Вспомните самую страшную сцену в хорроре за всю свою жизнь. Вы пробовали разобраться, почему она вас так пугает? Накидайте свои варианты сцен в комментарии, а самый классный ответ я разберу с точки зрения конструкции жанра.

Моя главная детская травма, это вот этот эпизод из «Демонов 2» Ламберта Бавы, в котором демон из телепередачи замечает сквозь кинескоп смотрящую на него зрительницу, и выбирается из телевизора. Мне было 9 лет, и примерно месяц с небольшим я отказывался засыпать без света.

#ХоррорПрактикум

#ЗрительскийДневник работает так: если написано пилот, я просто ознакомился с новинкой. Знак → значит, что я в процессе просмотра всего сезона, а ↓ – что я отчаялся и бросил. Символ ∂, это второй (третий, сотый) пересмотр.

Еще появились золотые плашки – это фильмы или сериалы, которые мне понравились настолько, что я советую их вам. Такие же плашки я проставил в предыдущих выпусках с мая по июль, пробегитесь по тегу.

И поделитесь, как вы выбираете фильмы или сериалы для просмотра, и что успели посмотреть за две недели.

Наши победы за июль

Я верю, что любому автору признание важно не меньше критики, и прошу подписчиков делиться своими успехами. Победы не бывают маленькими.

@All0078 закончил правку сценария для Минкульта, дописал заявку для СТС и работает над переделкой историей, которая попала в лонглист питчинга «Места силы»;
С Anna Murzabulatova связался редактор Bazelevs и попросил прислать сценарий, представленный в лифт-питче;
@Avrilablanca победила на московском питчинге Movietalents 2023;
Пилот @ksenipi «Эко-френдли коммуналка» победил в зрительском голосовании хоррор-акселератора 2023 для ТВ3;
@BeliayevMaxim написал за четыре недели четыре к/м по 15 страниц для онлайн-соревнования;
@DavidSayadyan победил в конкурсе к/м сценариев REC, теперь драфт будет снят, по результатам лифт-питча Bazeleves попросили прислать материалы, дебютный к/м наконец начал фестивальную жизнь;
@dzm_sh прошел практикум «Самоучителя сценариста» по логлайну, благодаря которому вернулся к заброшенному любимому проекту;
@Eli_Ilia отпраздновал долгожданную премьеру своего веб-сериала «Дон СиндикатО», которая оказалась лучшей на выпускном показе в киношколе и получил режиссерское предложение от продюсера;
@Feinanna участвовала в питчинге и получила запрос на сценарий пилота, еще одно издательство проявило большой интерес к ее книге;
Начались съемки полного метра по сценарию @galsann;
@geekvault стал куратором базового сценарного курса от PlusSeven Agency, вошел в соавторстве с @Kris_Kit в шорт-лист питчинга «Места силы» и теперь вместе работают над пилотом, сценарий полного метра в соавторстве с @VictoriaKaskova заинтересовал крупного продюсера, получил предложение стать штатным автором кинопроизводственной компании, провел практикум по логлайнам с отличными отзывами участников;
@Gentllemen опубликовал свою книгу на Ридеро и написал сценарий к/м, который разослал по всем конкурсам;
@igrig32 дописал и дал в производство третий сезон «Предпоследней инстанции»;
@pjayblitz принял участие в питчинге Bazelevs, и, хотя свое выступление оценил невысоко, вынес из его ценный опыт;
@Polina_dyachkova получила диплом ВГИКа по специальности сценариста, написала с соавтором короткий метр, который снимается прямо сейчас;
@scriptscar вернулся к работе над веб-сериалом, которым заинтересовался ВК, занялся разработкой нового полного метра и вернулся в качестве сценариста в игру;
Сек.Сот. Милонова написал заявку на два сериала и пилот одного из них;
@smbr0v вышел из депрессии (депрессия – беда, которая, к сожалению, накрывает и душит многих из нас. Пожалуйста, обращайтесь за помощью к специалистам: психиатрам и психологам, само оно не пройдет);
Сериал «Великолепная пятерка» с @timtumanny на тарелочке вошел в шорт-лист премии АПКиТ;
@vadim_istomin понял, что полный метр не получился, и переписывает его заново (помните, иногда шаг назад, это – шаг вперед);
@VORONA_WHITE написала тритмент сериала и подала документы на конкурс.

