Как пишет Скотт Фрэнк. Несколько установок о мастерстве в дополнение к профайлу самого дорогого скрипт-доктора Голливуда:

[ Это повторная публикация из архива канала ]

Ничего не ожидай

«Бывает, ты работаешь над чем-то, что кажется серьезным проектом. Ты уверен, что он станет резонансным. Но он оказывается пустышкой. А бывает, ты пишешь что-то только потому, что нужно что-то написать, и не видишь в этом потенциала. Я написал «Вне поля зрения» потому что трое моих детей спали в одной комнате, и мне нужны были деньги, чтобы купить дом. А «Ход королевы» я написал потому, что очень любил книгу. Я не думал, что кто-то решит потратить на него деньги и был в шоке от «наивности» Нетфликса, когда они запустили проект».

Кульминация должна быть эмоциональной

«Пиши эмоциональную развязку, потому что именно ее мы и ждем. Не просто эскалацию, а эмоциональный пик. Нельзя просто обозначить переживание за героев – мы должны чувствовать его. Есть большая разница между тем, когда зритель понимает, что он должен почувствовать, и тем, когда он действительно проживает эти эмоции».

Пиши интуитивно

«Сторителлинг интуитивен. Ты просто чувствуешь его нутром».

Все персонажи – серые

«Все персонажи должны быть в серой зоне. Они не могут быть хорошими. Они не могут быть плохими. И это невероятно важно. Протагонист должен быть сложным, и антагонист тоже».

Скорбь, злость и опьянение быстро надоедают

«Есть три состояния, которые быстро надоедают – скорбь, злость и опьянение. Невозможно долго следить за скорбящими героями, в какой-то момент ты такой: «Ладно, я понял, хватит». Тоже самое со злящимися персонажами. И если ваши герои постоянно обкуренные, пьяные или в других измененных состояниях, это тоже быстро приедается».

Не бойся клише

«Я пишу что-то жанровое потому, что я люблю жанр. И мне хочется задействовать все клише этого конкретного жанра, но решить их по-новому. Добавить неожиданный поворот, использовать их не как принято или привнести новую ценность, которой еще не было в жанре».

→ Как пишет Кристофер Нолан

🏷🎟 #мастерство #про #СкоттФрэнк

Присылайте рассказы о своих победах в сентябре.

Конец месяца, а это значит – время рубрики #НашиПобеды, где мы делимся даже маленькими шажочками вперед, потому что маленьких побед не бывает, и крайне важно подпитывать свой огонек. Говорим, конечно, только про сценарные, писательские, режиссерские и продюсерские достижения.

Я начну:

→ Привет, я Денис, автор этого канала. В этом месяце у нас приняли сценарий полного метра, который мы сдали в августе.

→ Дал пять сценарных консультаций – было все: заявки и драфты, полные метры и пилоты, криминальные истории и мелодрамы, триллеры и комедии.

→ Провел в прямом эфире сценарные разборы «Ловушки» М. Найта Шьямалана и «Друзей» (вместе с Гульжан). Такими разборами мы занимаемся в Клубе, вступайте.

⏰️ Ваши победы я жду в комментариях к этому посту до вечера 30 сентября. Вечер, это 23:59 в Мск.

Бонусом – подборка «Вокруг кино», в которую вошли авторские каналы подписчиков «Самоучителя сценариста». Дружите друг с другом.

Кстати, лайкать публикации канала теперь можно телеграм-звездами.

По приглашению «Москвы 24» рассказал TheCity о своих любимых фильмах осени. Вы их, конечно, смотрели – но посмотрите еще раз, они очень хорошие (или почитайте сокращенную версию здесь).

🏷🎟 #кинопленки

Страница из сценария «Субстанции» (авт. Корали Фаржа) открывает наш новый тег #формат

→ Если мелко, то увеличьте тапом или жестом

В этой рубрике будем смотреть на оформление, технические решения и работу с негативным и белым пространствами – в основном для того, чтобы убедиться: универсальные правила форматирования существуют, но их можно (креативно) нарушать, если это усилит ваш текст, и вы точно знаете, что делаете.

