Лонгрид на выходные – миллион вопросов начинающего автора ↓↓↓

→ что должно быть в заявке
→ из чего собирать стартовый пакет
→ как оформлять сценарий
→ в чем разница между расширенным синопсисом, посерийным синопсисом и поэпизодником
→ что включать в библию проекта
→ какие слайды нужны в презентации и нужна ли презентация вообще
→ как и кому рассылать свой сценарий
→ что писать в сопроводительном письме
→ сколько ждать ответа и что делать, если не отвечают
→ на какие сценарные каналы стоит подписаться

Все это в умопомрачительном и емком гайде (прямая ссылка на файл) от Милы Просвириной и Екатерины Богомоловой, дай им бог здоровья и пять тыщ денег.

#база

К выходу «Убийцы» Дэвида Финчера, фильма своеобразного, но все равно удивительного (мне захотелось пересмотреть его уже сутки спустя), напоминаю, что этот год начался с операторского разбора «Семи» – предыдущей совместной работы Финчера и сценариста Эндрю Кевина Уокера.

Часовой разбор, постепенно превращающийся в видеоэссе, провел Роман Васьянов, оператор-постановщик «Отряда самоубийц», «Ярости» и «Яркости» (да, это два разных фильма).

→ Видеоэссе Васьянова
→ Съемочный сценарий «Семи»

Помимо понятных реверансов гениям, Роман рассказывает, какую революцию в свете произвели «Кинофло» и какую операторскую магию прошлого невозможно воспроизвести в цифровую эпоху, хотя Васьянов буквально умолял студию.

И давайте разберемся с «Убийцей». Ставьте:

→ 💯 если фильм вам понравился
→ ⚡️если будете пересматривать
→ 🤡 если фильм не понравился
→ ❤️ если вам понравился пост

#ДэвидФинчер #третийуровень #разбор

Сценарии «Призраков в Венеции» и куда более интересных «Честной игры» и «Солтберн» пополнили оскаровскую библиотеку.

Напоминаю, что вот в этом посте я собираю все квалификационные сценарии – кто-то из них окажется в шортлисте «Оскара», кто-то ограничится наградами Гильдий, кто-то там из уважения студий к своим талантам.

Вот они, слева направо:

→ «Призраки в Венеции», еще одни Великолепные Усы Кеннета Браны
→ «Солтберн», второй фильм постановщицы «Девушки, подающей надежды»
→ «Честная игра», выдающийся гендерный триллер о несовместимости любви и амбиций

И еще несколько сценариев из международного или этнического пула, переведенные на английский:

→ «Клуб чудес» из программы «Трайбеки»
→ «Недостатки» из программы «Санденса»
→ «Персидская версия» с призом зрительских симпатий «Санденса»
→ «Учительская» из Берлинале, Германия
→ «Шэйда» с «Санденса», Австралия

Сценарии на английском языке.

Но что делать, если в школе май инглиш воз вери бэд? Открываете Google Translate или нейросеть Deepl, скармливаете им файл сценария целиком, и получаете обратно такой же файл уже на русском языке. Перевод не художественный, но удобоваримый.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023

#Оскар2024 #СценарнаяПолка #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

Вторжение похитителей тел (1978, США)

Сотрудник санэпидемконтроля слышит от знакомых, что их родню «подменили». Расследуя массовое помешательство, он приходит к выводу о заразе, захватывающей Землю.

В отличие от общества 50-х, объединенного идеей общего врага, популяция 70-х — это индивиды и небольшие группы, выказывающие недоверие властям. Начало массовой паранойе положили Уотергейт и убийство Кеннеди, помноженные на социальное недовольство всех слоев населения — от мобилизуемой во Вьетнам молодежи до стариков, чей открыточный нейборхуд давно превратился в грязное гетто.

Новые «Похитители…» великолепно передают эту душащую параноидную атмосферу киноязыком: экстремальные наезды, дискомфортные доллитреки, суета, и сам город, геофизически заваленный голландским углом, но выправленный оптикой и выглядящий вечно искривленным государством лжи. Блестящая операторская работа Майла Чэпмена.

Главный лейтмотив ремейка — недоверие к ближним. Это фильм о лицемерии и лжи, и неслучайно именно его финал — один из лучших за всю франшизу.

Это гостевой пост, который для нас написал Денис Данилов из канала Самоучитель сценариста. Советы для начинающих и разбор фильмов, инструменты драматургов и исследование нарратива у знаменитых кинематографистов — если у вас есть желание писать или вы просто любите кино, вам однозначно сюда!

Ресерч нерва аудитории. Погостил в Хижине в лесу, которой написал небольшую рецензию на «Вторжение похитителей тел».

Не задумывался об этом до публикации, но так вышло, что текст подтверждает теорию Дона Сигела о важности работы с аудиторией и общественно-политическим контекстом для автора. Без метафоричного отражения в истории общественного устройства и витающих в воздухе настроений, у Кауфмана вышла бы самозабывающаяся безделушка.

