Как Норман Роквелл использовал фотографии для создания своих знаменитых картин.
В начале своей карьеры художник пользовался услугами близких и профессиональных моделей, но со временем решил, что этот метод препятствует развитию натуралистического стиля. Тогда с конца 1930-х годов Роквелл начал вырабатывать свой подход к иллюстрации. Для создания картин, большинство из которых стали обложками журналов, он обратился к фотографии.
Для каждой картины Норман Роквелл использовал порой до 100 фотографий. В «переноса» переноса реальности на холст или бумагу, художник внимательно изучал каждый ракурс и деталь, прорабатывая композицию и внося изменения, если считал, что так они лучше зацепят зрителя.
Только после того, как все ракурсы были отрисованы, Роквелл приступал к созданию цельной композиции. Выбранный референс он проецировал на бумагу с помощью проектора, при необходимости масштабируя изображение под нужный размер. После этого Норман лёгкими линиями делал набросок иллюстрации.
В начале своей карьеры художник пользовался услугами близких и профессиональных моделей, но со временем решил, что этот метод препятствует развитию натуралистического стиля. Тогда с конца 1930-х годов Роквелл начал вырабатывать свой подход к иллюстрации. Для создания картин, большинство из которых стали обложками журналов, он обратился к фотографии.
Для каждой картины Норман Роквелл использовал порой до 100 фотографий. В «переноса» переноса реальности на холст или бумагу, художник внимательно изучал каждый ракурс и деталь, прорабатывая композицию и внося изменения, если считал, что так они лучше зацепят зрителя.
Только после того, как все ракурсы были отрисованы, Роквелл приступал к созданию цельной композиции. Выбранный референс он проецировал на бумагу с помощью проектора, при необходимости масштабируя изображение под нужный размер. После этого Норман лёгкими линиями делал набросок иллюстрации.
Обнаружено место, где Ван Гог написал свой последний шедевр
Точное местоположение, где Ван Гог написал свою последнюю работу «Корни деревьев», определил Вутер Веен, научный руководитель Института Ван Гога. Он обнаружил открытку, датируемую 1900−1910 годами, на которой изображены стволы и корни деревьев, растущих на склоне холма. Учёный задокументировал свое открытие в книге «Атакованный у корней», написанной специально по этому случаю.
Ван дер Веен почти сразу же представил своё открытие исследователям из музея Ван Гога, а также проконсультировался с дендрологом, который специализируется на исторической растительности. Исходя из рабочих привычек Ван Гога и сравнительного изучения картины, почтовой открытки и текущего состояния склона, эксперты пришли к выводу, что искомое местоположение определено весьма правдоподобно.
«Каждый элемент этой загадочной картины можно объяснить, посмотрев на открытку и саму местность: форма холма, корни, их отношение друг к другу, состав земли и наличие крутого известнякового склона», — говорит Вутер ван дер Веен.
Место, по его словам, также соответствует привычке Ван Гога изображать то, что он видел вокруг себя. Солнечный свет, переданный художником, указывает, что последние мазки кисти были нанесены на холст ближе к вечеру. Это даёт больше информации о течении того драматического дня, когда Ван Гог выстрелил себе в грудь.
Точное местоположение, где Ван Гог написал свою последнюю работу «Корни деревьев», определил Вутер Веен, научный руководитель Института Ван Гога. Он обнаружил открытку, датируемую 1900−1910 годами, на которой изображены стволы и корни деревьев, растущих на склоне холма. Учёный задокументировал свое открытие в книге «Атакованный у корней», написанной специально по этому случаю.
Ван дер Веен почти сразу же представил своё открытие исследователям из музея Ван Гога, а также проконсультировался с дендрологом, который специализируется на исторической растительности. Исходя из рабочих привычек Ван Гога и сравнительного изучения картины, почтовой открытки и текущего состояния склона, эксперты пришли к выводу, что искомое местоположение определено весьма правдоподобно.
«Каждый элемент этой загадочной картины можно объяснить, посмотрев на открытку и саму местность: форма холма, корни, их отношение друг к другу, состав земли и наличие крутого известнякового склона», — говорит Вутер ван дер Веен.
Место, по его словам, также соответствует привычке Ван Гога изображать то, что он видел вокруг себя. Солнечный свет, переданный художником, указывает, что последние мазки кисти были нанесены на холст ближе к вечеру. Это даёт больше информации о течении того драматического дня, когда Ван Гог выстрелил себе в грудь.
Квентин Массейс "Уродливая герцогиня", 1513 год
В чём же основной замысел и шутка картины? Сарказм Массейс подкрепляет не только уродством старухи, но и её нарядом, а также деталями поведения. Головной убор на женщине – писк моды на рубеже XVI века, это намёк на то, что несмотря на преклонный возраст, дама всё ещё хочет оставаться модницей. Шляпка дополняется декольте, из которого выглядывают увядшие прелести старушки. Так что особа явно хочет привлечь к себе внимание, что всегда выглядит нелепо.
В руке у старухи бутон розы, обычно это символ помолвки или статус девушки на выданье. Но привлечь жениха бутоном, который уже не распустится - довольно сложно.
Портрет считается фантазией художника. Однако есть предположение, что прототип у героини всё же был. Это графиня Маргарита, которая в 1335—1365 годах управляла независимым Тирольским графством. Однако изображений Маргариты не осталось. Современники называли её либо красавицей, либо уродиной, потому однозначного мнения нет.
Исследователи же картины предполагают, что художник на самом деле изобразил простую женщину с болезнью Педжета. Из-за недуга деформируются кости — увеличиваются в размерах, меняются по строению, теряют прочность и часто ломаются.
