Почему на картине три невесты?
Картина так реалистична, что мы словно слышим треск свечей и видим летающие пылинки в рассеянном свете луча. Но этот же луч делает для нас видимым то, что не видят герои картины. Двух старых женщин!
На их головах мы замечаем венки невест. Одна из них стоит рядом с женихом. А другая за спиной священника. Вполне возможно, что эти две старые женщины — призраки умерших жён! Этот момент мистики завораживает. Оказывается, мужчина пережил двух жён. Это ещё больше усиливает контраст между женихом и невестой.
С одной стороны – пожилой жених, вокруг которого вьются призраки. И в его глазах нет ни капли сочувствия. С другой стороны – юная девушка, почти ребёнок. С тонкой полупрозрачной кожей. Она несчастна однозначно и бесповоротно. Потому что будущему мужу её ни капли не жаль. Как и родителям, которые отдают дочь за старика.
В середине 19 века вопрос бесправного положения женщины, девушки–бесприданницы, выдаваемой замуж против её воли, стал для России болезненным. Значительное число браков в то время строилось на основе выгоды и материальной заинтересованности.
Картина так реалистична, что мы словно слышим треск свечей и видим летающие пылинки в рассеянном свете луча. Но этот же луч делает для нас видимым то, что не видят герои картины. Двух старых женщин!
На их головах мы замечаем венки невест. Одна из них стоит рядом с женихом. А другая за спиной священника. Вполне возможно, что эти две старые женщины — призраки умерших жён! Этот момент мистики завораживает. Оказывается, мужчина пережил двух жён. Это ещё больше усиливает контраст между женихом и невестой.
С одной стороны – пожилой жених, вокруг которого вьются призраки. И в его глазах нет ни капли сочувствия. С другой стороны – юная девушка, почти ребёнок. С тонкой полупрозрачной кожей. Она несчастна однозначно и бесповоротно. Потому что будущему мужу её ни капли не жаль. Как и родителям, которые отдают дочь за старика.
В середине 19 века вопрос бесправного положения женщины, девушки–бесприданницы, выдаваемой замуж против её воли, стал для России болезненным. Значительное число браков в то время строилось на основе выгоды и материальной заинтересованности.
Что не так с картиной итальянского живописца эпохи Ренесанса?
Картину "Мёртвый христос" Андреа Мантенья написал предположительно в 1490 году. До смерти художника картина оставалась в его мастерской и была найдена после смерти автора. В настоящее время произведение находится в пинакотеке Брера в Милане.
Мертвое тело Христа изображено необычно для эпохи Возрождения. Тело изображено со стороны ступней Спасителя. Мы можем видеть голову, ступни и руки с ранами. И все это со стороны ног. Поза не совсем обычная и требует от художника определенных навыков. Кажется, что Андреа Мантенья не соблюдал правила перспективы.
Любой художник сразу заметит, что ступни ног уменьшены на картине, а голова увеличена. Голова Христа слишком велика, так как она дальше всего от наблюдателя. Его туловище и руки хорошо проработаны. Но… его ноги кажутся слишком короткими по сравнению с его туловищем, а ступни слишком маленькими для его тела в целом.
Представьте, что эта фигура стоит прямо. Вы бы увидели довольно большую голову на маленьком коротком туловище с ногами, длина которых составляла бы всего около четверти его высоты, и все это покоится на ступнях, которые слишком маленькие, чтобы поддерживать тело.
Картину "Мёртвый христос" Андреа Мантенья написал предположительно в 1490 году. До смерти художника картина оставалась в его мастерской и была найдена после смерти автора. В настоящее время произведение находится в пинакотеке Брера в Милане.
Мертвое тело Христа изображено необычно для эпохи Возрождения. Тело изображено со стороны ступней Спасителя. Мы можем видеть голову, ступни и руки с ранами. И все это со стороны ног. Поза не совсем обычная и требует от художника определенных навыков. Кажется, что Андреа Мантенья не соблюдал правила перспективы.
Любой художник сразу заметит, что ступни ног уменьшены на картине, а голова увеличена. Голова Христа слишком велика, так как она дальше всего от наблюдателя. Его туловище и руки хорошо проработаны. Но… его ноги кажутся слишком короткими по сравнению с его туловищем, а ступни слишком маленькими для его тела в целом.
Представьте, что эта фигура стоит прямо. Вы бы увидели довольно большую голову на маленьком коротком туловище с ногами, длина которых составляла бы всего около четверти его высоты, и все это покоится на ступнях, которые слишком маленькие, чтобы поддерживать тело.
Зачем он позорит и бьет свою жену перед народом?
Картина Александра Бучкури называется "Вывод", а её сюжет основан на довольно жестоком деревенском обычае, который служил наказанием для неверных или непокорных жён.
Муж, заподозривший супругу в неверности, привязывал её раздетой к запряжённой лошади и водил по деревне, стегая кнутом. Местные жители также участвовали в этом процессе, смеясь над несчастной, обзывая её и забрасывая камнями и палками.
Самое печальное в этой ситуации то, что подвергаемая издевательствам женщина могла быть невиновной. Её могли оболгать завистники или другие недоброжелатели, кто-то мог что-то неправильно понять, а может и сам муж хотел таким образом избавиться от неугодной жены.
Подобный обычай не был фантазией художника, а реально существовал в деревнях ещё каких-то 100 лет назад. Свидетелем такой сцены был писатель Максим Горький, который подробно описал её в своём рассказе «Вывод».
Картина Александра Бучкури называется "Вывод", а её сюжет основан на довольно жестоком деревенском обычае, который служил наказанием для неверных или непокорных жён.
Муж, заподозривший супругу в неверности, привязывал её раздетой к запряжённой лошади и водил по деревне, стегая кнутом. Местные жители также участвовали в этом процессе, смеясь над несчастной, обзывая её и забрасывая камнями и палками.
Самое печальное в этой ситуации то, что подвергаемая издевательствам женщина могла быть невиновной. Её могли оболгать завистники или другие недоброжелатели, кто-то мог что-то неправильно понять, а может и сам муж хотел таким образом избавиться от неугодной жены.
Подобный обычай не был фантазией художника, а реально существовал в деревнях ещё каких-то 100 лет назад. Свидетелем такой сцены был писатель Максим Горький, который подробно описал её в своём рассказе «Вывод».
Война глазами знаменитых художников
Пост посвящен тяжелым годам войны и Великой Победе. Картины разных художников, разных времен. Их тяжело смотреть, но мы считаем, что они нужны. Нужны нам, нашим детям, нашим внукам, чтобы этот подвиг остался в памяти поколений навечно.
Юрий Кугач "Сироты"
Новоселов Александр "Спасибо, что приснилась"
Папко Валентин "Даже не снилось. 22 июня 1941 год"
Милюхин Вячеслав "Возвращение в отчий дом"
В. Лихо "Не плачь, деда!"
Пост посвящен тяжелым годам войны и Великой Победе. Картины разных художников, разных времен. Их тяжело смотреть, но мы считаем, что они нужны. Нужны нам, нашим детям, нашим внукам, чтобы этот подвиг остался в памяти поколений навечно.
Юрий Кугач "Сироты"
Новоселов Александр "Спасибо, что приснилась"
Папко Валентин "Даже не снилось. 22 июня 1941 год"
Милюхин Вячеслав "Возвращение в отчий дом"
В. Лихо "Не плачь, деда!"