Как Норман Роквелл использовал фотографии для создания своих знаменитых картин.
В начале своей карьеры художник пользовался услугами близких и профессиональных моделей, но со временем решил, что этот метод препятствует развитию натуралистического стиля. Тогда с конца 1930-х годов Роквелл начал вырабатывать свой подход к иллюстрации. Для создания картин, большинство из которых стали обложками журналов, он обратился к фотографии.
Перед фотосессией художник показывал эскиз натурщикам, объясняя, как и где лучше встать, как держать руки, какие эмоции передавать. Поскольку большинство моделей не были профессионалами, а просто знакомыми или соседями художника, Норман не требовал от них слишком многого. Однако он всегда относился к этому этапу работы серьезно и стремился максимально точно воплотить свои задумки в реальность.
Для каждой картины Норман Роквелл использовал порой до 100 фотографий. В «переноса» переноса реальности на холст или бумагу, художник внимательно изучал каждый ракурс и деталь, прорабатывая композицию и внося изменения, если считал, что так они лучше зацепят зрителя.
Только после того, как все ракурсы были отрисованы, Роквелл приступал к созданию цельной композиции. Выбранный референс он проецировал на бумагу с помощью проектора, при необходимости масштабируя изображение под нужный размер. После этого Норман лёгкими линиями делал набросок картины.
В начале своей карьеры художник пользовался услугами близких и профессиональных моделей, но со временем решил, что этот метод препятствует развитию натуралистического стиля. Тогда с конца 1930-х годов Роквелл начал вырабатывать свой подход к иллюстрации. Для создания картин, большинство из которых стали обложками журналов, он обратился к фотографии.
Перед фотосессией художник показывал эскиз натурщикам, объясняя, как и где лучше встать, как держать руки, какие эмоции передавать. Поскольку большинство моделей не были профессионалами, а просто знакомыми или соседями художника, Норман не требовал от них слишком многого. Однако он всегда относился к этому этапу работы серьезно и стремился максимально точно воплотить свои задумки в реальность.
Для каждой картины Норман Роквелл использовал порой до 100 фотографий. В «переноса» переноса реальности на холст или бумагу, художник внимательно изучал каждый ракурс и деталь, прорабатывая композицию и внося изменения, если считал, что так они лучше зацепят зрителя.
Только после того, как все ракурсы были отрисованы, Роквелл приступал к созданию цельной композиции. Выбранный референс он проецировал на бумагу с помощью проектора, при необходимости масштабируя изображение под нужный размер. После этого Норман лёгкими линиями делал набросок картины.
Картины которые заставляют нервничать, оборачиваться и заглядывать под кровать
Картины австралийского художника Стефана Койдля вызывают противоречивые чувства. С одной стороны их можно назвать тревожными и даже жуткими, а с другой — оторваться от их просмотра очень тяжело.
В картинах художника живут старинные сказки и современные городские легенды, персонажи культовых фильмов ужасов, но, независимо от сюжета и источника вдохновения, главной эмоцией является страх.
Картины австралийского художника Стефана Койдля вызывают противоречивые чувства. С одной стороны их можно назвать тревожными и даже жуткими, а с другой — оторваться от их просмотра очень тяжело.
В картинах художника живут старинные сказки и современные городские легенды, персонажи культовых фильмов ужасов, но, независимо от сюжета и источника вдохновения, главной эмоцией является страх.