#НашиПобеды

Дайджест «Самоучителя…» за июль

Делай так

• Визуальная поэзия Хичкока в «Ребекке»

Так не делай

• #разбор #глубже Что не так с новым сезоном «Вечеринки»

Индустрия изнутри

• Анонимное письмо об актерской боли

Мастерство

• #глубже Записывайтесь на практикум по хоррорам! 👻
• #глубже Практикум по логлайнам (поднимите руки, кто пропустил и хочет запись)
• Превью практикума по логлайнам
• #база Набор на мой базовый курс драматургии
• #база Стрим про написание хорроров

Практика

• #ЛучшаяСцена: редакторский разбор сцены из вашего сценария
• #ЛоглайнПонедельник в обновленном формате
• #ПредлагаемыеОбстоятельства: пишем сцену без слов
• #РазборСцены в метро из «Бэтмена»: ваши версии
• #база #РазборСцены в метро из «Бэтмена»: моя версия

Сценарная полка

• Все серии «Разрешите обратиться»
• Все серии «Тайны пропавшей деревни»
• Все серии третьего сезона «Мир! Дружба! Жвачка»
• Презентация моего сериала «Волчище»
• Еще несколько пилотов и переводов

Разное

• #ЗрительскийДневник за 1-15 июля, 16-31 июля
• Юный Кристофер Нолан
• #НашиПобеды за июнь
• Удивительная история песни из титров «Друзей»

#оглавление

Как справляться с
неопределённостью, если вы сценарист(ка)

«8 лет [на то, чтобы реализовать проект]…», написала @dazedandamazed в комментах к посту о сериале Deadloch. — «Нужен гид по неопределённости от сценаристов…».

И 8, и 10, и даже если 3-5, — да, сценаристика и кино в целом — это обычно игра вдолгую.

Сначала ты бесконечно учишься, потом долго пишешь и переписываешь, потом обиваешь емейлы продакшенов, потом ещё миллион вариков, когда все движется то вперед, то назад, потом хоп — ковид или что-то похуже, и опять по кругу.

Кажется, что сценаристы и сценаристки — чемпионы по выдерживанию неопределённости. На самом деле нет, но я внезапно села и записала все, что успела узнать про то, как справляться с этой неопределённостью чисто психологически (про финансы даже не будем начинать). И сначала в нем был только один пункт: «никак», но потом я список немного расширила…

• Первые N пойнтов — психотерапия. Тут, думаю, даже ничего специально объяснять не нужно (если сейчас трудновато по деньгам, есть разные полублаготворительные инициативы, например, вот).

• По возможности браться за идеи, которые по-настоящему волнуют и которым хочется посвятить не один месяц-год. Иначе есть риск не добежать, выгореть и т. п.

• Иметь в арсенале одновременно несколько идей/историй, в идеале — на разных этапах проработки (пока по одной молчат продюсеры, у вас не складывается другая — винвин ситуэйшн).

• Обзаводиться соавторами/соавторками, которые будут болеть одним с вами замыслом. И когда знамя веры в его реализацию начнёт выпадать из ваших слабеющих пальцев, они его подхватит. А потом вы поменяетесь местами.

• Вести дневники и/или находить группы поддержки, где можно безопасно делиться переживаниями (не заменяет психотерапию, но да, я считаю, что волшебная сила нытья недооценена). Тусы экс-одногруппников по киношколе или выживших вместе с вами после какого-то проекта или лаборатории, писательские чаты, вотэвэ — продолжите список сами.

• Разбираться в том, как устроена индустрия. Книги, подкасты, блоги, беседы с коллегами, вы и так все сами знаете. Да, от задумки до реализации могут пройти долгие годы — пусть такая перспектива не застанет врасплох, а более удачное стечение обстоятельств станет приятным подарком судьбы.

• Открывать и прокачивать альтернативные грани идентичности (типа ну вот я не только сценаристка, а может уже и не столько, раз никак не шлют договор/гонорар/к черту, зато я преподаю/веду блог/вышиваю крестиком). Кстати, лайфхак, найденный в терапии.

• Параллельно делать что-то, где можно получить результат достаточно быстро. Написать рассказ, забить гвоздь, сделать презентацию для новой истории. Из классной книжки «Уйти нельзя остаться», целиком посвященной неопределенности, выгоранию и прочим драмам в жизни кинематографистов, почему-то лучше всего запомнила вот этот совет выше. Пока вы работаете над большим проектом, реализация которого еще и под большим вопросом, мозгу важны ежедневные подтверждения своей небесполезности. По возможности организуйте их.

• Частично совпадает с предыдущим пунктом, но — делать что-то, что по максимуму в вашей зоне контроля. Выпускать подкаст, издавать зин, разводить огород на балконе. Никакой продюсер не заморозит всходы редиски — это-то нам и нужно.

• Любым способом «выходить из головы». Заниматься любой физухой (очень важный и полезный пункт за который я никак не могу взяться), медитировать, ездить в лес, к водичке— берем все, что работает.

• Не выдерживать и помнить что это нормально. Иногда ничего и не помогает, неопределенность очень трудная для мозга штука, как минимум он все время будет пытаться сложить какой-то объясняющий происходящее нарратив, например, что вы мамкин сценарист или что продюсеров похитили инопланетяне — не поддавайтесь и см. первые пункты.

Для кого-то такие приключения с высокой степенью неопределенности вообще не подходят, и это тоже ок. Сценарии, истории, важные сердцу долгострои — это все, конечно, хорошо, но мы с вами такие славные пирожочки у себя одни.

