А помните, был такой сериал – «Олененок»?
В прошлом году он получил шесть праймтаймовых «Эмми», включая награду за лучший сценарий, и два «Золотых глобуса», где стал лучшим минисериалом.
Я принес вам его почитать.
→ Читать сценарии
По ссылке – сценарии всего сезона. Принес с пылу с жару, сам ознакомиться еще не успел, поэтому на вопрос, почему в сериале семь эпизодов, а сценарии написаны на восемь, ответить не могу.
Тем интереснее.
С февраля Гэдд снимается в написанном им сериале о братьях Half Man. Одного брата играет он сам, а другого – Джейми Белл.
🏷 🎟 #сценарийсериала #сценарийнаанглийском
В прошлом году он получил шесть праймтаймовых «Эмми», включая награду за лучший сценарий, и два «Золотых глобуса», где стал лучшим минисериалом.
Я принес вам его почитать.
→ Читать сценарии
По ссылке – сценарии всего сезона. Принес с пылу с жару, сам ознакомиться еще не успел, поэтому на вопрос, почему в сериале семь эпизодов, а сценарии написаны на восемь, ответить не могу.
Тем интереснее.
С февраля Гэдд снимается в написанном им сериале о братьях Half Man. Одного брата играет он сам, а другого – Джейми Белл.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥54❤18👍12👎4
Очень отзывается метод сценарной разработки Дрю Хэнкока – автора недавнего Companion («Компаньон») и давнего сериала Suburgatory («Пригород») с любимкой Джейн Леви.
Вот, что делает Хэнкок:
Конечно, уточняет Хэнкок, все это подразумевает примерное понимание финала. Кто должен победить, но не как.
Добравшись до мидпойнта, вы уже имеете какие-то прикидки. Может, история пойдет в этом направлении, а может быть в этом. И расписав первую половину Хэнкок останавливается и пишет аутлайн второй половины, опираясь на все, что ему теперь известно о героях и сетапах.
Все это похоже на метод, который постулирует Квентин Тарантино.
Для меня создание аутлайна – самая ресурсоемкая часть работы, сами сценарии в диалогах я пишу быстро. А как вы подходите к разработке?
🏷 🎟 #база #мастерство #разработка #сценарныйметод #аутлайн
Вот, что делает Хэнкок:
«Обычно я не расписываю аутлайн фильма целиком. Все, что мне нужно, это его первая половина. Мне нужна карта первой половины путешествия.
Я написал достаточно, чтобы понимать, что финалы всегда меняются, и пока пишешь, ты постоянно пытаешься нащупать третий акт. Поэтому если ты придумываешь финал в самом начале работы, ты просто зря теряешь время.
Когда ты начинаешь писать, персонажи начинают проявляться, обретать голос. Ты начинаешь понимать, как они говорят и как взаимодействуют. Есть что-то волшебное в том, как раскрывая историю появляются новые способы связать все воедино».
Конечно, уточняет Хэнкок, все это подразумевает примерное понимание финала. Кто должен победить, но не как.
Добравшись до мидпойнта, вы уже имеете какие-то прикидки. Может, история пойдет в этом направлении, а может быть в этом. И расписав первую половину Хэнкок останавливается и пишет аутлайн второй половины, опираясь на все, что ему теперь известно о героях и сетапах.
Все это похоже на метод, который постулирует Квентин Тарантино.
Для меня создание аутлайна – самая ресурсоемкая часть работы, сами сценарии в диалогах я пишу быстро. А как вы подходите к разработке?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍40❤16🔥13👎1💯1
Новая рубрика #экспресс-разбор, которую мы придумали с редакцией «Фильм Про» и «Индустрии кино».
Это как обычный разбор сценария, только коротенько и про самое важное. В первом выпуске – Companion («Компаньон»). Что я, просто так Дрю Хэнкока с утра вспоминал?
Осторожно, сплошные спойлеры.
Это как обычный разбор сценария, только коротенько и про самое важное. В первом выпуске – Companion («Компаньон»). Что я, просто так Дрю Хэнкока с утра вспоминал?
Осторожно, сплошные спойлеры.
👍1
Forwarded from Фильм Про
Сценарист и режиссёр Денис Данилов точно мечтает. Но он не андроид, а автор канала «Самоучитель сценариста». Попросили Дениса разобрать сценарные проблемы одного из недавних хитов проката — комедийного научно-фантастического триллера «Компаньон».
Фильм рассказывает историю безоглядно влюбленной девушки Айрис, оказавшейся не человеком, а сексботом, которого владелец сделал орудием своего преступления. Созданная строго для удовлетворения желаний хозяина, Айрис осознаёт себя как личность и борется за свою жизнь.
Осторожно: в карточках присутствуют спойлеры!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥20❤5
Что смотрим в выходные?
