Голливуд и пропаганда. Лекция 11. Пентагон и Голливуд. Часть III. Голливуд цвета хаки

В голливудских кругах считается, что первым крупным опытом сотрудничества между Пентагоном и Голливудом стал фильм «Крылья» (1927), получивший «Оскар». В этой картине два лётчика-аса, влюблённые в одну девушку, совершают подвиги в воздухе.

В создании этого фильма участвовал Уильям Уэллмен, а помогали ему триста пилотов ВВС США. С тех пор взаимодействие между кинопроизводителями и «фабрикой грёз» только укреплялось.

Но это неверный взгляд на вещи.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса лекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

Очевидно, что сотрудничество Голливуда и Министерства обороны началось куда раньше – еще во времена Первой мировой. Как раз накануне ее начала в США завершалось формирование «суперстудий», среди которых следует упомянуть возникшие в 1912 году Paramount и Universal. Именно тогда начался процесс роста заморской дистрибуции и разделения сборов на национальном кинорынке и рынках других стран. Можно наблюдать за тем, как резко снижается доля иностранного кино – с 21% в 1914 году до 3% уже в 1915 – с небольшим увеличением до 5-7% в последующие годы. Ко всему резко возросло и количество собственно американской кинопродукции. Если в 1913 году США выпустили 369 фильмов, Германия — 151 фильм, Франция — 62 фильма, а Британия — 48, то уже в 1916 году на долю США пришлось 872 фильма, тогда как Германия сняла 259 картин, Франция — 78, а Британия — 126. Американские фильмы стали господствовать на рынке, это превосходство сохранится и в дальнейшем[1]. Если посмотреть репертуар американских фильмов начального периода мирового конфликта, станет понятно, что он в основном носит пацифистский характер. Но все поменялось, когда США приняли решение о вмешательстве в войну на стороне Антанты.

В 1917 году, незадолго до вступления США в Первую мировую, во главе государственного Комитета общественной информации был поставлен Джордж Криль, который активно сотрудничал с киностудиями с целью влияния на общественное мнение в США. Задача состояла в том, чтобы сформировать лояльное отношение к участию страны в войне, для чего была создана Кинематографическая служба Американской армии. Кинопромышленники положительно реагировали на вмешательство государства в их деятельность. В редакционной статье главного киножурнала в США Motion Picture News за 1917 год было сказано: «Каждый из нас обещает производить фильмы, трейлеры, постеры для распространения пропаганды, необходимой для мобилизации ресурсов страны». Причины такого отношения очевидны: уже с 1915 года началось тесное сотрудничество Голливуда и Министерства обороны США. В 1915 году американские военные впервые поддержали создание фильма Дэвида Гриффита о Гражданской войне «Рождение нации».

Читать далее
#голливуд

Фильм "Рэмбо" как спецпроект Пентагона

Фильм «Рэмбо» с Сильвестром Сталлоне вышел на экраны в период, когда в США господствовала идеология неоконсерватизма, олицетворяемая Рональдом Рейганом, а затем Джорджем Бушем-старшим и Джорджем Бушем-младшим. Фильм получил полную поддержку и одобрение со стороны президента, бывшего киноактера Рональда Рейгана. Тот даже встречался со Сталлоне после того, как кино вышло на экраны.

Появление на свет фильма было довольно трудным. Права на сценарий были выкуплены у Дэвида Моррела сразу после выхода книги в 1972 году, и изначально “Columbia” предполагала снять боевик, в котором Рэмбо был головорезом, а его антагонист – шериф – выглядел куда симпатичнее. Но шла война, и от съемок картины было решено отказаться. Затем сценарий был приобретен “Warner”, и предполагалось, что это будет антивоенный фильм. Но и у “Warner” тоже не сложилось с Рэмбо.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса видеолекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

Сценарий, который лег в основу итоговой версии, был подготовлен к 1977 году и “Cinema Group” уже приступила к начальной стадии финансирования проекта. Обстоятельства и тут не дали развернуться продюсерам, как вдруг никому ранее неизвестные, работавшие в основном с Гонконгом и малобюджетным азиатским кино Марио Кассар и Эндрю Дж. Вайна из “Anabasis Investments” прочитали книгу и решили сами сделать фильм на основе работы Дэвида Моррела. Очень интересная сказочка, конечно, как эти два продюсера решились с нуля создать кинокомпанию “Carolco Pictures Inc.”, и, только открыв ее, тут же за 375 тысяч долларов выкупили права на экранизацию у “Warner”, и права на сценарий у Уильяма Сакхайма и Майкла Козолла. Ну, а после этого они пришли к Сталлоне и предложили ему гонорар в 10 миллионов долларов. На что Сталлоне тут же согласился, даже не посмотрев на то, что ему предлагают участие в проекте какие-то «ноунеймы»...

