся от генерала де Голля до президента Миттерана. Казалось, сюжеты о знаменитом комиссаре нескончаемые, а сам Мегрэ вечный. Эта иллюзия не слишком рассеялась даже после того, как в 1972 году живой классик Жорж Сименон заявил, что завершает карьеру писателя-романиста. Романы о Мегрэ прекратились, но современность ещё длилась по инерции.
Кликните, чтобы прочесть пропущенный фрагмент
Что же произошло и почему столь грозный на вид, но такой великодушный Жюль Мегрэ перестал существовать в сегодняшнем мире? Перестал жить с нами бок о бок, следить за новостями по телевизору, справляться о здоровье соседей, отчитываться перед начальством и т.д. Кажется, это так просто взять и передвинуть образ знаменитого комиссара на несколько десятилетий вперёд. Такое ведь удавалось прежде – при жизни автора.
Читайте колонку целиком
#детектив #кино #КомиссарМегрэ #ЖоржСименон #АлександрСедов
🖍Александр Седов, кинообозреватель, публицист
Специально для Интелеги
🎬 Почему кинотеатрам дают странные имена?
В прежние времена (при власти большевиков) имена кинотеатрам давались броские и запоминающиеся. Они легко произносились и были понятны.
Никто не сомневался, что имя «Буревестник» спикировало из произведения большого советского писателя Максима Горького. «Дружба» означала дружбу – универсальную категорию человеческого бытия. Ещё объёмней звучал «Мир». «Космос» звучал уже как Вселенная. «Заря» намекала на начало новой, по-видимому, революционной эпохи в жизни человечества. А «Комсомолец» звался в честь молодёжной организации, которая охватывала в своих рядах практически всех молодых людей страны.
Вы можете не соглашаться с идеологией, что стояла за этими названиями. Но трудно отрицать, что эти названия адресовались людям. Просматривая подшивки старых газет, я часто натыкаюсь на рубрику «Афиша», где мелькают имена свердловских кинотеатров «Современник», «Экран», «Искра». Воспринимаю я их исключительно как факт истории, без содрогания перед прошлым, а где-то и с ностальгией.
Современные кинотеатры получают свои имена не по воли министерств и ведомств, партийных секретарей или их замов по идеологии. Эти имена рождаются в эпоху свободной конкуренции, в условиях рынка, который по своей природе призван учитывать потребности людей, в том числе стремление к комфорту, а благозвучие – одна из его граней.
Читать колонку целиком
#АлександрСедов #кино #Интелега #колонки
🚀 Подпишитесь на Интелегу
Специально для Интелеги
🎬 Почему кинотеатрам дают странные имена?
В прежние времена (при власти большевиков) имена кинотеатрам давались броские и запоминающиеся. Они легко произносились и были понятны.
Никто не сомневался, что имя «Буревестник» спикировало из произведения большого советского писателя Максима Горького. «Дружба» означала дружбу – универсальную категорию человеческого бытия. Ещё объёмней звучал «Мир». «Космос» звучал уже как Вселенная. «Заря» намекала на начало новой, по-видимому, революционной эпохи в жизни человечества. А «Комсомолец» звался в честь молодёжной организации, которая охватывала в своих рядах практически всех молодых людей страны.
Вы можете не соглашаться с идеологией, что стояла за этими названиями. Но трудно отрицать, что эти названия адресовались людям. Просматривая подшивки старых газет, я часто натыкаюсь на рубрику «Афиша», где мелькают имена свердловских кинотеатров «Современник», «Экран», «Искра». Воспринимаю я их исключительно как факт истории, без содрогания перед прошлым, а где-то и с ностальгией.
Современные кинотеатры получают свои имена не по воли министерств и ведомств, партийных секретарей или их замов по идеологии. Эти имена рождаются в эпоху свободной конкуренции, в условиях рынка, который по своей природе призван учитывать потребности людей, в том числе стремление к комфорту, а благозвучие – одна из его граней.
Читать колонку целиком
#АлександрСедов #кино #Интелега #колонки
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🖍Александр Седов, кинообозреватель, публицист
Специально для Интелеги
🎬 Раневская и пионэры
Едва завершился показ на 1 канале сериала «Раневская» и у меня возникло непреодолимое желание высказаться. Хотя непонятно зачем. Наша телевизионная индустрия выпекает байопики о великих артистах с такой скоростью, что смотреть не успеваешь – не то, что читать рецензии. Отсюда сомнение, что на отзыв обратят внимание те, кто подобное заказывает и производит. Между тем, именно конвейерная сборка этих жизнеописаний – их главная проблема. Впрочем, не их. Наша! Тех, кого беспокоит художественный уровень телевизионного кино.
