Можно ли снимать фотографии по картинам?
Теоретически съемка фотографии по картине может быть признана переработкой — и соответственно нарушением авторского права автора картины.
На практике вероятность таких претензий невелика. Фото по картине — популярное упражнение в фотошколах, и в целом общество относится к этой практике достаточно лояльно.
Вот несколько вариантов снижения рисков:
🔹 Брать картины, перешедшие в общественное достояние.
Авторские права действуют в течение всей жизни автора и 70 лет после его смерти. После этого срока произведение переходит в общественное достояние.
🔸 Спросить автора.
Если автор жив и присутствует в Интернете, вполне можно получить разрешение на съемку фото по его картине. Не забудьте сохранить скрин переписки.
🔹 Не использовать результат в коммерческой деятельности.
Проблемы обычно начинаются, когда на чужом произведении начинают зарабатывать деньги. Пока речь идет о некоммерческом использовании, пусть даже для портфолио, претензии маловероятны.
🔸 Не направлять такие работы на конкурсы и выставки.
Это уже публичная история, да и в правилах скорее всего указано, что фотограф гарантирует единоличное авторство.
🔹 Указывать источник вдохновения.
Зачастую авторам обидно не то, что их работу использовали, а то, что выдали их идеи за свои. Упоминание автора и благодарность ему может сгладить конфликт.
Лично я предпочитаю использовать первый способ. Благо классики у нас много, и вдохновляться ею — одно удовольствие.
А если куда-то отправляю, то обычно указываю, откуда взяла идею/композицию и т п. Даже если это очевидно.
Вот, например, моя серия «Осовремененный Вермеер», которую напечатал журнал Artells.
А вы любите фотографии по картинам? Снимаете сами?
Теоретически съемка фотографии по картине может быть признана переработкой — и соответственно нарушением авторского права автора картины.
На практике вероятность таких претензий невелика. Фото по картине — популярное упражнение в фотошколах, и в целом общество относится к этой практике достаточно лояльно.
Вот несколько вариантов снижения рисков:
🔹 Брать картины, перешедшие в общественное достояние.
Авторские права действуют в течение всей жизни автора и 70 лет после его смерти. После этого срока произведение переходит в общественное достояние.
🔸 Спросить автора.
Если автор жив и присутствует в Интернете, вполне можно получить разрешение на съемку фото по его картине. Не забудьте сохранить скрин переписки.
🔹 Не использовать результат в коммерческой деятельности.
Проблемы обычно начинаются, когда на чужом произведении начинают зарабатывать деньги. Пока речь идет о некоммерческом использовании, пусть даже для портфолио, претензии маловероятны.
🔸 Не направлять такие работы на конкурсы и выставки.
Это уже публичная история, да и в правилах скорее всего указано, что фотограф гарантирует единоличное авторство.
🔹 Указывать источник вдохновения.
Зачастую авторам обидно не то, что их работу использовали, а то, что выдали их идеи за свои. Упоминание автора и благодарность ему может сгладить конфликт.
Лично я предпочитаю использовать первый способ. Благо классики у нас много, и вдохновляться ею — одно удовольствие.
А если куда-то отправляю, то обычно указываю, откуда взяла идею/композицию и т п. Даже если это очевидно.
Вот, например, моя серия «Осовремененный Вермеер», которую напечатал журнал Artells.
А вы любите фотографии по картинам? Снимаете сами?
❤69🔥17👍12🤝1
Псевдонимы как товарные знаки: когда стоит регистрировать?
В одном из прошлых постов мы обсуждали, что регистрация псевдонима как товарного знака не дает писателю 100% защиты.
Однако сделали важную оговорку — это касается именно защиты от того, что под вашим псевдонимом будут творить другие люди.
Подробнее читайте здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/518
Но защита может понадобиться и в других аспектах.
Нередко знаменитости регистрируют свои имена и псевдонимы не только в отношении творческой и смежной деятельности. Бывает, что регистрация идет по широкому кругу товаров и услуг — просто для того, чтобы никто не наживался на их имени.
Например, Алла Пугачева уже больше 20 лет обладает правами на товарный знак “АЛЛА ПУГАЧЕВА” (№213030) и “АЛЛА БОРИСОВНА” (154685). Регистрация охватывает немало товаров и услуг. Тут у нас и аппаратура для звукозаписи, и компакт-диски, и салоны красоты, и мода, и даже геологическая разведка (не спрашивайте).
Григорий Лепсверидзе является обладателем товарного знака “Григорий Лепс” (345566) — и вы не сможете выпустить под таким наименованием ни музыкальные инструменты, ни одежду, ни шнурки для пенсне (видимо, они очень важны для Григория Викторовича).
В прошлом году к ним присоединился Дмитрий Нагиев. Товарный знак № 106401 тоже поражает разнообразием позиций. Тут нам и бьюти-товары (воск для удаления волос, блески для губ), и туалетные принадлежности, и лошади (упряжь, трензели, удила), и физическое воспитание (привет сериалу “Физрук”).
Далеко не все эти товары и услуги знаменитости реально собираются реализовывать. Мне сложно представить себе Аллу Пугачеву в геологоразведке или Дмитрия Нагиева в деле обучения японской чайной церемонии. Но как способ защититься от злоупотреблений это действительно может сработать.
И повторимся, никто не помешает творческой женщине взять псевдоним “Алла Пугачева”.
Но вот организовывать под этим брендом музыкальные мероприятия или продавать парфюмерию она уже не сможет.
❓Знаете ситуации, когда творческие псевдонимы используются для товаров? А сами пользуетесь такими товарами?
В одном из прошлых постов мы обсуждали, что регистрация псевдонима как товарного знака не дает писателю 100% защиты.
Однако сделали важную оговорку — это касается именно защиты от того, что под вашим псевдонимом будут творить другие люди.
Подробнее читайте здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/518
Но защита может понадобиться и в других аспектах.
Нередко знаменитости регистрируют свои имена и псевдонимы не только в отношении творческой и смежной деятельности. Бывает, что регистрация идет по широкому кругу товаров и услуг — просто для того, чтобы никто не наживался на их имени.
Например, Алла Пугачева уже больше 20 лет обладает правами на товарный знак “АЛЛА ПУГАЧЕВА” (№213030) и “АЛЛА БОРИСОВНА” (154685). Регистрация охватывает немало товаров и услуг. Тут у нас и аппаратура для звукозаписи, и компакт-диски, и салоны красоты, и мода, и даже геологическая разведка (не спрашивайте).
Григорий Лепсверидзе является обладателем товарного знака “Григорий Лепс” (345566) — и вы не сможете выпустить под таким наименованием ни музыкальные инструменты, ни одежду, ни шнурки для пенсне (видимо, они очень важны для Григория Викторовича).
В прошлом году к ним присоединился Дмитрий Нагиев. Товарный знак № 106401 тоже поражает разнообразием позиций. Тут нам и бьюти-товары (воск для удаления волос, блески для губ), и туалетные принадлежности, и лошади (упряжь, трензели, удила), и физическое воспитание (привет сериалу “Физрук”).
Далеко не все эти товары и услуги знаменитости реально собираются реализовывать. Мне сложно представить себе Аллу Пугачеву в геологоразведке или Дмитрия Нагиева в деле обучения японской чайной церемонии. Но как способ защититься от злоупотреблений это действительно может сработать.
И повторимся, никто не помешает творческой женщине взять псевдоним “Алла Пугачева”.
Но вот организовывать под этим брендом музыкальные мероприятия или продавать парфюмерию она уже не сможет.
❓Знаете ситуации, когда творческие псевдонимы используются для товаров? А сами пользуетесь такими товарами?
Telegram
Творческий юрист Наталья Левених
Псевдоним как товарный знак — стоит ли регистрировать?
Спойлер: ⠙ ⣄⣀⡘⠍⠩⣈⠔ ⢅⢡⡒ ⢘⠥⠆⡐⢘⡠⠇⠨ ⠆⠆⠍ ⡌⡈ ⠎⠌⠒⠤⠢⡰⢑⠴ ⠰⡊ ⡢⠱⠡⡔⠔⢢ ⠅ ⢃⡈⠦⢆⢰⢌⠆⢂⣐⠱
На прошлой неделе мы говорили о праве писателя на свой псевдоним. И в комментариях сразу возникла тема регистрации псевдонима…
Спойлер: ⠙ ⣄⣀⡘⠍⠩⣈⠔ ⢅⢡⡒ ⢘⠥⠆⡐⢘⡠⠇⠨ ⠆⠆⠍ ⡌⡈ ⠎⠌⠒⠤⠢⡰⢑⠴ ⠰⡊ ⡢⠱⠡⡔⠔⢢ ⠅ ⢃⡈⠦⢆⢰⢌⠆⢂⣐⠱
На прошлой неделе мы говорили о праве писателя на свой псевдоним. И в комментариях сразу возникла тема регистрации псевдонима…
🤔23❤20😁14🤝4🔥3👍2
Чайлдфри с 01 сентября и незаконные (?) страдания Фамусова
Вообще-то закон о запрете пропаганде чайлдфри действует с конца 2024 года. Подробнее писала вот здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/354 и здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/544
Но практика применения закона пока довольно скудная. Возможно, потому, что нет руководства по правоприменению.
Эта ситуация изменится с 01 сентября, когда вступят в силу критерии пропаганды чайлдфри, разработанные Роскомнадзором.
Пропагандой чайлдфри будет считаться наличие информации, которая:
●убеждает в необходимости отказа от деторождения;
●оправдывает отказ от деторождения, может сформировать положительное отношение к отказу от деторождения;
●формирует отрицательные образы беременности, материнства, отцовства;
●формирует положительное отношения к бездетности, способна сформировать желание отказаться от деторождения.
А также информация:
●о преимуществе отказа от деторождения над рождением детей
●о социальной равноценности рождения детей и отказа от деторождения.
❗Важно помнить, что пропаганда — это не только восхваление или описание преимуществ. Нормализация — “это такая же семья, как и другие” — тоже пропаганда.