Также смотреть на Рутуб
#голливуд

Голливуд и пропаганда. Лекция 12. Пентагон и Голливуд. Часть IV. Вьетнамский синдром Голливуда

Война во Вьетнаме стала камнем преткновения во взаимоотношениях между Пентагоном и Голливудом. Тем более интересно рассмотреть, как происходило осознание вьетнамских событий через призму кинематографа.

Как Пентагон пытался проводить свою пропаганду, где совершил и какие ошибки, и как их потом исправлял.

Вьетнамская война длилась с 1955 по 1975 год, то есть почти двадцать лет. США участвовали в ней с 1965 по 1973 год. В результате мирного соглашения Штаты обязались покинуть Вьетнам в течение двух месяцев. Это была практически капитуляция, что лучше всего демонстрируют кадры эвакуации американцев из Сайгона в 1975 году. Хоть США к тому времени уже два года напрямую не участвовали в конфликте, они с 1973 по 1975 активно поддерживали южан. И вот, наступление северян привело к тому, что в буквальном смысле слова американцы, поджав хвост, бежали из страны. Все это стало серьёзным ударом для сверхдержавы, столкнувшейся с сильным и гордым противником.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса лекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).
Читать далее
#голливуд

Четыре года назад был создан ПФКИ (Президентский фонд культурных инициатив).

Это оказались поистине блестящие четыре года.

Благодаря сотрудничеству с Фондом я смог реализовать план фундаментального труда о пропаганде, к которому шел почти 15 лет: после длительной работы вышла книга "Информационные войны от Трои до Бахмута". Также опубликован курс видеолекций по истории пропаганды. На сайте ЦПА и здесь по тегам #проп_дан и #инфовойна можно найти курс текстовых лекций по этой же теме.

В настоящее время в издательстве лежит вторая книга "Голливуд и пропаганда", которую я реализую, благодаря ПФКИ и его главе, Роману Карманову (@karmanov_media). Курс видеолекций по фабрике грез и пропагандистским усилиям киношников также частично уже доступен на Рутуб. И по тегу #голливуд можно ознакомиться с текстами и видео по данной теме .

Все тексты в рамках этой темы можно также найти на моей страничке эксперта на сайте Центра политического анализа.

И, для того, чтобы прочитать другие истории успеха, поставлю тут соответствующие теги #4годаПФКИ, #фондкультурныхинициатив, @pfci_grants

А я - еще раз благодарю ПФКИ за его поддержку и за возможность делать любимое дело!

Конец бунта Голливуда. Или как Пентагон окончательно побеждает киноиндустрию

При помощи Пентагона в Голливуде активно пересматриваются границы допустимого как такового. Даже в самых простых фильмах, основанных на комиксах, поднимаются вопросы, касающиеся современности и будущего в глобальном мире. Вот, например, фильм «Первый мститель: Противостояние» (2016). Он поднимает сложные вопросы, в частности, о том, насколько допустимо регулировать действия сверхлюдей. Обладатель сверхспособностей, Капитан Америка, не собирается подчиняться международным правилам, потому что для него на первом месте — интересы США. В своей «праведной» ярости Стив Роджерс готов пойти войной на весь мир, даже устроив сражение между сверхлюдьми. За всеми бедами тех, кто выступает за интересы Америки и поддерживает международное право, стоит Гельмут Земо, возглавивший отряд Экзо-Скорпионз из неизвестной страны Заковия, где говорят и пишут на кириллице. Помогает Земо целый Зимний солдат, которого когда-то нашли советские военные, и сделали из него идеального убийцу. Получился очень философский фильм, который косвенно задаёт тон «повестке», где США стоят выше международного права, а противостоят им злые силы из русскоязычной провинции.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса видеолекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

«Первый мститель» — не первый и не последний фильм о супергероях, который получил поддержку Пентагона. Почти все картины киновселенной “Marvel” поддержаны Министерством обороны США. То есть военные повлияли на сценарии этих фильмов. Более того, Филипп Страуб лично курировал все этапы производства таких фильмов, как «Железный человек» (2008) и «Железный человек 2» (2010). Во время съемок «Железного человека» даже произошла серьёзная ссора Страуба с режиссёром Джоном Фавро.

