Яркое начало недели – цифровая копия сценария «Оппенгеймера», про который так интересно рассказывали Кристофер Нолан и Киллиан Мерфи:

• Oppenheimer

#СценарнаяПолка #КристоферНолан #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

Фонд кино откроет вторую волну приема заявок на программу «Автор»

Фонд кино объявил о том, что 18 сентября откроет вторую волну приема заявок на участие в социальной отраслевой программе поддержки сценаристов «Автор».

Победителей отбора ждут ежемесячная стипендия (150 тыс рублей), компенсация за обучение по кинодраматургическим направлениям, редакторское сопровождение и правовая поддержка после завершения работы над сценарием.

Также сообщается, что теперь принять участие в отборе может любой сценарист – наличие профильного образования больше не является обязательным условием для участия: автор может предложить проект, а обучение пройти уже после включения в финальный список.

Подать заявку можно будет до 19 октября.

https://www.kinometro.ru/news/show/name/fond_avtor_31082023

Победы не бывают маленькими

Наш мозг устроен так, что мы охотнее и отчетливее фиксируем поражения, а маленькие победы часто не замечаем вовсе – как будто они ненастоящие.

Это не так, и рубрика #НашиПобеды – об этом.

Расскажите мне о вашем достижении за август (написал сценарий полного метра, получил похвалу мастера, прошел в лонглист питчинга, взял приз, продюсер пригласил на очную встречу и т.д., любой успех – это успех), а я сделаю подборку ваших побед.

Например: наши успехи в июле.

Начнем прямо сейчас! Пишите в комментарии, чем вам запомнился август. Принимаю ваши победы до 3 сентября включительно.

Режиссеры, сценаристы, креаторы, представители продакшн-студий – новость для вас!

С современными вызовами, стоящими перед молодежью, связаны и новые форматы образования. В период с 24 по 29 сентября молодые специалисты из разных областей смогут обрести ценные знания на образовательной программе Академии «Меганом» — «Школа креативной экономики. Искусство выбора. Меганомика».

Участники соберутся вместе и создадут проекты — видеоролики, комиксы, мемы, — направленные на повышение активности и вовлеченности молодого поколения в развитие своей страны. Программа предоставит участникам инструменты для создания уникальных социальных медиапродуктов, которые помогут повысить активность и вовлеченность молодежи в развитие нашего общества.

Регистрация на сайте открыта до 4 сентября, а участие можно принять совершенно бесплатно на конкурсной основе!

#партнёрскийпост

Наши победы за август

Я верю, что любому автору важно признание и прошу подписчиков делиться своими успехами. Победы не бывают маленькими.

Алла Михайлова прошла отбор в резиденцию «Переделкино» и окончила курсы «МИФ», по итогам которого отправила на конкурс новогоднюю притчу;
@artsaga взял Гран-при за лучший фантастический рассказ на конкурсе «Новая фантастика»;
@Avrilablanca заинтересовала своим питчем продюсера и выслала сценарий, а еще записалась на сценарный курс Даши Лебедевой;
@DaryaDrofa отправила комедийный пилот в 1-2-3 Production, полнометражную сказку на питчинг «Медвежонок», короткометражку в сценарную лабораторию «Одна шестая» и запустила телеграм-канал;
Короткометражка по сценарию @DavidSayadyan взяла первый приз на фестивале «Золотое руно», дописал полный метр, с которым ездил на «Метод», с нуля написал еще один полный метр за пять дней, прошел в шорт-лист «Лампы»;
@galsann написал к/м за гонорар, получил аванс за исторический роман и подался в Минкульт;
@gavrilov45 занял фильмом «Старикам тут место» второе место на фестивале «Восток&Запад. Классика и авангард», он же отобран в конкурсы фестивалей в Австралии, Южной Кореи, Колумбии и США;
@Gentllemen подал сценарную заявку короткометражки на конкурс «CAST. Сибирская кинофабрика»;
@mlemad сняла новую работу, в которой передала смысл через хореографию и увидела собственный рост как режиссера;
У @pertchik случилась первая в жизни тарелочка;
А у @romanenkolida приняли поэпизодник;
@tatianasaintp готовится к первым красным дорожкам на фестивалях «Кинопозитив» в Перми и «Амурская осень» в Благовещенске со своими короткометражками, а на выпускном у Даши Лебедевой заинтересовала продюсеров питчем сериала;
@VORONA_WHITE сдала сценарий пилота, прошла отбор в Мастерскую Новых Медиа и получила заказ на новый сериал, а концепт полного метра получил шанс на дополнительную защиту;
Фильм @Vtsart вошел в конкурс дебютов «Одна шестая», запустил VFX-продакшн, привлек финансовую поддержку на фильм и отснял сложный блок для сериала о гастрономии.

#НашиПобеды

В истории нет жизни - часть 1

Недавно у меня была занятная дискуссия с одним автором. Он прислал мне объемную заявку, а я ему - объемный ответ, почему это всё не работает, где итогом моего спича был вывод - в этой истории нет жизни.

На что я закономерно получила лонгрид о том, что жизни-то как раз в истории дофига, и вот это на реальных событиях, и вот этот эпизод тоже, и вот тут всё из жизни, я сам лично знал людей, с которыми такое приключилось и тд.

