В Музее Памяти пострадавших в Бутове 22 марта в 12.30 часов состоится лекция историка Феликса Разумовского "Соблазн русской революции" с возможностью обсудить с докладчиком различные аспекты данной проблематики.

После лекции возможно посещение экскурсии по выставке "Не/забытые".

Подробнее о лекции: https://muzey-pamyati-v-butove.timepad.ru/event/3870729/

Легенда Эдит Пиаф, казалось бы, укладывается в классическую историю об успешном артисте, который расплачивается за свою славу страданиями, алкогольной и наркотической зависимостью и беспорядочными связями. Ее часто называют французским воплощением Билли Холидей или Джуди Гарленд. Но нет ли тут клише?

В этом ролике мы захотели отойти от классического шаблона, в который обычно не вписываются ни годы, проведенные в нацисткой оккупации, ни ее наставничество над выдающимися артистами, такими как Ив Монтан и Шарль Азнавур, ни роль поэта-песенника, авторству которого принадлежит больше ста песен, в том числе бессмертная La Vie En Rose.

Спустя больше, чем шестьдесят лет после смерти, Эдит Пиаф известна во всем мире как эталон певицы, заставляющей слушателей замереть в напряжении. Надеемся, что и наш ролик также заставит вас замереть в восхищении от этого уникального артиста с невероятной и трагичной судьбой.

https://www.youtube.com/watch?v=wzVRmxJdHZU

Император Николай II на аэроплане "Русский витязь" в Красном Селе 25 июля 1913 года

По лестнице поднимается авиаконструктор Игорь Сикорский. Слева - великий князь Николай Николаевич

На этих выходных в Театре Станиславского пройдёт премьера оперы Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда» в постановке Александра Тителя.

Московская премьера этого важного произведения, написанного по пьесе Лескова, состоялась в 1934 году. Спектакль в постановке Владимира Немировича-Данченко имел большой зрительский успех. Однако спустя два года оперу в постановке Большого театра посетили Сталин и члены Политбюро. За их визитом последовала печально известная статья «Сумбур вместо музыки» в газете «Правда».

Шостакович более никогда не писал опер, но спустя несколько десятилетий создал вторую редакцию «Леди Макбет…» - смягчённый вариант под названием «Катерина Измайлова», который позволил обойти цензуру и вернуть произведение на сцену.

В Театре Станиславского поставят «молодую, дерзкую версию Шостаковича» - первый вариант оперы 1934 года. По словам режиссёра Александра Тителя, в «Леди Макбет Мценского уезда» присутствуют практически все жанры - и лирическая опера, и трагедия, и гротеск, и всё это перемешано.

Игорь Сикорский возле своего аэроплана "Русский витязь"

Хичкок как воплощение того, что всё идёт по плану

К концу 1916 г. потери составили: для германских войск на Русском фронте – более 1 млн 600 тыс. человек (на Французском – 2 млн 460 тыс.), для австрийских войск – около 2 млн 700 тыс. человек (на Балканском и Итальянском фронтах – около 730 тыс. человек), для турецких войск – до 300 тыс. человек (столько же на других фронтах). Мы видим, что от общих потерь армий Германского блока к концу 1916 г., составивших 8 млн 90 тыс. человек, – 4 млн 600 тыс. (57%) выведены из строя русскими войсками.

Сразу тогда понятен смысл слов Г. Блюментрита – что присутствует малоизвестный, но знаменательный факт: «наши потери» на Восточном фронте Первой мировой войны значительно превышали потери, понесенные на Западном фронте (Блюментрит, 1958. С. 73). Так как Г. Блюментрит имеет в виду не только потери германской армии, но всего возглавляемого Германией блока – он абсолютно прав.

Каждый из противников России пострадал достаточно сильно.

К исходу 1917 г. общие потери немецких войск на Русском фронте составили свыше 37%, австро-венгерских войск – свыше 71% и турецких войск – 40% общих потерь этих армий в 1914–1917 гг. К концу 1916 г. соответствующие цифры составили: свыше 39%, до 79% и 50%.

Самым убийственным на Русском фронте для австро-германцев оказался 1915 год (44,5% всех австро-венгерских и 50% всех германских потерь на данном фронте), тогда как для турок – 1916 год (до 35% их общих потерь на данном фронте). Важнейший фронт России – Юго-Западный (для Австро-Венгрии также главный – Русский фронт). В итоге, потери австро-венгерских войск составили 55% от общих потерь всего Германского блока на Русском фронте (лишь в кампании 1917 г. по уровню потерь на Русском фронте немцы превзошли австрийцев).

В среднем, за 3,5 года боевых действий Русский фронт наносил армиям Германского блока общие потери – от 29% (1917 г.) (нижняя планка) до 67% (1915 г.) (верхняя планка) сравнительно с потерями на других фронтах.

