22 марта 1976 года в Тунисе начались съемки «Звездных войн» (Star Wars)
Никто ничего не успевал. КПП сложно-постановочной картины зависел от слаженной работы всех цехов, но мастерская спецэффектов ILM, которая должна была создать все плейты проекций для кадров с космическими кораблями, к началу марта изготовила всего три штуки.
Костюмы штормтруперов были отдельной головной болью. Тестовые латы были отлиты на человека среднего роста, но, когда команда стала примерять костюмы на себя, оказалось, что они плохо сидят и детали отваливаются там и тут. Переделка заняла время и стоила денег, латы оказались готовыми (но не протестированными!) всего за четыре дня до съемок.
→ Уже подписались на «Самоучитель» вконтакте?
В Тунисе начались проблемы с размещением съемочной группы: крупные отели закрылись на реновацию перед новым туристическим сезоном, а почти все оставшиеся заняла команда телесериала Франко Дзеффирелли «Иисус из Назарета» (Jesus of Nazareth). Команде Лукаса, которая насчитывала 100 человек из Англии и 25 местных, пришлось заселяться по три-четыре человека в номер.
Самой сложной сценой первого дня съемок был аукцион роботов.
Помимо Марка Хэмилла и Фила Брауна (и Энтони Дэниелса с Кенни Бейкером в костюмах дроидов) сцена задействовала двенадцать местных детей, игравших джавов.
Тоже интересно:
→ Ворлдбилдинг в «Звездных войнах»
→ Раскадровка фильма
Накануне ночью Дэниелсу мешали спать немецкие туристы, облачение в костюм C-3P0 занимало два часа и выбраться из костюма – еще столько же, а ходить в нем оказалось невозможно. Реплики были настолько сложными, что он не мог их выучить, а потом выяснилось, что они и неважны, ведь у C-3P0 не открывается рот. Ну и жара.
R2-D2 тоже был источником проблем – аккумуляторы разряжались слишком быстро и рано, «голова» не вращалась, как надо. Выдвижная нога не работала.
По сцене вместо R2-D2 дядя Оуэн выбрал красного дроида. По команде Люка он должен был поехать не туда, а потом его голова взрывается. Но он был на радиоуправлении и все контроллеры находились как раз в голове, поэтому взорвать ее было просто нельзя. Лукас и его продюсер Рон Курц понимали, что никто ничего не успевает, и даже думали сдвинуть съемки на две недели, но тогда жара стала бы невыносимой.
→ «Самоучитель» вконтакте, подписывайтесь!
В итоге взрывали пластиковый муляж R2-D2, который перекрасили в красный прямо на площадке.
Марк Хэмилл поражался, насколько спокойным оставался Лукас посреди этого хаоса. В кадре работало четыре робота одновременно: один на радиоуправлении, второй на гидравлике, третий с карликом внутри, четвертым управляли лесками, как марионеткой. И он оставался собранным и спокойным. Скорее всего, буря бушевала внутри, и ему ежеминутно приходилось идти на компромиссы, но съемки шли быстро.
🏷 🎟 #звездныевойны #юбилей
Никто ничего не успевал. КПП сложно-постановочной картины зависел от слаженной работы всех цехов, но мастерская спецэффектов ILM, которая должна была создать все плейты проекций для кадров с космическими кораблями, к началу марта изготовила всего три штуки.
Костюмы штормтруперов были отдельной головной болью. Тестовые латы были отлиты на человека среднего роста, но, когда команда стала примерять костюмы на себя, оказалось, что они плохо сидят и детали отваливаются там и тут. Переделка заняла время и стоила денег, латы оказались готовыми (но не протестированными!) всего за четыре дня до съемок.
→ Уже подписались на «Самоучитель» вконтакте?
В Тунисе начались проблемы с размещением съемочной группы: крупные отели закрылись на реновацию перед новым туристическим сезоном, а почти все оставшиеся заняла команда телесериала Франко Дзеффирелли «Иисус из Назарета» (Jesus of Nazareth). Команде Лукаса, которая насчитывала 100 человек из Англии и 25 местных, пришлось заселяться по три-четыре человека в номер.
