Однажды кавалер Лоренцо де Домо Альберини выкупил виллу в южной Умбрии. Он регулярно устраивал там шумные сборища — ну, знаете, эти вечеринки XVIII века: карты, танцы, погони при факелах вверх-вниз по лестницам. В обществе роптали: виллу ведь обычно покупают, чтобы переехать туда с молодой супругой и продолжить род. Но Лоренцо был убежденным холостяком и предпочитал жить в свое удовольствие. В Центральной Италии, страдающей от политических дрязг и вспышек оспы, такое жизнелюбие было редкостью.
Тем диковиннее выглядел дом Лоренцо. Всякого посетителя он приглашал к игре, правила которой доподлинно знал только хозяин. За обманчиво строгим фасадом скрывались сто разрисованных комнат. Команда художников под руководством кавалера «населила» их прислугой, собаками и другими животными, а также «обставила» предметами. Появилась фальшивая аптека с пузырьками и колбами, францисканские монахи, нарисованные в знак протеста против закрытия умбрийских монастырей. Мальчик в ливрее на главной лестнице, как предполагают, создан по образу реального слуги, работавшего в доме. В коридорах самоуничижительные надписи: «Сам не понял, как построил столько комнат»; «Слишком много потратил, слишком усердствовал»; и сразу за ними: «Осталось совсем мало еды», «Лучше помолиться» и «Сейчас нужно копить».
Единственный сохранившийся портрет Лоренцо — на стене рядом с хозяйской спальней — говорит о нем больше, чем любые слова. Небритый, помятый, как будто только что очнувшийся от похмельного сна, полный жалости к себе человек. Умер он, предсказуемо оставив много долгов.
Единственный сохранившийся портрет Лоренцо — на стене рядом с хозяйской спальней — говорит о нем больше, чем любые слова. Небритый, помятый, как будто только что очнувшийся от похмельного сна, полный жалости к себе человек. Умер он, предсказуемо оставив много долгов.
У любимого московского магазина Friend Function случился переезд, а вместе с ним случилась люстра, которую придумали специально для нового интерьера. В ней 400 стеклянных деталей, их больше месяца собирали и спаивали вручную. Бесцветные элементы с разной фактурой нужны для красивых бликов, а цветные вставки — в качестве артефактов. Они состоят из старинных советских стекол, которые производили для модернистских витражей.
Авторы объекта — витражное бюро «Дело контура». Заходить любоваться, а заодно покупать книги об архитектуре и подарки на тему панелек — по адресу Садовая-Черногрязская, 13/3c1
Авторы объекта — витражное бюро «Дело контура». Заходить любоваться, а заодно покупать книги об архитектуре и подарки на тему панелек — по адресу Садовая-Черногрязская, 13/3c1
В июле исполнила давнюю мечту — посмотрела на ратушу промышленного поселка Сяюнятсало в Центральной Финляндии. И даже переночевала внутри, потому что помимо общественных помещений там есть жилой корпус с лотами Airbnb.
Смотритель здания, Хари, любит рассказывать, что студенты-архитекторы со всего мира приезжают сюда на обмеры, чтобы понять, как именно устроена сомасштабная человеку архитектура. Ровно поэтому в помещениях приземистые потолки — везде, кроме главного зала, где потолочные балки теряются в полумраке.
От Хари я также узнала, что работа Фернана Леже появилась здесь неслучайно. Аалто дружил с художником и тот предложил написать работу специально для ратуши. Архитектор выделил ему не просто место под картину, а целую нишу со специальным окном. Вот только муниципалитет не захотел платить за абстракцию, картина осела у коллекционеров, а ниша пустовала до 1980-х, пока туда не поместили копию. Точно так же произошло со скульптурой Пикассо, но ниша для нее пустует и теперь (последняя фотография)
Смотритель здания, Хари, любит рассказывать, что студенты-архитекторы со всего мира приезжают сюда на обмеры, чтобы понять, как именно устроена сомасштабная человеку архитектура. Ровно поэтому в помещениях приземистые потолки — везде, кроме главного зала, где потолочные балки теряются в полумраке.
От Хари я также узнала, что работа Фернана Леже появилась здесь неслучайно. Аалто дружил с художником и тот предложил написать работу специально для ратуши. Архитектор выделил ему не просто место под картину, а целую нишу со специальным окном. Вот только муниципалитет не захотел платить за абстракцию, картина осела у коллекционеров, а ниша пустовала до 1980-х, пока туда не поместили копию. Точно так же произошло со скульптурой Пикассо, но ниша для нее пустует и теперь (последняя фотография)