→ Теория ресерча нерва аудитории
→ Квентин Тарантино о работе Дона Сигела над «Грязным Гарри»

Но он напротив выпячивает царящее состояние паранойи и всеобщего недоверия и находит ей великолепные визуальные образы: движения камеры и географически заваленный Сан-Франциско, стоящий в кадре под прямым углом так, что все выглядит визуально искривленным и лишенным правды.

Сравните это с другим устройством общества и визуализацией через нуарную тайну «инаковости» в первых «Похитителях» (их, кстати, поставил сам Сигел) и теория рассказа истории в срезе актуального контекста станет еще нагляднее.

Кстати, не стесняйтесь приглашать меня в подкасты и гостевые посты – если у меня есть время и тема кажется мне интересной, я редко отказываюсь.

#третийуровень #ресерчболи

Вот ранний драфт «Убийц цветочной луны» Мартина Скорсезе. Сценарий датирован февралем 2017 года и подписан Эриком Ротом, поэтому вряд ли стоит ждать радикальных расхождений с итоговым фильмом.

Я добавил его в подборку квалификационных сценариев на #Оскар2024: кого-то номинируют, кого-то нет, кого-то студии пушат как дорогих коллег и уважаемых талантов.

→ «Убийцы цветочной луны» ранний драфт

Как только Apple опубликует оскаровскую версию сценария, ссылку я обновлю.

Вся оскаровская подборка висит в закрепе. Если у вас хорошая память, то отслеживать ее обновления можно по счетчику сценариев – сейчас их 23, а отдельным постом я анонсирую не каждый свежедобавленный драфт (например, появились «Флора и сын» волшебного Джона Карни и хайповые «Дурные деньги» про хакинг Уолл-стрита).

Сценарии на английском. Если с языком вы не дружите, но почитать хочется, то алгоритм такой: открываете Google Translate или нейросеть Deepl, скармливаете им файл сценария целиком, и получаете обратно такой же файл уже на русском языке. Перевод не художественный, но удобоваримый. Работает для цифровых (текстовых) версий файлов, не работает для сканов.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023

#Оскар2024 #СценарнаяПолка #МартинСкорсезе #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

КАК УСТРОЕН «УБИЙЦА» ФИНЧЕРА [2/?]

«Убийца» резко отличается от традиционных фильмов про наемных киллеров. Он практически лишен диалогов при обилии внутреннего голоса рассказчика, он статичен при максимально остросюжетном ремесле главного героя.

Он демонстрирует профессию убийцы правдиво.

Главное действие в профессии убийцы – бесконечное ожидание.

При этом кино, это действие – и желательно в буквальном значении действия, поэтому на застольном периоде даже оператор картины Эрик Мессершмидт сомневался в решении материала. Обсуждая фильм с Финчером, он опасался: «Но он же постоянно просто сидит в машине и наблюдает за людьми. Мы уверены, что хотим именно этого?»

Не сомневался только Финчер: «Мы дадим ему шанс».

На тематическом уровне картина посвящена убеждениям. Историям, которые мы рассказываем сами себе и твердо в них верим. Это трагедия о хрупкости самоуверенности. Убийца действительно верит, что полностью контролирует все, затем убеждается, что это не так, и под конец находит нирвану в новом мироощущении.

Самоуверенности посвящен первый акт – парижская секвенция.

Разумеется, за эмпатический мостик между Убийцей и зрителями отвечает закадровый голос, но это не единственный прием идентификации зрителя с героем. Финчер визуально помещает нас в мир Убийцы. Финчер и Мессершмидт работали над несколькими проектами и выработали свою манеру девелопмента. Они не раскадровываются. Они не говорят про фильм. Они обсуждают базис идеи.

В случае «Убийцы» они говорили о структуре сцены, структуре фильма и темпоритме – по сути, это были разговоры о монтаже.

Финчер и Мессершмидт пришли к заключению, что ключ к открывающей сцене, это тщательно продуманная смена перспектив. Зритель видит цель глазами Убийцы, но также видит самого Убийцу, наблюдающего за целью. Дуэль этих двух точек восприятия вовлекает зрителя в конфликт, которому предстоит развернуться.

→ Работа с внутренним монологом «Убийцы»

#третийуровень #ДэвидФинчер #разбор #Убийца

Минкульт раздал субсидии, в число отобранных вошли проекты моих подруг Даши Лебедевой 💛 Алены Михайловой 💛 и еще кое-кого под NDA 💛. Если вы тоже в счастливчиках – отметьтесь в комментариях, пожалуйста, мы за вас порадуемся!

Подписчики «Самоучителя сценариста», прошедшие отбор:

Анна Волконская → «Социализация»
Даша Лебедева → «Сводишь с ума»
Алена Михайлова → «Мой друг Котопушкин»
Дмитрий Сафронов → «Своих не бросаем»

Также дошел до питчинга Влад Сергеев

#НашиПобеды

КАК УСТРОЕН «УБИЙЦА» ФИНЧЕРА [3/?]