Моё мнение по поводу критериев двоякое.
🔸 С одной стороны, они проливают некоторый свет на понятие “пропаганда отказа от деторождения”, а любая ясность для правоприменения полезна.
🔻 С другой — критерии получаются шире, чем привычное понятие пропаганды, что вызывает некоторое смятение и даёт широкий простор для толкований. Особенно тревожит “формирование отрицательного образа беременности, материнства, отцовства”.
❓Отец, бьющий своих детей — это отрицательный образ отцовства? А мать, страдающая от послеродовой депрессии?
Может ли Фамусов восклицать “Что за комиссия, создатель, быть взрослой дочери отцом?” — или это вырежут из учебников так же, как в свое время “Выпьем, няня, где же кружка?”
Вопрос о том, имеет ли женщина право умирать в родах, тоже остается открытым.
С интересом ждем формирования практики по спорным вопросам.
Но не забываем об очевидном.
💥 Если вы еще не перепроверили свой (или вверенный вам) контент на предмет восхваления сознательной бездетности или не удалили из соцсетей детоненавистнические цитаты Рене Зеллвегер о “добровольном рабстве” — самое время это сделать.
👩💻 Если у вас есть друзья/подписчики, которые не в курсе проблемы — делитесь с ними этим постом, уже совсем пора.
Апдейт: Я приветствую разнообразные мнения, но прошу высказывать их в культурной форме.
Оскорбительные высказывания в сторону властей буду удалять, они помимо прочего еще и незаконны, а я хочу сохранить этот канал и свою психику и свободу =)
Вообще-то закон о запрете пропаганде чайлдфри действует с конца 2024 года. Подробнее писала вот здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/354 и здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/544
Но практика применения закона пока довольно скудная. Возможно, потому, что нет руководства по правоприменению.
Эта ситуация изменится с 01 сентября, когда вступят в силу критерии пропаганды чайлдфри, разработанные Роскомнадзором.
Пропагандой чайлдфри будет считаться наличие информации, которая:
●убеждает в необходимости отказа от деторождения;
●оправдывает отказ от деторождения, может сформировать положительное отношение к отказу от деторождения;
●формирует отрицательные образы беременности, материнства, отцовства;
●формирует положительное отношения к бездетности, способна сформировать желание отказаться от деторождения.
А также информация:
●о преимуществе отказа от деторождения над рождением детей
●о социальной равноценности рождения детей и отказа от деторождения.
❗Важно помнить, что пропаганда — это не только восхваление или описание преимуществ. Нормализация — “это такая же семья, как и другие” — тоже пропаганда.
Моё мнение по поводу критериев двоякое.
🔸 С одной стороны, они проливают некоторый свет на понятие “пропаганда отказа от деторождения”, а любая ясность для правоприменения полезна.
🔻 С другой — критерии получаются шире, чем привычное понятие пропаганды, что вызывает некоторое смятение и даёт широкий простор для толкований. Особенно тревожит “формирование отрицательного образа беременности, материнства, отцовства”.
❓Отец, бьющий своих детей — это отрицательный образ отцовства? А мать, страдающая от послеродовой депрессии?
Может ли Фамусов восклицать “Что за комиссия, создатель, быть взрослой дочери отцом?” — или это вырежут из учебников так же, как в свое время “Выпьем, няня, где же кружка?”
Вопрос о том, имеет ли женщина право умирать в родах, тоже остается открытым.
С интересом ждем формирования практики по спорным вопросам.
Но не забываем об очевидном.
💥 Если вы еще не перепроверили свой (или вверенный вам) контент на предмет восхваления сознательной бездетности или не удалили из соцсетей детоненавистнические цитаты Рене Зеллвегер о “добровольном рабстве” — самое время это сделать.
👩💻 Если у вас есть друзья/подписчики, которые не в курсе проблемы — делитесь с ними этим постом, уже совсем пора.
Апдейт: Я приветствую разнообразные мнения, но прошу высказывать их в культурной форме.
Оскорбительные высказывания в сторону властей буду удалять, они помимо прочего еще и незаконны, а я хочу сохранить этот канал и свою психику и свободу =)
🤯94❤35🤬29💔18🤝5😢4😁1🤔1
Реклама в Инстаграме* с 01 сентября — всё по порядку и со ссылками
1. Что меняется с 01 сентября?
Вступает в силу запрет о размещении рекламы на ряде ресурсов — экстремистских, нежелательных, заблокированных и т.п.
Инстаграм принадлежит компании Meta, которая признана судом экстремистской организацией. Соответственно, реклама в нем также запрещена.
Подробнее — здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/640
2. Мы размещали рекламу до этого, ее удалять?
В идеале — да. Но ФАС сделал некоторое послабление. Можно не удалять, если в дальнейшем эта реклама никак не всплывет.
Подробнее — здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/662
3. Как мне понять, что считается рекламой?
ФАС различает рекламу и информацию.
Рекламу с 2022 года надо маркировать, а с этого года будет нельзя размещать в Инстаграме* и на прочих запрещенных ресурсах.
На информацию эти ограничения не распространяются.
Различить рекламу и информацию не всегда легко.
Подробнее — в этом посте https://xn--r1a.website/creative_lawyer/477
И ФАС сделал хорошую памятку (вопросы, ответы и инфографика), посмотреть можно здесь https://fas.gov.ru/pages/otvety_po_reklame?ysclid=meuvr7dlad341725005
Также есть внятное Постановление Правительства, там тоже разные детали, особенно про саморекламу важно.
4. Что такое маркировка рекламы?
С 1 сентября 2022 года рекламу в интернете нужно маркировать, а с 1 апреля 2024 года — платить рекламный сбор. В сети об этом много информации. Я писала здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/476 и здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/479
5. Имеет ли смысл вести Инстаграм* дальше? А заводить его?
Смотря для каких целей.
- Если у вас там личные картинки “как я провел лето” — вы ничем не рискуете.
- Если вы пишете только о своих товарах и услугах — желательно разобраться в понятиях “реклама” и “информация” и делать все посты информационными. Не “Я запускаю суперполезный курс, спикеры огонь, спешите купить, только три дня бешеная скидка!”, а “Я запускаю курс, даты такие-то, стоит столько-то, программа такая-то”.
- Если у вас бизнес-аккаунт, где много именно рекламы, партнерских размещений и т.п. — лучше остановиться и заняться другими площадками.
6. Что сделать прямо сейчас?
✔В Инстаграме* — почистить от рекламы закрепленные посты и сториз, с 1 сентября прекратить размещать рекламу.
✔Принять решение, что делать с Инстаграмом* — удалять, замораживать, вести дальше с ограничениями, что-то еще. Если собираетесь вести дальше — проконсультироваться с юристами насчет рекламы и информации.
✔По рекламным договоренностям в целом — посмотреть, нет ли у вас планов на размещение в запрещенных местах (их много, не только инстаграм*, иноагенты и заблокированные медиа туда же).
Если у вас есть возможность пойти к юристу и/или получить разъяснения от своего руководства — очень рекомендую это сделать.
7. А может, проскочим?
Может. А может и нет. И напомню, что в рекламном законодательстве довольно серьезные штрафы. А с экстремистским законодательством я бы вообще сейчас не экспериментировала.
📌 Поделитесь этим постом с теми, кому актуально. И сохраните себе – по крайней мере, нужные ссылки будут у вас под рукой.
Ссылки для любопытных
1. Пункт 10.7 ФЗ “О рекламе” (будет действовать с 01.09.2025)
2. Постановление Правительства Российской Федерации от 24.07.2025 № 1087 "Об утверждении критериев отнесения к рекламе информации, распространяемой на отдельных информационных ресурсах в информационно-телекоммуникационной сети "Интернет» http://publication.pravo.gov.ru/document/0001202507250057
3. Разъяснения ФАС О запрете распространения рекламы после 1 сентября 2025 года на определенных интернет-ресурсах https://fas.gov.ru/documents/690033
1. Что меняется с 01 сентября?
Вступает в силу запрет о размещении рекламы на ряде ресурсов — экстремистских, нежелательных, заблокированных и т.п.
Инстаграм принадлежит компании Meta, которая признана судом экстремистской организацией. Соответственно, реклама в нем также запрещена.
Подробнее — здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/640
2. Мы размещали рекламу до этого, ее удалять?
В идеале — да. Но ФАС сделал некоторое послабление. Можно не удалять, если в дальнейшем эта реклама никак не всплывет.
Подробнее — здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/662
3. Как мне понять, что считается рекламой?
ФАС различает рекламу и информацию.
Рекламу с 2022 года надо маркировать, а с этого года будет нельзя размещать в Инстаграме* и на прочих запрещенных ресурсах.
На информацию эти ограничения не распространяются.
Различить рекламу и информацию не всегда легко.
Подробнее — в этом посте https://xn--r1a.website/creative_lawyer/477
И ФАС сделал хорошую памятку (вопросы, ответы и инфографика), посмотреть можно здесь https://fas.gov.ru/pages/otvety_po_reklame?ysclid=meuvr7dlad341725005
Также есть внятное Постановление Правительства, там тоже разные детали, особенно про саморекламу важно.
4. Что такое маркировка рекламы?
С 1 сентября 2022 года рекламу в интернете нужно маркировать, а с 1 апреля 2024 года — платить рекламный сбор. В сети об этом много информации. Я писала здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/476 и здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/479
5. Имеет ли смысл вести Инстаграм* дальше? А заводить его?
Смотря для каких целей.
- Если у вас там личные картинки “как я провел лето” — вы ничем не рискуете.
- Если вы пишете только о своих товарах и услугах — желательно разобраться в понятиях “реклама” и “информация” и делать все посты информационными. Не “Я запускаю суперполезный курс, спикеры огонь, спешите купить, только три дня бешеная скидка!”, а “Я запускаю курс, даты такие-то, стоит столько-то, программа такая-то”.
- Если у вас бизнес-аккаунт, где много именно рекламы, партнерских размещений и т.п. — лучше остановиться и заняться другими площадками.
