[3/3]

Дэниелу Кейси пришлось переписать сценарий, когда все объекты были уже утверждены.

Помимо эмоций важную роль в «Форсаже» играет экшн. Сценарная работа над ним может вестись двумя способами: бит за битом или жирными мазками с участием каскадеров и раскадровщика.

Крис Морган, написавший до Кейси семь выпусков «Форсажа», писал экшн пунктирно. В этот раз Джастин Лин хотел попробовать что-то новое и требовал максимум конкретики и специфики. На больших проектах все зависит от режиссера. Иногда он говорит: «Не парься насчет экшна, просто напиши “здесь экшн”». Это означает, что сцену придумают уже на локации.

Но с «Форсажем 9» все было не так.

Лин провел пару мозговых штурмов по общему нарративу, и подробно входить в экшн стали уже на этом этапе. Для экшна завели отдельный документ, затем Лин предложил кругосветный скаут, чтобы найти интересные для съемок естественные локации, и строить экшн уже вокруг них.

Локации первого акта нашли в Таиланде. Они искали сумасшедшие скалы и обрывы, и это дало толчок для первой секвенции.

У второго режиссера был с собой пакет игрушечных машинок, и группа развела гонку на них. Пробовали так и этак, пока сцена не родилась.

Задачей Кейси было четко прописать весь экшн как чертеж. Если на экране трюк, это значит, что он написан на бумаге.

Отдельным вызовом стала космическая сцена. Хотелось избежать нелепости. Ее долго обсуждали со студией, она сомневалась, но в итоге пришла в восторг. Космос обсуждали еще на первых штурмах, и Лин решил дать секвенции шанс в ранних драфтах.

Больше всего думали, кого отправить в космос. Доминик Торетто – серьезный персонаж. Он не из тех, кто встречается с динозаврами. Выбор пал на любимцев публики – Тайриза и Лудакриса.

Студия устроила встречу с NASA и выяснилось, что героев нельзя запустить в космос с поверхности земли – у них не хватит горючего. Но около орбитальный самолет снимает эту проблему. В общем, секвенцию написали так, как будто в школе все были троечниками по физике. Но зато она состоялась.

#ИндустрияИзнутри #Форсаж #лонгрид

Просто мы со Стивеном Спилбергом десять лет назад.

У меня безумное лицо даже не из-за того, что возле меня лучший из живущих режиссеров планеты, а потому что я догонял его три пролета вверх по идущему вниз эскалатору.

Никогда так не делайте!

(В Голливуде сегодня премьера заключительного фильма Indiana Jones and the Dial of Destiny).

#СтивенСпилберг

[1/2]

Как пишутся мюзиклы? Не те, что основаны на бродвейских хитах, а оригинальные кинематографические произведения.

Должны ли сценарист писать лирику? Нужно ли сначала проработать историю с композитором? Как вообще форматировать музыкальные номера?

Я решил посмотреть на кухню музыкального фильма на примере «Ла-Ла Ленда», тем более, что у меня есть сразу два варианта сценария: ранний от апреля 2013 года, и оскаровский, приведенный в экранное соответствие с фильмом в августе 2015.

Вот, что написано в оригинальном драфте:

...мы ПЕРЕМЕЩАЕМСЯ от МАШИНЫ К МАШИНЕ. Один за другим слышим звуковые обрывки. Один водитель слушает БИРЖЕВЫЕ НОВОСТИ. Другой подпевает ХИП-ХОП ТРЕКУ. Третий пытается петь АРИЮ. Мы плывем от СПОРТИВНЫХ ТРАНСЛЯЦИЙ до СТРАВИНСКОГО и ФАНКА, пока звуки всех радио, дисков и айподов не сливаются...

...превращаясь наконец...

...в новый оригинальный музыкальный трек... [ТРЕК 2: ПРОБКА]

Одновременно, один ВОДИТЕЛЬ за другим принимаются петь этот трек. Словно все радио были настроены на одну волну. Первый ВОДИТЕЛЬ поет, как не платит налоги и мечтает добиться успеха. Другой о том, как работает официантом в перерывах между прослушиваниями. Это мечтатели, борющиеся за главный приз...

Несколько ВОДИТЕЛЕЙ выходят из застрявших в пробке машин. Затем еще несколько. И еще... Они запрыгивают на автомобили и танцуют в духе Джерома Роббинса, используя и дорогу, и марево раскаленных машин. Перед нами полноценный музыкальный номер. Раскачиваются руки, отстукивают ноги, танцоры набирают темп, МУЗЫКА взрывается...

...и мы возвращаемся к Себастьену и Мие.

Он снова подпевает Монку. Она готовится к своему прослушиванию.

