​​Астрологи объявили серию постов про сай-фай: собираемся выпустить несколько постов на эту тему 🧐

Удивительно, насколько дотошно различные исследователи стараются описать мир вокруг нас, для всего придумать свой отдельный термин: оказывается есть такое явление, как sense of wonder — «ощущение чуда».

Этот термин ввел в активное использование редактор и критик научной фантастики Дэвид Хартвелл. Он писал: «Привлекательность научной фантастики заключается в сочетании одновременно рационального и правдоподобного с чем-то волшебным и невероятным. Это и есть "ощущение чуда"...». Выяснилось, что у восторга от сай-фая есть целое отдельное название.

Этот эффект основан на радости узнавания — мы уже знакомы с «рациональным и правдоподобным», а затем фантаст нам дает новую информацию. Вот таким образом «невероятное» встраивается в нашу реальность — мы верим в научно-фантастическое и погружаемся в мир с несуществующими технологиями, инопланетянами или например разумными океанами, как в «Солярисе».

Получилось абстрактно, поэтому посмотрим на примере.

Зритель приходит в кино на первые «Звездные Войны» и видит на экране Звезду Смерти. Оби-Ван произносит: «Это не луна, это космическая станция...». Теперь посмотрим, как эту информацию воспринимает зритель. Он знает, что такое Луна. Но тут вместо привычной Луны ему представляют новый объект — огромную научно-фантастическую космическую станцию.

Именно тут и возникает «ощущение чуда»: зритель сравнивает космическую станцию с уже знакомой ему Луной, и Звезда Смерти становится пусть и нереальным, но правдоподобным объектом — и в нее веришь.

Напомним, что дело происходит в конце семидесятых. Это сейчас мы спокойно себе представляем космическую станцию — потому что есть МКС. Но тогда нужно было подключить воображение и подумать, на что космическая станция похожа — например, на Луну.

Но не все так просто. Некоторые фантасты вообще сомневались, что сай-фай всегда будет вызывать «ощущение чуда». Об этом задумался Айзек Азимов еще до выхода многих знаковых сай-фай произведений — в 1967 году:

«...Сегодняшняя реальность слишком похожа на вчерашнюю фантазию. У заядлых читателей глубоко внутри возникает чувство разочарования и даже возмущения, как будто внешний мир вторгся в их мечты и надежды. Они утратили "ощущение чуда" — то, что когда-то действительно было "чудом", теперь стало простым и обыденным...»

Но так ли это? Отчасти да — все таки золотой век научной фантастики в литературе уже прошел.

Но в целом, сай-фай не заканчивается на рассказах Азимова. Тогда же, в конце шестидесятых, вышла «Космическая одиссея 2001 года» Стенли Кубрика и «Грезят ли андроиды об электроовцах» — главный роман Филипа Дика. Семидесятые подарят нам Майкла Крайтона и вышеупомянутые «Звездные войны», в восьмидесятых родится киберпанк, а в девяностые все смешается в кучу и будет пестрить всеми возможными жанрами.

Да, нулевые и десятые наполнены ремейками и экранизациями классики, но это не отменяет того самого «ощущения чуда» от научной фантастики. Сегодня тоже полно хороших представителей жанра: это и работы Алекса Гарленда («Из машины», «Разрабы»), и «Видоизмененный углерод», и «Черное зеркало», и даже переосмысление «Мира Дикого Запада» и рассказов Филипа Дика («Электрические сны») 🌽

​​Фильмы Ари Астера «Реинкарнация» и «Солнцестояние» — хороший повод поговорить о хоррорах в целом.

В нашем небольшом анализе этих двух фильмов мы затронули историю жанра, концепцию «смерти автора», попытались разобраться в определениях и провели несколько жанровых параллелей.

Приятного просмотра 🍒

Поработав над роликом про творчество Ари Астера, я поняла одну очень странную вещь — я не знаю, что такое хоррор 🙃

Само собой, с формальным определением все понятно — это фильм, который призван напугать тем или иным способом. С узкими рамками жанра тоже все ясно — берем любой топ 100 фильмов ужасов всех времен и видим там очень похожие друг на друга фильмы, темные и в основном мистические.

Вопросы появляются там, где речь идет о широких рамках жанра. Вот есть Райан Мерфи с «Американской историей ужасов» и «Королевами крика», но они же совсем не страшные — это комментарий на жанр, пост-модерн и чуть ли не кринж-комедия (оказывается да, есть такой жанр). Похожий подход у Джордана Пила. Это какая-то штука на грани между комедией и хоррором, даже смесью жанра не назвать.

А еще есть франшиза «Пилы» — она страшная и вроде бы хоррор, но мне напоминает «Семь», который считается криминальным триллером. Почему «Пила» и «Молчание ягнят» считаются хоррором, а «Семь» — нет? Кроме того, есть «Иди и смотри» и «Груз 200», которые очень страшные по тематике, но в формат хоррора не вписываются. В общем, здесь у меня путаница между хоррором и триллером.

Да, с жанровыми рамками везде сложно, не только в кино. Я вот честно не люблю хорроры, потому что не люблю пугаться, мне экзистенциального ужаса и в жизни хватает. А потом выясняется, что далеко не все смотрят фильмы ужасов ради ужаса — кто-то смотрит как комедии, кто-то ставит фоном для работы. Эти разные «сценарии использования» меня еще больше запутывают.