Вызывной №1:
Понедельник, 22 марта 1976 г.
Начало смены: 06:30
Адрес площадки: Нефта, соляные пустоши
Объект: Нат. Ферма Ларсов
Сцена №: 26 (покупка C-3P0 и R2-D2)
Сцена №: 29 (Люк и двойной закат)
Сцена №: B29 (Люк и C-3P0 покидают ферму в поисках R2-D2)
Самой сложной сценой первого дня съемок был аукцион роботов.
Помимо Марка Хэмилла и Фила Брауна (и Энтони Дэниелса с Кенни Бейкером в костюмах дроидов) сцена задействовала двенадцать местных детей, игравших джавов.
Тоже интересно:
→ Ворлдбилдинг в «Звездных войнах»
→ Раскадровка фильма
Накануне ночью Дэниелсу мешали спать немецкие туристы, облачение в костюм C-3P0 занимало два часа и выбраться из костюма – еще столько же, а ходить в нем оказалось невозможно. Реплики были настолько сложными, что он не мог их выучить, а потом выяснилось, что они и неважны, ведь у C-3P0 не открывается рот. Ну и жара.
R2-D2 тоже был источником проблем – аккумуляторы разряжались слишком быстро и рано, «голова» не вращалась, как надо. Выдвижная нога не работала.
По сцене вместо R2-D2 дядя Оуэн выбрал красного дроида. По команде Люка он должен был поехать не туда, а потом его голова взрывается. Но он был на радиоуправлении и все контроллеры находились как раз в голове, поэтому взорвать ее было просто нельзя. Лукас и его продюсер Рон Курц понимали, что никто ничего не успевает, и даже думали сдвинуть съемки на две недели, но тогда жара стала бы невыносимой.
→ «Самоучитель» вконтакте, подписывайтесь!
В итоге взрывали пластиковый муляж R2-D2, который перекрасили в красный прямо на площадке.
Марк Хэмилл поражался, насколько спокойным оставался Лукас посреди этого хаоса. В кадре работало четыре робота одновременно: один на радиоуправлении, второй на гидравлике, третий с карликом внутри, четвертым управляли лесками, как марионеткой. И он оставался собранным и спокойным. Скорее всего, буря бушевала внутри, и ему ежеминутно приходилось идти на компромиссы, но съемки шли быстро.
Вызывной №1:
Конец смены: 19:20
Снятый материал: 2 мин 43 сек
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤34🔥16⚡5👎1🤮1
Маленький анонс – я представляю и обсужу со зрителями «Франкенштейна» (Frankenstein) Гильермо дель Торо.
Показ будет в «Киномаксе-Водном» 9 апреля. На английском с русскими субтитрами.
Вероятно, это последняя возможность увидеть фильм на большом экране (чему я очень рад, потому что показы прошлого года пропустил, а «Франкенштейн» очень эффектный зрелищный – подтверждено премиями «Оскар» за лучший грим, костюмы и художественное решение (это и декорации, и реквизит).
→ Уже подписались на «Самоучитель» вконтакте?
Тамара Деверелл, которая была художником-постановщиком, работала с дель Торо на «Аллее кошмаров» (Nightmare Alley), антологии «Кабинет редкостей» (Cabinet of Curiosities), сериале «Штамм» (The Strain) и «Мутантах» (Mimic).
Приходите, если хотите послушать или познакомиться. Билеты здесь.
Еще дель Торо:
→ Как Харви Вайнштейн уволил дель Торо с «Мутантов», а Джеймс Кэмерон набил Харви морду
→ Разбор системы символов в «Форме воды»
→ Рецензии на каждую серию «Кабинета редкостей»
🏷 🎟 #оффлайн #ГильермодельТоро
Показ будет в «Киномаксе-Водном» 9 апреля. На английском с русскими субтитрами.
Вероятно, это последняя возможность увидеть фильм на большом экране (чему я очень рад, потому что показы прошлого года пропустил, а «Франкенштейн» очень эффектный зрелищный – подтверждено премиями «Оскар» за лучший грим, костюмы и художественное решение (это и декорации, и реквизит).
→ Уже подписались на «Самоучитель» вконтакте?