6. Что сделать прямо сейчас?
✔В Инстаграме* — почистить от рекламы закрепленные посты и сториз, с 1 сентября прекратить размещать рекламу.
✔Принять решение, что делать с Инстаграмом* — удалять, замораживать, вести дальше с ограничениями, что-то еще. Если собираетесь вести дальше — проконсультироваться с юристами насчет рекламы и информации.
✔По рекламным договоренностям в целом — посмотреть, нет ли у вас планов на размещение в запрещенных местах (их много, не только инстаграм*, иноагенты и заблокированные медиа туда же).
Если у вас есть возможность пойти к юристу и/или получить разъяснения от своего руководства — очень рекомендую это сделать.
7. А может, проскочим?
Может. А может и нет. И напомню, что в рекламном законодательстве довольно серьезные штрафы. А с экстремистским законодательством я бы вообще сейчас не экспериментировала.
📌 Поделитесь этим постом с теми, кому актуально. И сохраните себе – по крайней мере, нужные ссылки будут у вас под рукой.
Ссылки для любопытных
1. Пункт 10.7 ФЗ “О рекламе” (будет действовать с 01.09.2025)
2. Постановление Правительства Российской Федерации от 24.07.2025 № 1087 "Об утверждении критериев отнесения к рекламе информации, распространяемой на отдельных информационных ресурсах в информационно-телекоммуникационной сети "Интернет» http://publication.pravo.gov.ru/document/0001202507250057
3. Разъяснения ФАС О запрете распространения рекламы после 1 сентября 2025 года на определенных интернет-ресурсах https://fas.gov.ru/documents/690033
Telegram
Творческий юрист Наталья Левених
Не только Инстаграм* — где нельзя будет размещать рекламу с 01.09.2025
За прошедшие годы почти все уже выучили, что Инстаграм принадлежит компании Meta, которая признана экстремистской организацией и запрещена на территории России.
А за прошедшие недели…
За прошедшие годы почти все уже выучили, что Инстаграм принадлежит компании Meta, которая признана экстремистской организацией и запрещена на территории России.
А за прошедшие недели…
❤61🤝18👍11🔥7😱4😢2💔1
Топ-5 постов августа
В лидерах ожидаемо новости законодательства, но и про искусство тоже есть.
1. Критерии пропаганды чайлдфри
https://xn--r1a.website/creative_lawyer/684
Вступают в силу с 1 сентября и есть ожидание, что теперь появится и практика по статье о запрете пропаганды отказа от деторождения.
Критерии на мой взгляд противоречивые - где-то проясняют ситуацию, а где-то запутывают ещё больше.
2. (Не) цитаты на футболках - законно или нет?
https://xn--r1a.website/creative_lawyer/672
Разбираемся, законно ли помещать на мерч отрывки из литературных произведений.
3. Как получить согласие человека на использование его изображения?
https://xn--r1a.website/creative_lawyer/670
Как известно, использовать изображение человека без его согласия нельзя. Разбираемся, как это согласие получать.
4. Форма произведения по законодательству России и Казахстана
https://xn--r1a.website/creative_lawyer/677
Небольшое упражнение в сравнительном правоведении
5. Реклама с 1 сентября - всё по порядку и со ссылками
https://xn--r1a.website/creative_lawyer/685
Комплексный пост про то, что меняется с 01 сентября.
#топ_5_ТЮ
В лидерах ожидаемо новости законодательства, но и про искусство тоже есть.
1. Критерии пропаганды чайлдфри
https://xn--r1a.website/creative_lawyer/684
Вступают в силу с 1 сентября и есть ожидание, что теперь появится и практика по статье о запрете пропаганды отказа от деторождения.
Критерии на мой взгляд противоречивые - где-то проясняют ситуацию, а где-то запутывают ещё больше.
2. (Не) цитаты на футболках - законно или нет?
https://xn--r1a.website/creative_lawyer/672
Разбираемся, законно ли помещать на мерч отрывки из литературных произведений.
3. Как получить согласие человека на использование его изображения?
https://xn--r1a.website/creative_lawyer/670
Как известно, использовать изображение человека без его согласия нельзя. Разбираемся, как это согласие получать.
4. Форма произведения по законодательству России и Казахстана
https://xn--r1a.website/creative_lawyer/677
Небольшое упражнение в сравнительном правоведении
5. Реклама с 1 сентября - всё по порядку и со ссылками
https://xn--r1a.website/creative_lawyer/685
Комплексный пост про то, что меняется с 01 сентября.
#топ_5_ТЮ
Telegram
Творческий юрист Наталья Левених
Чайлдфри с 01 сентября и незаконные (?) страдания Фамусова
Вообще-то закон о запрете пропаганде чайлдфри действует с конца 2024 года. Подробнее писала вот здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/354 и здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/544
Но практика применения…
Вообще-то закон о запрете пропаганде чайлдфри действует с конца 2024 года. Подробнее писала вот здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/354 и здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/544
Но практика применения…
🔥13👍8💔6🥰2❤1🤝1
🔔 Первое сентября и жизнь после него 🔔
Ну что, с началом осени нас всех =)
Я вышла из отпуска, оценила объемы работы и семейных дел иофигела озадачилась.
🚫 Поэтому приняла решение до конца 2025 года не брать новых клиентов (даже на консультации) 🚫
Напоминаю, что у меня есть пост “Юристы, найдитесь!” https://xn--r1a.website/creative_lawyer/663
Там собралась хорошая компания юристов, в том числе по авторскому праву. Пользуйтесь!
Если я вам уже что-то обещала — не переживайте, эти договоренности в силе. На этой неделе всё распланируем.
👩🎓 А поговорить хочу про новый учебный год.
У меня как всегда фантомные боли — первое сентября, дети на линейке, а я почему-то не учусь, и где мои домашки?
В прошлом учебном году я активно училась на курсах писательского мастерства. Юридическое обучение было только в формате участия в конференциях. И еще я провела большой семинар по авторскому праву для Европейского университета, и это было полезно обеим сторонам.
Что в этом году — пока не понимаю.
❓ А как у вас? Чему учились, что планируете? Юридическое, неюридическое — рассказывайте про всё =)
Апдейт: если вы преподаватель, тоже рассказывайте, это тем более интересно!
🛎 Фотографиями с линейки тоже можно поделиться, наверняка у меня тут есть родители школьников. Мои двойняшки-второклашки, как видите, рады "не от всего сердца". Обнимемся =)
Ну что, с началом осени нас всех =)
Я вышла из отпуска, оценила объемы работы и семейных дел и
🚫 Поэтому приняла решение до конца 2025 года не брать новых клиентов (даже на консультации) 🚫
Напоминаю, что у меня есть пост “Юристы, найдитесь!” https://xn--r1a.website/creative_lawyer/663
Там собралась хорошая компания юристов, в том числе по авторскому праву. Пользуйтесь!
Если я вам уже что-то обещала — не переживайте, эти договоренности в силе. На этой неделе всё распланируем.
👩🎓 А поговорить хочу про новый учебный год.
У меня как всегда фантомные боли — первое сентября, дети на линейке, а я почему-то не учусь, и где мои домашки?
В прошлом учебном году я активно училась на курсах писательского мастерства. Юридическое обучение было только в формате участия в конференциях. И еще я провела большой семинар по авторскому праву для Европейского университета, и это было полезно обеим сторонам.
Что в этом году — пока не понимаю.
❓ А как у вас? Чему учились, что планируете? Юридическое, неюридическое — рассказывайте про всё =)
Апдейт: если вы преподаватель, тоже рассказывайте, это тем более интересно!
🛎 Фотографиями с линейки тоже можно поделиться, наверняка у меня тут есть родители школьников. Мои двойняшки-второклашки, как видите, рады "не от всего сердца". Обнимемся =)
❤40🔥12👍9🥰2💔2
Правомерность коллажей
Сегодня четверг и наша постоянная рубрика #вопросы_подписчиков
Разбираем вопрос о коллажах.
Здравствуйте, у меня вопрос о коллажах. Хотела бы использовать старинные открытки конца 19-начала 20 века с фотографиями городов в иллюстративных целях, делая из них коллажи. Мне может прилететь за их использование? Или уже прошел срок давности на фото работы?
Для начала разберемся с коллажами как таковыми.
Коллаж — это произведение, созданное путем сочетания различных изображений и других элементов. Он может существовать как в материальном виде (изображения и материалы физически наклеиваются на основу), так и в электронном.
Если для создания коллажа использовался творческий труд, то он сам по себе будет произведением — то есть охраняемым объектом авторского права.
Нередко в коллаж входят другие объекты авторского права — рисунки, фотографии, кусочки текстов и так далее. В таком случае мы говорим о том, что коллаж — это составное произведение. И для его использования нужно получить разрешения правообладателей тех произведений, которые в него входят.
🧑⚖️ Вот что нам говорит Верховный суд РФ:
Проще говоря, на каждый творческий элемент, который использовался для коллажа, по умолчанию нужно разрешение правообладателя.
🚫 Использовать коллаж без таких разрешений нельзя.
📆 Разрешение не нужно, если произведения перешли в общественное достояние, то есть срок действия авторского права истек.
Например, компания “Первое ателье” продает картины и фотообои с коллажами из рисунков Леонардо да Винчи. А Арибашевская сельская библиотека подготовила онлайн экспозицию картин Ван Гога, и сделала коллаж из его работ.
Если мы говорим о фотографиях и рисунках столетней давности, то скорее всего они уже в общественном достоянии. Однако с юридической точки зрения следует уточнять правовой статус каждого конкретного произведения. Вполне возможно, что оно еще охраняется.
Пример:
Автор создал произведение в молодости, прожил долгую жизнь, был репрессирован в 1930-е, потом реабилитирован в 1960-е. Срок действия авторского права исчисляется с года, следующего за годом реабилитации — то есть авторское право еще действует. Включать такое произведение в коллаж без разрешения правообладателей (скорее всего это будут наследники) нельзя.
