С небольшого жилого проекта начинают многие архитекторы (уверена, среди моих читателей такие тоже есть). Далеко не все потом фокусируются на домах — кому-то кажется слишком «мелким» или скучным. Привнести новое в жилье действительно сложно и требует большого доверия между архитектором и заказчиком.
Архитектор Александра Спицына — как раз из тех, кто предпочел заниматься жильем. Она специализируется на этом уже 14 лет. В своем канале она рассказывает про «кухню» проектирования жилых пространств и зданий: на чем точно нельзя экономить в доме; как уместить все на свете на небольшом участке; как использовать кирпич на фасаде и с какими материалами сочетать его.
Не случайно она вдохновляется именно скандинавскими архитекторами, ведь там, где холодно, люди проводят больше времени в помещениях. Вот здесь она более подробно пишет об архитектуре Норвегии и одном из важных для нее жилых проектов (на фото именно он).
Реклама. ИП Спицына Александра Александровна
ИНН: 773370420834 erid:2Vtzqx9Pzdk
Архитектор Александра Спицына — как раз из тех, кто предпочел заниматься жильем. Она специализируется на этом уже 14 лет. В своем канале она рассказывает про «кухню» проектирования жилых пространств и зданий: на чем точно нельзя экономить в доме; как уместить все на свете на небольшом участке; как использовать кирпич на фасаде и с какими материалами сочетать его.
Не случайно она вдохновляется именно скандинавскими архитекторами, ведь там, где холодно, люди проводят больше времени в помещениях. Вот здесь она более подробно пишет об архитектуре Норвегии и одном из важных для нее жилых проектов (на фото именно он).
Реклама. ИП Спицына Александра Александровна
ИНН: 773370420834 erid:2Vtzqx9Pzdk
У MOSCOW XXI — это такой канал о современной Москве до ее «похорошения» — нашла фотографии сияющих неоном казино, рекламных баннеров, вывесок малого бизнеса и обмена валют. До сих пор удивляюсь, что в детстве от этого визуального мусора совершенно не рябило в глазах. С другой стороны, нынешний перекос в сторону абсолютной стерильности не так уж хорош, и сейчас я объясню, почему.
Вывески, особенно расписанные от руки, добавляют городу «человеческое измерение». В моей любимой книге «The 99% Invisible City: A Field Guide to the Hidden World of Everyday Design» (кстати, ее оперативно перевели на русский!) пишут, что в середине XX века в каждом крупном американском городе была своя «школа» мастеров-шрифтовиков с уникальными стилями и приемами. Но к 1980-м знаки и вывески стали создавать с помощью машин, а планка мастерства упала.
Но поскольку любая технология вызывает ответную реакцию, сегодня вывесок ручной работы появляется все больше: «Эти естественные буквы обладают ностальгической привлекательностью, но, возможно, за их популярностью стоит что-то еще, — пишут авторы книги. — Несовершенства, следы мазков и индивидуальность вывески наводят зрителя на мысль, что за ее созданием стоял живой человек, который стремился сделать ее и функциональной, и красивой».
Я думаю, это справедливо не только для нарисованного от руки, но и в принципе для всего несовершенного и даже «безвкусного». А «безвкусному» точно есть место в большом городе — вопрос только в том, в какой пропорции. Просто потому, что люди разные и хотят разного.
Вот еще иллюстрации из эпохи дикого капитализма:
• Реклама Pepsi на Земляном Валу;
• Рекламные установки на крышах вокруг Большого каменного моста;
• «Третьяковский пассаж» на Большой Ордынке
Но поскольку любая технология вызывает ответную реакцию, сегодня вывесок ручной работы появляется все больше: «Эти естественные буквы обладают ностальгической привлекательностью, но, возможно, за их популярностью стоит что-то еще, — пишут авторы книги. — Несовершенства, следы мазков и индивидуальность вывески наводят зрителя на мысль, что за ее созданием стоял живой человек, который стремился сделать ее и функциональной, и красивой».
Я думаю, это справедливо не только для нарисованного от руки, но и в принципе для всего несовершенного и даже «безвкусного». А «безвкусному» точно есть место в большом городе — вопрос только в том, в какой пропорции. Просто потому, что люди разные и хотят разного.
Вот еще иллюстрации из эпохи дикого капитализма:
• Реклама Pepsi на Земляном Валу;
• Рекламные установки на крышах вокруг Большого каменного моста;
• «Третьяковский пассаж» на Большой Ордынке
Telegram
MOSCOW XXI
Улица Земляной Вал
Москва, 2009, ЦАО
MOSCOW XXI
Москва, 2009, ЦАО
MOSCOW XXI
домики
Чем круты проекты реконструкции: в отличие от реставрации, архитекторы могут сами решить, что в здании является ценностью, которую хочется сохранить. А потом сделать ценными даже те черты, которые раньше раздражали или не воспринимались как эстетический объект.…
Свежая берлинская Fotografiska — еще один пример, как граффити стали частью нового пространства. Изначально в здании 1909 года работал универмаг, по тем временам гигантский и технологически продвинутый — он занимал целый квартал, а сотрудники пользовались пневмопочтой. В темные времена здесь открыли офис НСДАП, после войны были художественные мастерские, а вскоре после падения Стены — арт-центр Kunsthaus Tacheles, который просуществовал чуть больше 20 лет. Теперь к выставочным залам добавились традиционные для «Фотографиски» бар на крыше, ресторан и большой книжный магазин. Авторы реконструкции — Studio Aisslinger
Теперь это моя любимая история про фетишизацию архитектуры: в 1979 году шведка Эйя-Рита Эклеф вышла замуж за Берлинскую стену, получив фамилию Берлинер-Мауэр (с немецкого «Берлинская стена»). Когда Стену сносили, фрау Берлинер-Мауэр очень переживала и даже лечилась от депрессии — она считала, что Стена сама по себе ни в чем не виновата и не обладает ответственностью, которую взвалили люди, разрушившие ее. В качестве иллюстрации — ее «свадебное фото»