Тамара Деверелл, которая была художником-постановщиком, работала с дель Торо на «Аллее кошмаров» (Nightmare Alley), антологии «Кабинет редкостей» (Cabinet of Curiosities), сериале «Штамм» (The Strain) и «Мутантах» (Mimic).
Приходите, если хотите послушать или познакомиться. Билеты здесь.
Еще дель Торо:
→ Как Харви Вайнштейн уволил дель Торо с «Мутантов», а Джеймс Кэмерон набил Харви морду
→ Разбор системы символов в «Форме воды»
→ Рецензии на каждую серию «Кабинета редкостей»
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥10❤3
В понедельник 30 марта проведем с Егором паблик-ток по мотивам вот этого поста (не про Бангкок и «Оскар», а той его части, которая про национальную идентичность).
Мне кажется это ужасно важным, потому что это не только про правду в кадре, но еще и про поиск героя нашего времени. Лет десять назад о нем (понимании современного героя) писали и говорили много, сейчас размышления эти сошли на нет, но не из-за того, что поиск окончен, а из-за того, что мы сублимировали героя сказочными петрушками и героями ВОВ.
→ Уже подписались на «Самоучитель» вконтакте?
Герой, это же не персонаж с датой рождения в XXI веке, а тот, у кого болит то же, что у нас, кто боится того же, что и мы, кто мечтает о том же, о чем и мы.
На мой взгляд, пока есть только один фильм, который героя не нашел, но зато точно сформулировал его отсутствие – «что ты можешь дать миру кроме зарядки от айфона?» Если я не ошибаюсь, это «Кислота» Горчилина по сценарию прекрасного Печейкина. Попробуем об этом поговорить.
Паблик-ток пройдет в школе «Индустрия».
Регистрация → вот здесь, это все бесплатно, приходите. Для ленивых жоп будет онлайн-трансляция, но если вы в Москве, то не будьте ленивой жопой, пожалуйста.
🏷 🎟 #оффлайн #киноправда
Мне кажется это ужасно важным, потому что это не только про правду в кадре, но еще и про поиск героя нашего времени. Лет десять назад о нем (понимании современного героя) писали и говорили много, сейчас размышления эти сошли на нет, но не из-за того, что поиск окончен, а из-за того, что мы сублимировали героя сказочными петрушками и героями ВОВ.
→ Уже подписались на «Самоучитель» вконтакте?
Герой, это же не персонаж с датой рождения в XXI веке, а тот, у кого болит то же, что у нас, кто боится того же, что и мы, кто мечтает о том же, о чем и мы.
На мой взгляд, пока есть только один фильм, который героя не нашел, но зато точно сформулировал его отсутствие – «что ты можешь дать миру кроме зарядки от айфона?» Если я не ошибаюсь, это «Кислота» Горчилина по сценарию прекрасного Печейкина. Попробуем об этом поговорить.
Паблик-ток пройдет в школе «Индустрия».
Регистрация → вот здесь, это все бесплатно, приходите. Для ленивых жоп будет онлайн-трансляция, но если вы в Москве, то не будьте ленивой жопой, пожалуйста.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥18👍10⚡6
Это #НашиПобеды, погнали!
В комментариях к этому посту расскажите, что классного-профессионального сделали за март. Годится все: новая заявка, дописанный синопсис, подача на конкурс и попадание в шорт-лист – главное, чтобы это было не намерение, а завершенный шаг.
Потом я соберу победы в отдельный пост, вот такой
Знаете, зачем мы это делаем?
Профессия сценариста, это бег на длинную дистанцию.
В процессе вам может казаться, что у вас ничего не получается, а все вокруг – успешные. Но это не так. Каждый наш маленький шаг, это шаг к большой победе. Вы классные. Не обесценивайте себя.
Правила:
→ Представляйтесь (если вашего имени нет в комментарии, вы не попадете в итоговый пост)
→ Только творческие победы
Комментарии жду до полуночи 1 апреля.
🏷 🎟 #нашипобеды
В комментариях к этому посту расскажите, что классного-профессионального сделали за март. Годится все: новая заявка, дописанный синопсис, подача на конкурс и попадание в шорт-лист – главное, чтобы это было не намерение, а завершенный шаг.