🖼 Также многое зависит от того, в каких целях используется коллаж. Если это личная история — коллаж для себя, который вы повесите на стену в спальне и будете любоваться — без проблем, используйте. Но если вы выложите коллаж в интернет или отдадите на выставку — это уже использование не для личных целей, и может оказаться нарушением.
🏛 Если же вы собираетесь создавать тиражируемую продукцию (например, постеры, мерч, книги), то нужно озаботиться еще и музейным правом. Вполне возможно, что на фотографиях есть здания музеев — а использовать их изображения можно только с разрешения музеев. Подробнее см. в этом посте https://xn--r1a.website/creative_lawyer/130
❓ Как вы относитесь к коллажам?
Для меня это малоизвестная область искусства. Кажется, что я их в своей жизни чаще делала, чем смотрела (особенно если считать детские поделки).
Но верю, что там есть интересные вещи.
Ссылки для любопытных:
ст. 1260 ГК РФ
п. 88 Постановления Пленума Верховного Суда РФ от 23 апреля 2019 г. N 10 "О применении части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации"
Апдейт:
для вопросов подписчиков есть специальный пост, вот он
https://xn--r1a.website/creative_lawyer/40
Сегодня четверг и наша постоянная рубрика #вопросы_подписчиков
Разбираем вопрос о коллажах.
Здравствуйте, у меня вопрос о коллажах. Хотела бы использовать старинные открытки конца 19-начала 20 века с фотографиями городов в иллюстративных целях, делая из них коллажи. Мне может прилететь за их использование? Или уже прошел срок давности на фото работы?
Для начала разберемся с коллажами как таковыми.
Коллаж — это произведение, созданное путем сочетания различных изображений и других элементов. Он может существовать как в материальном виде (изображения и материалы физически наклеиваются на основу), так и в электронном.
Если для создания коллажа использовался творческий труд, то он сам по себе будет произведением — то есть охраняемым объектом авторского права.
Нередко в коллаж входят другие объекты авторского права — рисунки, фотографии, кусочки текстов и так далее. В таком случае мы говорим о том, что коллаж — это составное произведение. И для его использования нужно получить разрешения правообладателей тех произведений, которые в него входят.
🧑⚖️ Вот что нам говорит Верховный суд РФ:
“Исключительное право автора… составного произведения возникает в силу факта создания такого произведения, но использоваться такое произведение может только с согласия авторов (иных правообладателей) использованных произведений … на включение его в составное произведение.
Использование… составного произведения, созданного с нарушением прав авторов (иных правообладателей) использованных произведений, является нарушением прав последних”
Проще говоря, на каждый творческий элемент, который использовался для коллажа, по умолчанию нужно разрешение правообладателя.
📆 Разрешение не нужно, если произведения перешли в общественное достояние, то есть срок действия авторского права истек.
Например, компания “Первое ателье” продает картины и фотообои с коллажами из рисунков Леонардо да Винчи. А Арибашевская сельская библиотека подготовила онлайн экспозицию картин Ван Гога, и сделала коллаж из его работ.
Если мы говорим о фотографиях и рисунках столетней давности, то скорее всего они уже в общественном достоянии. Однако с юридической точки зрения следует уточнять правовой статус каждого конкретного произведения. Вполне возможно, что оно еще охраняется.
Пример:
Автор создал произведение в молодости, прожил долгую жизнь, был репрессирован в 1930-е, потом реабилитирован в 1960-е. Срок действия авторского права исчисляется с года, следующего за годом реабилитации — то есть авторское право еще действует. Включать такое произведение в коллаж без разрешения правообладателей (скорее всего это будут наследники) нельзя.
🖼 Также многое зависит от того, в каких целях используется коллаж. Если это личная история — коллаж для себя, который вы повесите на стену в спальне и будете любоваться — без проблем, используйте. Но если вы выложите коллаж в интернет или отдадите на выставку — это уже использование не для личных целей, и может оказаться нарушением.
🏛 Если же вы собираетесь создавать тиражируемую продукцию (например, постеры, мерч, книги), то нужно озаботиться еще и музейным правом. Вполне возможно, что на фотографиях есть здания музеев — а использовать их изображения можно только с разрешения музеев. Подробнее см. в этом посте https://xn--r1a.website/creative_lawyer/130
❓ Как вы относитесь к коллажам?
Для меня это малоизвестная область искусства. Кажется, что я их в своей жизни чаще делала, чем смотрела (особенно если считать детские поделки).
Но верю, что там есть интересные вещи.
Ссылки для любопытных:
ст. 1260 ГК РФ
п. 88 Постановления Пленума Верховного Суда РФ от 23 апреля 2019 г. N 10 "О применении части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации"
Апдейт:
для вопросов подписчиков есть специальный пост, вот он
https://xn--r1a.website/creative_lawyer/40
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤49🔥16🤯4🤝4👍1
Творческий юрист Наталья Левених pinned «Апдейт 24.12.2025: Прием приостановлен, ушла на каникулы. Пост для вопросов Если вы хотите, чтобы я: - написала пост про какую-то тему - ответила на ваш конкретный вопрос по авторскому праву пишите в комментарии!»
Знак охраны авторского права
Согласно статье 1271 ГК правообладатель вправе ставить на экземплярах произведения знак охраны авторского права (Copyright Notice). Проще говоря — копирайт.
Знак состоит из трех элементов:
1. латинская буквы "C" в окружности
2. имя или наименование правообладателя
3. год первого опубликования произведения.
По сути знак охраны — это средство информирования о том, кому именно принадлежит авторское право на произведение. Правообладатель может, но не обязан его проставлять.
Наличие или отсутствие копирайта никак не влияет на авторские права. Они возникают и действуют независимо от того, стоит ли на экземплярах произведения знак охраны.
На первый взгляд всё просто. Хотим — ставим, не хотим — не ставим, правовых последствий вроде как и нет. По факту всё, конечно, сложнее — особенно в издательской деятельности. Но об этом в следующих постах.
#правовые_основы
Ссылки для любопытных:
ст. 1271 ГК РФ
Постановление Суда по интеллектуальным правам от 19 декабря 2013 г. N С01-309/2013
Согласно статье 1271 ГК правообладатель вправе ставить на экземплярах произведения знак охраны авторского права (Copyright Notice). Проще говоря — копирайт.
Знак состоит из трех элементов:
1. латинская буквы "C" в окружности
2. имя или наименование правообладателя
3. год первого опубликования произведения.
По сути знак охраны — это средство информирования о том, кому именно принадлежит авторское право на произведение. Правообладатель может, но не обязан его проставлять.
Наличие или отсутствие копирайта никак не влияет на авторские права. Они возникают и действуют независимо от того, стоит ли на экземплярах произведения знак охраны.
На первый взгляд всё просто. Хотим — ставим, не хотим — не ставим, правовых последствий вроде как и нет. По факту всё, конечно, сложнее — особенно в издательской деятельности. Но об этом в следующих постах.
#правовые_основы
Ссылки для любопытных:
ст. 1271 ГК РФ
Постановление Суда по интеллектуальным правам от 19 декабря 2013 г. N С01-309/2013
❤42👍22🤔5🤝2🔥1
Крадут ли издательства рукописи?
Сегодня в рубрике #вопросы_подписчиков развеиваем (надеюсь) авторские страхи.
Разьясните пожалуйста: существует риск того, что недобросовестные люди могут присвоить рукопись, которую вы отправили в издательство, и выдать её за свою. Как можно защитить свои авторские права?
Представим, что я дописала книгу, она готова и планирую теперь отправлять в издательство. Будут ли гарантии, что мою работу не присвоят себе и не выпустят по другим именем?
На практике мне неизвестны случаи, чтобы издательства присваивали себе книгу. Сейчас почти любая книга оставляет серьезный цифровой след. Кроме того, репутационные и юридические риски незаконного издания книги достаточно велики.
Но в любом случае никогда не помешает озаботиться доказательствами авторства.
Доказательством может быть:
- отправка заранее текста третьим лицам - друзьям, агентам, бета-ридерам и т.п.
- выкладка на ресурсе в интернете.
- заказ услуг по редактуре и корректуре.
Об этих фактах можно упомянуть в сопроводительном письме. Например “я написала эту книгу на таких-то писательских курсах, ее читали пять бета-ридеров и я учла их комментарии, рукопись была в лонг-листе конкурса такого-то, теперь направляю рукопись вам”.
Так получателю будет понятно, что текст уже “засвечен” и его не присвоить.
И, конечно, обязательно сохраняйте черновики и вспомогательные материалы: поэпизодные планы, синопсисы, библии персонажей, любые иные материалы, относящиеся к созданию произведения.
Хотя повторюсь, риск минимален. Даже сам факт отправки текста по электронной почте фиксируется в её системе и может служить доказательством.
Также отсылаю вас к своему посту про ошибки Афины Лю, который был написан по итогам "Йелллоуфейса". https://xn--r1a.website/creative_lawyer/363
Сегодня в рубрике #вопросы_подписчиков развеиваем (надеюсь) авторские страхи.
Разьясните пожалуйста: существует риск того, что недобросовестные люди могут присвоить рукопись, которую вы отправили в издательство, и выдать её за свою. Как можно защитить свои авторские права?
Представим, что я дописала книгу, она готова и планирую теперь отправлять в издательство. Будут ли гарантии, что мою работу не присвоят себе и не выпустят по другим именем?
На практике мне неизвестны случаи, чтобы издательства присваивали себе книгу. Сейчас почти любая книга оставляет серьезный цифровой след. Кроме того, репутационные и юридические риски незаконного издания книги достаточно велики.
Но в любом случае никогда не помешает озаботиться доказательствами авторства.
Доказательством может быть:
- отправка заранее текста третьим лицам - друзьям, агентам, бета-ридерам и т.п.
- выкладка на ресурсе в интернете.
- заказ услуг по редактуре и корректуре.
Об этих фактах можно упомянуть в сопроводительном письме. Например “я написала эту книгу на таких-то писательских курсах, ее читали пять бета-ридеров и я учла их комментарии, рукопись была в лонг-листе конкурса такого-то, теперь направляю рукопись вам”.