На первый взгляд, в идее снять фильм о популярной советской актрисе Фаине Раневской нет ничего предосудительного. Почему бы и не снять? Женщина она легендарная, персонаж – колоритный. Из народной памяти стереть её невозможно. Эпизоды, в которых она играла, незабываемы, и, порой, перевешивают впечатление от всего фильма. А произнесённые ею реплики влетели в народ и до сих пор, по прошествии семидесяти-восьмидесяти лет, используются в качестве опознавательного знака «свой – чужой».
Однако есть вопрос, который не даёт мне покоя каждый раз, когда я вижу анонс очередного сериала про нашего артиста. Всю свою трудовую жизнь артист проводит на глазах у зрителей. Попытка повторить его – обречена. Чем подробнее в новоиспечённом кино артиста стараются копировать, тем сильнее компрометируют его талант и актёрскую индивидуальность.
Читать колонку целиком
#сериалы #Раневская #колонки #АлександрСедов
🚀 Подпишитесь на Интелегу
Специально для Интелеги
🎬 Раневская и пионэры
Едва завершился показ на 1 канале сериала «Раневская» и у меня возникло непреодолимое желание высказаться. Хотя непонятно зачем. Наша телевизионная индустрия выпекает байопики о великих артистах с такой скоростью, что смотреть не успеваешь – не то, что читать рецензии. Отсюда сомнение, что на отзыв обратят внимание те, кто подобное заказывает и производит. Между тем, именно конвейерная сборка этих жизнеописаний – их главная проблема. Впрочем, не их. Наша! Тех, кого беспокоит художественный уровень телевизионного кино.
На первый взгляд, в идее снять фильм о популярной советской актрисе Фаине Раневской нет ничего предосудительного. Почему бы и не снять? Женщина она легендарная, персонаж – колоритный. Из народной памяти стереть её невозможно. Эпизоды, в которых она играла, незабываемы, и, порой, перевешивают впечатление от всего фильма. А произнесённые ею реплики влетели в народ и до сих пор, по прошествии семидесяти-восьмидесяти лет, используются в качестве опознавательного знака «свой – чужой».
Однако есть вопрос, который не даёт мне покоя каждый раз, когда я вижу анонс очередного сериала про нашего артиста. Всю свою трудовую жизнь артист проводит на глазах у зрителей. Попытка повторить его – обречена. Чем подробнее в новоиспечённом кино артиста стараются копировать, тем сильнее компрометируют его талант и актёрскую индивидуальность.
Читать колонку целиком
#сериалы #Раневская #колонки #АлександрСедов
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🖍Александр Седов, эссеист, публицист
Специально для Интелеги
⚡️ Кто посадит Шерлока Холмса?
Диковинные вести продолжают приходить с Запада. И речь не о политике, а об искусстве и культуре. В конце марта английская The Telegraph сообщила, что американское издательство Harper Collins начинает «потрошить» Агату Кристи, а именно вычищать её детективные романы от «чувствительных слов», убирать оттуда описания внешности людей небелой расы. В новой версии у читателя не будет шанса встретить «оскорбительные» реплики в адрес африканцев и азиатов. Несмотря даже на то, что эти оскорбления характеризуют не жертву, а сквернослова (допустим, скрытого расиста).
Современный читатель вообще может упустить из виду, что, например, в романах «Смерть на Ниле» и «Карибская тайна» речь, в частности, идёт о не европейцах. Редакторы будут стремиться к этнической нейтральности (читай – стерильности).
Почти одновременно из Великобритании пришла новость, что в Уэльсе задумались над тем, как снести или «спрятать» памятники, прославляющие «могущественных белых мужчин». Например, памятник знаменитому адмиралу Нельсону.
Ну и шут с ними, скажите вы. И всё же я хочу вспомнить 2020 год, когда волна экзальтации BLM-щиков (и всех примкнувших к ним) обрушилась на статуи королей и полководцев по всему западному миру. Под раздачу попал даже Христофор Колумб, открыватель континента.