Потом я соберу победы в отдельный пост, вот такой
Знаете, зачем мы это делаем?
Профессия сценариста, это бег на длинную дистанцию.
В процессе вам может казаться, что у вас ничего не получается, а все вокруг – успешные. Но это не так. Каждый наш маленький шаг, это шаг к большой победе. Вы классные. Не обесценивайте себя.
Правила:
→ Представляйтесь (если вашего имени нет в комментарии, вы не попадете в итоговый пост)
→ Только творческие победы
Комментарии жду до полуночи 1 апреля.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤10👍4🔥4
Альтернативы трехактной структуре
С понедельника по среду пару ближайших недель буду разбираться с сюжетной структурой.
Из учебников мы знаем, что самое главное на сценарном свете, это трехактная структура. Все так, трехактная структура, это наиболее органичный для нас способ рассказывания историй. Начинающие авторы разрабатывают свои фильмы и сериалы по структуре, опытные идут за персонажами и сверяются со структурой только если зашли в тупик.
→ Уже подписались на «Самоучитель» вконтакте?
Структура помогает увидеть свою историю набором небольших сюжетных отрезков с конкретными задачами, а придумывать что-то большое проще, конечно же, по частям.
То есть, структура, этоспособ организовать (рассказать) свою историю.
И вот этих способов больше, чем один.
Есть структура фильма и есть структура сериала. Есть двухактная структура, трех-, четырех- и даже пятиактная. Есть восточные структуры Дзе-ха-кю и Ки-Сё-Тэн-Кэцу. Есть метод секвенций, в котором серия может состоять из двух, трех и четырех частей, фильм – из семи или восьми, а «Властелин колец» вообще из двенадцати.
При этом, каждая структура, это не закон, а всего лишь маршрут, которым можно следовать. Вот с этим и разберемся.
А в «Сценарном клубе» расскажу еще о том, как сегодня меняется и трехактная структура.
🏷 🎟 #структура #хардкор
С понедельника по среду пару ближайших недель буду разбираться с сюжетной структурой.
Из учебников мы знаем, что самое главное на сценарном свете, это трехактная структура. Все так, трехактная структура, это наиболее органичный для нас способ рассказывания историй. Начинающие авторы разрабатывают свои фильмы и сериалы по структуре, опытные идут за персонажами и сверяются со структурой только если зашли в тупик.
→ Уже подписались на «Самоучитель» вконтакте?
Структура помогает увидеть свою историю набором небольших сюжетных отрезков с конкретными задачами, а придумывать что-то большое проще, конечно же, по частям.
То есть, структура, это
И вот этих способов больше, чем один.
Есть структура фильма и есть структура сериала. Есть двухактная структура, трех-, четырех- и даже пятиактная. Есть восточные структуры Дзе-ха-кю и Ки-Сё-Тэн-Кэцу. Есть метод секвенций, в котором серия может состоять из двух, трех и четырех частей, фильм – из семи или восьми, а «Властелин колец» вообще из двенадцати.
При этом, каждая структура, это не закон, а всего лишь маршрут, которым можно следовать. Вот с этим и разберемся.
А в «Сценарном клубе» расскажу еще о том, как сегодня меняется и трехактная структура.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤17🔥11⚡7👍2
1 апреля объявляется Роскомнадзором концом света (или нет – завтра узнаем), поэтому спешим жить. «Кинофан» пройдет в апреле три раза.
«Кинофан», это викторина про кино.
То место, которое лишает иллюзий. Если до «Кинофана» вы думали, что разбираетесь в кино и сериалах, то квиз вас лихо отрезвит. Что не мешает хорошо проводить на нем время, разгадывать вопросы и проклинать «Кинопоиск» за кривую датировку фильмов.
И еще там можно познакомиться с классным киношным (и околокиношным) народом. Расписание на месяц такое:
→ 6.04 «Кинофан. Мейнстрим». Тайтлы попроще, артисты не артхаусные
→ 15.04 повтор «Мейнстрима» с дополнительными подсказками
→ 27.04 «Кинофан. Левел Ван». Это совсем для новичков, тут можно выиграть
Билеты сметают быстро, не зевайте.