Так получателю будет понятно, что текст уже “засвечен” и его не присвоить.
И, конечно, обязательно сохраняйте черновики и вспомогательные материалы: поэпизодные планы, синопсисы, библии персонажей, любые иные материалы, относящиеся к созданию произведения.
Хотя повторюсь, риск минимален. Даже сам факт отправки текста по электронной почте фиксируется в её системе и может служить доказательством.
Также отсылаю вас к своему посту про ошибки Афины Лю, который был написан по итогам "Йелллоуфейса". https://xn--r1a.website/creative_lawyer/363
Telegram
Творческий юрист Наталья Левених
Йеллоуфейс, доказательства авторства и вредные советы от Афины Лю
На днях я Прочитала “Йеллоуфейс”
Сюжет книги строится на том, что писательница Джун присваивает себе рукопись умершей подруги – талантливой и успешной американки китайского происхождения…
На днях я Прочитала “Йеллоуфейс”
Сюжет книги строится на том, что писательница Джун присваивает себе рукопись умершей подруги – талантливой и успешной американки китайского происхождения…
❤64🔥18✍5🥰1🤝1
Когда литагент набивается в соавторы
За последние месяцы видела несколько договоров, где в качестве соавтора был указан литературный агент автора.
Ситуация для рынка не очень обычная.
Когда мы начинаем разбираться, почему так случилось, ответы авторов разнятся. Но в целом крутятся около “Ну она мне помогла с книгой, а потом попросила заключить такое соглашение, неловко было отказать”.
Выясняем, чем именно помогла.
Получаем ответы в диапазоне от “была моим ментором, обсуждала идею, давала рекомендации по сюжету, созванивались каждый месяц” до “рукопись издательствам отправила”.
Тут важно помнить, что с юридической точки зрения далеко не всякая помощь образует соавторство.
Закон оговаривает, что соавторами не являются те, кто не внес личного творческого вклада в создание результата, в том числе:
🔹 оказал автору техническое/организационное/материальное содействие
🔹 способствовал оформлению прав на результат
🔹 осуществлял контроль за деятельностью автора
На канале я разбирала этот вопрос вот здесь на примере фотографии https://xn--r1a.website/creative_lawyer/8 и вот здесь в посте про “ложных соавторов” https://xn--r1a.website/creative_lawyer/298
Консультации, обсуждение идей, бета-ридерство, рекомендации, регулярные созвоны “для дисциплины” — всё это может быть очень полезно автору в работе над книгой. Но совершенно не образует соавторства.
Возвращаясь к агентам.
🤷 Бывает, что агенты добросовестно заблуждаются и после разговора с юристами меняют документы.
🤦♀️ А бывает, что дело не в заблуждении, а в умысле. Агент так прямо и заявляет: “Да, я знаю, что я не автор. Но прописали специально, чтобы контролировать судьбу произведения. Вдруг автор уйдет от меня и не заплатит процент? А так у меня есть гарантия, без моей подписи автор договор не заключит”
Знаю, что у меня в подписчиках много людей из литературного мира.
❓На вашей практике такие договоры “для гарантии” встречались? Может быть, это мне так “везёт”?
Ссылки для любопытных:
п. 1 ст. 1228 ГК РФ
За последние месяцы видела несколько договоров, где в качестве соавтора был указан литературный агент автора.
Ситуация для рынка не очень обычная.
Когда мы начинаем разбираться, почему так случилось, ответы авторов разнятся. Но в целом крутятся около “Ну она мне помогла с книгой, а потом попросила заключить такое соглашение, неловко было отказать”.
Выясняем, чем именно помогла.
Получаем ответы в диапазоне от “была моим ментором, обсуждала идею, давала рекомендации по сюжету, созванивались каждый месяц” до “рукопись издательствам отправила”.
Тут важно помнить, что с юридической точки зрения далеко не всякая помощь образует соавторство.
Закон оговаривает, что соавторами не являются те, кто не внес личного творческого вклада в создание результата, в том числе:
🔹 оказал автору техническое/организационное/материальное содействие
🔹 способствовал оформлению прав на результат
🔹 осуществлял контроль за деятельностью автора
На канале я разбирала этот вопрос вот здесь на примере фотографии https://xn--r1a.website/creative_lawyer/8 и вот здесь в посте про “ложных соавторов” https://xn--r1a.website/creative_lawyer/298
Консультации, обсуждение идей, бета-ридерство, рекомендации, регулярные созвоны “для дисциплины” — всё это может быть очень полезно автору в работе над книгой. Но совершенно не образует соавторства.
Возвращаясь к агентам.
🤷 Бывает, что агенты добросовестно заблуждаются и после разговора с юристами меняют документы.
🤦♀️ А бывает, что дело не в заблуждении, а в умысле. Агент так прямо и заявляет: “Да, я знаю, что я не автор. Но прописали специально, чтобы контролировать судьбу произведения. Вдруг автор уйдет от меня и не заплатит процент? А так у меня есть гарантия, без моей подписи автор договор не заключит”
Знаю, что у меня в подписчиках много людей из литературного мира.
❓На вашей практике такие договоры “для гарантии” встречались? Может быть, это мне так “везёт”?
Ссылки для любопытных:
п. 1 ст. 1228 ГК РФ
😱57❤21🔥12🤬7🤝3
“Иногда они возвращаются” (с) Как произведения советских авторов сначала стали общественным достоянием, а потом опять начали охраняться.
Подписчик Ернар задал мне интересный вопрос про советского фантаста Александра Беляева. Ответ на него достоин целой диссертации. Но я постараюсь уложиться в один пост рубрики #вопросы_подписчиков
Александр Беляев — писатель популярный и плодовитый. Наиболее известны, пожалуй, его книги “Человек-амфибия” и “Голова профессора Доуэля”.
Умер Беляев от голода в оккупированном нацистами Пушкине (Ленобласть) 6 января 1942 года. До самой смерти он работал в газете “Большевистское слово”, и его последняя статья была опубликована после начала ВОВ — 26 июня 1941 года.
Когда же истек срок охраны его произведений?
Если ориентироваться на ГК РФ, то задачка решается так:
- отсчитываем 70 лет с 1 января 1943 года , получаем 1 января 2013 года
- поскольку Беляев работал в период ВОВ, добавляем еще 4 года
- итог — авторские права Александра Беляева охранялись всю его жизнь, а после его смерти — до 1 января 2017 года.
Четко, легко и неправильно. Мы не учли, что с момента смерти Александра Беляева законодательство СССР и России несколько раз менялось.
Поэтому сейчас будет сложно.
На дату смерти А.Беляева авторское право действовало всего 15 лет с года смерти автора. То есть произведения А.Беляева перешли в общественное достояние 1 января 1957 года. И могли свободно использоваться без разрешения наследников (что и происходило в СССР).
В 1993 году вступил в действие Закон “Об авторском праве и смежных правах”. Он установил срок “50 лет после смерти автора”. И вернул охрану тех произведений, 50-летний срок для которых не истек к 1993 году.
Но не Александра Беляева. Ведь он умер в 1942 году, то есть к 1993 году 50-летний срок уже истек.
В схожей ситуации оказались писатели, погибшие в первые годы войны. Например, Аркадий Гайдар (1941 год) и Евгений Петров (1942 год), работавшие военными корреспондентами. Или автор “Бригантины” Павел Коган, чья разведгруппа погибла в перестрелке в 1942 году
А еще Закон 1993 года ввел норму о продлении срока на 4 года, если писатель работал во время ВОВ.
И тут все не поняли, применять это исключение, если закон говорит о “50-ти годах к 1 января 1993”?
Одни юристы считали, что нет — ведь Закон четко сказал именно о 50-летнем сроке. Умер в 1944 — твоим наследникам повезло, в 1942 — не повезло.
Другие юристы доказывали, что да — ведь есть специальная норма о продлении 50-летнего срока для участников ВОВ, и какие у нас основания лишать этой привилегии наследников?
Ситуация осложнилась 01.01.2008 года, когда вступила в силу 4-я часть ГК РФ. Она установила для “возвращенцев” 70-летний срок. И нужно было понять, продлевать ли сроки нашим военным-писателям.
В итоге победила вторая группа.
В 2011 году Президиум ВАС решил, что с 01.01.2008 года продление засчитывается.
Так что и произведения Беляева, и “12 стульев” оказались охраняемыми.
Ернар спрашивал мое мнение.
Как юрист я могу доказать любую точку зрения.
За первую (не надо было восстанавливать) — буквальное толкование закона.
За вторую (надо было восстанавливать) — телеологическое и историко-политическое толкование. Принимаем во внимание цель законодателя и общественную значимость ВОВ.
Идейно мне ближе вторая. Особенно если за авторские права борются не дальние наследники, а близкие люди. В случае Александра Беляева это была его дочь Светлана.
Но каждая ситуация индивидуальна, и юридическое мнение вполне может отличаться от человеческого.
❓А вы сталкивались на практике с возвращениями произведений из общественного достояния? Или эти конфликты помнят только такие олды, как я?
*Еще я помню, как вводили в действие 4-ю часть ГК РФ и мы переучивались с Закона об АП, вот веселое было время…
Ссылки для любопытных:
ст. 5 Основ авторского права СССР от 16 мая 1928 г
Закон РФ "Об авторском праве и смежных правах»
Постановление Президиума Высшего Арбитражного Суда РФ от 4 октября 2011 г. N 4453/11
Подписчик Ернар задал мне интересный вопрос про советского фантаста Александра Беляева. Ответ на него достоин целой диссертации. Но я постараюсь уложиться в один пост рубрики #вопросы_подписчиков
Александр Беляев — писатель популярный и плодовитый. Наиболее известны, пожалуй, его книги “Человек-амфибия” и “Голова профессора Доуэля”.
Умер Беляев от голода в оккупированном нацистами Пушкине (Ленобласть) 6 января 1942 года. До самой смерти он работал в газете “Большевистское слово”, и его последняя статья была опубликована после начала ВОВ — 26 июня 1941 года.