Перед нами сцена из «Субстанции», в которой любовник Сью проснулся в доме с Элизабет. В глубине дома раздается вой: «Убирайся отсюда!»

Фаржа не только характеризует вой «хриплым и гортанным», но подчеркивает степень отчаяния Элизабет увеличенным полужирным кеглем. Курсив визуализирует эхо, с которым вой разлетается по дому – текст на бумаге работает иммерсивно.

Любовник в смятении. Его состояние в диапазоне от непонимания до растерянности задано репликами, которые набраны заглавными буквами (непонимание) и курсивом (растерянность). Это форматирование поддерживается на протяжении сцены.

Элизабет долбит в дверь изнутри, пытаясь выгнать любовника Сью.

Увеличенный полужирный кегль, заглавные буквы, прямой набор – все это про ярость. Экспрессию подчеркивают восклицательные знаки, они же обслуживают визуальную динамику реплики – предложения дробятся на разорванные строки, мы видим каждый удар и каждое ударение.

Созданное напряжение важнее правил форматирования, поэтому Фаржа не разрывает эмоцию хэдерами, а ведет единой сценой, обозначая смену объектов выделенными заглавными буквами описания (на предыдущих страницах: the empty and still bathroom; on the other side of the door; на приложенной странице: in the hallway).

🏷🎟 #формат #мастерство #про

Наступил #логлайнпонедельник с одним новым правилом – я разберу только первые 20 логлайнов. Если вы не успели, то ничего страшного: рубрика будет выходить дважды в месяц. А еще я прошу вас комментировать друг друга. Нет ничего полезнее, чем фидбек коллеги.

Правила рубрики:

→ Публикуйте свой логлайн в комментариях к этому посту
→ Вот здесь я рассказывал, как строится логлайн и что в нем обязательно должно быть
→ Не используем имена героев (логлайны с именами не разбираю)
→ Логлайн в одно предложение (логлайны в два и более предложений не разбираю)
→ Один логлайн от автора

Фидбек будет по мере появления логлайнов. Если вы не знакомы с этим могучим инструментом разработки истории, то обязательно прочитайте этот пост.

С участниками рубрики продакшны регулярно заключают договоры на девелопмент. Если это случилось и с вами, расскажите мне в личку подробнее → @geekvault

🏷🎟 #практика #база

Через неделю во вторник проведу на канале прямой эфир с Никитой Власовым и Егором Чичкановым, авторами сериала «Комбинация». У нас с парнями были общие учителя, подробнее об этом мы с Егором разговаривали в эфире под выход «И снова здравствуйте». Тот выпуск подкаста был очень содержательным → послушайте.

В этот раз будем говорить о том, как писать байопики и работать с героями истории, насколько гибки реальные события, о сценарных хитростях, структуре и арках.

Ставьте в напоминания – 8 октября 20:00 (Мск), «Самоучитель сценариста». Будет интересно, готовьтесь. В конце эфира традиционно передам микрофон в зал, чтобы вы тоже смогли задать свои вопросы гостям.

🏷🎟 #самоучитель_live

Секрет счастливой жизни состоит из прописных истин.

Я был несчастлив последние десять лет. Глубина несчастья менялась в диапазоне от тревоги до безысходности. Конечно, корень неудовольствия пророс из творчества – меня не принимали, меня не признавали, я растерял уверенность в себе. Было тяжело.

Я отрицал все, что когда-то было мне дорого, и всех, кто был мне близок. Я искал смысл жизни, смысл увлечений и смысл призвания.

А оказалось, что секрет счастливой жизни состоит из прописных истин. Их никто не скрывает. Подвох в том, что чтобы присвоить эти истины, мне потребовалось прийти к ним долгой дорогой гнева, торга, депрессии и принятия.

Я поделюсь только одной: не нужно переживать из-за отказов.

Да, вот так банально и просто.

Не нужно из-за них переживать.

Отказ, это всего лишь мнение одного человека.

Может, он встал не с той ноги. Может, он завистлив. Может, он очень хороший, но ваша работа не отвечает его запросу. Можетможетможет. Главное, что нужно понять – отказ, это не то, из-за чего стоит переживать, потому что вы никак не можете повлиять на него. Даже если вы сделали свою работу отлично, вы не в состоянии угадать обстоятельства, в которых ее будут рассматривать.

