Вывески, особенно расписанные от руки, добавляют городу «человеческое измерение». В моей любимой книге «The 99% Invisible City: A Field Guide to the Hidden World of Everyday Design» (кстати, ее оперативно перевели на русский!) пишут, что в середине XX века в каждом крупном американском городе была своя «школа» мастеров-шрифтовиков с уникальными стилями и приемами. Но к 1980-м знаки и вывески стали создавать с помощью машин, а планка мастерства упала.
Но поскольку любая технология вызывает ответную реакцию, сегодня вывесок ручной работы появляется все больше: «Эти естественные буквы обладают ностальгической привлекательностью, но, возможно, за их популярностью стоит что-то еще, — пишут авторы книги. — Несовершенства, следы мазков и индивидуальность вывески наводят зрителя на мысль, что за ее созданием стоял живой человек, который стремился сделать ее и функциональной, и красивой».
Я думаю, это справедливо не только для нарисованного от руки, но и в принципе для всего несовершенного и даже «безвкусного». А «безвкусному» точно есть место в большом городе — вопрос только в том, в какой пропорции. Просто потому, что люди разные и хотят разного.
Вот еще иллюстрации из эпохи дикого капитализма:
• Реклама Pepsi на Земляном Валу;
• Рекламные установки на крышах вокруг Большого каменного моста;
• «Третьяковский пассаж» на Большой Ордынке
Но поскольку любая технология вызывает ответную реакцию, сегодня вывесок ручной работы появляется все больше: «Эти естественные буквы обладают ностальгической привлекательностью, но, возможно, за их популярностью стоит что-то еще, — пишут авторы книги. — Несовершенства, следы мазков и индивидуальность вывески наводят зрителя на мысль, что за ее созданием стоял живой человек, который стремился сделать ее и функциональной, и красивой».
Я думаю, это справедливо не только для нарисованного от руки, но и в принципе для всего несовершенного и даже «безвкусного». А «безвкусному» точно есть место в большом городе — вопрос только в том, в какой пропорции. Просто потому, что люди разные и хотят разного.
Вот еще иллюстрации из эпохи дикого капитализма:
• Реклама Pepsi на Земляном Валу;
• Рекламные установки на крышах вокруг Большого каменного моста;
• «Третьяковский пассаж» на Большой Ордынке
Telegram
MOSCOW XXI
Улица Земляной Вал
Москва, 2009, ЦАО
MOSCOW XXI
Москва, 2009, ЦАО
MOSCOW XXI
домики
Чем круты проекты реконструкции: в отличие от реставрации, архитекторы могут сами решить, что в здании является ценностью, которую хочется сохранить. А потом сделать ценными даже те черты, которые раньше раздражали или не воспринимались как эстетический объект.…
Свежая берлинская Fotografiska — еще один пример, как граффити стали частью нового пространства. Изначально в здании 1909 года работал универмаг, по тем временам гигантский и технологически продвинутый — он занимал целый квартал, а сотрудники пользовались пневмопочтой. В темные времена здесь открыли офис НСДАП, после войны были художественные мастерские, а вскоре после падения Стены — арт-центр Kunsthaus Tacheles, который просуществовал чуть больше 20 лет. Теперь к выставочным залам добавились традиционные для «Фотографиски» бар на крыше, ресторан и большой книжный магазин. Авторы реконструкции — Studio Aisslinger
Теперь это моя любимая история про фетишизацию архитектуры: в 1979 году шведка Эйя-Рита Эклеф вышла замуж за Берлинскую стену, получив фамилию Берлинер-Мауэр (с немецкого «Берлинская стена»). Когда Стену сносили, фрау Берлинер-Мауэр очень переживала и даже лечилась от депрессии — она считала, что Стена сама по себе ни в чем не виновата и не обладает ответственностью, которую взвалили люди, разрушившие ее. В качестве иллюстрации — ее «свадебное фото»
Цитируя одну из любимых присказок твиттерских: что мешает нам жить так? Корбюзье любил гостить на Лазурном берегу, задружился с хозяином заведения «Морская звезда» и дал ему несколько дельных советов по переустройству интерьера, а тот в благодарность выделил архитектору и его жене Ивонне пятнадцать метров своего участка под летний домик. Так появилась знаменитая «Хижина», или «Кабанон» — единственное жилье, которое архитектор спроектировал для себя. Причем оно не стоит отдельно, а «присосалось» к одной из стен «Морской звезды».
Это было очень кстати — в бревенчатом сарайчике размером 3,66 на 3,66 метра было бы сложно разместить полноценную кухню. Поэтому в одной из стен проделали узкую дверку, через которую Корбюзье подавали бифштекс, дораду и кувшинчик вина.
Это было очень кстати — в бревенчатом сарайчике размером 3,66 на 3,66 метра было бы сложно разместить полноценную кухню. Поэтому в одной из стен проделали узкую дверку, через которую Корбюзье подавали бифштекс, дораду и кувшинчик вина.
По случаю наступающей весны — викторианская история о «цветочной» кладбищенской часовне в английском графстве Суррей. Здесь слились любовь, смерть и кельты: возвели часовню по проекту керамистки Мэри Фрейзер Титлер, а профинансировал строительство ее супруг — знаменитый художник-символист Джордж Фредерик Уоттс.
Титлер верила, что каждый человек может творчески выражать себя через ремесло. И она не просто спроектировала часовню в деревеньке Комптон, а устроила для местных жителей курсы по изготовлению терракоты, чтобы они тоже могли поучаствовать. Она обучила около 70 человек создавать керамические фасадные плитки по ее эскизам. Цветочные мотивы переплелись с узорами в стиле кельтского возрождения — как и в других частях Европы, на фоне стремительной модернизации в Англии конца XIX века вырос интерес к локальному и древнему.
Похоронили супругов здесь же. Уоттс умер в 1904-м, вскоре после окончания строительства. Мэри пережила его больше чем на 30 лет — и ушла незадолго до начала Второй мировой войны.
Титлер верила, что каждый человек может творчески выражать себя через ремесло. И она не просто спроектировала часовню в деревеньке Комптон, а устроила для местных жителей курсы по изготовлению терракоты, чтобы они тоже могли поучаствовать. Она обучила около 70 человек создавать керамические фасадные плитки по ее эскизам. Цветочные мотивы переплелись с узорами в стиле кельтского возрождения — как и в других частях Европы, на фоне стремительной модернизации в Англии конца XIX века вырос интерес к локальному и древнему.
Похоронили супругов здесь же. Уоттс умер в 1904-м, вскоре после окончания строительства. Мэри пережила его больше чем на 30 лет — и ушла незадолго до начала Второй мировой войны.