Anonymous Poll
32%
«Пророк. История Александра Пушкина»
71%
«Черное зеркало», седьмой сезон
👍6
Коллеги из Norm Production опубликовали ко Дню космонавтики сценарии всех серий сериала «Юг» – одного из лучших в прошлом году.
Дорогие продакшны, а давайте снова возьмем за правило публиковать свои съемочные драфты? Это и авторам приятно, и начинающим сценаристам полезно.
🏷 🎟 #сценарийсериала #сценарийнарусском
Дорогие продакшны, а давайте снова возьмем за правило публиковать свои съемочные драфты? Это и авторам приятно, и начинающим сценаристам полезно.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍16❤5
Forwarded from Norm Production
Космический подарок к 12 апреля 🚀
Публикуем по ссылке полный сценарий сериала «Юг», рассказывающего о мальчике с необычным именем Юг (Ярослав Могильников), который отправляется по России в поисках отца. Почему именно сегодня? И главный герой, и его предыстория имеют прямое отношение к этой дате.
Слово космическому автору проекта Алиму Бесчокову👨💻
Читаем сценарий «Юга», а сам сериал смотрим в онлайн-кинотеатре Okko.
Поехали! 🧑🚀
Публикуем по ссылке полный сценарий сериала «Юг», рассказывающего о мальчике с необычным именем Юг (Ярослав Могильников), который отправляется по России в поисках отца. Почему именно сегодня? И главный герой, и его предыстория имеют прямое отношение к этой дате.
Слово космическому автору проекта Алиму Бесчокову
«Юг» — очень личная история, получившая свое развитие из темы целого поколения, темы безотцовщины. Мы, дети 90-х, чуть ли не в подавляющем большинстве жили в неполных семьях. Воспитанные бабушками и/или дедушками. И не только ввиду отсутствия одного из родителей, как факта, но иногда из-за их невероятной занятости на 2-3-4 работах. Вот я и решил с помощью Юга исследовать нашу необъятную, а заодно поискать ответы.
Имя Юг в сериале — это Юрий Гагарин. Более того, была целая сцена с падением капсулы с Юрием Гагариным, и бабушка главного героя была первой, кто видел Гагарина на земле. Это мы вырезали по разным причинам. Вот, как и Гагарин, Юг открывает для себя и нас разные уголки нашей страны, ну и, конечно, людей. Причем концепция сериала еще и в том, что каждый, кого Юг встретил, тоже по каким-то причинам рос в неполной семье.
И пусть Юга иногда ругают за излишнюю приторность, внимательный глаз заметит, что в сериале нет ни одного по-настоящему счастливого человека.
Читаем сценарий «Юга», а сам сериал смотрим в онлайн-кинотеатре Okko.
Поехали! 🧑🚀
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥24👍12❤6
Иногда, чтобы лучше понимать героя, нужно разобраться в себе.
Как сценарист, ты часами придумываешь мотивацию, характер, внутренние конфликты… Но ведь самые сильные образы — из жизни. А что, если самый интересный персонаж — ты сам?
Сдать «Генетический паспорт» от Генотек — и это как получить бэкстори, написанную природой. Без приукрашиваний, но с тонкими деталями: узнать как организм усваивает разные продукты, какой спорт подходит, какой может быть риск заболеваний и даже какие лекарства работают лучше.
Это не просто чек-лист по здоровью — это материал, с которым хочется работать. Особенно если ты строишь свою жизнь как историю, где важно и развитие, и предыстория.
🧬 Genotek — это медицинская компания, которая с 2010 года занимается генетикой. ДНК-тест делается один раз, а данные остаются навсегда.
Если хотите узнать, как природа «написала» вас — вот отличное начало.
Заказывайте Генетический паспорт со скидкой 66% по промокоду DREAM
ИМЕЮТСЯ ПРОТИВОПОКАЗАНИЯ. НЕОБХОДИМО ПРОКОНСУЛЬТИРОВАТЬСЯ СО СПЕЦИАЛИСТОМ.
Как сценарист, ты часами придумываешь мотивацию, характер, внутренние конфликты… Но ведь самые сильные образы — из жизни. А что, если самый интересный персонаж — ты сам?
Сдать «Генетический паспорт» от Генотек — и это как получить бэкстори, написанную природой. Без приукрашиваний, но с тонкими деталями: узнать как организм усваивает разные продукты, какой спорт подходит, какой может быть риск заболеваний и даже какие лекарства работают лучше.
Это не просто чек-лист по здоровью — это материал, с которым хочется работать. Особенно если ты строишь свою жизнь как историю, где важно и развитие, и предыстория.
🧬 Genotek — это медицинская компания, которая с 2010 года занимается генетикой. ДНК-тест делается один раз, а данные остаются навсегда.
Если хотите узнать, как природа «написала» вас — вот отличное начало.