Читать колонку целиком
#колонки #АлександрСедов #ШерлокХолмс
Специально для Интелеги
Диковинные вести продолжают приходить с Запада. И речь не о политике, а об искусстве и культуре. В конце марта английская The Telegraph сообщила, что американское издательство Harper Collins начинает «потрошить» Агату Кристи, а именно вычищать её детективные романы от «чувствительных слов», убирать оттуда описания внешности людей небелой расы. В новой версии у читателя не будет шанса встретить «оскорбительные» реплики в адрес африканцев и азиатов. Несмотря даже на то, что эти оскорбления характеризуют не жертву, а сквернослова (допустим, скрытого расиста).
Современный читатель вообще может упустить из виду, что, например, в романах «Смерть на Ниле» и «Карибская тайна» речь, в частности, идёт о не европейцах. Редакторы будут стремиться к этнической нейтральности (читай – стерильности).
Почти одновременно из Великобритании пришла новость, что в Уэльсе задумались над тем, как снести или «спрятать» памятники, прославляющие «могущественных белых мужчин». Например, памятник знаменитому адмиралу Нельсону.
Ну и шут с ними, скажите вы. И всё же я хочу вспомнить 2020 год, когда волна экзальтации BLM-щиков (и всех примкнувших к ним) обрушилась на статуи королей и полководцев по всему западному миру. Под раздачу попал даже Христофор Колумб, открыватель континента.
Читать колонку целиком
#колонки #АлександрСедов #ШерлокХолмс
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🖍Александр Седов, кинообозреватель, эссеист
Специально для Интелеги
🎥 Не судьба резидента. О сериале «Шпион»
На Первом канале вихрем промчался «Шпион», новый российский сериал о приключениях офицера ФСБ Андрея Рыбина. Надо признать, острый сюжет держал в напряжении всё время.
И после мелодрамы «Раневская», выдававшей себя за реальную биографию актрисы, «Шпион» режиссёра Ивана Стаханова по-своему был честен со зрителем. За рекламой из жизни знаменитости не прятался, на историческую правду не претендовал, а на всю катушку пустился в интриги и разоблачения.
Не проходило и десяти минут, чтобы действие в сериале не перевернулось с ног на голову. Учитывая количество невероятных происшествий, свалившихся на финансового аналитика капитана Рыбина, сериал можно смело записать в шпионское фэнтези. Благо, что подслушивающие жучки и подсматривающие камеры-глазки населили новый дивный мир современной Москвы с той же плотностью, с какой летом на болотах кружатся комариные тучи.
В главной роли вертелся, юлил, угрожал, клеил бороду, подсматривал, метко стрелял, ловко нокаутировал и лазил по колодцам и заброшенным домам Сергей Безруков. И всё это он проделывал артистично, водя за нос ораву суперагентов. Словом, Безруков играл Безрукова. Правда, не того разведчика-нелегала Андрея Безрукова, вернувшегося несколько лет назад из США и теперь иногда выступающего в телепередачах. Надежда на связь с реальностью таила с каждым сюжетным поворотом. Борьба шпионов и контрразведчиков выглядела как битва магов из продолжения «Ночного дозора».
Читать колонку целиком
#колонки #АлександрСедов #Шпион #ПервыйКанал
🚀 Подпишись на Интелегу
Специально для Интелеги
🎥 Не судьба резидента. О сериале «Шпион»
На Первом канале вихрем промчался «Шпион», новый российский сериал о приключениях офицера ФСБ Андрея Рыбина. Надо признать, острый сюжет держал в напряжении всё время.
И после мелодрамы «Раневская», выдававшей себя за реальную биографию актрисы, «Шпион» режиссёра Ивана Стаханова по-своему был честен со зрителем. За рекламой из жизни знаменитости не прятался, на историческую правду не претендовал, а на всю катушку пустился в интриги и разоблачения.
Не проходило и десяти минут, чтобы действие в сериале не перевернулось с ног на голову. Учитывая количество невероятных происшествий, свалившихся на финансового аналитика капитана Рыбина, сериал можно смело записать в шпионское фэнтези. Благо, что подслушивающие жучки и подсматривающие камеры-глазки населили новый дивный мир современной Москвы с той же плотностью, с какой летом на болотах кружатся комариные тучи.
