Не самый известный проект Чипперфильда находится неподалеку от Виченцы. Это комплекс пещер Cava Arcari, который приспособили под концертное пространство. Сначала там 60 лет добывали камень, в результате чего в скале выдолбили пещеру с массивными опорами. Архитектору оставалось только продумать сцену и пространство для сидячих мест.
Учитывая, как медленно Чиппер работает (на берлинский Новый музей понадобилось 12 лет), сроки в самый раз, чтобы дать пространству «настояться». Еще понравилось, что не стали убирать мелкую растительность со стен — красиво перекликается со стерильными новыми конструкциями и цветом воды
Учитывая, как медленно Чиппер работает (на берлинский Новый музей понадобилось 12 лет), сроки в самый раз, чтобы дать пространству «настояться». Еще понравилось, что не стали убирать мелкую растительность со стен — красиво перекликается со стерильными новыми конструкциями и цветом воды
Как журналист я много пишу про госконтроль и безопасность в городах, а также про то, как архитектура помогает обеспечивать это. В Лондоне, например, вы ни за что не догадаетесь о защитных мерах, глядя на здание кабмина. В начале XXI века его оградили балюстрадой, которая вторит неоклассическому ансамблю улицы Уайтхолл. Изящный барьер защищает здание от террористов-смертников и терактов с использованием взрывных устройств.
На ResearchGate годная статья об этом: The Visibility of (In)security: The Aesthetics of Planning Urban Defences Against Terrorism
На ResearchGate годная статья об этом: The Visibility of (In)security: The Aesthetics of Planning Urban Defences Against Terrorism
К теме власти и устрашения в городах: на соборе в Мюнстере уже пять веков висят клетки, которые не так-то просто заметить из-за высоты и готических оборок. Появились они после падения Мюнстерской коммуны — был такой теократический режим, который теперь рассматривают как раннюю форму «мессианского коммунизма».
Закончилось все печально: город взяли штурмом, революционеров казнили, а изуродованные тела поместили в клетки. К тому моменту эпоха готики закончилась, но она, как видно, осталась очень «разговорчивой» и продолжала выступать инструментом назидания.
Нашла эту историю в маленьком канале «Обо всем», который рассказывает и про архитектуру тоже.
Закончилось все печально: город взяли штурмом, революционеров казнили, а изуродованные тела поместили в клетки. К тому моменту эпоха готики закончилась, но она, как видно, осталась очень «разговорчивой» и продолжала выступать инструментом назидания.
Нашла эту историю в маленьком канале «Обо всем», который рассказывает и про архитектуру тоже.
Удивительная история про пасхалку в Сэйнсбери — так называется крыло лондонской Национальной галереи по проекту постмодернистов Роберта Вентури и Дениз Скотт-Браун. Сейчас корпус ремонтируют и внутри одной из фальшколонн (они ничего не держат) нашли папку с письмом от 26 июля 1990 года:
«Если вы нашли эту записку, вы, вероятно, демонтируете одну из фальшивых колонн в фойе крыла Сэйнсбери Национальной галереи. Мне кажется, фальшивые колонны — это архитектурная ошибка, о которой мы еще долго будем сожалеть».
Записку незаметно подбросил Джон Сэйнсбери, который вместе с двумя братьями проспонсировал строительство крыла.
Между тем отсылки к классике в проекте можно считать компромиссом — изначально хотели возвести хай-тековский проект бюро Ahrends, Burton and Koralek. Но на праздновании 150-летия Королевского института британских архитекторов (RIBA) принц Чарльз назвал его «безобразным гнойником (карбункулом) на лице дорогого и элегантного друга», так что в угоду истеблишменту наняли Вентури и Скотт-Браун
«Если вы нашли эту записку, вы, вероятно, демонтируете одну из фальшивых колонн в фойе крыла Сэйнсбери Национальной галереи. Мне кажется, фальшивые колонны — это архитектурная ошибка, о которой мы еще долго будем сожалеть».
Записку незаметно подбросил Джон Сэйнсбери, который вместе с двумя братьями проспонсировал строительство крыла.
Между тем отсылки к классике в проекте можно считать компромиссом — изначально хотели возвести хай-тековский проект бюро Ahrends, Burton and Koralek. Но на праздновании 150-летия Королевского института британских архитекторов (RIBA) принц Чарльз назвал его «безобразным гнойником (карбункулом) на лице дорогого и элегантного друга», так что в угоду истеблишменту наняли Вентури и Скотт-Браун
В конце XIX — начале XX века европейцы ринулись на Восток. Немецкий археолог Эрнст Герцфельд копает Пересполь и Пасаргады и повсюду таскает кабана Больболь, которого кормит с рук. Его коллега, немец Роберт Колдевей изучает руины Междуречья и отправляет в Берлин ворота Иштар.
Между тем британцы строят Асуанскую плотину на реке Нил и дважды повышают ее высоту. Многие памятники из-за этого затоплены — в том числе храм Исиды на острове Филы. Он десятилетиями стоит под водой, и хотя археологи предлагают перенести его на соседние острова, их не слушают — вместо этого лишь укрепляют фундаменты.
Вода смыла с рельефов разноцветные краски, а сам храм рано или поздно погиб бы. Но в 1960-е ЮНЕСКО умело не только «выражать озабоченность» и разработало целый проект спасения. Построили насыпь, откачали воду, тщательно все обмерили все постройки, а затем разобрали и возвели в 500 метрах от Фил. Совсем как Исида, которая собрала по частям и оживила разрубленного Осириса.