Заказывайте Генетический паспорт со скидкой 66% по промокоду DREAM
ИМЕЮТСЯ ПРОТИВОПОКАЗАНИЯ. НЕОБХОДИМО ПРОКОНСУЛЬТИРОВАТЬСЯ СО СПЕЦИАЛИСТОМ.
🤡22👍8❤5🔥4🤮3
Помимо классической трехактной структуры существует великое множество альтернативных подходов к рассказу истории. Мой любимый, это метод секвенций – он помогает мне точнее выстроить и сюжет, и арку персонажа.
Вот здесь я разбирал по этому методу пиксаровский мультфильм «Душа».
Методу секвенций посвящен учебник Пола Джозефа Гулино Screenwriting – The Sequence Approach. Я как раз купил его себе во время нынешней зимовки. В дополненном втором издании (на фото) Гулино применяет метод не только к полным метрам, но еще и к сериалам.
А Аня с канала @heroines_journey и Маркс с канала @lookmomicanscript нашли пересказ метода и перевели его для всех ↓
🏷 🎟 #мастерство #структура #глубже #методсеквенций
Вот здесь я разбирал по этому методу пиксаровский мультфильм «Душа».
Методу секвенций посвящен учебник Пола Джозефа Гулино Screenwriting – The Sequence Approach. Я как раз купил его себе во время нынешней зимовки. В дополненном втором издании (на фото) Гулино применяет метод не только к полным метрам, но еще и к сериалам.
А Аня с канала @heroines_journey и Маркс с канала @lookmomicanscript нашли пересказ метода и перевели его для всех ↓
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥24👍6❤4
Forwarded from look mom i can script
«Не существует ни одного великого писателя, который написал бы великий сценарий по структурному шаблону», — говорил Мейзин — «Если вы будете строго следовать структурным рекомендациям, то, скорее всего, напишите очень хорошо структурированный плохой сценарий». И вот мы здесь. С очередным структурным шаблоном. Только этот — революционный.
Классические три акта Аристотеля с мифологической схемой «Тысячеликого героя» Кэмпбелла приложением долгое время служили универсальным структурным путеводителем для большинства авторов. До сих пор эти инструменты могут помочь в той или иной точке работы над историей — хоть и не лишены очевидных недостатков, вроде излишней абстрактности и отсутствия нюансов.
Альтернативный взгляд на структурные элементы предложил известный сценарный преподаватель Фрэнк Даниэль. В своё время именно Даниэль помог молодому Линчу снять полнометражный дебют «Голова-ластик», а его лекции послужили основой для одного из лучших учебников о кинодраматургии — «Как работают над сценарием в Южной Калифорнии» [и многих других].
Подробнее о вкладе Даниэля в американское кинообразование ранее писала Аня в своём канале «Путь героини» — а вскоре после этого Аня предложила мне перевести статью о той самой структурной революции, которую Фрэнк успешно практиковал со своими студентами. Что он сделал, так это представил промежуточное звено между актами и сценами, разбив историю на небольшие самостоятельные элементы — секвенции.
Автор статьи описывает подход Даниэля целиком, рассказывая, что такое sequence — которые тут и там всплывают в сценарных обсуждениях — и как они вообще устроены. Но, как нам показалось, недостаточно наглядно. Поэтому к переводу мы добавили свой разбор одной известной истории, для иллюстрации всех элементов. И теперь это что-то вроде [самого] подробного гайда по секвенциям на русском языке, выходит.
➜ Читать метод секвенций Фрэнка Даниэля
➜ Подписаться на «Путь героини»
Там же, по соседству с методом секвенций, лежит прошлый коллаб «look mom i can script» и «Путь героини», цитата из которого открывает этот пост. Когда-то наш перевод «лекции» Крейга Мейзина, в которой он препарирует структурные принципы, можно было найти только на «Медиуме» — перезалили и красиво оформили, чтоб собрать оба материала в одном месте без регистрации и VPN.
➜ Читать лекцию Крейга Мейзина о написании кино
Инджой.
Классические три акта Аристотеля с мифологической схемой «Тысячеликого героя» Кэмпбелла приложением долгое время служили универсальным структурным путеводителем для большинства авторов. До сих пор эти инструменты могут помочь в той или иной точке работы над историей — хоть и не лишены очевидных недостатков, вроде излишней абстрактности и отсутствия нюансов.
Альтернативный взгляд на структурные элементы предложил известный сценарный преподаватель Фрэнк Даниэль. В своё время именно Даниэль помог молодому Линчу снять полнометражный дебют «Голова-ластик», а его лекции послужили основой для одного из лучших учебников о кинодраматургии — «Как работают над сценарием в Южной Калифорнии» [и многих других].