🏷 🎟 #оффлайн #кинофан
«Кинофан», это викторина про кино.
То место, которое лишает иллюзий. Если до «Кинофана» вы думали, что разбираетесь в кино и сериалах, то квиз вас лихо отрезвит. Что не мешает хорошо проводить на нем время, разгадывать вопросы и проклинать «Кинопоиск» за кривую датировку фильмов.
И еще там можно познакомиться с классным киношным (и околокиношным) народом. Расписание на месяц такое:
→ 6.04 «Кинофан. Мейнстрим». Тайтлы попроще, артисты не артхаусные
→ 15.04 повтор «Мейнстрима» с дополнительными подсказками
→ 27.04 «Кинофан. Левел Ван». Это совсем для новичков, тут можно выиграть
Билеты сметают быстро, не зевайте.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤14🔥3👍2
Двухактная структура
Сложная и неинтуитивная конструкция, уходящая корнями аж в Аристотеля.
В «Поэтике», конечно, говорится, что все истории имеют начало, середину и конец, но сами греческие трагедии устроены по двухактному принципу. Первый акт прямо в этой самой аристотелевской монографии – усложнение (complication), а второй акт – развязка (denouement). И все, третьего акта нет.
Как это соотносится с трехактной структурой?
То, что Аристотель называет первым актом, это наш второй (у Аристотеля – усложнение, у нас – развитие действия). То, что он называет вторым актом, у нас – третий (развязка у него, кульминация у нас). Иными словами, за рамками действия остается не только исходное событие, как всегда и бывает, но и провоцирующее происшествие.
Пример аристотелевской двухактной структуры:
→ «Задание» (Task, сцен. Брэд Ингелсби)
В полных метрах вижу немного другое деление. Опираясь, опять-таки, на трехактный метод, в двухактном кино отсутствует второй акт.
Такое кино начинается с первого акта (экспозиция, завязка, возникновение мотива и ставки), а в мидпойнте переходит сразу в третий (решающая схватка, кульминация и новое равновесие). Работает такая структура или нет – вопрос вкусовой, лично мне не нравится. Второй акт, это не только аттракционы, но и процесс изменения героя. Выкидывая второй акт, мы получаем плоскую историю.
Примеры использования двухактной структуры:
→ «Ворон» (The Crow, сцен. Зак Бэйлин, Уильям Шнайдер)
→ «Битлджус Битлджус» (Beetlejuice Beetlejuice, сцен. Альфред Гоф, Майлз Миллар)
Схему можно увеличить жестом или тапом, если вам мелко.
🏷 🎟 #структура #хардкор
Сложная и неинтуитивная конструкция, уходящая корнями аж в Аристотеля.
В «Поэтике», конечно, говорится, что все истории имеют начало, середину и конец, но сами греческие трагедии устроены по двухактному принципу. Первый акт прямо в этой самой аристотелевской монографии – усложнение (complication), а второй акт – развязка (denouement). И все, третьего акта нет.
Как это соотносится с трехактной структурой?
То, что Аристотель называет первым актом, это наш второй (у Аристотеля – усложнение, у нас – развитие действия). То, что он называет вторым актом, у нас – третий (развязка у него, кульминация у нас). Иными словами, за рамками действия остается не только исходное событие, как всегда и бывает, но и провоцирующее происшествие.
Пример аристотелевской двухактной структуры:
В полных метрах вижу немного другое деление. Опираясь, опять-таки, на трехактный метод, в двухактном кино отсутствует второй акт.
Такое кино начинается с первого акта (экспозиция, завязка, возникновение мотива и ставки), а в мидпойнте переходит сразу в третий (решающая схватка, кульминация и новое равновесие). Работает такая структура или нет – вопрос вкусовой, лично мне не нравится. Второй акт, это не только аттракционы, но и процесс изменения героя. Выкидывая второй акт, мы получаем плоскую историю.
Примеры использования двухактной структуры:
→ «Битлджус Битлджус» (Beetlejuice Beetlejuice, сцен. Альфред Гоф, Майлз Миллар)
Схему можно увеличить жестом или тапом, если вам мелко.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤17🔥6👍3