Также смотреть на Рутуб
#голливуд

Голливуд и пропаганда. Лекция 13. Пентагон и Голливуд. Часть V. Союз Голливуда и Пентагона в наши дни

В последнее время Пентагон усиливает свою работу с Голливудом в соответствии с текущими политическими установками. Колеблется вместе с линией партии, так сказать.

Например, когда в 2002 году Россия поддержала США в борьбе с терроризмом, предоставив разведданные, контакты и даже базы для операций против талибов в Афганистане, в Голливуде тут же начали создавать образ России как дружественной страны.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса лекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

И вот, на экраны в 2002 году выходит фильм «Цена страха», основанный на романе Тома Клэнси «Все страхи мира», получивший при этом всестороннюю поддержку Пентагона. Сюжет картины, снятой Филом Олденом Робинсоном с Беном Аффлеком в главной роли, рассказывает о том, как некий сирийский крестьянин находит атомную бомбу, забытую израильтянами, и продаёт её за 400 долларов торговцу оружием. Затем бомба оказывается в руках австрийского неонациста. В России президентом становится Александр Немеров, и, обеспокоенный его жёсткой политикой президент США отправляет в Россию аналитика Джека Райана для проверки программы по утилизации ядерного оружия. В это же время в Арзамасе-16 пропадают учёные-ядерщики, которых, конечно же, похитил австрийский неонацист. Учёные ремонтируют атомную бомбу, их убивают, а бомбу на украинском сухогрузе перевозят в США в Балтимор, где происходит ядерный взрыв с целью убить президента США. Аналитик Райан, конечно, спасает президента, однако после этого США принимает решение нанести ядерный удар по России, подозревая её в организации взрыва. Россия готовится ответить ракетами. Сотрудник ЦРУ Райан находит доказательства того, что взрыв устроил австрийский террорист. По секретному каналу связи Пентагона он звонит президенту России, сообщает ему некие доказательства, и просит не наносить ответный удар по США. Президент России в последний момент связывается с американским коллегой, и они решают подписать договор о сокращении оружия массового поражения. Террорист и его сообщники ликвидированы совместными усилиями ФСБ и ЦРУ. Занавес.

Эта бредовая история, которая совершенно не учитывает реальность, в которой сотрудники ЦРУ в то же самое время последовательно сеяли напряженность на Кавказе и спонсировали террористов, нападавших на Россию. Тем не менее, Пентагон вложил средства в несколько эпизодов, связанных с действиями военных во время эвакуации больницы и так далее. Армия США предоставила для съемок истребители, вертолеты, наземную технику и военнослужащих. Те же ЦРУ также не остались в стороне от поддержки и продвижения этой картины, стоившей в производстве 68 млн и заработавшей в прокате 194 млн долларов. За участие Пентагона режиссер согласился поправить сценарий, в частности, переписать сцену уничтожения авианосца ВМФ США.

Читать далее
#голливуд

Пентагон и Голливуд в наши дни

В последнее время Пентагон усиливает свою работу с Голливудом в соответствии с текущими политическими установками. Колеблется вместе с линией партии, так сказать.

Например, когда в 2002 году Россия поддержала США в борьбе с терроризмом, предоставив разведданные, контакты и даже базы для операций против талибов в Афганистане, в Голливуде тут же начали создавать образ России как дружественной страны.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса видеолекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

И вот, на экраны в 2002 году выходит фильм «Цена страха», основанный на романе Тома Клэнси «Все страхи мира», получивший при этом всестороннюю поддержку Пентагона.

Смотреть на Рутуб
#голливуд

Голливуд и пропаганда. Эпизод XIV. Фильмы о космосе: это просто фантастика!

Фантастические и околофантастические книги и фильмы ценны, прежде всего, демонстрацией желаемого будущего и исследованием человеческой природы на фоне этого будущего.

Кинофильмы этого жанра популярны у зрителей еще и потому, что часто показывают картину масштабных технических достижений человечества, динамичны, снабжены самыми современными для своего времени спецэффектами.

