Forwarded from Парнасский пересмешник (Александр Радаев)
Зачем библиотекам нужны отделы редких книг и почему у них должен быть особый режим посещения?
Ответ очень прост: сохранность фондов.
С 2022 по 2023 год в ряде европейских стран были зафиксированы случаи исчезновения редких антикварных изданий из публичных и университетских библиотек. Среди утраченных экземпляров - прижизненные публикации Пушкина, Гоголя, Лермонтова, Шевченко, Крученых и других авторов XIX и XX века.
По данным расследований в Эстонии, Латвии, Литве, Польше и других странах, неизвестные лица заказывали книги под чужими именами и использовали подделки для подмены оригиналов. В некоторых случаях книги просто выносились без замены.
В ходе следственных действий в нескольких странах были задержаны граждане Грузии, признавшие, что получили задания на поиск и вывоз книг за границу.
Некоторые из похищенных экземпляров впоследствии были обнаружены на московских аукционах. Продавцы утверждали, что книги приобретены законно, и наличие библиотечных штампов объясняли тем, что это «исторические следы», не свидетельствующие о незаконном происхождении. Однако сотрудники европейских библиотек смогли идентифицировать ряд книг по специфическим отметкам и дефектам.
По оценкам библиотек, общий ущерб составляет сотни тысяч евро. Наиболее значительный ущерб понесли библиотеки Тарту, Риги, Варшавы и Вильнюса.
Среди причин произошедшего называют изменения в регламентах библиотек: если ранее издания XIX века выдавались в отдельном зале с усиленным контролем, то впоследствии правила были смягчены - в целях повышения доступности фондов и привлечения большего числа читателей.
Ответ очень прост: сохранность фондов.
С 2022 по 2023 год в ряде европейских стран были зафиксированы случаи исчезновения редких антикварных изданий из публичных и университетских библиотек. Среди утраченных экземпляров - прижизненные публикации Пушкина, Гоголя, Лермонтова, Шевченко, Крученых и других авторов XIX и XX века.
По данным расследований в Эстонии, Латвии, Литве, Польше и других странах, неизвестные лица заказывали книги под чужими именами и использовали подделки для подмены оригиналов. В некоторых случаях книги просто выносились без замены.
В ходе следственных действий в нескольких странах были задержаны граждане Грузии, признавшие, что получили задания на поиск и вывоз книг за границу.
Некоторые из похищенных экземпляров впоследствии были обнаружены на московских аукционах. Продавцы утверждали, что книги приобретены законно, и наличие библиотечных штампов объясняли тем, что это «исторические следы», не свидетельствующие о незаконном происхождении. Однако сотрудники европейских библиотек смогли идентифицировать ряд книг по специфическим отметкам и дефектам.
По оценкам библиотек, общий ущерб составляет сотни тысяч евро. Наиболее значительный ущерб понесли библиотеки Тарту, Риги, Варшавы и Вильнюса.
Среди причин произошедшего называют изменения в регламентах библиотек: если ранее издания XIX века выдавались в отдельном зале с усиленным контролем, то впоследствии правила были смягчены - в целях повышения доступности фондов и привлечения большего числа читателей.
❤7⚡4😢3❤🔥2👍2🤯1
В Коломенском после годовой реставрации вновь открылся для посетителей Домик Петра I. В обновлённом музее представлена новая экспозиция «Пётр Первый: рождение морской державы».
Деревянный домик был построен в 1702 году на острове Марков в устье Северной Двины. Его архитектура представляет собой уникальное сочетание традиций северного русского зодчества и голландских строительных техник. От типичной северной избы постройку отличает чёткое зонирование пространства.
Царь прожил здесь всего два месяца, лично наблюдая за строительством Новодвинской крепости, которая должна была защитить Архангельск от шведского флота. После устранения угрозы Пётр покинул это скромное временное жилище.
В 1710 году пострадавший от наводнений домик перевезли внутрь цитадели, а в 1877-м — уже в Архангельск, где над ним возвели своего рода футляр-саркофаг — сперва деревянный, потом каменный. Эти меры не уберегли домик от обветшания, и в начале 1930-х годов он был обречен на снос, если бы не вмешался Петр Барановский — основатель и первый директор музея в Коломенском.
Деревянный домик был построен в 1702 году на острове Марков в устье Северной Двины. Его архитектура представляет собой уникальное сочетание традиций северного русского зодчества и голландских строительных техник. От типичной северной избы постройку отличает чёткое зонирование пространства.
Царь прожил здесь всего два месяца, лично наблюдая за строительством Новодвинской крепости, которая должна была защитить Архангельск от шведского флота. После устранения угрозы Пётр покинул это скромное временное жилище.
В 1710 году пострадавший от наводнений домик перевезли внутрь цитадели, а в 1877-м — уже в Архангельск, где над ним возвели своего рода футляр-саркофаг — сперва деревянный, потом каменный. Эти меры не уберегли домик от обветшания, и в начале 1930-х годов он был обречен на снос, если бы не вмешался Петр Барановский — основатель и первый директор музея в Коломенском.
❤10❤🔥8👌4🤯1
В Пушкинском музее продолжается проект «Новые шедевры Пушкинского», который знакомит публику с важными приобретениями музея, ранее не представленными в постоянной экспозиции.