В главной роли вертелся, юлил, угрожал, клеил бороду, подсматривал, метко стрелял, ловко нокаутировал и лазил по колодцам и заброшенным домам Сергей Безруков. И всё это он проделывал артистично, водя за нос ораву суперагентов. Словом, Безруков играл Безрукова. Правда, не того разведчика-нелегала Андрея Безрукова, вернувшегося несколько лет назад из США и теперь иногда выступающего в телепередачах. Надежда на связь с реальностью таила с каждым сюжетным поворотом. Борьба шпионов и контрразведчиков выглядела как битва магов из продолжения «Ночного дозора».
Читать колонку целиком
#колонки #АлександрСедов #Шпион #ПервыйКанал
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🖍Александр Седов, кинообозреватель, эссеист
Специально для Интелеги
🎬 Что значит родное кино?
Что значит родное кино? О вкусах не спорят, – заклинали нас мудрецы. Но человек – такое уж существо, всегда с претензией на целостную картину мира, с непременной тоской по гармонии. Я не исключение. Мой внутренний баланс подсказывает, что кинематографический арт-хаус, тем более российского розлива, сделанный как бы в расчёте надавить на страдательную железу зрителя и затем оставить его в беспросветном состоянии, следует принимать в строго ограниченном количестве. Передозировка грозит потерей веры в человечество и отечественный кинематограф. Да и какова должна быть она, доза такого кино в общем балансе? – тоже вопрос. Психика складирует такой фильм на самую дальнюю антресоль в надежде поскорее забыть как бессмысленный для жизни опыт.
Конечно, есть категория зрителей, которых хлебом не корми, дай посмотреть что-нибудь тоскливо-деструктивное, лишь бы отвлечься от серых будней. Но что-то подсказывает мне, что эта группа немногочисленна в сравнении с широкой аудиторией, что в ней преобладают киноманы специфических и редких пристрастий. Не исключаю, что для соблюдения баланса они втайне принимают внутрь «Игру престолов». Себя я отношу скорее к зрителям из середины социологической выборки. Когда в начале 2000-х годов режиссёр Станислав Говорухин говорил, что зритель его фильмов в социологическом смысле растворился, он говорил обо мне. Только физически я никуда не исчезал.
Как утверждал поэт: «душа обязана трудится и день и ночь, и день ночь». Даже во время киносеанса. Но бывает кино, затраты на просмотр которого, душа не окупает, и восполняет их за счёт фильмов для души прибыльных, дарующих новые жизненные силы. Таким неисчерпаемым источником вдохновения являются фильмы, занесённые душой не просто в категорию любимых, но, берите выше, родных! То самое «родное и любимое» кино...
Читать колонку целиком
#колонки #АлександрСедов #кино
🚀 Подпишись на Интелегу
Специально для Интелеги
🎬 Что значит родное кино?
Что значит родное кино? О вкусах не спорят, – заклинали нас мудрецы. Но человек – такое уж существо, всегда с претензией на целостную картину мира, с непременной тоской по гармонии. Я не исключение. Мой внутренний баланс подсказывает, что кинематографический арт-хаус, тем более российского розлива, сделанный как бы в расчёте надавить на страдательную железу зрителя и затем оставить его в беспросветном состоянии, следует принимать в строго ограниченном количестве. Передозировка грозит потерей веры в человечество и отечественный кинематограф. Да и какова должна быть она, доза такого кино в общем балансе? – тоже вопрос. Психика складирует такой фильм на самую дальнюю антресоль в надежде поскорее забыть как бессмысленный для жизни опыт.
Конечно, есть категория зрителей, которых хлебом не корми, дай посмотреть что-нибудь тоскливо-деструктивное, лишь бы отвлечься от серых будней. Но что-то подсказывает мне, что эта группа немногочисленна в сравнении с широкой аудиторией, что в ней преобладают киноманы специфических и редких пристрастий. Не исключаю, что для соблюдения баланса они втайне принимают внутрь «Игру престолов». Себя я отношу скорее к зрителям из середины социологической выборки. Когда в начале 2000-х годов режиссёр Станислав Говорухин говорил, что зритель его фильмов в социологическом смысле растворился, он говорил обо мне. Только физически я никуда не исчезал.
Как утверждал поэт: «душа обязана трудится и день и ночь, и день ночь». Даже во время киносеанса. Но бывает кино, затраты на просмотр которого, душа не окупает, и восполняет их за счёт фильмов для души прибыльных, дарующих новые жизненные силы. Таким неисчерпаемым источником вдохновения являются фильмы, занесённые душой не просто в категорию любимых, но, берите выше, родных! То самое «родное и любимое» кино...