У американского зрителя подобные произведения были крайне популярны. И даже приводили к неожиданным последствиям в реальном мире. Радиопостановка «Войны миров» под руководством Орсона Уэллса 1938 года, как известно, привела к массовой панике, когда около миллиона американцев не поняли, что это художественное произведение (из-за того, что между дисклеймером и началом текста по радио передали прогноз погоды, а потом музыку), и поверили в реальное вторжение марсиан.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса лекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

Первые в кинокосмической гонке
Сегодня некоторым это может показаться странным и необычным, но как и в реальной космической гонке, так и в области кино про космос и пришельцев СССР долгое время достойно конкурировал с США. И даже превосходил «фабрику грез». И речь здесь не о знаменитых фильмах Тарковского «Солярис» (1972) и «Сталкер» (1979). Прежде всего, здесь стоит вспомнить многими забытое имя — Павел Клушанцев.

Именно он первым совместил научно-популярное кино с научной фантастикой и по праву считается родоначальником этого жанра в мировом кинематографе. В этом жанре были выполнены многие его известные работы, такие как «Дорога к звёздам» (1957), «Марс» (1968), Луна (1965). Последний фильм выстроен так: в первой части фильма — научно-популярной — рассказывается о последних (на середину 1960-х годов) достижениях учёных в области исследования Луны. Учёные рассказывают о гипотезах происхождения лунных морей, о температуре лунной поверхности и предполагаемых свойствах лунного грунта. Вторая часть ленты — научно-фантастическая. Показано, как в недалёком будущем Луна будет осваиваться людьми: от гипотетической первой лунной экспедиции до лунных городов и лабораторий.
Читать далее
#голливуд

ЦРУ и тайные операции в Голливуде

Помимо идеологической работы Центральное разведывательное управление занималось и подрывной деятельностью, вербовкой шпионов, организацией государственных переворотов, вооружением террористов и повстанцев. Но не стоит преуменьшать и значение пропагандистских усилий в деятельности ЦРУ. «Комитет по разведке Сената под председательством сенатора Фрэнка Черча расследовал в 1976 году деятельность ЦРУ, но служба отказалось выполнять запросы на информацию… основываясь на предыдущих показаниях в Конгрессе, можно оценить, что треть бюджета ЦРУ используется для этих пропагандистских целей», - писали американские исследователи[2]. Еще раз: треть бюджета ЦРУ шла на пропаганду. Стоит ли удивляться тому, что значительная часть этих денег направлялась в киноиндустрию? Нет, не стоит, и в этом мы вскоре убедимся.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса видеолекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

Пока же в двух словах о ЦРУ. Что это за организация и что мы о ней знаем?

Также смотреть на Рутуб
#голливуд

Как ЦРУ использовали Оруэлла и Пастернака для кинопропаганды

Центральное разведывательное управление не могло непосредственно разрабатывать операции для проведения их на территории США. Но никто не мешал это делать опосредовано.

Тем более, если эта работа являлась сопутствующей в контексте задач, поставленных перед ЦРУ со стороны Государственного департамента – продвижение глобальных нарративов США и борьба с коммунистическими нарративами. И в этой работе агенты ЦРУ сделали ставку на одного из самых ярых врагов Советского Союза – английского писателя Джорджа Оруэлла. Особое внимание они уделили книге Оруэлла «Скотный двор», опубликованной в 1945-м. В книге писатель аллегорически представлял события Пролетарской революции в России. Хорошо принятая в Великобритании, она уже через год была опубликована в США. А после смерти Оруэлла, в 1950 году его вдова продала права на экранизацию «Скотного двора» агентам под прикрытием ЦРУ Карлтону Олсопу и Фаррису Фарру, числившимся в Управлении координации политики агентства.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса лекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

Также смотреть на Рутуб
#голливуд

Голливуд и пропаганда. Лекция 15. Как не стать жертвой пропаганды Голливуда?

На Новодевичьем кладбище лежит скромная плита. На ней высечены две фамилии: Александра Хохлова и Лев Кулешов. Каменный крест стоит на кладбище Сен-Женевьев де Буа. На кресте табличка: Мозжухины Иван Ильич и Александр Ильич.

Разнесенные на две с половиной тысячи километров друг от друга, в этих двух могилах лежат те, кто сделал для современного кино, пожалуй, даже больше чем Сергей Эйзенштейн.