Машины медленно ползут вперед. Себастьян чуть НЕ ВРЕЗАЕТСЯ в Мию, перестраиваясь в другую полосу. Он и она видят друг друга мгновение – прежде чем их машины разъезжаются в разные стороны.

И мы следуем за Мией...

#разбор #база

[2/2]

Теперь давайте посмотрим сцену в том виде, в котором она снята, и прочитаем ее драфт из производственного сценария.

Мы ПЕРЕМЕЩАЕМСЯ от МАШИНЫ К МАШИНЕ. Слышим один звуковой обрывок за другим...

Один водитель постукивает по рулевому колесу в такт ПРОГ-РОКУ. Другой подпевает ОПЕРЕ. Третий начитывает рэп под ХИП-ХОП. Мы плывем от РАДИОИНТЕРВЬЮ к ФРАНЦУЗСКОЙ БАЛЛАДЕ и к ТЕХНО, пока не начинаем слышать...

...новый оригинальный музыкальный трек... [ANOTHER DAY OF SUN]

Мы останавливаемся на МАШИНЕ, из которой звучит эта новая мелодия. За рулем МОЛОДАЯ ЖЕНЩИНА. Она подпевает музыкальным риффам –- затем начинает ПЕТЬ.

Следом -– она ВЫХОДИТ из своей машины. А затем -– идет по дорожной полосе.

Один за другим, другие ВОДИТЕЛИ присоединяются к ней –- В ПЕСНЕ и ТАНЦЕ. Без единой монтажной склейки мы оказываемся в ПОЛНОЦЕННОМ МУЗЫКАЛЬНОМ НОМЕРЕ...

Водители запрыгивают на автомобили и танцуют в духе Джерома Роббинса, используя и дорогу, и марево раскаленных машин. Раскачиваются руки, отстукивают ноги, танцоры движутся, МУЗЫКА взрывается... И мы ПРИСОЕДИНЯЕМСЯ, КРУЖИМСЯ и ДВИЖЕМСЯ между машинами и вокруг них, впитывая это волшебство.

Наконец, все водители возвращаются в свои машины -- и песня драматично обрывается.

Хотя про отсутствие склеек, это сказка, конечно.

#разбор #база

Друзья, мы попали в сценарный шорт-лист 🎉

Вместе с Денисом, режиссером, сценаристом и автором канала Самоучитель сценариста, написали заявку на сценарий — из 300 заявок прошли в шорт-лист питча Место силы.

Началось с того, что я пошла к Денису в сценарный клуб — мы там каждую неделю разбираем известные сценарии, и можно попросить совета про свои истории.

Я на первом же занятии рассказала свою идею сериала, Денис загорелся ею, и мы начали вместе работать над историей. И вот пока первый же питч прошли с успехом, ждем, что будет дальше 🤪

Собрал в один пост #лонгрид на выходные – как выживать сценаристу, нанятому на энный сиквел многомиллиардной франшизы.

Часть I, в которой Дэниел Кейси питчил режиссеру его же историю и придумал, как подобрать к питчу эмоциональный ключ.

Часть II, в которой в разгар подготовительного периода (уже не девелопмента, ааа!) продюсеры решили оживить одного из ранее погибших героев, и как Кейси пришлось переписывать сценарий за пять дней.

Часть III, в которой Кейси объясняет, какими бывают подходы к построению экшн-секвенций и с каким методом работы и разработки пришлось столкнуться ему самому.

Если все это было интересно, познавательно и не зря, то сказать спасибо автору вы можете {донатом} или лайком-сердечком ❤️

#ЗрительскийДневник работает так: если написано пилот, я просто ознакомился с новинкой. Знак → значит, что я в процессе просмотра всего сезона, а ↓ – что я отчаялся и бросил. Символ ∂, это второй (третий, сотый) пересмотр.

Во-первых, буду рад видеть ваши июньские зрительские дневники в комментариях. Выкладывайте хоть списком.

Во-вторых, на сайте «Кинориум» есть мой авторский блог с рецензиями на некоторое. Читайте.

Сегодня – #ПредлагаемыеОбстоятельства.

Напишите сцену на Бойкую Управдома, Соседа-Маргинала и Привидение с обязательным соблюдением условий: ясность конфликта и целей, законченность сцены (все должно быть понятно из нее, а не 18 воображаемых страниц спустя), максимум две локации – лестничная клетка и квартира, место действия – Россия или СССР. Жанр предпочтительно бытовая драма.

Объем сцены – полторы страницы американкой.

⏰ Принимаю написанные сцены сегодня до 23:00 по Москве. Обратная связь начнется сегодня и закончится послезавтра.

{ поддержать автора }

На следующей неделе – рубрика «Лучшая сцена».

#практика