Вот тут-то собака и зарыта. Величайший прикол рабочей драматургической истории - даже если она основана на реальных событиях, - она не может быть как в реальной жизни на 100%.

Работа сценариста в том и заключается, чтобы докручивать «реальные истории, о которых невозможно молчать» до драматургически крепкого кино, от которого невозможно оторвать глаз.

Итак, «в истории нет жизни» - что на самом деле это значит и как с этим быть.

Как правило, такая формулировка указывает на целый комплекс проблем, с которыми автору придется повозиться.

Важный момент - это касается не только и не столько историй, основанных на реальных событиях. Отсутствие жизни может произойти абсолютно в любом сценарии.

Первое, на что нужно обратить внимание в таком случае - персонажи и их характеры. Условные герои, к которым не подключаешься - как правило, базовая проблема.

Тут нужно откатиться до этапа «библии» и еще раз подумать, кто твой герой. Чтобы «оживить» персонажа, стоит начать с придумывания таких личностных характеристик героя, которые сработают на его «узнавание». То есть, когда зритель посмотрит на этого персонажа и подумает - блин, я такой же!

Например, что это может быть: герой устал пахать на работе без отпуска, хочет завести домашнее животное, но вот уже десять лет ничего с этим желанием не делает, тайно влюблен в известного человека, в чем ему стыдно признаться, тратит зарплату до последней копейки и жалеет об этом, устает от долгих разговоров с родителями и тд.

Второй момент - это чуточку противоположное. То, что делает героя необычным, не таким, как мы. То, что вызовет интерес и желание наблюдать за ним.

Например, герой виртуозно матерится, используя «детские» эвфемизмы, совершенно не запоминает имен, спит сидя, на полном серьезе верит в макаронного монстра или что-то своё, чихает, когда врет и тд.

Потому что помимо того, что у нас у всех есть много общего, у нас также есть то, что делает нас особенными) найти эту персонажную особенность - задача непростая, но стоящая. Ведь именно сочетание понятного и странного создает уникальный характер.

А характер уже задаёт герою определенные паттерны поведения и реакций на те или иные ситуации.

Но и это еще не всё. Следующая проблема, связанная с персонажем - это когда он существует в вакууме.

Да, интроверты - это жиза, но человек - существо социальное, вокруг нас всегда есть люди, есть наше отношение к этим людям и отношение этих людей к нам. И это должно быть видно в сценарии.

Тут может помочь, например, колесо жизненного баланса. Попробуйте заполнить его для своего персонажа, исключительно в качестве упражнения. Подумайте, что у вашего героя с карьерой, романтическими отношениями, друзьями, личностным развитием. Какие у него хобби и почему он ими не занимается, если он не занимается. Где его родители, почему они не участвуют в его жизни. Если они умерли - то когда и как герой к этому относится. Что у него со свиданками, хочет ли он семью, детей. О чем он мечтает и делает ли он что-то, чтобы эту мечту осуществить. И тд.

Конечно, не нужно искусственно вводить в историю друзей или хобби чтобы просто показать, что они есть - если эти штуки есть, они обязательно должны работать на сюжет. Но если вы заложите в персонажа его отношение к противоположному полу, дружбе, семье и тд, так скажем, в ДНК персонажа, кто знает, куда уведет вас сюжет и в каком сезоне это может удачно выстрелить.

Помните, герой - как луковичка, которую зритель будет потихоньку распаковывать всю историю, а хорошая луковичка еще и заставит его прослезиться.

#сценарное

В истории нет жизни - часть 2

Характеры задают поведение героев, побуждают их действовать и принимать те или иные решения.

И тут мы плавно переходим к следующей проблеме «не живого сценария» - это отсутствие действий главного героя и отсутствие его выбора.

Такое случается, когда внешние обстоятельства довлеют над героем, а он, как покорная овечка, просто вынуждено реагирует на комплекс проблем, которые сыпятся на него со всех сторон.

А на самом деле всё должно работать так, что и проблемы, с которыми сталкивается герой, и их решения - это результат его действий и его выбора.

Сложные ситуации, которые случаются с героем, не могут разрешаться просто так случайным образом. Нельзя упасть в колодец, а потом случайно обнаружить там лифт наверх (если только это не специальный комедийный гэг). Нельзя, чтобы грабители зашли в квартиру, а полицейский случайно проходил мимо, заметил открытую дверь и всех арестовал. Нельзя, чтобы герой отчаянно нуждался в деньгах, купил лотерейный билет и выиграл миллион (если это не история о том, как случайный выигрыш разрушил его жизнь, например).

Не поймите неправильно, случайности и совпадения в принципе могут быть. Но на них есть жесткий лимит, типа не больше одной случайности за серию. И то, при условии, что действия персонажа будут абсолютно эти случайности перекрывать.

Что касается выбора персонажа - в хорошей истории он у героя должен быть. Именно через выбор раскрывается характер. Поступить по совести или нет. Спасти знакомого взрослого или незнакомого ребенка. Рассказать о подслушанной страшной тайне или нет. Закончить отношения или побороться. Выбор героя - крайне недооцененная, но очень важна штука.