Лев Кулешов – кавалер Ордена Трудового Красного Знамени, кавалер Ордена Ленина, народный артист РСФСР, и Иван Мозжухин – уроженец села Кондоль из-под Пензы, выходец из крестьянской семьи и один из величайших актеров немого кино – стали изобретателями современного монтажа. Точнее, творцом был Кулешов, который сложил два плюс два в кинематографе, определив, что силу сюжета составляет не простая последовательность картинки, а взаимосвязь кадров.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса лекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

«Эффект Кулешова» - так называется феномен монтажа, когда зрители извлекают смысл не из обычной демонстрации действия, а из нарезанных отрывков, которые должны подчеркнуть значение тех или иных моментов в кино.

Читать далее.
#голливуд

Странная стратегия ЦРУ по взаимодействию с Голливудом

Если отбросить экивоки и посмотреть на ситуацию непредвзято, то станет ясно, что ЦРУ добивались нескольких целей. Во-первых, окружить службу в ЦРУ ореолом секретности и избранности, но при этом, как и в любом тайном обществе – инициация неофитов в нем связана с особыми обрядами, порой жестокими и аморальными. Во-вторых, нормализовать понятие о грязных играх, тайных операциях, убийствах и иных поступках, совершаемых агентами Управления. В-третьих, создать в обществе убеждение, что ЦРУ должны в интересах государства проводить операции и внутри США. И пусть для этого используются внешние исполнители (такие как отряд «Миссия невыполнима», иногда приходится и самим пачкать руки). И, наконец, в-четвертых, дать понять, что, пусть сотрудники Агентства и идут на крайние меры и играют грязно, но это оправдано интересами Америки.

Вплоть до конца холодной войны такая тактика была оправдана. Но завершение эпохи глобального противостояния двух блоков поставило на повестку вопрос о смысле существования ЦРУ. Тем более, что за управлением числился целый ряд провалов даже похлеще, чем вторжение на Кубу. Тут и Карибский кризис, и Война Судного дня, и комиссия Черча, и иранская революция 1979 года, и операция «Иран-Контрас», и даже распад Восточного блока – который не то что предсказать в ЦРУ не смогли, но и не смогли обеспечить руководство США достойной информацией о происходящих в руководстве СССР и других стран ОВД процессах. Так что, чтобы не быть упраздненной, ЦРУ пришлось резко менять свой подход ко взаимодействию с обществом.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса видеолекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

Также смотреть на Рутуб

#голливуд

ЦРУ и Голливуд в наши дни

Уже с конца нулевых мы видим, что ЦРУ в отношениях с Голливудом занимается либо собственной апологетикой, либо «исправлением» ошибок. Точнее, трансляции зрителям такой информации о старых операциях ЦРУ, чтобы не дай бог ни у кого в голове не возникло бы и мысли, что где-то здесь ЦРУ просчиталось.

Таков фильм «Цель номер один» (2012) (в русском переводе), или в оригинале «Zero Dark Thirty», что означает время начала операции «00:30». Это боевик режиссера Кэтрин Бигелоу, до этого удостоившейся «Оскара» за совместную работу с Пентагоном над фильмом «Повелитель бури» (2008), и сценариста Марка Боула об охоте на Усаму Бен Ладена. Резиденция террориста была обнаружена в Пакистане, и 2 мая 2011 года тот был ликвидирован спецназом ЦРУ и военным спецназом. При штурме, по словам американцев, были убиты еще пять человек, пакистанские власти утверждают о 10 убитых. Фильм о поисках и ликвидации террористов изобилует сценами пыток и насилия, подспудно проводя мысль о том, что пытки для того, чтобы выявить врага США – это нормально и даже хорошо. С чем, впрочем, были не согласны даже такие ястребы как сенатор Джон Маккейн.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса лекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

Но как бы там ни было, фильм, судя по опубликованным внутренним документам, полученным Judicial Watch в соответствии с Законом о свободе информации, являлся совместным продуктом ЦРУ и Белого дома. Американский антивоенный активист и журналист Том Хайден в статье для Los Angeles Book Review пишет: "Читая документы, складывается ощущение дружественного, взаимовыгодного соглашения. ЦРУ щедро пользуется своим исключением из правил «безопасности», редактируя в сценарии все, что ему вздумается"...