Все знают «Верденскую мясорубку» 1916 г., в которой за год германцы потеряли до полумиллиона солдат. Почему же Русский фронт 1915 года, отнявший лишь у германцев в два раза больше людей, не называют «Русской мясорубкой 1915-го года»? Сопоставимы с верденскими и германские потери на Русском фронте в 1916 году. Это очередное доказательство устоявшихся в военной истории клише, и яркий пример применявшейся во все времена к военным усилиям нашей страны западной политики двойных стандартов.

(Олейников А.В. О потерях вооруженных сил Германского блока на Русском (Восточном) фронте Первой мировой войны // Известия Лаборатории древних технологий. 2019. Т. 15. № 2. с. 167)

Московская область, Сергиево-Посадский район💫
Снято в 21:35 мск.вр. 22 марта 2026 года.

Автор фото: @Spelich

Лестница в Рай на северном фасаде средневекового монастыря Сучевица в Румынии

Монастырь, естественно, признан памятником ЮНЕСКО, внутри и снаружи он полностью - за исключением западной стены - покрыт росписями со сценами из Ветхого и Нового Заветов, молением всех святых и историческими сюжетами.

Сама роспись Сучевицы - это не ренессансная живопись, а продолжение поздневизантийской иконографической традиции. По стилю она принципиально отличается от того, что в том же 1585 году писали в Риме или Венеции. Это другой художественный мир.

"Лестница добродетелей" показывает, как грешники срываются с нее в ад, а праведники поднимаются в рай. Доминирующий цвет росписей синий, уровень прорисовки невероятный, скорее напоминающий книжные миниатюры, а не фрески.

Всем желаю ступать по этой лестнице осторожно, чтобы ненароком не сорваться вниз, и помнить, что если что рядом есть ангелы, которые протянут руку

Княгиня Анна Владимировна Щербатова, урождённая княжна Барятинская, в наряде боярыни XVII века. Жена штабс-ротмистра

Фото по следам легендарного бала Романовых 1903 года

Важные новости: мы анонсируем новый номер!

В четвёртом номере «Петрополь» покидает город и отправляется в дачные местности Российской империи — пить чай на верандах среди цветущих садов, купаться, ловить бабочек, собирать ягоды, устраивать пикники и вообще делать всё, что принято делать среди идиллических пригородных кущ.

Проекты дачных домов, правила игры в крокет, рецепты мороженого и лимонадов, толчея поездов и полная безмятежность воскресного дня, которую нарушает только боевой индейский клич соседских мальчишек — ждите в журнале всё перечисленное и кое-что ещё.

В фарфоровой креманке медленно тает домашний пломбир. Жаркое солнце в зените. Сможет ли неугомонный Гастон научиться праздности и примириться с медленной жизнью в этом летнем раю?

Предзаказ открыт — спешите оформить его на petropolmag.ru и не забывайте про коллекционные значки. Номер выйдет совсем скоро — в конце мая 2026-го.

Танец снежинок в гимнастическом союзе "Сокол" в Нижнем Новгороде в 1910 году

Ян Усмовец, удерживающий быка

Картина Евграфа Сорокина 1849 года экспонируется в залах русского искусства Дальневосточного художественного музея.

Сюжет основан на летописном сказании о сражении 992 года, в котором древнерусское войско князя Владимира Святославича встретилось с печенегами. Перед битвой надо было найти воина, который смог бы сразиться с печенежским богатырём. Сразиться вызвался простой усмарь, кожевенных дел мастер по имени Ян. Чтобы убедиться в его силе, киевляне устроили испытание: ему предстояло остановить бегущего быка. Когда бык бежал мимо силача, тот схватил его рукою за бок и вырвал кожу с мясом. После этого Ян победил печенежского богатыря в поединке, и печенеги бежали. Позднейшая малорусская сказка о Никите Кожемяке перекликается с этим сказанием — там богатырь мнёт и рвёт в гневе кожи, убивает змея и освобождает похищенную царевну. Летописного Яна Усмошвца и украинского Кирилла Кожемяка считают двумя разошедшимися вариантами одного сказочного мотива.

На картине Евграфа Сорокина изображён момент испытания силы. Большую часть картины заполняют фигуры Яна Усмовца и быка. Художник детально выписал анатомию тел, напряжённые мышцы усиливают сопротивление движению. Группа воинов на заднем плане и укротитель, поверженный ниц на переднем, выполняют роль кулис в этом театральном действии.

За эту картину Сорокин был удостоен Большой золотой медали Академии художеств и отправлен за казённый счёт за границу. Для совершенствования в живописи Сорокин посетил Германию, Бельгию, Францию, Испанию, Сирию и Египет

29 марта в 12.30 в Музее памяти в Бутове состоится лекция доктора филологических наук Ирины Владимировны Дергачевой "Память смертная и память живая" из цикла "Русская культура памяти".

Лекция будет посвящена традициям поминовения, прежде всего практике составления синодиков.

Вход по предварительной регистрации через сервис Timepad