Ключом к открывающей главе «Убийцы» стала смена перспектив – зритель то наблюдает за героем со стороны, то смотрит на мир его глазами. Попробуем расписать пару открывающих сцен в формат аутлайна и посмотреть на темпоритмический рисунок со стороны:

→ объективная перспектива
→ [субъективная перспектива]

01
Убийца сидит на стуле и смотрит на просыпающийся Париж. [Удивляется, насколько утомительным бывает ничегонеделание. Утверждает, что, если вы ненавидите скуку, то эта работа не для вас]. Греется возле нагревателя и не сводит взгляда [с отеля на другой стороне улицы]. Пищат смарт-часы. [Убийца проверяет свой пульс] и снова укрывается курткой. [Сравнивает пробуждение Парижа с пробуждениями других городов]. Глаза Убийцы слипаются. Он засыпает.

02
Убийца просыпается. Снимает куртку. Встает. [Цитирует Морячка Попая, идентифицирует свою непримечательность с ним]. Разминает суставы. Пьет из раскладного стаканчика. [Считает, нам повезет никогда с ним не пересечься, хотя не существует таких вещей как везение, карма или справедливость, как бы ему этого не хотелось. Вся жизнь человека укладывается в три глагола: родился, пожил, умер. Поэтому делай, что считаешь правым, и будешь прав]. Берет плеер. Снова садится на стул. Вставляет наушник. Наблюдает за отелем на другой стороне улицы. [Включает музыку]. Походит к окну.

В обеих сценах главным режимом смены перспектив становится закадровый монолог. Он будет продолжаться и дальше, но потеряет значимость за вычетом мантры.

В первой сцене смена перспектив решает вопрос парадокса персонажа – герой занят остросюжетным ремеслом, но главная характеристика ремесла – скука. Этот контрапункт инициирует зрительский интерес: материал противоречит ожидаемым клише.

Во второй сцене смена перспектив экспонирует ценностную шкалу и прямо озвучивает потребность Убийцы. Это иллюзии, с которыми ему предстоит попрощаться, и потребность, которая реализуется самым жестоким образом.

→ Любимые фильмы Дэвида Финчера

#третийуровень #ДэвидФинчер #разбор #Убийца

Сценарий «Человека-паука: Паутины Вселенных» пополнил библиотеку #Оскар2024 – поста, в котором собираются все сценарии, которые студии рассылают Академикам в надежде на номинацию.

→ «Человек-паук: Паутина Вселенных»

Пост с библиотекой постоянно в закрепе и если следить за счетчиком, то сценариев в нем уже 25. И самое важное, что значком 🔥 я отмечаю все драфты, которые стоит прочитать в первую очередь.

Все на английском. Для комфортного чтения сценариев на русском ловите лайфхак: откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария и на выходе получите файл в переводе.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023

#Оскар2024 #СценарнаяПолка #СценарийМультфильма #СценарийНаАнглийском

Великий Клинт Иствуд на съемках финального фильма в своей карьере. 93 года человеку. Долгих лет, долгих лет.

→ Цветовой контраст как характер в «Грязном Гарри»
→ Цветовой контраст как характер в «Силе Магнума»
→ Квентин Тарантино о работе Дона Сигела над «Грязным Гарри»

#КлинтИствуд

Сегодня каналу 6 лет, а недели полторы назад он преодолел отметку в 10.000 подписчиков!

Запуская «Самоучитель сценариста», я даже не загадывал, что однажды мой канал соберет больше дышащих драматургией людей, чем полные залы «Крокуса» или ГКД.

Месяц назад на свой день рождения я просил вас написать, за что вы любите «Самоучитель», и вот, что получилось:

→ за вдохновение
→ за интересные подкасты и мотивацию
→ за уверенность, что всегда будет полезно
→ за то, что остается авторским блогом, делится личным и мотивирует работать, переживать и не опускать руки
→ за «Сценарный клуб», который дал больше, чем любые сценарные курсы, заряжает и дает сил
→ за неиссякаемый источник знаний, практики и вдохновения
→ за ликвидацию иллюзий, прочищение оптики, вдохновляющую поддержку и открытия
→ за то, что заражает любовью к кино
→ за полезность
→ за здоровую среду, полезные инструменты и новые знания
→ за силу и поддержку
→ за эмоциональную откровенность
→ за тусовку и возможность поделиться с ней успехами и неудачами и возможность их исправить
→ за рубрику «Наши победы», после которой хочется жить на всю катушку
→ за то, что здесь интересно не только новичкам, но и матерым творцам
→ за искренность
→ за творческую атмосферу

Это все не мои слова. Ваши. И каждого подписчика я люблю в ответ за то, что вы заряжаете меня продолжать заниматься драматургией и каналом. Спасибо вам!

Лучшим подарком будет, если вы поделитесь со своими читателями моими разборами или текстами (оглавление я плавно собираю по тегам #база, #глубже и #третийуровень). А если своего канала у вас нет, можно просто угостить меня чашечкой кофе.

Отличный способ провести время интересно и с пользой!

Заходите в бесплатную библиотеку документальных фильмов от Российского общества «Знание» 🎞

Там вы найдете виртуальные экскурсии по самым красивым местам нашей страны, интервью у ведущих экспертов и увлекательные лекции на самые разные темы – от истории до бизнеса.

Переходите по ссылке, выбирайте интересную вам тему и развивайтесь 🚀