Также смотреть на Рутуб.
#голливуд

Как не стать жертвой пропаганды Голливуда

Невозможно не дышать. Невозможно, глядя кино или читая новости, не потреблять пропаганду. Но жертва – существо или предмет, приносимый в дар божеству по своей воле или же вопреки ей – это совершенно иное. «Жертва пропаганды» - так говорят про оболваненного пропагандистским нарративом человека. И вот как раз советы о том, как не стать жертвой – мы вполне способны дать нашим читателям. Да чего уж там – если они дошли до этих строк, переворачивая страницу за страницей, значит, они уже получили инструменты, которые позволяют в существенной мере защищать свое сознание от пропаганды. Но все же, оставляя за спиной тот факт, что мы говорим про грандиозную проблему и беду современного человечества – о клиповом мышлении, подойдем к делу со всей ответственностью и серьезностью.

Совет первый: узнавайте контекст. Это крайне важно, чтобы понимать, что хотел сказать режиссер, сценарист или заказчик фильма. Лучший пеплум всех времен и народов – фильм Стенли Кубрика «Спартак» (1960) невозможно адекватным образом понять без знания о том, как опальный сценарист из «Голливудской десятки» Далтон Трамбо переносил в сюжет фильма разочарование современной ему Америкой, больной расовой сегрегацией и охотой на ведьм. Фильм «Рэмбо» так и останется в восприятии как «антивоенный», если не знать, что за его созданием стоят люди в погонах, и что Сильвестр Сталонне вскоре после выхода первого фильма франшизы станет любимым актером президента-антисоветчика Рональда Рейгана, в прошлом голливудского актера.

Центр политического анализа и социальных исследователей (АНО ЦПАСИ) продолжает публикацию курса лекций политолога, доцента Финансового университета при Правительстве РФ Павла Данилина «Голливуд и пропаганда. Как смотреть и понимать современное американское кино». Лекции подготовлены при поддержке Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ).

Также смотреть на Рутуб
#голливуд

Посмотрел гениальное кино Райана Куглера "Грешники". Это просто шедевр. Шедевр жульничества и шедевр расизма, сдобренный тоннами глупости, нелогичности и непрофессионализма.

Но зато как много политкорректности - все, как должно быть: угнетенные негры, которых преследуют ку-клукс-клановцы и злобные белые ирландские вампиры, дружат с хорошими азиатами и поют блюз. Фактурные герои, отличная работа костюмера, неплохая - декоратора, отвратительная режиссера и сценариста.

Сюжет зияет логическими дырами на каждом шагу. Два негра покупают у ку-клукс-клановца большой сарай за какие-то дикие деньги в 1932 году! Когда в США - самый разгул депрессии. Что? Депрессия? Нет, не слышали. Местные негры, горбатившиеся на полях Миссисипи, не просто богаты, они - дико богаты, владеют автомобилями, могут оплатить бухло, свободно продавашееся главными героями, легко закупают продукты в магазинах, ведут сытый образ жизни и получают по 20 долларов в день...

Да, кстати, они пьют пиво на улицах и скотч в барах. Сухой закон? Нет, не слышали. На него вроде бы намекает крытый фургон, в котором перевозят выпивку. Но, судя по словам и действиям всех героев, на этот закон, который в реальности отменят только через год, в 1933-м, всем в буквальном смысле слова наплевать.

Экономики в фильме - ноль. Логики, впрочем, тоже.

Зато в фильме есть негры. И этих негров очень много. Смотришь, и понимаешь, что, в случае номинации на Оскар, не дать его Куглеру будет невозможно. А иначе - белые расисты зажимают кино про негров!

Собственно, рецензенты, превозносящие это гениальное шулерство от кинематографа, ровно в такую ловушку и попадают. Все понимают, что фильм - говно, но сказать об этом не могут, ведь, в противном случае их обвинят в расизме.

Самый кринжовый кринж стартует тогда, когда ты уже смирился с нелогичностью происходящего и ждешь хотя бы минимального экшна. Но, когда начинается минимальный экшн, ты сразу же понимаешь, что лучше бы этого экшна не было. Настолько позорно, а главное - бессмысленно и бездарно режиссер сливает в унитаз остатки интереса к негритянским ночным бдениям в сарае на Миссисипи.

Нет, в фильме есть и удачные моменты - например, когда вампиры танцуют джигу, или когда негр поклоняется деревянному члену, торчащему из земли и символизирующему всю скорбь негритянского народа...

Но в целом, фейспалм, кринж, отстой и лабуда - вот и все впечатления от кино.

