Архитектурная инсталляция Soft Square в китайской деревне Чаншу, ZXD Architects — это что-то: большую и очень прочную канатную сеть с проемами 120 миллиметров растянули над прудом, чтобы можно было ходить, стоять или лежать.
Немного стремно обронить телефон или ключи, а еще нужно рассчитывать движения так, чтобы не раскачивать сетку слишком сильно и не тревожить соседей. Однако архитекторы подчеркивают, что в этом и смысл — теснее «связать» людей пространством и воспоминаниями о нем
Немного стремно обронить телефон или ключи, а еще нужно рассчитывать движения так, чтобы не раскачивать сетку слишком сильно и не тревожить соседей. Однако архитекторы подчеркивают, что в этом и смысл — теснее «связать» людей пространством и воспоминаниями о нем
Не самый известный проект Чипперфильда находится неподалеку от Виченцы. Это комплекс пещер Cava Arcari, который приспособили под концертное пространство. Сначала там 60 лет добывали камень, в результате чего в скале выдолбили пещеру с массивными опорами. Архитектору оставалось только продумать сцену и пространство для сидячих мест.
Учитывая, как медленно Чиппер работает (на берлинский Новый музей понадобилось 12 лет), сроки в самый раз, чтобы дать пространству «настояться». Еще понравилось, что не стали убирать мелкую растительность со стен — красиво перекликается со стерильными новыми конструкциями и цветом воды
Учитывая, как медленно Чиппер работает (на берлинский Новый музей понадобилось 12 лет), сроки в самый раз, чтобы дать пространству «настояться». Еще понравилось, что не стали убирать мелкую растительность со стен — красиво перекликается со стерильными новыми конструкциями и цветом воды
Как журналист я много пишу про госконтроль и безопасность в городах, а также про то, как архитектура помогает обеспечивать это. В Лондоне, например, вы ни за что не догадаетесь о защитных мерах, глядя на здание кабмина. В начале XXI века его оградили балюстрадой, которая вторит неоклассическому ансамблю улицы Уайтхолл. Изящный барьер защищает здание от террористов-смертников и терактов с использованием взрывных устройств.
На ResearchGate годная статья об этом: The Visibility of (In)security: The Aesthetics of Planning Urban Defences Against Terrorism
На ResearchGate годная статья об этом: The Visibility of (In)security: The Aesthetics of Planning Urban Defences Against Terrorism
К теме власти и устрашения в городах: на соборе в Мюнстере уже пять веков висят клетки, которые не так-то просто заметить из-за высоты и готических оборок. Появились они после падения Мюнстерской коммуны — был такой теократический режим, который теперь рассматривают как раннюю форму «мессианского коммунизма».
Закончилось все печально: город взяли штурмом, революционеров казнили, а изуродованные тела поместили в клетки. К тому моменту эпоха готики закончилась, но она, как видно, осталась очень «разговорчивой» и продолжала выступать инструментом назидания.
Нашла эту историю в маленьком канале «Обо всем», который рассказывает и про архитектуру тоже.
Закончилось все печально: город взяли штурмом, революционеров казнили, а изуродованные тела поместили в клетки. К тому моменту эпоха готики закончилась, но она, как видно, осталась очень «разговорчивой» и продолжала выступать инструментом назидания.
Нашла эту историю в маленьком канале «Обо всем», который рассказывает и про архитектуру тоже.
Удивительная история про пасхалку в Сэйнсбери — так называется крыло лондонской Национальной галереи по проекту постмодернистов Роберта Вентури и Дениз Скотт-Браун. Сейчас корпус ремонтируют и внутри одной из фальшколонн (они ничего не держат) нашли папку с письмом от 26 июля 1990 года:
«Если вы нашли эту записку, вы, вероятно, демонтируете одну из фальшивых колонн в фойе крыла Сэйнсбери Национальной галереи. Мне кажется, фальшивые колонны — это архитектурная ошибка, о которой мы еще долго будем сожалеть».
Записку незаметно подбросил Джон Сэйнсбери, который вместе с двумя братьями проспонсировал строительство крыла.