Читать колонку целиком
#колонки #АлександрСедов #кино
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🖍Александр Седов, кинообозреватель, эссеист
Специально для Интелеги
🎬 Через тернии – на МКС: о фильме «Вызов»
О полётах космос бредили уже на заре кинематографа. Кинофокусник и чудотворец иллюзий Жорж Мельес отправил земную экспедицию на Луну, выстрелив с экрана пушкой. Тогда же стало очевидно, что человечество норовит принести в космос свои, хорошо знакомые порядки. Мельес принёс театр и варьете. Фриц Ланг – земные склоки, ревность и любовь. Яков Протазанов – пролетарскую революцию. С той поры великое множество ракет стартовало с поверхности киноплёнки в наше воображение – причём значительно раньше реальной космической эры, начавшейся с запуска советского спутника. Фантазии кинохудожников прокладывали трассы для будущих звездолётов, проектировали невесомость, прогнозировали встречи с неведомым инопланетным разумом. Человечество тренировалось в киностудиях и кинозалах, дабы не ударить в грязь лицом в межзвёздном пространстве.
С момента, как наш спутник сказал первое «бип-бип», кинорежиссёры, да и рядовые земляне быстро осознали – начавшийся космический век, помимо заоблачных перспектив, дарит ещё и огромную тяжесть ответственности. Ответственность за каждую заклёпку в броне корабля, за каждый грамм полезного груза, за каждый вздох космонавта, за каждое слово, доставленное с Земли. И первые катастрофы ракет, и первые жертвы космонавтов доказали эту истину миллионам землян с простотой теоремы Пифагора.
Создатели фильма «Вызов» учли оба вышеназванных мотива и положили их в основу драматургии. По сюжету, на орбитальную станцию летит женщина-хирург, чтобы сделать срочную операцию опасно травмированному космонавту. Героиня никогда не мечтала о космических полётах и даже за неделю до старта не подозревала о крутом вираже своей судьбы. На Земле у неё ворох накопившихся проблем – с дочкой-старшеклассницей, с матерью-сердечницей, с одиночеством своим неразлучным…
Читать колонку целиком
#колонки #кино #вызов #АлександрСедов
🚀 Подпишись на Интелегу
Специально для Интелеги
🎬 Через тернии – на МКС: о фильме «Вызов»
О полётах космос бредили уже на заре кинематографа. Кинофокусник и чудотворец иллюзий Жорж Мельес отправил земную экспедицию на Луну, выстрелив с экрана пушкой. Тогда же стало очевидно, что человечество норовит принести в космос свои, хорошо знакомые порядки. Мельес принёс театр и варьете. Фриц Ланг – земные склоки, ревность и любовь. Яков Протазанов – пролетарскую революцию. С той поры великое множество ракет стартовало с поверхности киноплёнки в наше воображение – причём значительно раньше реальной космической эры, начавшейся с запуска советского спутника. Фантазии кинохудожников прокладывали трассы для будущих звездолётов, проектировали невесомость, прогнозировали встречи с неведомым инопланетным разумом. Человечество тренировалось в киностудиях и кинозалах, дабы не ударить в грязь лицом в межзвёздном пространстве.
С момента, как наш спутник сказал первое «бип-бип», кинорежиссёры, да и рядовые земляне быстро осознали – начавшийся космический век, помимо заоблачных перспектив, дарит ещё и огромную тяжесть ответственности. Ответственность за каждую заклёпку в броне корабля, за каждый грамм полезного груза, за каждый вздох космонавта, за каждое слово, доставленное с Земли. И первые катастрофы ракет, и первые жертвы космонавтов доказали эту истину миллионам землян с простотой теоремы Пифагора.
Создатели фильма «Вызов» учли оба вышеназванных мотива и положили их в основу драматургии. По сюжету, на орбитальную станцию летит женщина-хирург, чтобы сделать срочную операцию опасно травмированному космонавту. Героиня никогда не мечтала о космических полётах и даже за неделю до старта не подозревала о крутом вираже своей судьбы. На Земле у неё ворох накопившихся проблем – с дочкой-старшеклассницей, с матерью-сердечницей, с одиночеством своим неразлучным…
Читать колонку целиком
#колонки #кино #вызов #АлександрСедов
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM