Все главные новости за неделю. Сценарные конкурсы, сделки со сценаристами и режиссерами, тренды производства. Ноль кастингов и трейлеров.

→ Автор четвертого сезона «Настоящего детектива» Исса Лопез назвала два фильма, вдохновившие ее на проект (изначально он был автономным сериалом, в котором HBO увидело потенциал для своего брендового шоу): это «Нечто» и «30 дней ночи».

→ Дэвид Коэпп напишет перезагрузку «Мира Юрского периода», которая предполагает набор совершенно новых персонажей и отсутствие актерских связей с предыдущими шестью фильмами. В 90-е Коэпп адаптировал два первых «Парка Юрского периода».

→ Брэд Ингелсби адаптировал, а Пол Гринграсс ведет переговоры о постановке «Потерянного автобуса» про лесной пожар 2018-го в Калифорнии, во время которого водитель вместе с учителем вывели из огня автобус, полный детей. В главных ролях К. Хабенский и Ю. Борисов.

→ Снова Дэвид Коэпп, но теперь в паре со Стивеном Содербергом стали эпицентром аукциона, выигранного Focus Features. Студия произведет их шпионский триллер «Черная сумка». На этой же неделе дуэт продал свой санденсовский хит «Присутствие» студии Neon. За него бились как минимум десять игроков кинодистрибуции.

→ Тимур Бекмамбетов поставит для Amazon триллер «Милосердие» про детектива, который вынужден доказывать свою невиновность в недалеком будущем. Я заглянул в сценарий, а это скринлайф – действие происходит в одной локации с видео-, аудио- и фотовставками с монитора.

→ Майкл Манн и Мег Гардинер напишут свой второй (после «Схватки 2») роман, который должен положить начало франшизе. Речь пойдет о федеральном агенте, из чувства мести преследующем по всему миру человека.

→ Третий сезон «Ричера» будет основан на романе Ли Чайлда «Средство убеждения».

→ Из-за возросшего уровня преступности в Сан-Франциско закрывается Jeffrey’s Toys, магазин, который стал источником вдохновения для «Истории игрушек»: правнук основателей магазина Мэтью Лун в 90-е работал на Pixar сценаристом.

#ИндустрияИзнутри #новости

Кристофер Нолан сравнивает работу над сценарием с монтажом:

«Будучи пишущим режиссером, я постоянно монтирую на странице. Я люблю писать много, а затем сокращать – так же, как я монтирую изображение. Мне кажется связь между писательством и монтажом очень интересной, монтаж – это ключевой элемент киноязыка, который отсутствует в других формах искусства. Эйзенштейн здорово это сформулировал: “Кадр А + кадр Б = смысл В”.

Главное, чего я пытаюсь достичь, когда пишу (не обязательно в первом драфте) – я стараюсь думать, как монтажер, который противопоставляет соседние кадры друг другу, чтобы получить новое значение. Я экспериментирую. В “Оппенгеймере” все черно-белые сцены написаны курсивом, чтобы читатель сценария чувствовал монтажные решения.

В моем первом фильме была нелинейная структура. Я пришел к этому решению до того, как сел писать сценарий. Всегда так делаю. У меня было три таймлайна. Я решил, что сценарий я буду писать в хронологическом порядке, чтобы вся логика и взаимосвязи работали – а потом я примусь его монтировать (или «резать», что в данном случае является игрой слов). Первый драфт я печатал на пишущей машинке и затем буквально вырезали части сценария и собирал свою структуру.

Кстати, результат был не очень. Я обнаружил, что с таким подходом требуется куда больше переписываний и полировок, чтобы добиться бесшовной плавности повествования. Теперь я пишу строго в соответствии со структурой – от первой страницы до, в случае “Оппенгеймера”, 180-й.

В “Мементо” была инвертированная хронология, но структура оставалась линейной – все части связаны между собой, хоть и идут в обратной последовательности. Если вы проанализируете сценарий, а я писал его с первого кадра, который видит зритель, до последнего кадра – вы увидите, что под инвертированной хронологией лежит конвенциональная трехактная структура. Я думаю, это одна из ключевых причин, почему фильм сработал на зрителя».

→ Сценарий «Оппенгеймера»

#мастерство #глубже #КристоферНолан

100 великих сценариев XXI века от Юлии Идлис.

В том году я попросил сценаристов и авторов драматургических каналов составить свои десятки великих сценариев XXI века.

Вот выбор Юлии Идлис – ссылки, как обычно, ведут на сценарии, а чем каждый из драфтов заслужил включение в число лучших, читайте в канале Юлии.

→ 10. «ОППЕНГЕЙМЕР» (2023, сцен. Кристофер Нолан)
→ 9. «ДЮНА» (2021, сцен. Эрик Рот, Джон Спэйтс и Дени Вильнев)
→ 8. «ДОВОД» (2020, сцен. Кристофер Нолан)
→ 7. «ДЮНКЕРК» (2017, сцен. Кристофер Нолан)
→ 6. «ГОЛОВОЛОМКА» (2015, сцен. Пит Доктер, Мэг Лефов и Джош Кули)
→ 5. «НЕ УГАСНЕТ НАДЕЖДА» (2013, сцен. Джеффри Чандор)
→ 4. «АННА КАРЕНИНА» (2012, сцен. Том Стоппард)
→ 3. «КУПЕ НОМЕР 6» (2021, сцен. Юхо Куосманен, Андрис Фелдманис, Ливия Ульман и Любовь Мульменко)
→ 2. «ЕЛЕНА» (2011, сцен. Олег Негин и Андрей Звягинцев)
→ 1. «СОЦИАЛЬНАЯ СЕТЬ» (2010, сцен. Аарон Соркин)

Согласны?

#мастерство #100великихсценариевXXI

Присылайте рассказы о своих победах в январе.

Это рубрика #НашиПобеды, где мы делимся даже маленькими шажочками вперед, потому что маленьких побед не бывает, и в нашей душной индустрии крайне важно подпитывать свой огонек. Говорим, конечно, только про сценарные, писательские, режиссерские и продюсерские достижения.

Например:

→ Привет, я Денис, автор этого канала. За этот полумесяц один фестиваль пригласил к участию в конкурсе мой фильм, другой фестиваль и один институт забукировали меня под лекции. Как куратор подросткового кинокампуса при студии им. Горького я залочил и сдал два фильма и начал подготовку к съемкам своего диплома «Ночные животные». Вернул на канал практическую рубрику #ЛоглайнПонедельник, а в Клубе повышения сценарного мастерства я провел многочасовой разбор сценария «Реинкарнации» и короткий разбор пилота «Волшебного участка».

А еще я снова много сплю. Такой месяц.

Ваши победы я жду в комментариях к этому посту до вечера 2 февраля. Вечер, это 23:59 в Мск.

В новогодние праздники я рассказывал, как снимал первый российский докухоррор – «Настоящую жизнь Анны Б.». Вы могли пропустить, поэтому я собрал все ссылки на посты воедино:

→ I: От замысла до боли
→ II: Поиск художественного решения
→ III: Проблема на ровном месте

#МоиРаботы #АннаБ

Мой докухоррор «Настоящая жизнь Анны Б.»

К моему огорчению, пробиться с ним на фестивали мне не удалось – сказывается специфика жанра и хронометража (меньше пяти минут), но тем хуже для них.

Хоррор, заявленный в жанре, означает не расчлененку, кровь и скримеры, а киноязык. Перед вами не мокьюментари.

Сюжет: Из-за дефицита родительского внимания застенчивая девушка вынуждена преодолевать свое одиночество, перевоплощаясь в легендарного киноманьяка.

Автор сценария и режиссер: Денис Данилов
Оператор-постановщик и звукорежиссер: Сергей Корсаков
Использованная музыка: Луна – «Jukebox»

За поддержку спасибо каналам:

→ Cinemabinder
→ Внутри точки.
→ Заметки провинциального сценариста
→ Фотоувлечение
→ Чак-чак паланик

И большущее спасибо всем, кто добавил несколько строк (а иногда и целый пост) от себя:

→ Alena Silaeva
→ guljan toktogul
→ look mom i can script
→ Вдохновлена кино
→ Камон, док
→ Кино как универсальный язык
→ РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ
→ Фёдор, Бонд и Чук

Фильм снят за две смены в Москве. Бюджет ленты – 1800 ₽

#МоиРаботы #АннаБ

Новая актуальная ссылка для вступления в «Клуб повышения сценарного мастерства» через официальный бот Телеграма:

→ Нажимаем

Внутри мы читаем и разбираем сценарии (в январе закончили подробнейший по-битовый анализ «Реинкарнации», разложили по структуре и сюжетным событиям пилот «Волшебного участка» и поразгоняли свои истории).

Отписаться можно в любой момент, но пока вы в клубе, вам доступны записи всех предыдущих эфиров.

#СценарныйКлуб

Это #НашиПобеды за январь – любое достижение имеет значение.

→ @aktuk зарядился этой рубрикой и пишет сценарий
→ Albert Kuznetsov подался на обе стипендии «Автора», написал пилот сериала и начал пьесу
→ @alena_zam в январе сменила юриспруденцию на продюсирование и создала первый клип
→ @alenammm нашла лютое решение для истории, которая не складывалась
→ @Aleksey_Manin в январе каждый день писал новеллизацию сценария, 63.000 зн/мес
→ Alexander Motuz решил изменить жизнь, переехал в Москву и начал осваивать сценарное мастерство
→ @alickselimov подписал первый сценарный договор
→ роман @alyona_alexina «Суть вещи» распродался за 25 дней, второй тираж тоже стал бестселлером, первое место на «Лабиринте»
→ @BeliayevMaxim закончил съемки к/м по П. Уоттсу и получил гонорар за первый сценарный заказ
→ @DashaSauh пишет первый сценарий, и участвует во всем кинодвиже
→ @DavidSayadyan подался на «Автора», получил договор с Okko и ЦПШ на п/м, в родном городе газета написала о Давиде статью
→ @dendmitr закончил и разослал дебютный роман и уже пишет новый
→ @dzm_sh написал заявку п/м мюзикла и пишет коммерческий к/м
→ @femilinki подалась на «Автора», начала рассказ, пилот о многодетной матери на Кавказе и проект в соавторстве
→ @gulnara_actress получила первую сценарную работу в области видеоконтента
→ @ikejack через четыре месяца от подачи заявки (очень помогла консультация у @geekvault) студия пригласила обсудить проект, заканчивает продюсерский курс в школе Митты
→ Максим закончил первый сценарий
→ @Natalia_cosmeoke в январе провела первую читку киноклуба
→ @RovshanVakhidov написал заявку к готовому сценарию п/м
→ @solntse42 пропитчила замысел в «Сценарном клубе» и получила интересный фидбек
→ @tatianafedyunina сняла к/м с заряженной командой
→ @tolkouchus отправила заявку сериала в продакшн и подалась на «Автора»
→ @zan_kss доделала к/м и стала сценаристом-режиссером
→ @ZhirovDm отправил запрос в несколько сценарных комнат, но получил отказ – ничего, Дмитрий, все впереди!

Дайджест канала за январь

ЗРИТЕЛЬСКИЙ ДНЕВНИК
→ Фильмы и сериалы, которыми я прокачивал насмотренность с 1 по 15 января, с 16 по 31 января
→ Стыдный список: признаемся в пробелах в насмотренности

ИНДУСТРИЯ ИЗНУТРИ
→ Алексей Караулов о том, как войти в индустрию
→ Заявите о себе: создаю базу сценаристов

МАСТЕРСТВО
→ Алексей Караулов об адаптациях, соавторстве и как писать заявки
→ Как Кристофер Нолан пишет монтажным методом
→ Серия эссе о самом дорогом скрипт-докторе Голливуда в трех (раз, два, три) частях

МОИ РАБОТЫ
→ Серия постов о создании первого российского докухоррора в трех (раз, два, три) частях
→ Мой к/м «Настоящая жизнь Анны Б.»
→ Отзывы каналов на «Анну Б.»
→ Отзывы режиссеров и сценаристов на «Анну Б.»
→ Показ моего к/м «Не смотри на нефть» в Ижевске
→ Я в подкасте «Путеводитель по граблям» про эмоциональную партитуру, оживающих героев, конструкторов и садоводов

НАШИ ПОБЕДЫ
→ Достижения подписчиков канала за 2023 год

НОВОСТИ
→ Новые теги для улучшения навигации по каналу
→ Сценарно-режиссерские новости с 1 по 6 января, с 7 по 14 января, с 15 по 21 января, с 22 по 28 января

ПИСЬМО САМОУЧИТЕЛЮ
→ Про ставки героя, которые надоели
→ Про драматургическую конструкцию «Реинкарнации»

ПРАКТИКА
→ Логлайн-понедельник №28

РАЗБОРЫ
→ Четырехактная структура пилота и основные ошибки
→ Разбор тритмента «Настоящего детектива»

СЦЕНАРНАЯ ПОЛКА
→ 100 великих сценариев XXI века по моей версии
→ 100 великих сценариев XXI века по версии Милы Просвириной
→ 100 великих сценариев XXI века по версии Александра Белова
→ 100 великих сценариев XXI века по версии Юлии Идлис
→ Все сценарные номинанты на «Оскар 2024»
→ До/после докторинга Скотта Фрэнка: «Спасение рядового Райана», «Рассвет мертвецов», «Рыцарь дня»
→ «Лето», драфт Павла Руминова
→ «Нежность», все сценарии второго сезона
→ «Оскар 2024», все претенденты

#оглавление

Сегодня #ЛоглайнПонедельник – в комментариях к посту вы публикуете свой логлайн и получаете на него редакторский комментарий.

→ В этом посте написано, как строится логлайн и что в нем должно быть.
→ Не используем имена героев.
→ Логлайн в одно предложение.
→ Строгий редактор: из логлайна должно быть понятно, чем ваша история уникальна (для хай-концептов) или почему ее нужно рассказать именно сейчас (для лоу-концептов).
→ Один логлайн от автора.

⏰ Присылать логлайны можно до 5 февраля в 19:00 по Москве.
⚠️ Фидбек дам во вторник, 6 февраля.

#практика

Раздобыл сценарий «Прошлых жизней», последний недостающий драфт из оскаровских номинантов этого года. Вот прямая ссылка:

→ «Прошлые жизни»

А вот ссылки на подборку сценариев в драматургических категориях, режиссерско-монтажных, и сборный пост, в котором вы найдете все 56 сценариев, претендовавших на внимание Академии.

#Оскар2024 #СценарнаяПолка #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

Андрею Петровичу 60! 🎬💛🥂

Дэвид Финчер о двух крайностях в режиссуре:

«У меня есть теория двух крайностей в режиссуре.

Первая крайность – «подход Кубрика», при котором ты стоишь в конце переулка, где четыре гопника избивают алкаша. Ты надеешься, что зритель отдает себе отчет в том, что происходящее неправильно, даже если сцена не снята так, словно это из зрителя выбивают дух. Зритель скорее – пассивный наблюдатель.

И полная противоположность, это «подход Спилберга». В нем зритель заброшен в гущу событий и проживает этот опыт – не только гадая, что вообще происходит, но и через эмоциональный поток, выраженный репликами героев. Это крайне вовлекающий подход.