Еще одна вещь, связанная с персонажем - его цели и мотивации.

То, чего герой хочет, должно быть максимально понятно сформулировано. Так же как и то, почему он этого хочет.

А еще очень важно помнить о тех целях и мотивациях, которые вы задаете в истории и переодически сверяться: продвинулся ли мой герой к своей цели? Направлены ли его действия на достижение цели, или его в какой-то момент унесло заниматься вообще другим?

Да, герой может отвлекаться на ликвидацию препятствий на своем пути и устранение каких-то локальных проблем. Например, если герой ищет свою дочь, но увидел другую девочку в беде и не смог пройти мимо, помог ей. Но тут важно не заиграться с кейсом и вернуть героя обратно на путь к своей цели. Герой не может внезапно удочерить другую девочку и забить на поиски своей. А история с тем, что он кому-то помог, должна будет еще выстрелить позже, потому что что? - правильно, в сценарии всё увешано ружьями.

Короче. Если герой в сценарии бездействует и забывает о своей цели и мотивации, сценарий не выглядит живым, пропадает динамика, движение. Все стоит и глохнет, история не развивается, характеры не раскрываются и получается, что это никакой не сценарий вовсе, а просто набор рандомных сцен.

Движение - жизнь 🫡

#сценарное

Неожиданно поймал себя на том, что за несколько лет круг моих интересов сузился до кино и сериалов. В насмотренности сила, но не когда отдых, хобби и работа сливаются воедино.

Важность сторонних интересов часто поднимается в интервью с шоураннерами: что еще ты можешь принести уникального в сценарную комнату (или сценарный дуэт), кроме жизненного опыта и умения классно писать? Я разбавил запойное смотрение чтением художественной литературы и спортом, и подступаюсь к обширному курсу по истории мирового искусства.

Расскажите о своих увлечениях в комментариях (и что вам кажется в вашем хобби самым классным) – вдруг именно такого соавтора кто-то ищет прямо сейчас?

Фанаты Уэса Андерсона, внимание! Это – 146-страничный сценарий «Города астероидов», который (по утверждению тех же самых фанатов) стоит изучать с микроскопом: в драфте прописано очень много фонового действия, которое могло ускользнуть от внимания при просмотре.

• Asteroid City

Ключевые отличия сценария от фильма, помимо сокращений на монтаже – отсутствует визуальное деление на акты и добавлена сцена «после титров», действие которой происходит спустя семь месяцев после финала.

#СценарнаяПолка #Оскар2024 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

На @official_iviru вышел полный «Лады Голд», а на «Самоучителе сценариста» вы можете прочитать сценарии всего сезона:

• пилот
• вторая серия
• третья
• четвертая
• пятая
• шестая
• седьмая
• восьмая

Своими впечатлениями о сериале поделитесь в комментариях.

Если реакций будет достаточно много, «Самоучитель» проведет прямой эфир с авторами сценария Егором Чичкановым и Никитой Власовым.

#СценарнаяПолка #иви_оригиналс #СценарийСериала #СценарийНаРусском

5 октября. Запишите эту дату.

5 октября пройдет следующий вебинар «Самоучителя сценариста» – мы научимся писать одностраничный синопсис (ванпейджер) – главную боль всех, кто хоть раз писал заявки!

За три часа мы узнаем:

➡️ Как их писать
➡️ В чем отличие ванпейджера от большого синопсиса
➡️ Что в них хотят увидеть продюсеры, а что они в них ненавидят
➡️ Как внятно сокращать сюжетную линию
➡️ Как не потерять читателя

Все это – на реальных кейсах, плюс:

*️⃣ Мы вместе напишем одностраничный синопсис известного хита

🤘 А еще вы получите персональную обратную связь на домашнее задание – ванпейджер своей истории!

Запись на вебинар закрыта.

#глубже #вебинар #синопсис

Осталось всего 2 места на «Ванпейджер» — вебинар, где вы учитесь писать одностраничные синопсисы.

Что будет на вебинаре ↓

→ 2 часа лекции с теорией, где я расскажу все, что знаю о ванпейджерах: как писать ясно, как писать коротко, как выделять главное, каких ошибок избегать, что в них ищут продюсеры.

→ Домашка из 2 частей: сначала к лекции вы посмотрите два фильма, потом на примере одного мы разберем теорию, а на примере второго напишем ванпейджер прямо на вебинаре. А затем в свободное время вы будете работать над своими ванпейджерами. Да, после вебинара у вас будет готовый одностраничник, который можно отправить продюсеру.

→ Персональная обратная связь: индивидуальный фидбек от меня с рекомендациями, как усилить свой синопсис.

→ Запись: если не попали на вебинар, можно посмотреть его в записи, выполнить домашку и получить обратную связь.

→ Чатик для вопросов: можно задавать любые вопросы, делиться опытом, дружиться, звать друг друга в соавторы.

Мест осталось всего два, продажи закрываю в среду вечером, в четверг начинаем учиться.

↓↓↓ Запись на вебинар закрыта.

#глубже #вебинар #синопсис