А вам что помогает выдерживать забег на длинную дистанцию?

#дневниксценаристки

Почему в контексте жанра эта сцена оказалась в нашем опросе самой страшной?

Во-первых, ей предшествует грандиозный сетап длинною в весь фильм. Мы уже знаем о проклятии все и даже чуточку больше, кроме главной разгадки – как именно творится зло. В силу жанровой специфики нам интересен не только искусно засетапленный результат действий, но и сам процесс.

Во-вторых, в дело вступают правила саспенса. Мы осведомлены лучше, чем наш герой – он по-прежнему подвергает сомнению городскую легенду, а мы уже успели побывать на дне того самого колодца вместе с Рэйчел. Мы видели обезображенные лица жертв, мы знаем последовательность действий Самары в момент убийства – то есть, мы куда лучше симпатичного нам героя понимаем, что именно происходит и чем именно это кончится.

В-третьих, благодаря этому включается мощнейшая эмпатическая связка – мы едва не кричим герою «Беги!», но он нас не услышит, и мы это знаем. Мы беспомощно наблюдаем за предрешенной судьбой. Но за счет установленной с героем связи, мы не пассивные наблюдатели, а активно вовлеченные участники событий, испытывающие бессилие (часть эмоционального спектра, восходящего к страху).

Наконец, в-четвертых, иррациональное вторгается в рациональное. Изображение в кинескопе взаимодействует со своим обреченным зрителем. Самара видит Ноа. И это ощущение потустороннего всемогущества (как, кстати, и в напугавшей меня в детстве сцене из «Демонов») размывает наши рамки возможного-невозможного: весь фильм решен в форме журналистского расследования, придерживается фактов и ведет себя как плоть от плоти детектив – в нем есть зудящее беспокойство, но нет иррационального – до тех пор, пока эта граница между логикой разума и ужасом потустороннего не размывается, ввергая в ужас и героя, и вовлеченного зрителя.

Эмоциональная партитура, как она есть.

🔥 Покупайте у @vikakofe места на мой вебинар по хоррор-механикам, и уже в этот четверг вы создадите что-то по-настоящему страшное 🧟‍♂️

#РазборСцены #ХоррорПрактикум

«Ренфилд» обещал стать главным постыдным удовольствием года. Идея автора «Ходячих мертвецов», сценарий автора «Рика и Морти», история выхода слуги Дракулы из токсичных отношений через группу поддержки: что могло пойти не так?

Все! Конечно, история знает случаи, когда в название выносится не заглавный герой – например, комедия «Оскар». Но весь обыгрываемый попкультурный бэкграунд указывает, что этот фильм – история бедняги Ренфилда. Правильно? Нет!

В Сценарном клубе мы читали ранний вариант сценария фильма и можно с уверенностью сказать, что главная ошибка вкралась еще на этапе сценарного девелопмента: история Ренфилда активно вводит нас в сюжет, в том числе через интенсивную предысторию и пролог, но его активная цель формируется слишком поздно. Ее возникновение – точка отсчета второго акта, когда Ренфилд спас посетителей клуба и услышал из уст Аквафины комплимент насчет своего геройства. Только тут Ренфилд задумывается о природе своих отношений с Дракулой и возможности разорвать эту связь. До этого он жил без активного целеполагания. Линия Ренфилда, это второплановная сюжетная арка напарника главного героя.

А главная героиня фильма – единственная не коррумпированная коп в исполнении Аквафины. Ее цель и стратегии обозначены с самого начала: она ведет заведомо проигрышную войну с картелем, но не сдается, несмотря ни на какие неудачи. Ее энергия и меняющиеся стратегии задействуют невольного сайдкика (напарника) для достижения основной цели картины – победы над картелем.

Освобождение Ренфилда от рабства, это вишенка. По сути, это тоже победа Аквафины, точнее, победа комплекса ее ценностных взглядов на мир, которые изменили ценности слуги Дракулы. Как в «Звездных войнах», где безупречность Люка Скайоукера заставляет Хана Соло вернуться в разгар битвы при Звезде Смерти, именно исходящий от Аквафины свет заставляет Ренфилда возжелать изменений и приводит к комплексной победе: над картелем, над Дракулой и над собой.

Все это здорово и по учебникам, вот только продавали нам совсем другое кино.

#такнеделай

Совместно с издательством Ad Marginem разыгрываем второе издание книги Дэвида Мэмета «О режиссуре фильма»

Под обложкой собран курс лекций голливудского сценариста и режиссера, прочитанный им на факультете кино Колумбийского университета осенью 1987 года и охватывающий все аспекты режиссуры — от сценария до монтажа.

Чтобы принять участие в конкурсе подпишитесь на каналы @dreamonspec, @dreamongreenlight и @admarginem, а также нажмите кнопку участвую!

Мы объявим победителя 14 августа, а коллеги из издательства отправят книгу по России.

#розыгрыш #режиссерскаясреда