В разное время я тяготею то к одному подходу, то к другому, но чаще всего мне интересно просто показать что-нибудь, и предоставить зрителю самому решать, на что ему интереснее смотреть».

Какой метод сильнее откликается в вас?

#режиссерскаясреда #ДэвидФинчер

Впервые в Сети – сценарий душевного роад-муви «Купе номер 6».

Посмотрите, как интересно написан сценарий: диалоги сверстаны в два столбца, но не потому, что реплики персонажей накладываются друг на друга, а затем, чтобы дать их англоязычное и русскоязычное звучания. Кое-где можно наткнуться на авторский поиск более удачных или ударных фраз.

→ «Купе номер 6»

Спасибо за этот сценарий Юлии Идлис, которая раздобыла его у эстонских коллег специально для «Самоучителя сценариста». Драфт вошел в десятку великих сценариев XXI века, составленную Юлией.

#СценарнаяПолка #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском #100великихсценариевXXI

Сегодня начинается прокат альманаха «День открытых дверей» с моей короткометражкой «Не смотри на нефть». Это научно-популярный, но при этом еще и жанровый сборник работ.

Показы пройдут по всей стране.

Премьеру играем вечером в «Иллюзионе», ее вместе с альманахом и нашим общением с залом можно будет посмотреть в ВК-трансляции.

А на сайте научноекино.рф обновляется полное расписание сеансов – некоторые бесплатные, некоторые с представлением учеными и режиссерами.

Наш режиссерский десант рассеется по стране, меня можно будет застать:

→ 8 февраля в «Иллюзионе»
→ 9 февраля на ВДНХ
→ 10 февраля в Ижевске

И (обсуждаем такую возможность) 11 февраля еще в одном из городов.

Приходите на нас посмотреть!

#МоиРаботы #НеСмотриНаНефть

Роман Кантор рассказывает о сценарии «Мастера и Маргариты» в новом выпуске «Авторской комнаты». Вот несколько тезисов для затравки:

→ До прихода в проект Локшина и Кантора, ставить фильм планировал Николай Лебедев. Была проделана большая подготовительная работа, готов сценарий. Принципиальным решением Романа стало не читать его, чтобы подойти к адаптации со свежим взглядом.

→ Первые редакции были написаны достаточно быстро: в октябре 2020 у Романа состоялась первая встреча с Рубеном Дишдишяном, в августе 2021 были готовы первый, второй и третий драфты (которые потом еще «миллион раз» переписывались).

→ Если в работе над «Эпидемией» стратегией для адаптации было прочитать книгу один раз, а потом пересказать ее своими словами, то в «Мастера и Маргариту» Михаил Локшин и Роман погрузились с головой. Хотелось передать не букву, а дух романа, а дух требовалось изучить. Локшин прочитал все версии романа, около двенадцати. Кантор читал все комментарии к роману, книги, написанные после его выхода, дневники Булгакова и другие источники – ими он делится в «Поэпизодном клане» здесь и здесь.

→ Главной задачей в начале работы стоял подбор ключа к произведению. Этим ключом стал Мастер – допущение, что все события на экране пишет именно он. Он как бы Булгаков, но при этом не Булгаков. Впоследствии выяснилось, что в романе очень много додуманных биографических подробностей.

→ Главный вопрос к сценарию звучал просто: про что эта история? ЦДУ – центральное драматическое утверждение (то, что мы привыкли называть идеей) – помогает сфокусировать свое высказывание. Искалось оно долго и поначалу было размытым: это история про любовь, это история про отношения художника и власти. Только ближе к финальному драфту ЦДУ четко оформилось и помогало при съемках и при монтаже. Вот оно: «Любовь сильнее смерти».

Остальной разговор про другие ключи к истории, о переименовании ленты, о режиссерской версии и многом другом слушайте в подкасте.

#мастерство