В чём же основной замысел и шутка картины? Сарказм Массейс подкрепляет не только уродством старухи, но и её нарядом, а также деталями поведения. Головной убор на женщине – писк моды на рубеже XVI века, это намёк на то, что несмотря на преклонный возраст, дама всё ещё хочет оставаться модницей. Шляпка дополняется декольте, из которого выглядывают увядшие прелести старушки. Так что особа явно хочет привлечь к себе внимание, что всегда выглядит нелепо.
В руке у старухи бутон розы, обычно это символ помолвки или статус девушки на выданье. Но привлечь жениха бутоном, который уже не распустится - довольно сложно.
Портрет считается фантазией художника. Однако есть предположение, что прототип у героини всё же был. Это графиня Маргарита, которая в 1335—1365 годах управляла независимым Тирольским графством. Однако изображений Маргариты не осталось. Современники называли её либо красавицей, либо уродиной, потому однозначного мнения нет.
Исследователи же картины предполагают, что художник на самом деле изобразил простую женщину с болезнью Педжета. Из-за недуга деформируются кости — увеличиваются в размерах, меняются по строению, теряют прочность и часто ломаются.
Маковский Владимир "Две матери. Мать приемная и родная", 1905 год
Художник взял сюжет для картины из реальной жизни. По словам художника, этот случай произошёл в семье его знакомого. Бездетная интеллигентная пара усыновила мальчика, однако, спустя пять лет к ним явилась его родная мать и стала предъявлять свои права на ребёнка. На картине очень хорошо показано, как в одну минуту может разрушиться счастье нескольких человек.
Приёмный мальчик явно не знал от том, что его усыновили. Маковский изобразил его напуганным и недоумевающим. Ребёнок считает своих родителей родными и совершенно не может понять, почему его хочет забрать чужая тётка. Он жмется к той, которая его вырастила, к своей настоящей, хотя и не биологической, маме.
Художник взял сюжет для картины из реальной жизни. По словам художника, этот случай произошёл в семье его знакомого. Бездетная интеллигентная пара усыновила мальчика, однако, спустя пять лет к ним явилась его родная мать и стала предъявлять свои права на ребёнка. На картине очень хорошо показано, как в одну минуту может разрушиться счастье нескольких человек.
Приёмный мальчик явно не знал от том, что его усыновили. Маковский изобразил его напуганным и недоумевающим. Ребёнок считает своих родителей родными и совершенно не может понять, почему его хочет забрать чужая тётка. Он жмется к той, которая его вырастила, к своей настоящей, хотя и не биологической, маме.
Семёнов Петр "Похоронка с фронта", 1981 год
Художник Семенов Петр Садофьевич родился в 1934 году. Он встретил войну глазами 7–летнего ребенка в родной деревне, из которой в 1941 году мужчин начали призывать на фронт.
Прошло совсем немного времени и в деревню начали приходить горестные письма—похоронки. Страшная весть пришла и в семью Семеновых.
Отец художника погиб незадолго до Победы, в феврале 1945 года. Поэтому в картине полностью отражены детские впечатления художника и его семьи, понесшей непереносимое горе утраты.
Художник Семенов Петр Садофьевич родился в 1934 году. Он встретил войну глазами 7–летнего ребенка в родной деревне, из которой в 1941 году мужчин начали призывать на фронт.
Прошло совсем немного времени и в деревню начали приходить горестные письма—похоронки. Страшная весть пришла и в семью Семеновых.
Отец художника погиб незадолго до Победы, в феврале 1945 года. Поэтому в картине полностью отражены детские впечатления художника и его семьи, понесшей непереносимое горе утраты.
Ринат Волигамси "Большая медведица", 2008 год
Ринат Фазлетдинович рассказывал, что к нему в мастерскую часто приходили друзья. Они выходили курить в темный коридор. Огоньки их сигарет то застывали в темноте как звезды, то начинали двигаться.
Эти наблюдения натолкнули художника на идею сделать серию работ, где с главными героями будут происходить полуфантастические процессы. Для большей выразительности он использовал образы солдат.
Ринат Фазлетдинович рассказывал, что к нему в мастерскую часто приходили друзья. Они выходили курить в темный коридор. Огоньки их сигарет то застывали в темноте как звезды, то начинали двигаться.
Эти наблюдения натолкнули художника на идею сделать серию работ, где с главными героями будут происходить полуфантастические процессы. Для большей выразительности он использовал образы солдат.
Пьер Огюст Ренуар "Бал в Мулен де ла Галетт", 1876 год
В 1876 году Ренуар снимал на Монмартре студию с садом, которая находилась недалеко от Мулен де ла Галетт — ресторана с танцевальным залом, так что свое полотно он писал с натуры и старательно работал все лето 1876 года. Каждый день приятели помогали Ренуару тащить огромный холст из мастерской в заведение и обратно. Чтобы сделать фигуры особенно динамичными и реалистичными, он просил своих друзей позировать, так что некоторых из них можно узнать среди танцующих и сидящих за столиками.
#ТворчествоЗаКадром
В 1876 году Ренуар снимал на Монмартре студию с садом, которая находилась недалеко от Мулен де ла Галетт — ресторана с танцевальным залом, так что свое полотно он писал с натуры и старательно работал все лето 1876 года. Каждый день приятели помогали Ренуару тащить огромный холст из мастерской в заведение и обратно. Чтобы сделать фигуры особенно динамичными и реалистичными, он просил своих друзей позировать, так что некоторых из них можно узнать среди танцующих и сидящих за столиками.
#ТворчествоЗаКадром