В общем, вопросов больше, чем ответов — и чем больше пытаешься разобраться, тем больше «знаешь, что ничего не знаешь» 🧐

​​Сегодня поговорим сразу о двух фильмах — оригинале и ремейке. «Суспирия» уникальна тем, что в обоих фильмах у нее очень разные прочтения. Изначально мы хотели выпустить обсудить эту тему в формате поста, но информации получилось слишком много 🙃

Чем интересен оригинал? Получился ли ремейк? На эти вопросы ответим в ролике, приятного вам просмотра 🌽

Хотела просто сохранить пост себе, чтобы периодически напоминать себе эти важные вещи, но решила поделиться и с вами — у нас же здесь много пишущих 🌽

Что делать, когда "не пишется"? Несколько простых действий:

- Вывести проблему из абстрактного поля в конкретное. Определить как можно больше конкретных внешних и внутренних причин - например, "не могу писать, потому что сосед сверху шумит", или "не мотивирует идея", или "я боюсь, что аудитория не примет".

- Разобраться с внешними условиями (например, уйти в тихое место, где соседа не слышно).

- Начать прорабатывать внутренние страхи и комплексы с психологом или коучем. На это может уйти от нескольких дней до нескольких лет, поэтому тут лучше настроиться на работу в долгую.

- Потратить время на ресерч. Часто прокрастинация при создании текста возникает, когда заканчивается "топливо" - факты, идеи и смыслы из той сферы, в которой вы пытаетесь писать.

- Делая шаг, каждый раз определять, каким должен быть следующий. Не обязательно досконально знать весь путь к цели от начала и до конца (хотя это и помогает). Но критически важно на всех этапах понимать, куда шагать дальше.

- На время производства первого драфта текста отключать внутреннего критика. Разрешать себе писать плохо.

#мысли

Часто произведения с научно-фантастическим элементом без разбора сваливают в одну кучу. Например, Солярис, Доктор Кто и Нейромант — все это называют сай-фаем, хотя это очень разные миры и сюжеты.

Если вы любите научную фантастику, отдельные произведения могут вам не зайти — не потому что они не качественные, а потому что вы такое просто не любите. Если вы не фанат сай-фая, есть вероятность, что в свое время вам попался неудачный его пример.

На самом деле научная фантастика удобно делится на три категории — «гаджет», «приключение» и «социальная». Такое деление в 1953 году придумал Айзек Азимов, один из самых классических сай-фай авторов из всех возможных.

Самое важное в «гаджет-фантастике» — это научная составляющая. Что это за технология и зачем ее изобрели? Что это за новая планета и кто на ней обитает? Весь такой сюжет вращается вокруг изобретения, открытия или гаджета: как будто бы Илон Маск читает нам лекцию о том, как работает «Тесла».

Вторая категория — это приключение. Здесь изобретение — это инструмент драмы, скорее не цель, а средство. Технология используется для разрешения или начала конфликта, но сама по себе не так интересна: главный герой гонится за злодеем, и в самый ответственный момент ему помогает автопилот «Теслы».

Социальный сай-фай в основном сосредоточен на том, как изобретение влияет на жизни людей. Автору интереснее изучать социум, а не саму технологию: например, из-за «Теслы» и ее автопилота все таксисты потеряли работу и устроили бунт.

Само собой, настоящие книги, сериалы и фильмы (в особенности современные) так четко не распадаются на одну из трех категорий.

Более ранние книги и рассказы чаще попадали в категорию «гаджет» или «приключение». Из-за этого персонажи там были стереотипные и плоские, выступали просто как фон для интересной технологии. Со временем авторам захотелось не просто писать про интересную выдуманную науку, а создавать самодостаточную яркую литературу.

Так появился запрос на социальную фантастику — а из него и на антиутопии, и на киберпанк, и на весь тот современный сайфай, который мы любим. Все же, человеку интереснее истории про человека, а не про машину — даже в научной фантастике.

О других классификациях сайфая мы расскажем в одном из будущих роликов🌽

​​Привет! Сегодня в 20:00 по МСК (22:00 по ЕКБ) будет стрим: обсудим сай-фай, какие темы он поднимает, попробуем проанализировать Гиперион, поговорим о шкале жесткости сай-фая и о других интересных штуках.

Приходите! Вопросы из чата и донатов тоже приветствуются. Если не сможете быть онлайн, заранее оставляйте вопросы в чате.

Этим стримом мы надеемся начать серию стримов-подкастов с приглашенными гостями и на разные интересные темы. Оставайтесь с нами 🍒

Как и обещали, выкладываем список всех произведений, упомянутых вчера на стриме-лекции🌽

Сегодня в 20:00 по МСК (22:00 по ЕКБ) будет еще один стрим с гостями — создателями игры MindVector.

Кстати, мы к этой игре имеем непосредственное отношение — с недавних пор я там работаю над текстом, а автор нашего YouTube-канала написал для игры атмосферный саундтрек.

Поговорим о сай-фай и киберпанк сеттингах, геймдеве, тексте в играх и на другие интересные темы.

Приходите, будет интересно 🍒

https://www.youtube.com/watch?v=94VSsOMbLsM