Главный герой фильма Марьяны Калмыковой — Мурат Гедугов. Он мастер по созданию абазинских ножей «абаза хlваспа», которые веками были спутниками каждого мужчины. У него есть мастерская в родном ауле, трое детей и работа в общественной организации «Алашара», которая борется за сохранение языка и культуры абазин.

В центре картины окажется внутренний конфликт персонажа, который разрывается между долгом перед своим народом и желанием больше времени уделять семье.

Фильм «Абазинский нож» войдёт в состав альманаха, премьера которого пройдёт этой осенью в Москве.

Лаборатория реализуется при поддержке Президентского фонда культурных инициатив. #Фондкультурныхинициатив #Грантдлякреативныхкоманд

У нас появился ещё один аргумент, почему важно и нужно участвовать в Днях научного кино ФАНК.

Мы много говорим о том, что кино делает науку эмоционально близкой, помогает смотреть на сложные темы под другим углом — теперь это подтвердили и учёные.

В свежей статье Journal of Science Communication австрийские исследователи описали формат Science & Cinema — показ фильмов с последующим разбором учёного. Такой подход привлекает даже тех, кто далёк от науки, и формирует конструктивное отношение к научным темам.

Подробнее о Science & Cinema читайте в карточках, а тут напомним, что приём заявок на ДНК уже открыт. Сейчас можно выбирать фильмы и планировать мероприятия, с 1 июня — устраивать показы. Подробности на сайте.

«Наука — это выдумка»: подводный сюрреализм Жана Пенлеве

Жан Пенлеве — французский биолог, фотограф и режиссёр, стоявший у истоков европейского научного кино. В 1933 году он сконструировал один из первых подводных киноаппаратов, поместив обычную камеру в самодельный водонепроницаемый бокс. До него учёные изучали морскую фауну в лабораторных аквариумах, опускали камеры в стёклах на дно водоёмов или вели наблюдения со стеклянных лодок. Пенлеве раньше других начал свободно погружаться с аппаратом под воду.

Параллельно он вращался в среде сюрреалистов, был близким другом Луиса Бунюэля, Жана Виго и Антонена Арто. Ман Рэй использовал его подводные кадры в своём фильме «Морская звезда», а сам Пенлеве опубликовал эссе в единственном номере журнала «Surréalisme» под редакцией Ивана Голля. При этом он не числился официальным членом группы.

За более чем полувековую карьеру Жан Пенлеве снял около 200 короткометражных научных фильмов. В «Морском коньке» 1934 года под музыку Дариюса Мийо режиссёр запечатлел сцену, где самец морского конька рожает детёнышей. В фильме «Любовная жизнь осьминога» (1967), который он снимал 12 лет, показаны брачные ритуалы моллюсков в сопровождении мрачных электронных треков Пьера Анри. В 1945-м вышла его единственная наземная лента «Вампир» о южноамериканских летучих мышах, отсасывающих кровь у морских свинок под джазовые композиции Дюка Эллингтона.

Как говорил Пенлеве, каждый из его фильмов сам определял свой стиль, структуру и звуковое сопровождение. Работами режиссёра восхищался Марк Шагал, Сергей Эйзенштейн считал их «фантастически прекрасными», а знаменитый живописец и скульптор Фернан Леже говорил: «Это лучший балет, который я когда-либо видел».

#история_кино@csffest