Когда же истек срок охраны его произведений?
Если ориентироваться на ГК РФ, то задачка решается так:
- отсчитываем 70 лет с 1 января 1943 года , получаем 1 января 2013 года
- поскольку Беляев работал в период ВОВ, добавляем еще 4 года
- итог — авторские права Александра Беляева охранялись всю его жизнь, а после его смерти — до 1 января 2017 года.
Четко, легко и неправильно. Мы не учли, что с момента смерти Александра Беляева законодательство СССР и России несколько раз менялось.
Поэтому сейчас будет сложно.
На дату смерти А.Беляева авторское право действовало всего 15 лет с года смерти автора. То есть произведения А.Беляева перешли в общественное достояние 1 января 1957 года. И могли свободно использоваться без разрешения наследников (что и происходило в СССР).
В 1993 году вступил в действие Закон “Об авторском праве и смежных правах”. Он установил срок “50 лет после смерти автора”. И вернул охрану тех произведений, 50-летний срок для которых не истек к 1993 году.
Но не Александра Беляева. Ведь он умер в 1942 году, то есть к 1993 году 50-летний срок уже истек.
В схожей ситуации оказались писатели, погибшие в первые годы войны. Например, Аркадий Гайдар (1941 год) и Евгений Петров (1942 год), работавшие военными корреспондентами. Или автор “Бригантины” Павел Коган, чья разведгруппа погибла в перестрелке в 1942 году
А еще Закон 1993 года ввел норму о продлении срока на 4 года, если писатель работал во время ВОВ.
И тут все не поняли, применять это исключение, если закон говорит о “50-ти годах к 1 января 1993”?
Одни юристы считали, что нет — ведь Закон четко сказал именно о 50-летнем сроке. Умер в 1944 — твоим наследникам повезло, в 1942 — не повезло.
Другие юристы доказывали, что да — ведь есть специальная норма о продлении 50-летнего срока для участников ВОВ, и какие у нас основания лишать этой привилегии наследников?
Ситуация осложнилась 01.01.2008 года, когда вступила в силу 4-я часть ГК РФ. Она установила для “возвращенцев” 70-летний срок. И нужно было понять, продлевать ли сроки нашим военным-писателям.
В итоге победила вторая группа.
В 2011 году Президиум ВАС решил, что с 01.01.2008 года продление засчитывается.
Так что и произведения Беляева, и “12 стульев” оказались охраняемыми.
Ернар спрашивал мое мнение.
Как юрист я могу доказать любую точку зрения.
За первую (не надо было восстанавливать) — буквальное толкование закона.
За вторую (надо было восстанавливать) — телеологическое и историко-политическое толкование. Принимаем во внимание цель законодателя и общественную значимость ВОВ.
Идейно мне ближе вторая. Особенно если за авторские права борются не дальние наследники, а близкие люди. В случае Александра Беляева это была его дочь Светлана.
Но каждая ситуация индивидуальна, и юридическое мнение вполне может отличаться от человеческого.
❓А вы сталкивались на практике с возвращениями произведений из общественного достояния? Или эти конфликты помнят только такие олды, как я?
*Еще я помню, как вводили в действие 4-ю часть ГК РФ и мы переучивались с Закона об АП, вот веселое было время…
Ссылки для любопытных:
ст. 5 Основ авторского права СССР от 16 мая 1928 г
Закон РФ "Об авторском праве и смежных правах»
Постановление Президиума Высшего Арбитражного Суда РФ от 4 октября 2011 г. N 4453/11
🤯51❤34🔥26👍8🤝3😱1💔1
Географические карты как объект авторского права
Книги, картины, музыка — очевидные объекты авторского права. Их творческий характер — и, соответственно, охраноспособность — вопросов обычно не вызывает.
С фотографиями уже сложнее. Многим фотографам, особенно репортажным, нередко приходится слышать “ты просто кнопочку нажал и зафиксировал реальность, в чем тут творчество?”
А бывают совсем не очевидные объекты.
Например, географические карты.
Они прямо указаны в Гражданском кодексе РФ в перечне объектов авторского права.
А судебная практика говорит нам, что карты охраняются “если процесс их создания носит не только технический, производственный, но и творческий характер”.
Сложность в том, что творческий характер презюмируется. Поэтому на использование карт по умолчанию нужно разрешение правообладателя.
Авторские права распространяются даже на публичную кадастровую карту. Её правообладателем является Российская Федерация. Хотя на эту тему были судебные споры — ответчики доказывали, что кадастровые работы имеют технический характер и творчество тут совершенно ни при чем.
А уж если говорить о картах, нарисованных вручную — здесь творческий характер очевиден. Так что использовать их без согласия правообладателя нельзя.
Подобрала для вас несколько карт Байкала.
1. Разворот книги “Сказки озера Байкал” (издательство “БХВ”, художник — Карина Соловьева)
2. Разворот книги “Смотри, Байкал!” (издательство “Самокат”, художники — Аня и Варя Кендель)
3. Обложка книги “Байкал — чудо России” (издательство “Эксмо”, художник — Ю.В.Пятницына)
Байкал один и тот же, а карты очень разные =)
Ссылки для любопытных:
1. п. 1 ст. 1259 ГК РФ
2. Обзор судебной практики по делам, связанным с разрешением споров о защите интеллектуальных прав (утв. Президиумом Верховного Суда РФ 23 сентября 2015 г.)
3. Письмо Росреестра от 7 июня 2012 г. N 13-00614/12
Книги, картины, музыка — очевидные объекты авторского права. Их творческий характер — и, соответственно, охраноспособность — вопросов обычно не вызывает.
С фотографиями уже сложнее. Многим фотографам, особенно репортажным, нередко приходится слышать “ты просто кнопочку нажал и зафиксировал реальность, в чем тут творчество?”
А бывают совсем не очевидные объекты.
Например, географические карты.
Они прямо указаны в Гражданском кодексе РФ в перечне объектов авторского права.
А судебная практика говорит нам, что карты охраняются “если процесс их создания носит не только технический, производственный, но и творческий характер”.
Сложность в том, что творческий характер презюмируется. Поэтому на использование карт по умолчанию нужно разрешение правообладателя.
Авторские права распространяются даже на публичную кадастровую карту. Её правообладателем является Российская Федерация. Хотя на эту тему были судебные споры — ответчики доказывали, что кадастровые работы имеют технический характер и творчество тут совершенно ни при чем.
А уж если говорить о картах, нарисованных вручную — здесь творческий характер очевиден. Так что использовать их без согласия правообладателя нельзя.
Подобрала для вас несколько карт Байкала.
1. Разворот книги “Сказки озера Байкал” (издательство “БХВ”, художник — Карина Соловьева)
2. Разворот книги “Смотри, Байкал!” (издательство “Самокат”, художники — Аня и Варя Кендель)
3. Обложка книги “Байкал — чудо России” (издательство “Эксмо”, художник — Ю.В.Пятницына)
Байкал один и тот же, а карты очень разные =)
Ссылки для любопытных:
1. п. 1 ст. 1259 ГК РФ
2. Обзор судебной практики по делам, связанным с разрешением споров о защите интеллектуальных прав (утв. Президиумом Верховного Суда РФ 23 сентября 2015 г.)
3. Письмо Росреестра от 7 июня 2012 г. N 13-00614/12
❤37🔥19👍11✍2🤔1😱1🤝1
Может ли организатор конкурса или опен-колла украсть идею?
Сегодня четверг, и в рубрике #вопросы_подписчиков у нас тема “кражи идей”.
Вообще я хотела исполнить обещание и написать про ГОСТы на копирайты. Но на прошлой неделе прогремел опен-колл с миллионом на написание романа — и подписчики просят про другое =)
Действительно, кинокомпании, издательства или новые проекты нередко объявляют конкурс или опен-колл идей или неоконченных произведений с наградой победителю. Иногда довольно внушительной.
Когда такое происходит, то писатели, сценаристы и художники с одной стороны радуются, с другой — опасаются, не украдут ли организаторы их идеи, и “как потом докажу, что это моё?”
Давайте разбираться.
📝 Неоконченные произведения
С ними всё просто.
Даже если произведение не является готовым продуктом, оно всё равно охраняется авторским правом.
Черновик повести, эскиз скульптуры, пять разворотов книжки-картинки — всё это объекты авторского права. Подробнее про охрану неоконченных проектов писала вот здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/30
💡 Идеи и концепции
С ними сложнее. Идеи и концепции действительно не охраняются авторским правом в силу прямого указания закона. Потому что авторское право защищает не содержание, а форму. Подробнее разбирали вот здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/17
Однако вопрос в том, что считается идеей.
Если это идея “в двух словах” на уровне “в класс приходит новенький, оказывается, что он вампир, и у него завязывается роман с местной тихоней” — да, такое охраняться не будет.
Но если мы почитаем условия конкурсов и опен-коллов, то обнаружим, что слова “идея” и “концепция” используются организаторами в бытовом понимании, но не в юридическом. Нередко под “конкурсом идей” чаще понимается конкурс синопсисов, а на “опен-колл концепций” нужно представить эскиз реального художественного или архитектурного проекта.
Синопсис, где прописаны персонажи и сюжетные линии, уже будет охраняемым произведением литературы. И автор может передать авторское право на него. Такие опен-коллы нередко объявляют кинокомпании. От автора нужна хорошая проработанная идея, а уж с ней дальше будут работать профессиональные сценаристы. Например, у меня есть клиент, который продал кинокомпании синопсис за несколько сотен тысяч рублей. Да, там было всего две странички текста — но это были хорошие странички, поверьте. И сценаристам там есть, где развернуться.
💁♀️ Что касается нашумевшего опен-колла про миллион на написание романа, там от участников требуется развернутый синопсис до десяти тысяч знаков и целый авторский лист текста. Это точно не идеи, а вполне охраняемые произведения.
А тех, кого беспокоит вопрос присвоения готовых произведений, отсылаю к своему недавнему посту “Крадут ли издательства рукописи”. Там есть и рекомендации по фиксации авторства. https://xn--r1a.website/creative_lawyer/692
❓У вас есть опыт организации конкурсов и опен-коллов или участия в них? С какими проблемами сталкивались, про что еще рассказать с юридической точки зрения?
Ссылки для любопытных:
п. 4 и 7 ст. 1259 ГК РФ, п. 5 ст. 1259 ГК РФ, ст. 1465 ГК РФ, ст. 1350-1352 ГК РФ
п. 80 Постановления Пленума Верховного Суда РФ от 23 апреля 2019 г. N 10 "О применении части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации"
Сегодня четверг, и в рубрике #вопросы_подписчиков у нас тема “кражи идей”.
Вообще я хотела исполнить обещание и написать про ГОСТы на копирайты. Но на прошлой неделе прогремел опен-колл с миллионом на написание романа — и подписчики просят про другое =)
Действительно, кинокомпании, издательства или новые проекты нередко объявляют конкурс или опен-колл идей или неоконченных произведений с наградой победителю. Иногда довольно внушительной.
Когда такое происходит, то писатели, сценаристы и художники с одной стороны радуются, с другой — опасаются, не украдут ли организаторы их идеи, и “как потом докажу, что это моё?”
Давайте разбираться.
📝 Неоконченные произведения
С ними всё просто.
Даже если произведение не является готовым продуктом, оно всё равно охраняется авторским правом.
Черновик повести, эскиз скульптуры, пять разворотов книжки-картинки — всё это объекты авторского права. Подробнее про охрану неоконченных проектов писала вот здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/30
💡 Идеи и концепции
С ними сложнее. Идеи и концепции действительно не охраняются авторским правом в силу прямого указания закона. Потому что авторское право защищает не содержание, а форму. Подробнее разбирали вот здесь https://xn--r1a.website/creative_lawyer/17
Однако вопрос в том, что считается идеей.
Если это идея “в двух словах” на уровне “в класс приходит новенький, оказывается, что он вампир, и у него завязывается роман с местной тихоней” — да, такое охраняться не будет.
Но если мы почитаем условия конкурсов и опен-коллов, то обнаружим, что слова “идея” и “концепция” используются организаторами в бытовом понимании, но не в юридическом. Нередко под “конкурсом идей” чаще понимается конкурс синопсисов, а на “опен-колл концепций” нужно представить эскиз реального художественного или архитектурного проекта.
Синопсис, где прописаны персонажи и сюжетные линии, уже будет охраняемым произведением литературы. И автор может передать авторское право на него. Такие опен-коллы нередко объявляют кинокомпании. От автора нужна хорошая проработанная идея, а уж с ней дальше будут работать профессиональные сценаристы. Например, у меня есть клиент, который продал кинокомпании синопсис за несколько сотен тысяч рублей. Да, там было всего две странички текста — но это были хорошие странички, поверьте. И сценаристам там есть, где развернуться.
💁♀️ Что касается нашумевшего опен-колла про миллион на написание романа, там от участников требуется развернутый синопсис до десяти тысяч знаков и целый авторский лист текста. Это точно не идеи, а вполне охраняемые произведения.
А тех, кого беспокоит вопрос присвоения готовых произведений, отсылаю к своему недавнему посту “Крадут ли издательства рукописи”. Там есть и рекомендации по фиксации авторства. https://xn--r1a.website/creative_lawyer/692
❓У вас есть опыт организации конкурсов и опен-коллов или участия в них? С какими проблемами сталкивались, про что еще рассказать с юридической точки зрения?
Ссылки для любопытных:
п. 4 и 7 ст. 1259 ГК РФ, п. 5 ст. 1259 ГК РФ, ст. 1465 ГК РФ, ст. 1350-1352 ГК РФ
п. 80 Постановления Пленума Верховного Суда РФ от 23 апреля 2019 г. N 10 "О применении части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации"
Telegram
Творческий юрист Наталья Левених
Авторское право без регистрации, смс и финала
Лет 15-20 назад к юристам нередко приходили с запросом “Зарегистрируйте моё авторское право! Мне сказали, что без регистрации недействительно!”
Сейчас правовая грамотность повысилась.
Многие авторы уже знают…
Лет 15-20 назад к юристам нередко приходили с запросом “Зарегистрируйте моё авторское право! Мне сказали, что без регистрации недействительно!”
Сейчас правовая грамотность повысилась.
Многие авторы уже знают…
❤42👍22🔥14🤝3
Творческий юрист Наталья Левених pinned «Может ли организатор конкурса или опен-колла украсть идею? Сегодня четверг, и в рубрике #вопросы_подписчиков у нас тема “кражи идей”. Вообще я хотела исполнить обещание и написать про ГОСТы на копирайты. Но на прошлой неделе прогремел опен-колл с миллионом…»
Свобода перевода в России — от Пушкина до наших дней (ко дню переводчика)
Часть первая
Близится день переводчика!
#переводчики
По этому поводу проходит очередная конференция ProTranslation, в которой я вновь принимаю участие. На сей раз организаторы попросили рассказать про запрет разной пропаганды.
Моё выступление будет в понедельник, 29.09, в 18.00
Сегодня же хочу рассказать вам о том, какие законы о переводе действовали в последние двести лет. И почему “В СССР никого не спрашивали и всё переводили, а потом вдруг авторские права появились”
Сейчас в российском законодательстве право на перевод прописано четко.
Автор (или иной правообладатель) обладает исключительным правом разрешать перевод своего произведения на другие языки. Без разрешения автора переводить и распространять переводы его произведений нельзя.
Но так было не всегда.
Авторское право — отрасль молодая. Это нам не купля-продажа, которая регулировалась еще Русской правдой в 11-м веке.
Указы и законы в России принимались непрестанно, но про авторское право в них не было ни слова. Не охранялись даже права на оригинальные произведения, не говоря уже о переводах.
В 1825 году А.С.Пушкин подал А.Х.Бенкендорфу “жалобу на контрафакцию”. В его руки попал перевод “Кавказского пленника” на немецкий язык, который сопровождался текстом оригинала. Похожие билингвальные издания до сих пор можно найти в магазинах — но идея, как видим, не нова.
Следует отметить, что Пушкин не оспаривал перевод, сделанный без его разрешения. Он возмутился лишь перепечаткой оригинала, которая заблокировала для него возможность продать “Кавказского пленника” издателю. Кто захочет издавать и покупать дорогое русскоязычное издание, когда рынок наводнен дешевым двуязычным?
Бенкендорф внимательно рассмотрел вопрос, но не смог найти указа, по которому можно было бы прищучить нарушителя. И передал дело в цензурное ведомство.
Уже в следующем, 1828 году, в России был принят Устав о цензуре. Приложением к нему было Положение о правах сочинителей. И авторы литературных произведений наконец получили свою защиту.
Но только на оригинал. С правом на перевод им не повезло.
Устав предусматривал, что
“Книга, напечатанная в России, может быть издана в переводе на какой-либо другой язык, только без приложения оригинального текста”
Переводить и издавать переводы можно было свободно, разрешения автора не требовалось.
Исключение было сделано только для книг, “собственно до Науки касающихся”. Два года с момента выхода такой книги ее автор пользовался исключительным правом на перевод. А если не успел, то всё. “Издание оной книги в переводе оставляется на волю каждого”.
А.С.Пушкин получил возможность защищать права на оригиналы своих произведений, но над переводами был не властен. Его начали переводить на французский и немецкий еще в 1823 году (“Руслан и Людмила”) и продолжали это делать еще долгие годы. Впрочем, Пушкину было достаточно и возможности защиты прав на оригинал.
Такая ситуация сохранялась почти сто лет. А вот в 1911 году в России приняли Положение об авторском праве.
Этот документ впервые закрепил исключительное право автора на перевод его произведения. Срок составлял 10 лет с момента публикации “подлинника” (оригинала). И это относилось ко всем произведениям, не только научным.
Но автор должен был выполнить условия:
- заявить о праве на перевод на заглавном листе или в предисловии сочинения
- напечатать перевод в течение 5 лет с момента публикации оригинала.
Не заявил или не успел напечатать — всё, исключительное право пропадает. И возникает свобода перевода.
С дореволюционной Россией разобрались, а лимит знаков на пост в телеграме близится к завершению. Поэтому читайте вторую часть =)
Часть первая
Близится день переводчика!
#переводчики
По этому поводу проходит очередная конференция ProTranslation, в которой я вновь принимаю участие. На сей раз организаторы попросили рассказать про запрет разной пропаганды.
Моё выступление будет в понедельник, 29.09, в 18.00
Сегодня же хочу рассказать вам о том, какие законы о переводе действовали в последние двести лет. И почему “В СССР никого не спрашивали и всё переводили, а потом вдруг авторские права появились”
Сейчас в российском законодательстве право на перевод прописано четко.
Автор (или иной правообладатель) обладает исключительным правом разрешать перевод своего произведения на другие языки. Без разрешения автора переводить и распространять переводы его произведений нельзя.
Но так было не всегда.
Авторское право — отрасль молодая. Это нам не купля-продажа, которая регулировалась еще Русской правдой в 11-м веке.
Указы и законы в России принимались непрестанно, но про авторское право в них не было ни слова. Не охранялись даже права на оригинальные произведения, не говоря уже о переводах.
В 1825 году А.С.Пушкин подал А.Х.Бенкендорфу “жалобу на контрафакцию”. В его руки попал перевод “Кавказского пленника” на немецкий язык, который сопровождался текстом оригинала. Похожие билингвальные издания до сих пор можно найти в магазинах — но идея, как видим, не нова.
Следует отметить, что Пушкин не оспаривал перевод, сделанный без его разрешения. Он возмутился лишь перепечаткой оригинала, которая заблокировала для него возможность продать “Кавказского пленника” издателю. Кто захочет издавать и покупать дорогое русскоязычное издание, когда рынок наводнен дешевым двуязычным?