Отпустите. Не растрачивайте эмоциональную энергию на что-то, что находится вне зоны вашего контроля. Эта зона закончилась аббревиатурой ЗТМ. Дальше работа просто живет и ищет своих.

Лучше сохраните то мгновение радости, когда вы дописали текст до конца и достали из себя эту историю. Выпейте бамбл. Наградите себя ничегонеделанием и посмотрите любимый фильм. Посмакуйте предвкушение новой истории. И не ждите вердикта не выспавшегося незнакомца: не он решает, стоите вы чего-то или нет.

Конечно же стоите.

Эстафету о проживании отказов мне передала Даша @iznanka_scenarista, а я передаю ее Феликсу Умарову @zanozavzadnitce

🏷🎟#мотивация #отказ

В 80-е, если вы хотели стать сценаристом «Полиции Майами» и написать для них серию, все, что от вас требовалось – это отправить письмо в продакшн-офис. И Майкл Манн обязательно отвечал.

→ Если мелко, то увеличьте тапом или жестом

🏷🎟 #индустрияизнутри

Ровно 10 лет назад вышла «Исчезнувшая», жанрообразующий триллер Дэвида Финчера по одноименному роману Гиллиан Флинн. Премьера фильма состоялась 3 октября 2014 года.

Успех книге принес ее сюжетный разворот, который литературные критики прозвали «твистом Исчезнувшей»: героиня инсценировала свою смерть и планирует повесить ее на мужа. Роман породил миллион имитаций, включая такую же успешную «Девушку в поезде» Полы Хокинс.

→ читать сценарий

Феномен «Исчезнувшей» описывается термином «неприятная героиня».

Конечно, неприятные героини уже существовали в литературе и поп-культуре.

Некоторые критики ведут отсчет с Анны Карениной, запертой в нормах общественной морали и мятущейся в своем несчастье. Замужняя женщина, которая разрушает собственную жизнь, оставляет семью и вынашивает ребенка от любовника, а не сумев добиться развода и противостоять недоброжелателям, тонет в жалости к себе и в конце концов бросается под поезд.

Чем же особенна героиня «Исчезнувшей»?

Во-первых, удачно пойманным нервом современного феминизма.

Мужчинам дозволено все. Герои могут быть хорошими. Они могут быть отвратительными. Они всегда интересны, но одновременно с этим женщины выставлялись красивыми аксессуарами. Флинн написала неприятную героиню, и это было революцией в свете того, что обычно происходило в триллерах и детективах. Читательницы впервые получили героиню, которая не просто злодейка, заслуживающая освистания, но злой гений, достойная оваций. Читательницы полюбили ее. Успех книги позволил другим автор_кам экспериментировать. Роман изменил жанр.

Во-вторых, неприятная героиня оказалась еще и ненадежной.

Твист романа выстроен на приеме «ненадежной рассказчицы», при котором повествование ведется персонажами, которые проживают травмирующие события, душевные болезни или злоупотребляют веществами. Флинн дала героине пространство, в котором она может быть плохой, говорить об этом с читателем (и зрителем), и все равно вызывать симпатию.

Зачем читать сценарий «Исчезнувшей»?

→ Диалоги. Ни одна реплика не расходуется впустую. Каждое предложение обслуживает сюжетные линии, усиливает загадку, работает на персонажа или повышает напряжение.

→ Описания. Все строки точны и лаконичны, никакой литературы (учитывая, что сценарий писала литератор).

→ Сцены. Финчер научил Флинн, что ни одна сцена не может решать только одну задачу. Сцена должна решать пять, шесть, восемь задач за раз. Сцена, это не только искусный диалог, но рассказ о персонаже и движение сюжета.

→ Структура и темпоритм. Все случается в идеальный момент. Переключение между линиями происходят именно тогда, когда это нужно, ни мгновением раньше или позже. «Твист Исчезнувшей» звенит в точно высчитанный момент.

И все это – один из самых первых сценариев в биографии Флинн.