Между тем отсылки к классике в проекте можно считать компромиссом — изначально хотели возвести хай-тековский проект бюро Ahrends, Burton and Koralek. Но на праздновании 150-летия Королевского института британских архитекторов (RIBA) принц Чарльз назвал его «безобразным гнойником (карбункулом) на лице дорогого и элегантного друга», так что в угоду истеблишменту наняли Вентури и Скотт-Браун
«Если вы нашли эту записку, вы, вероятно, демонтируете одну из фальшивых колонн в фойе крыла Сэйнсбери Национальной галереи. Мне кажется, фальшивые колонны — это архитектурная ошибка, о которой мы еще долго будем сожалеть».
Записку незаметно подбросил Джон Сэйнсбери, который вместе с двумя братьями проспонсировал строительство крыла.
Между тем отсылки к классике в проекте можно считать компромиссом — изначально хотели возвести хай-тековский проект бюро Ahrends, Burton and Koralek. Но на праздновании 150-летия Королевского института британских архитекторов (RIBA) принц Чарльз назвал его «безобразным гнойником (карбункулом) на лице дорогого и элегантного друга», так что в угоду истеблишменту наняли Вентури и Скотт-Браун
В конце XIX — начале XX века европейцы ринулись на Восток. Немецкий археолог Эрнст Герцфельд копает Пересполь и Пасаргады и повсюду таскает кабана Больболь, которого кормит с рук. Его коллега, немец Роберт Колдевей изучает руины Междуречья и отправляет в Берлин ворота Иштар.
Между тем британцы строят Асуанскую плотину на реке Нил и дважды повышают ее высоту. Многие памятники из-за этого затоплены — в том числе храм Исиды на острове Филы. Он десятилетиями стоит под водой, и хотя археологи предлагают перенести его на соседние острова, их не слушают — вместо этого лишь укрепляют фундаменты.
Вода смыла с рельефов разноцветные краски, а сам храм рано или поздно погиб бы. Но в 1960-е ЮНЕСКО умело не только «выражать озабоченность» и разработало целый проект спасения. Построили насыпь, откачали воду, тщательно все обмерили все постройки, а затем разобрали и возвели в 500 метрах от Фил. Совсем как Исида, которая собрала по частям и оживила разрубленного Осириса.
Фото 1902 года, сразу после завершения плотины
Между тем британцы строят Асуанскую плотину на реке Нил и дважды повышают ее высоту. Многие памятники из-за этого затоплены — в том числе храм Исиды на острове Филы. Он десятилетиями стоит под водой, и хотя археологи предлагают перенести его на соседние острова, их не слушают — вместо этого лишь укрепляют фундаменты.
Вода смыла с рельефов разноцветные краски, а сам храм рано или поздно погиб бы. Но в 1960-е ЮНЕСКО умело не только «выражать озабоченность» и разработало целый проект спасения. Построили насыпь, откачали воду, тщательно все обмерили все постройки, а затем разобрали и возвели в 500 метрах от Фил. Совсем как Исида, которая собрала по частям и оживила разрубленного Осириса.
Фото 1902 года, сразу после завершения плотины
Как сделать красиво из ничего, небольшая инструкция: находим безмятежный ландшафт, желательно где-нибудь в зарослях; сооружаем на его фоне выразительный силуэт — например, схематичный взрыв. Затем идем в строймаг и ищем краску самой невыносимой яркости. И главное — обставьте это как экспериментальную инсталляцию, временная архитектура все стерпит. Готово, вы великолепны.
Это работа франко-португальского художника-архитектора Дидье Фаустино по заказу коллекционера Натали Серусси. Она живет в вилле 1950-х, спроектированной французским скульптором Андре Блоком. С 2008 года Серусси ежегодно выбирает какого-либо художника для взаимодействия с домом. «Взрыв» Фаустино появился в 2014-м. Он называется "This Is Not A Love Song" — по одноименной песне (классной!) английской пост-панк-группы Public Image Limited. Ничего общего с Блоком или домом у трека нет, но в этом и штука — художник наращивает дистанцию с контекстом, чтобы развязать самому себе руки.
Это работа франко-португальского художника-архитектора Дидье Фаустино по заказу коллекционера Натали Серусси. Она живет в вилле 1950-х, спроектированной французским скульптором Андре Блоком. С 2008 года Серусси ежегодно выбирает какого-либо художника для взаимодействия с домом. «Взрыв» Фаустино появился в 2014-м. Он называется "This Is Not A Love Song" — по одноименной песне (классной!) английской пост-панк-группы Public Image Limited. Ничего общего с Блоком или домом у трека нет, но в этом и штука — художник наращивает дистанцию с контекстом, чтобы развязать самому себе руки.