Бенкендорф внимательно рассмотрел вопрос, но не смог найти указа, по которому можно было бы прищучить нарушителя. И передал дело в цензурное ведомство.
Уже в следующем, 1828 году, в России был принят Устав о цензуре. Приложением к нему было Положение о правах сочинителей. И авторы литературных произведений наконец получили свою защиту.
Но только на оригинал. С правом на перевод им не повезло.
Устав предусматривал, что
“Книга, напечатанная в России, может быть издана в переводе на какой-либо другой язык, только без приложения оригинального текста”
Переводить и издавать переводы можно было свободно, разрешения автора не требовалось.
Исключение было сделано только для книг, “собственно до Науки касающихся”. Два года с момента выхода такой книги ее автор пользовался исключительным правом на перевод. А если не успел, то всё. “Издание оной книги в переводе оставляется на волю каждого”.
А.С.Пушкин получил возможность защищать права на оригиналы своих произведений, но над переводами был не властен. Его начали переводить на французский и немецкий еще в 1823 году (“Руслан и Людмила”) и продолжали это делать еще долгие годы. Впрочем, Пушкину было достаточно и возможности защиты прав на оригинал.
Такая ситуация сохранялась почти сто лет. А вот в 1911 году в России приняли Положение об авторском праве.
Этот документ впервые закрепил исключительное право автора на перевод его произведения. Срок составлял 10 лет с момента публикации “подлинника” (оригинала). И это относилось ко всем произведениям, не только научным.
Но автор должен был выполнить условия:
- заявить о праве на перевод на заглавном листе или в предисловии сочинения
- напечатать перевод в течение 5 лет с момента публикации оригинала.
Не заявил или не успел напечатать — всё, исключительное право пропадает. И возникает свобода перевода.
С дореволюционной Россией разобрались, а лимит знаков на пост в телеграме близится к завершению. Поэтому читайте вторую часть =)
Google Docs
«Перевод — профессия будущего»
❤42🔥23👏6🤝3
Свобода перевода в России — от Пушкина до наших дней (ко дню переводчика)
Часть вторая. Первая тут
#переводчики
В 1917 году случилась революция.
Согласно политике коммунистической партии советский народ должен был получить доступ к зарубежным культурным ценностям, а заодно распространить по миру свою культуру.
Постановления ЦИК и СНК 1920-х годов провозгласили свободу перевода произведений.
Постановления закрепили следующий принцип:
“Не считается нарушением авторского права перевод чужого произведения на другой язык”
Автора оригинала не то что не спрашивали, ему даже не сообщали о переводе.
Об этом с горечью высказался Корней Чуковский в своей великой книге “Искусство перевода”:
“Перевод …. являет собой клевету на переводимого автора, которая тем отвратительнее, что автор почти никогда не имеет возможности опровергнуть ее. В СССР существуют такие переводы Карлейля, Редиарда Киплинга, Роберта Стивенсона, Анатоля Франса, Ришпена, что те сочли бы себя опозоренными, если бы могли познакомиться с ними”
На склоне лет Корней Иванович утешился. В 1960-х годах в Советском союзе прошла большая реформа законодательства. Был принят Гражданский кодекс РСФСР, статья 489 которого гласила:
Каждое изданное произведение может быть переведено на другой язык без согласия, но с уведомлением автора при условии сохранения целостности и смысла произведения
Как видим, разрешения всё еще не требовалось. Но автора нужно было уведомить о переводе и предоставить экземпляр для ознакомления. А еще нужно было сохранять целостность и смысл произведения. Иначе автор оригинала мог протестовать и требовать изъятия перевода.
Ни о каких деньгах речь пока не шла. Право автора рассматривалось только как личное неимущественное, а некорректный перевод приравнивался к искажению произведения.
Финальный удар по свободе перевода был нанесен в 1970-е, когда СССР присоединился к Всемирной конвенции об авторском праве.
В статье 489 ГК РСФСР было зафиксировано привычное нам сейчас условие:
Перевод произведения на другой язык в целях выпуска в свет допускается не иначе как с согласия автора или его правопреемников.
Это изменение положило конец свободе перевода.
ГК РСФСР 1964 года в отношении авторского права утратил силу в 1993 году, когда его заменили Законом “Об авторском праве и смежных правах”.
В 2008 году приняли четвертую часть Гражданского кодекса РФ, которая действует и сейчас.
Но правовая ситуация не изменилась. Во всех этих актах пересказываются одни и те же условия:
🔹 Обладатель авторского права на оригинал обладает исключительным правом разрешать использование перевода.
🔹Без разрешения правообладателя переводы публиковать нельзя.
🔹За разрешение правообладатель может требовать соответствующего вознаграждения.
Сейчас тоже есть движения за свободу перевода.
Кто-то делает любительские переводы жанровой литературы и выкладывает их в интернет, иногда даже продает.
Популярны и переводы зарубежного нон-фикшена — есть целые проекты, которые делают переводы по заказам и выкладывают в сеть бесплатно, в общественно-полезных целях. С появлением нейросетей количество таких переводов резко увеличилось.
Также есть компании, которые печатают нового Стивена Кинга — и продают на маркетплейсах за неплохие деньги.
У всех этих действий есть разные причины и оправдания. Но формально-юридически свобода перевода в России кончилась больше пятидесяти лет назад. А точнее — 1 марта 1974 года, когда СССР выпустил Указ в связи с присоединением к Всемирной конвенции об авторском праве. И сейчас перевод без разрешения автора — нарушение. И в России, и в 100+ других стран мира, которые подписали международные конвенции.
🎉🎉🎉 Переводчиков еще раз с наступающим праздником. Спасибо за вашу работу!
Часть вторая. Первая тут
#переводчики
В 1917 году случилась революция.
Согласно политике коммунистической партии советский народ должен был получить доступ к зарубежным культурным ценностям, а заодно распространить по миру свою культуру.
Постановления ЦИК и СНК 1920-х годов провозгласили свободу перевода произведений.
Постановления закрепили следующий принцип:
“Не считается нарушением авторского права перевод чужого произведения на другой язык”
Автора оригинала не то что не спрашивали, ему даже не сообщали о переводе.
Об этом с горечью высказался Корней Чуковский в своей великой книге “Искусство перевода”:
“Перевод …. являет собой клевету на переводимого автора, которая тем отвратительнее, что автор почти никогда не имеет возможности опровергнуть ее. В СССР существуют такие переводы Карлейля, Редиарда Киплинга, Роберта Стивенсона, Анатоля Франса, Ришпена, что те сочли бы себя опозоренными, если бы могли познакомиться с ними”
На склоне лет Корней Иванович утешился. В 1960-х годах в Советском союзе прошла большая реформа законодательства. Был принят Гражданский кодекс РСФСР, статья 489 которого гласила:
Каждое изданное произведение может быть переведено на другой язык без согласия, но с уведомлением автора при условии сохранения целостности и смысла произведения
Как видим, разрешения всё еще не требовалось. Но автора нужно было уведомить о переводе и предоставить экземпляр для ознакомления. А еще нужно было сохранять целостность и смысл произведения. Иначе автор оригинала мог протестовать и требовать изъятия перевода.
Ни о каких деньгах речь пока не шла. Право автора рассматривалось только как личное неимущественное, а некорректный перевод приравнивался к искажению произведения.
Финальный удар по свободе перевода был нанесен в 1970-е, когда СССР присоединился к Всемирной конвенции об авторском праве.
В статье 489 ГК РСФСР было зафиксировано привычное нам сейчас условие:
Перевод произведения на другой язык в целях выпуска в свет допускается не иначе как с согласия автора или его правопреемников.
Это изменение положило конец свободе перевода.
ГК РСФСР 1964 года в отношении авторского права утратил силу в 1993 году, когда его заменили Законом “Об авторском праве и смежных правах”.
В 2008 году приняли четвертую часть Гражданского кодекса РФ, которая действует и сейчас.
Но правовая ситуация не изменилась. Во всех этих актах пересказываются одни и те же условия:
🔹 Обладатель авторского права на оригинал обладает исключительным правом разрешать использование перевода.
🔹Без разрешения правообладателя переводы публиковать нельзя.
🔹За разрешение правообладатель может требовать соответствующего вознаграждения.
Сейчас тоже есть движения за свободу перевода.
Кто-то делает любительские переводы жанровой литературы и выкладывает их в интернет, иногда даже продает.
Популярны и переводы зарубежного нон-фикшена — есть целые проекты, которые делают переводы по заказам и выкладывают в сеть бесплатно, в общественно-полезных целях. С появлением нейросетей количество таких переводов резко увеличилось.
Также есть компании, которые печатают нового Стивена Кинга — и продают на маркетплейсах за неплохие деньги.
У всех этих действий есть разные причины и оправдания. Но формально-юридически свобода перевода в России кончилась больше пятидесяти лет назад. А точнее — 1 марта 1974 года, когда СССР выпустил Указ в связи с присоединением к Всемирной конвенции об авторском праве. И сейчас перевод без разрешения автора — нарушение. И в России, и в 100+ других стран мира, которые подписали международные конвенции.
🎉🎉🎉 Переводчиков еще раз с наступающим праздником. Спасибо за вашу работу!
Telegram
Творческий юрист Наталья Левених
Свобода перевода в России — от Пушкина до наших дней (ко дню переводчика)
Часть первая
Близится день переводчика!
#переводчики
По этому поводу проходит очередная конференция ProTranslation, в которой я вновь принимаю участие. На сей раз организаторы попросили…
Часть первая
Близится день переводчика!
#переводчики
По этому поводу проходит очередная конференция ProTranslation, в которой я вновь принимаю участие. На сей раз организаторы попросили…
❤72🤝13💔8🔥6
Сегодня в 18.00 на онлайн-конференции для переводчиков ProTranslation будем говорить в том числе о возрастной маркировке.
Сколько всего у нас запрещено для детей, вы только посмотрите! Самый мелкий шрифт в презентации =)
Сколько всего у нас запрещено для детей, вы только посмотрите! Самый мелкий шрифт в презентации =)
❤34👍13🤯9😢9🤔3🔥2