🏷🎟 #юбилей #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском #ДэвидФинчер

Подборка лучших публикаций канала за сентябрь (по количеству добавлений в избранное)

→ Полнейшая таблица нарративных структур
Денис Шканов, подписчик канала и автор «Сценариста головного мозга», дополнил, перевел и переверстал сводную таблицу сценарных структур, изначально созданную Иэном Бушером. В качестве благодарности подпишитесь на Дениса.

→ Разбор пилота «Друзей»
К 30-летию ситкома мы вместе с Гульжан разобрали в прямом эфире сценарий пилотной серии и обсудили особенности двухактной структуры, навязанные и органические сюжетные арки, революционность сериала, способы входа в историю, разработку комедийных характеров и много чего еще. Запись эфира длится всего полтора часа, налетайте.

→ Карта эмоций
Составляя карту персонажей (как, например, здесь в разборе «Пацанов») мы обращаемся не к глаголам действия, а к управляющим эмоциям – то, что чувствует один герой в отношении другого и будет определять межперсонажную динамику. Это – шпаргалка по основным эмоциональным состояниям.

→ Описания действия
Даша Суздаль, подписчица канала и автор «Как трудно быть нормальным», написала пост в двух частях о том, как в сценарии описывать действия и как работать с синопсисом. Подпишитесь на Дашу.

→ Сценарный метод Скотта Фрэнка
Скотт Фрэнк, это – автор «Хода королевы» и самый дорогой скрипт-доктор. У меня вышла серия постов о нем, их можно найти по именному тегу #СкоттФрэнк, а в лучшее залетели сценарные правила Скотта.

→ Разбор «Ловушки»
Это прямой эфир с разбором нового фильма М. Найта Шьямалана. Подробно про структуру, про то, как она завязана на конструирующий принцип, почему мы подключаемся к отрицательному герою и как автор этого добивается, а затем сознательно разрушает, и еще много всего.

→ Отпускаем истории
На этот важный для меня пост меня вдохновил мой товарищ Паша Руминов. Здесь речь о том, как всем нам необходимо научиться разгружать воображение и не цепляться за идеи, которые из крыльев превратились в кандалы.

Главное 2024 → январь | февраль | март | апрель | май | июнь | июль | август

🏷🎟 #оглавление

Коллеги из «Фильм Про» (в прошлой профессии я был их шеф-редактором) принесли интересную новость.

Wanta Group – это отечественная исследовательская компания, которая опрашивает посетителей кинотеатров – запустила проект тестирования логлайнов на зрителях.

Пока к инициативе больше вопросов: какие критерии предъявляются к логлайну (скорее всего, здесь терминологическая путаница и речь на самом деле про аннотации), как формируется выборка опрошенных и насколько она репрезентативна.

Излишние надежды автора на такой инструмент могут привести к утрате креативности. Аудитория предпочитает понятное и знакомое (привет захлебывающемуся в pre existing IP Голливуду) и настороженно относится к непохожему.

Попробуйте запитчить родителям аннотации «Малхолланд Драйва», «Субстанции» или «Дороги ярости», и посмотрите, что будет.

Но инициатива «Наука о кино» все же, в первую очередь, интересная – буду ждать результатов первых исследований.

🏷🎟 #индустрияизнутри

5 лет назад вышел «Джокер» Тодда Филлипса. Дата премьеры разнится: показ в Венеции прошел 31 августа, прокат в России начался 3 октября, а в США – на день позже. Поэтому отметим плюс-минус юбилей сегодня.

Поговорим об одном аспекте драматургии, которому уделяется слишком мало внимания: о выборе имени для героя.

Еще с уроков литературы мы помним, как много способно сообщить персонажу точно подобранное имя. Юрий Самохвалов. Алексей Молчалин. Аполлон Сатанеев. Морфеус. Римус Люпин. Как яхту назовете, так она и поплывет. Мне некомфортно, если на протяжении разработки и аутлайна протагонист остается обезличенным ГЛАВНЫМ ГЕРОЕМ. И восхищает, как маститые авторы умеют называть своих персонажей жанрово точно.

«Воскрешение Бобби Конроя». «Грузовик дяди Отто». «Донни Дарко». Продано!