Подробнее о вкладе Даниэля в американское кинообразование ранее писала Аня в своём канале «Путь героини» — а вскоре после этого Аня предложила мне перевести статью о той самой структурной революции, которую Фрэнк успешно практиковал со своими студентами. Что он сделал, так это представил промежуточное звено между актами и сценами, разбив историю на небольшие самостоятельные элементы — секвенции.
Автор статьи описывает подход Даниэля целиком, рассказывая, что такое sequence — которые тут и там всплывают в сценарных обсуждениях — и как они вообще устроены. Но, как нам показалось, недостаточно наглядно. Поэтому к переводу мы добавили свой разбор одной известной истории, для иллюстрации всех элементов. И теперь это что-то вроде [самого] подробного гайда по секвенциям на русском языке, выходит.
➜ Читать метод секвенций Фрэнка Даниэля
➜ Подписаться на «Путь героини»
Там же, по соседству с методом секвенций, лежит прошлый коллаб «look mom i can script» и «Путь героини», цитата из которого открывает этот пост. Когда-то наш перевод «лекции» Крейга Мейзина, в которой он препарирует структурные принципы, можно было найти только на «Медиуме» — перезалили и красиво оформили, чтоб собрать оба материала в одном месте без регистрации и VPN.
➜ Читать лекцию Крейга Мейзина о написании кино
Инджой.
👍29❤19🔥9🕊3💩1
Альтернативы трехактной структуре [1/6]
Учебники и киношколы крепко вбили в головы, что трехактная структура – кит, на котором держится драматургия. Еще Аристотель считал, что целым является то, что имеет начало, середину и конец.
На самом деле существует куда больше способов рассказать историю.
→ Двухактная структура
Давайте прямо с Аристотеля и начнем. Да, «Поэтика» действительно говорит про начало, середину и конец, и этот тезис принято трактовать первым упоминанием о трех актах.
Не стану с этим спорить.
Но сами греческие трагедии устроены по двухактному принципу.
Первый акт в той же самой «Поэтике», это усложнение (complication), второй акт – развязка (denouement). Третьего акта нет. Сейчас будет немного запутанно, но постараюсь не перегрузить. Применительно к знакомому нам трехактному методу, греческий «первый акт», это наш второй (развитие действия), а их «второй» – наш третий (кульминация).
В современном кино я наблюдаю немного другое деление. Опираясь, опять-таки, на трехактный метод, в двухактном кино отсутствует второй акт.
Такое кино начинается с первого акта (экспозиция, завязка, возникновение мотива и ставки), а в мидпойнте переходит в третий акт (решающая схватка, кульминация и новое равновесие). Работает такая структура или нет – вопрос вкусовой, лично мне не нравится. Второй акт, это не только аттракционы, но и процесс изменения героя. Выкидывая его, мы получаем (опять-таки, на мой вкус) плоскую историю.
Наиболее свежие примеры использования двухактной структуры:
→ The Crow («Ворон», реж. Руперт Сандерс)
→ Beetlejuice Beetlejuice («Битлджус Битлджус», реж. Тим Бертон)
→ кажется, еще The Brutalist («Бруталист», реж. Брэйди Корбе), но я его пока не видел
🏷 🎟 #мастерство #структура #глубже
Учебники и киношколы крепко вбили в головы, что трехактная структура – кит, на котором держится драматургия. Еще Аристотель считал, что целым является то, что имеет начало, середину и конец.
На самом деле существует куда больше способов рассказать историю.
→ Двухактная структура
Давайте прямо с Аристотеля и начнем. Да, «Поэтика» действительно говорит про начало, середину и конец, и этот тезис принято трактовать первым упоминанием о трех актах.
Не стану с этим спорить.
Но сами греческие трагедии устроены по двухактному принципу.
Первый акт в той же самой «Поэтике», это усложнение (complication), второй акт – развязка (denouement). Третьего акта нет. Сейчас будет немного запутанно, но постараюсь не перегрузить. Применительно к знакомому нам трехактному методу, греческий «первый акт», это наш второй (развитие действия), а их «второй» – наш третий (кульминация).
В современном кино я наблюдаю немного другое деление. Опираясь, опять-таки, на трехактный метод, в двухактном кино отсутствует второй акт.
Такое кино начинается с первого акта (экспозиция, завязка, возникновение мотива и ставки), а в мидпойнте переходит в третий акт (решающая схватка, кульминация и новое равновесие). Работает такая структура или нет – вопрос вкусовой, лично мне не нравится. Второй акт, это не только аттракционы, но и процесс изменения героя. Выкидывая его, мы получаем (опять-таки, на мой вкус) плоскую историю.
Наиболее свежие примеры использования двухактной структуры:
→ The Crow («Ворон», реж. Руперт Сандерс)
→ Beetlejuice Beetlejuice («Битлджус Битлджус», реж. Тим Бертон)
→ кажется, еще The Brutalist («Бруталист», реж. Брэйди Корбе), но я его пока не видел
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍27❤18🔥9🙏1