Фото 1902 года, сразу после завершения плотины
Между тем британцы строят Асуанскую плотину на реке Нил и дважды повышают ее высоту. Многие памятники из-за этого затоплены — в том числе храм Исиды на острове Филы. Он десятилетиями стоит под водой, и хотя археологи предлагают перенести его на соседние острова, их не слушают — вместо этого лишь укрепляют фундаменты.
Вода смыла с рельефов разноцветные краски, а сам храм рано или поздно погиб бы. Но в 1960-е ЮНЕСКО умело не только «выражать озабоченность» и разработало целый проект спасения. Построили насыпь, откачали воду, тщательно все обмерили все постройки, а затем разобрали и возвели в 500 метрах от Фил. Совсем как Исида, которая собрала по частям и оживила разрубленного Осириса.
Фото 1902 года, сразу после завершения плотины
Как сделать красиво из ничего, небольшая инструкция: находим безмятежный ландшафт, желательно где-нибудь в зарослях; сооружаем на его фоне выразительный силуэт — например, схематичный взрыв. Затем идем в строймаг и ищем краску самой невыносимой яркости. И главное — обставьте это как экспериментальную инсталляцию, временная архитектура все стерпит. Готово, вы великолепны.
Это работа франко-португальского художника-архитектора Дидье Фаустино по заказу коллекционера Натали Серусси. Она живет в вилле 1950-х, спроектированной французским скульптором Андре Блоком. С 2008 года Серусси ежегодно выбирает какого-либо художника для взаимодействия с домом. «Взрыв» Фаустино появился в 2014-м. Он называется "This Is Not A Love Song" — по одноименной песне (классной!) английской пост-панк-группы Public Image Limited. Ничего общего с Блоком или домом у трека нет, но в этом и штука — художник наращивает дистанцию с контекстом, чтобы развязать самому себе руки.
Это работа франко-португальского художника-архитектора Дидье Фаустино по заказу коллекционера Натали Серусси. Она живет в вилле 1950-х, спроектированной французским скульптором Андре Блоком. С 2008 года Серусси ежегодно выбирает какого-либо художника для взаимодействия с домом. «Взрыв» Фаустино появился в 2014-м. Он называется "This Is Not A Love Song" — по одноименной песне (классной!) английской пост-панк-группы Public Image Limited. Ничего общего с Блоком или домом у трека нет, но в этом и штука — художник наращивает дистанцию с контекстом, чтобы развязать самому себе руки.
На стройку Эйфелевой башни материалы отвозили на телегах с лошадьми. Но сама она — настоящий хай-тек своего времени. Расположение 2,5 миллионов отверстий для заклепок определили с точность до 0,1 миллиметра. Коллега Эйфеля, архитектор Стефан Совестр соединил опоры и площадку 1-го этажа величественными арками и разработал остекленные беседки. Все это — лишь затем, чтобы разбавить слишком утилитарный проект (1-я картинка).
Парижане все равно плевались. Друзья Мопассана шутили, что тот либо устраивает пикник под башней, либо обедает в ресторане наверху, лишь бы не видеть ее. Эту байку трудно подтвердить источниками, но писатель точно ставил подпись под посланием «Комитета трехсот» в газете Le Temps: авторы утверждали, что башня раздавит город «своей варварской массой». В очерке «Усталость» он также упоминал, что «покинул Париж и даже Францию», потому что башня «чересчур надоела».
Со временем на башне поместили передатчик, через который рассказы Мопассана транслировали по недавно изобретенному радио
Парижане все равно плевались. Друзья Мопассана шутили, что тот либо устраивает пикник под башней, либо обедает в ресторане наверху, лишь бы не видеть ее. Эту байку трудно подтвердить источниками, но писатель точно ставил подпись под посланием «Комитета трехсот» в газете Le Temps: авторы утверждали, что башня раздавит город «своей варварской массой». В очерке «Усталость» он также упоминал, что «покинул Париж и даже Францию», потому что башня «чересчур надоела».
Со временем на башне поместили передатчик, через который рассказы Мопассана транслировали по недавно изобретенному радио
Я пришла в архитектурную журналистику в 2017-м и тогда парк «Краснодар» рядом с одноименным стадионом только открыли. За глаза его называли «краснодарским Зарядьем» или по имени заказчика: «Парком [миллиардера из списка Forbes] Галицкого».
Архитекторы, GMP International и AFA, осторожно рассказывали мне в интервью, что клиент «был частью авторского коллектива». На практике это выглядело так: Галицкий регулярно устраивал совещания и продвигал много собственных решений, в том числе конструктивных, и без его согласия нельзя было ничего менять. Хорош ли такой гиперконтроль, архитекторам виднее; но, — выскажусь столь же осторожно — учитывая масштабы проекта, думаю, крови и нервов он попортил немало.
Прошло много лет, Галицкий продал «Магнит» и занялся виноделием, а в парке доделали седьмую (!!!) очередь. Больше фото и деталей — в канале Russian Architecture, которым удалось побывать до открытия — оно запланировано только в 2025 году. Там же есть прошлогодние фото японского сада внутри парка
Архитекторы, GMP International и AFA, осторожно рассказывали мне в интервью, что клиент «был частью авторского коллектива». На практике это выглядело так: Галицкий регулярно устраивал совещания и продвигал много собственных решений, в том числе конструктивных, и без его согласия нельзя было ничего менять. Хорош ли такой гиперконтроль, архитекторам виднее; но, — выскажусь столь же осторожно — учитывая масштабы проекта, думаю, крови и нервов он попортил немало.
Прошло много лет, Галицкий продал «Магнит» и занялся виноделием, а в парке доделали седьмую (!!!) очередь. Больше фото и деталей — в канале Russian Architecture, которым удалось побывать до открытия — оно запланировано только в 2025 году. Там же есть прошлогодние фото японского сада внутри парка