В русскоязычной литературе и драматургии с этим не так ровно. Во «Вьюрках» за именами-фамилиями стоят судьбы (Никита Павлов, Бероевы, Клавдия Ильинична, Кожебаткин), а во «Вратаре Галактики» бурлит неидентифицируемое месиво (Аня, Наташа, Бело, Фан) с отказывающей в эмпатии манерой использования полной формы имени (Антон, Василий).

Можно ли сделать что-то интересное с именем Джокера, который нам хорошо знаком и кажется более-менее открытой книгой? Конечно, да. Говорит и показывает Тодд Филлипс.

«Поиск имени занял у нас немало времени. Не вечность, но версий мы перебрали целую кучу, пока не остановились на варианте Артур Флек. Непросто было.

Имя “Артур” мы выбрали, потому что, по-моему, оно звучит весомо, как титул. Ты сразу думаешь о Короле Артуре. А у Короля Артура такое же неоднозначное происхождение: он был непризнанным сыном короля, и нам нравилась эта параллель с Томасом Уэйном.

Иронично, что к финалу наш Артур действительно становится своего рода королем. Королем бесправных, королем хаоса.

В общем, мы остановились на “Артуре” и решили найти фамилию, которая могла бы уравновесить это имя. И нашли “Флек” (англ. крапинка, пятнышко). “Флек” звучит пренебрежительно, как ничто, как грязь, как пыль. Артур Флек. Король пустоты. И как только мы нашли это сочетание, мы поняли, насколько оно верное».

Поделитесь, как вы выбираете имена своим героям?

🏷🎟 #юбилей #разбор #Джокер

В этот вторник проведу на канале прямой эфир с Никитой Власовым и Егором Чичкановым, авторами сериала «Комбинация». Поговорим о том, как писать байопики и работать с героями, насколько гибки реальные события, какие есть сценарные хитрости и как выстраивать арки.

Отметьте у себя – 8 октября 20:00 (Мск), «Самоучитель сценариста».

В конце эфира я традиционно передам микрофон в зал, и вы тоже сможете задать гостям свои вопросы касательно драматургии и режиссуры. А затем я выложу запись нашего разговора.

А вот предыдущие эфиры «Самоучителя»:

→ «И снова здравствуйте» с Егором Чичкановым
→ «Карамора» с Александром Фоминым
→ «Молодой человек» с Александром Фоминым
→ «Лэйт найт скул» с Данилом Люмерцом и Ярославом Туровым
→ «Левиафан. Разбор по косточкам» с Максимом Марковым
→ «Администратор прощаний» с Николаем Лупановым и Алексеем Кирилиным
→ «Поехавшая» с Антоном Масловым

А также:

→ Заявка, экспликация, презентация с Алексеем Попогребским
→ Как писать хорроры с Денисом Даниловым
→ Разбор «Хитростей» с Романом Кантором и Гульжан Токтогул
→ Разбор «Ловушки» с Денисом Даниловым
→ Разбор «Друзей» с Гульжан Токтогул
→ Система персонажей в «Лабиринте фавна» с Денисом Даниловым

Готовятся к релизу:

→ Вход в индустрию с Аксиньей Борисовой
→ «Точка ноль» с Кириллом Притулой
→ «Многоэтажка» с Антоном Масловым

🏷🎟 #самоучитель_live

VK Видео и Простор снова запустили обучающие программы по клипмейкингу. Ждут режиссеров, продюсеров и операторов – для каждого направления свой поток. Мы, вроде, сценаристы, а я вам про режиссуру, но это не случайно.

Я сам участвовал в этой обучающей программе год назад и считаю этот опыт очень значимым. Наша программа длилась четыре недели. Сначала был тренировочный кейс – я придумал сценарий для клипа для «Сектора Газа» в эстетике первых «Зловещих мертвецов», а затем работали по ТЗ от артиста. Все очень дружелюбно и с вдохновляющей обратной связью. А самое ценное, что победители вышли на съемки уже через месяц-полтора.

Победители этого потока будут снимать клипы для Zoloto, nkeeei, uniqe, ARTEM SHILOVETS, ПАРОДА и других.

Подать заявку на обучение и выполнить тестовое можно до 2 ноября по ссылке.

🏷🎟 #возможность