Кстати, для тех, кто вручает Оскара, все же оставили одну лазейку: несмотря на наличие в фильме негров, азиатов, ментальных инвалидов (среди которых главный - режиссер), одно условие для получения премии не выполнено: в фильме нет педерастов и лесбиянок. Вернее, они есть, но в плохом смысле этого слова (или в хорошем, - я запутался).
#голливуд

Еще раз напоминаю.

29 июня 2025 года в 19:00 в книжной лавке “Листва” состоится встреча с российским журналистом и историком Павлом Данилиным.

Тема: ГОЛЛИВУД И ПРОПАГАНДА. КАК СМОТРЕТЬ И ПОНИМАТЬ СОВРЕМЕННОЕ АМЕРИКАНСКОЕ КИНО

Кинематограф – массовое искусство, которое в ХХ веке превратилось в один из самых мощных инструментов пропаганды, каким остается и по сей день. Но как Голливуд прошел путь от «фабрики грез» к крупнейшей социальной лаборатории, которая готова навязывать через кинообразы альтернативные модели поведения и ценностей? Кто является заказчиком кинопропаганды? Как увидеть, понять и носить пропаганду в современном западном мире? Как смотреть кино и не дать себя обмануть? При этом все же, как получать настоящее удовольствие от просмотра голливудских блокбастеров, но не превратившись в болванчика или зомби, или еще хуже – трансперсона? Ответы на эти и многие другие вопросы о связи Голливуда с мировой политикой, спецслужбами, военными и социальными архитекторами вы узнаете из наших книг.

Книга Павла Данилина «Голливуд и пропаганда» подготовлена и издана при поддержке Президентского фонда культурных инициатив в издательстве «Книжный мир» в 2025 году.

ВХОД СВОБОДНЫЙ
Место: книжная лавка “Листва”
Дата: 29.06.2025, 19:00
Адрес: книжная лавка “Листва”, Москва, ул. Жуковского, 4, стр. 1, подъезд 3
#голливуд

Еще раз напоминаю.

29 июня 2025 года в 19:00 в книжной лавке “Листва” состоится встреча с российским журналистом и историком Павлом Данилиным.

Тема: ГОЛЛИВУД И ПРОПАГАНДА. КАК СМОТРЕТЬ И ПОНИМАТЬ СОВРЕМЕННОЕ АМЕРИКАНСКОЕ КИНО

Кинематограф – массовое искусство, которое в ХХ веке превратилось в один из самых мощных инструментов пропаганды, каким остается и по сей день. Но как Голливуд прошел путь от «фабрики грез» к крупнейшей социальной лаборатории, которая готова навязывать через кинообразы альтернативные модели поведения и ценностей? Кто является заказчиком кинопропаганды? Как увидеть, понять и носить пропаганду в современном западном мире? Как смотреть кино и не дать себя обмануть? При этом все же, как получать настоящее удовольствие от просмотра голливудских блокбастеров, но не превратившись в болванчика или зомби, или еще хуже – трансперсона? Ответы на эти и многие другие вопросы о связи Голливуда с мировой политикой, спецслужбами, военными и социальными архитекторами вы узнаете из наших книг.

ВХОД СВОБОДНЫЙ
Место: книжная лавка “Листва”
Дата: 29.06.2025, 19:00
Адрес: книжная лавка “Листва”, Москва, ул. Жуковского, 4, стр. 1, подъезд 3
#голливуд

В культовом правом книжном магазине «Листва» состоялась презентация новой книги Павла Данилина о пропаганде в Голливуде

В воскресенье, 29 июня, в московском книжном магазине «Листва» прошла презентация книги известного политолога Павла Данилина «Голливуд и пропаганда»

В рамках презентации Данилин прочел собравшейся аудитории лекцию «Как смотреть и понимать современное американское кино». В лекции политолог затронул прежде всего супергеройское кино, историю вручения «Оскаров», и, в частности, скандальные номинации 2025 года. Также политолог отдельно остановился на том, почему фильм «Арнора» переоценен отечественным зрителем и какие старые пропагандистские клише он содержит.

Презентация прошла в теплой дружеской атмосфере, которую обеспечило руководство московского книжного магазина «Листва».

После презентации состоялась автограф-сессия автора.

Книга Павла Данилина «Голливуд и пропаганда» подготовлена и издана при поддержке Президентского фонда культурных инициатив в издательстве «Книжный мир» в 2025 году.
#голливуд