С 5 по 17 августа на Белом полу Главного здания музея будет представлен рисунок «Два мексиканца» Леонара Фужиты — одного из ведущих мастеров Парижской школы. Увидеть рисунок можно по любому входному билету в Главное здание музея.
Леонар Фужита — художник с японскими корнями и европейской техникой. В настоящее время произведения Фужиты начала 1930-х годов, сопоставимые по размеру и качеству с данной работой, встречаются на художественном рынке чрезвычайно редко.
14 августа ведущий научный сотрудник Пушкинского Алексей Петухов прочитает лекцию о значении этой покупки для музея.
С 5 по 17 августа на Белом полу Главного здания музея будет представлен рисунок «Два мексиканца» Леонара Фужиты — одного из ведущих мастеров Парижской школы. Увидеть рисунок можно по любому входному билету в Главное здание музея.
Леонар Фужита — художник с японскими корнями и европейской техникой. В настоящее время произведения Фужиты начала 1930-х годов, сопоставимые по размеру и качеству с данной работой, встречаются на художественном рынке чрезвычайно редко.
14 августа ведущий научный сотрудник Пушкинского Алексей Петухов прочитает лекцию о значении этой покупки для музея.
👌7❤4🙏2
Немецкое издательство Taschen представило масштабное издание, посвящённое Сальвадору Дали. Книга Dalí вышла в крупноформатной серии издательства Baby-SUMO и весит около 13 килограммов. В неё вошли 434 работы, десятки фотографий, письма, дневниковые записи и архивные материалы. Всего выпущено 10 000 экземпляров стоимостью $1000 каждый.
Издание охватывает всю творческую биографию художника — от ранних экспериментов в духе импрессионизма и кубизма до сюрреалистических работ
Издание охватывает всю творческую биографию художника — от ранних экспериментов в духе импрессионизма и кубизма до сюрреалистических работ
👏8👌5❤4
В Литературно-мемориальном музее Ф. М. Достоевского в Петербурге до 14 сентября проходит выставка-исследование «...Одной картины я желал быть вечно зритель». Она посвящена отношению Достоевского к «Сикстинской Мадонне» Рафаэля Санти. Эта картина оказала глубокое влияние на писателя. Для Достоевского «Сикстинская Мадонна» стала воплощением Красоты, к которому он неоднократно обращался в своих произведениях, включая «Преступление и наказание», «Бесы» и «Подростка».
Достоевский мечтал, чтобы у него была фотография с изображением Мадонны Рафаэля. Жена писателя Анна Григорьевна вспоминала, что не могла найти хорошей репродукции с картины в антикварных магазинах. Фотография «Сикстинской Мадонны» большого формата с изображением Мадонны с младенцем, без святых, была подарена Достоевскому С.А.Толстой (вдова А.К.Толстого) в 1879 году, и висела в его кабинете над диваном.
После смерти Достоевского фотография Мадонны принадлежала его сыну Ф.Ф.Достоевскому. В 1918 г. Федор Федорович выехал на юг России, чтобы похоронить свою мать, Анну Григорьевну, умершую в Ялте в полном одиночестве и около двух лет не мог вернуться в условиях Гражданской войны. Его квартира в Петрограде долго оставалась пустой. Мадонна и другие предметы, находившиеся там, были утрачены.
Поиски фотографии заставили обратить пристальное внимание на фотографию, хранящуюся в Государственном Эрмитаже. Она точно соответствовала по описанию, размеру, времени создания (1870-е гг.) исчезнувшей фотографии Достоевского. Исследования, выполненные сотрудниками Музея Достоевского совместно с коллегами из Эрмитажа, позволяют с большой долей вероятности предположить, что историческая фотография эрмитажной Мадонны и есть та, которая принадлежала Достоевскому.
Достоевский мечтал, чтобы у него была фотография с изображением Мадонны Рафаэля. Жена писателя Анна Григорьевна вспоминала, что не могла найти хорошей репродукции с картины в антикварных магазинах. Фотография «Сикстинской Мадонны» большого формата с изображением Мадонны с младенцем, без святых, была подарена Достоевскому С.А.Толстой (вдова А.К.Толстого) в 1879 году, и висела в его кабинете над диваном.
После смерти Достоевского фотография Мадонны принадлежала его сыну Ф.Ф.Достоевскому. В 1918 г. Федор Федорович выехал на юг России, чтобы похоронить свою мать, Анну Григорьевну, умершую в Ялте в полном одиночестве и около двух лет не мог вернуться в условиях Гражданской войны. Его квартира в Петрограде долго оставалась пустой. Мадонна и другие предметы, находившиеся там, были утрачены.
Поиски фотографии заставили обратить пристальное внимание на фотографию, хранящуюся в Государственном Эрмитаже. Она точно соответствовала по описанию, размеру, времени создания (1870-е гг.) исчезнувшей фотографии Достоевского. Исследования, выполненные сотрудниками Музея Достоевского совместно с коллегами из Эрмитажа, позволяют с большой долей вероятности предположить, что историческая фотография эрмитажной Мадонны и есть та, которая принадлежала Достоевскому.
❤7👍6👏4