Отказов бояться в сценаристику не ходить.

Продолжаем отвечать на анонимные вопросы.

Отказы - наша самая болючая больная боль из всех болей, которые есть в киноиндустрии. От них невозможно спрятаться, невозможно их избежать, невозможно подстелить соломку.

К ним можно только привыкнуть и смириться с тем, что отказы с нами на всю жизнь. При этом неважно кто вы - Игорь Жмых, Сергей Богданов или Андрей Золотарев. Отказы все равно будут.

Но не потому что мы плохие, не талантливые или у нас рожа крива, а потому что отказы бывают по ряду причин:

Вы приносите проект не в то время

Здесь миллион подпричин - не тот жанр, не та политическая ситуация, кризис в индустрии. Чтобы вы понимали у меня на руках сейчас под 50 проектов разных жанров, в разной проработке, но из-за кризиса в индустрии эти проекты стоят и не двигаются дальше.

Вы приносите проект не тем людям

Очень сложно найти тех продюсеров, с кем вы совпадете по вайбам, интересам, хобби, бэкраунду и тд. А дальше важно, чтобы продюсеры увидели потенциал в вашем проекте, чтобы в нем были деньги, которые потенциально можно заработать. А там не всегда они есть.

Вы приносите проект сомнительного качества

Да, нам почти всегда кажется, что наш проект гениален. Я десятки раз обжиглася об этот огонь сам. Да нам всегда кажется, что идея бомба и она точно взорвет рынок. Да нам всегда кажется, что мы уникальные, но потом через неделю\две\месяц выходит уже снятый проект, на 50-90% похожий на наш. Но этот пункт не самый главный, поэтому он на последнем месте) потому что половину херовых проектов можно переписать и доработать до хита, если а) у проекта будет хороший продюсер б) проект попадает в нужное время в) вы готовы переписывать, до победного.

И выводы такие:

Если вы будете носить один проект 10 лет, который вы написали в одном драфте - у вас нет будущего) да исключения бывают как у автора "Игры в кальмара", но параллельно я бы писал еще 100 идей.

Если вы получили 10 отказов - это ничего не значит, пробуйте дальше и с другими людьми.

Если вы получили 100 отказов - статистика все равно еще на вашей стороне, но продолжайте писать другие идеи.

Если вы не готовы к отказам вообще, вы хрупкий цветочек, у вас тонкая душевная конструкция - я бы подумал над тем, а нужна ли вам вообще сценаристика. Гораздо проще писать книги и издавать их самиздатом, и даже зарабатывать на этом какие-то деньги.

Если посчитать суммарно за 10 лет моего сценарного опыта, то я получил больше 1000 отказов по всем своим и не только моим проектам и продолжаю их получать. Сдамся я? Да хрена лысого))) Я продолжу искать проекты, продолжу придумывать проекты и искать способы их реализовать. На дистанции выигрывают только упертые бараны)))

А вы как относитесь к отказам? Есть среди вас те, кто сдался или вот-вот готов сдаться? Поделитесь, пожалуйста.

А кто ваш любимый иностранный шоураннер или известный сценарист?

Ну что он делает этот Личный😏

Хорошие мои)

А есть у кого-нибудь желание поиграть в сценарный адвент?

С 1 декабря и до нового года.

31 ежедневное задание на прокачку писательских скиллов в игривой форме?)

По условиям желание, время и донейшн)

Если да - пишите в комментах плюсик, хочу или еще какую-нибудь реакцию 🤗

Я тут к вам с полезняшкой)))

Примерно полгода я периодически слушаю этот трек и каждый раз думаю, что он написан по всем канонам русской "хтонической" драматургии))))

Классическая трагедия "маленького человека", перевернутая через призму абсурда и экзистенциального тупика.

Итак, давайте представим, что это короткий метр и разберем его)))

Жанр: Социальная драма
Логлайн: Деревенский пьяница крадет гуся у родственника милиционера, получает несоразмерный срок и, вернувшись через 5 лет на пепелище собственной жизни, от безысходности и слабости решает повторить преступление, чтобы замкнуть круг бессмысленности.

Текст четко делится на акты, каждый из которых имеет свою драматургическую задачу.

Акт 1. Экспозиция и Завязка

Сеттинг: "Тёмная деревня Шубино". Сразу задается тон - безнадежность, отсутствие света (буквального и метафорического).

Герой: Стёпка. Характеристика: "пьяный", "щуплый бухой скелет". Это не герой-деятель, это герой-жертва обстоятельств и собственных пороков.

Событие: Кража гуся и снос забора.

Антагонист: Система в лице "ментовского шурина".

Первый поворот:
Арест и приговор. "Дали пять лет". Здесь важен конфликт несоразмерности: гусь vs 5 лет жизни. Это запускает механизм трагедии.

Акт 2.

Трансформация: "Кудри... примут забритый вид". Героя лишают индивидуальности.

Среда: "Нары", "рыл 50". Герой попадает в мир, где он окончательно теряет человеческий облик.

Таймджамп: "Годы летели стаею". Классический монтажный переход, показывающий утрату времени.

Акт 3. Кульминация

Возвращение: Степан выходит на свободу. Но это "ложное возвращение". В мифологии герой возвращается с эликсиром, здесь герой возвращается в пустоту.

Мать умерла ("Мамина дома шуба и от земляков венки"). Самый сильный эмоциональный бит. Друзья исчезли ("Братик от водки скис", "Сгинула кодла вся").

Контраст: Антагонист (шурин) процветает ("В гору дела", "Крутится хитрый лис"). Справедливость в этом мире отсутствует.

Развязка:
Циклическая композиция. Герой принимает решение: "Надо пойти да вечером снова украсть гуся".
Это не глупость, это драматургия отчаяния. У него нет инструментов, чтобы жить в новом мире. Тюрьма (или сам процесс кражи) для тысяч людей понятнее, чем свобода, где его никто не ждет. Типичная "хтоническая" драматуригия.

И разберем приемчики (которые вы тоже можете использовать в своих работах).

Мета-уровень: "Рим не спасёт никто"
Финал выбивает этот текст из жанра "блатняка" в высокую поэзию.

Символизм Гуся: Вспомним легенду "Гуси Рим спасли". Священные гуси в храме Юноны разбудили стражу при нападении галлов.

Перевертыш: Стёпка крадет гуся. Если гусь украден (или съеден), некому спасти самого Стёпку и Рим.

"Те, кто идёт в пальто": Образ чиновников, людей в футлярах, безликой власти или спецслужб. Героя трясет не от холода, а от экзистенциального ужаса перед этой силой.

Текст очень динамичный, что позволяет сохранить темпоритм. Нет рефлексии героя внутри процесса, есть только голые факты (украл - ел - вышел - умерли - украл). Или как в "Джентельменах удачи: "Украл - выпил - в тюрьму". Фатализм чистой воды.

Отсутствие диалогов: Герой не разговаривает, он принимает всё как есть. За него говорят стук молотка и плач матери. Стёпка лишен голоса в своей же истории, что усиливает трагизм. Это идеальная замкнутая арка героя, который не меняется.

Этот рассказ мог бы войти в классику русской литературы 19 века. И я, понимаю, почему я так не люблю такую литературу))) Я терпеть не могу таких героев, которые не действуют, а только болтаются по жизни как оно в проруби.

Честно признайтесь - захотелось украсть гуся?😁

Завтра начнется зима, а значит и наш сценарный адвент)

Если вы вдруг пропустили мой пост и у вас есть желание залететь в месячный эксперимент по написанию сцен, то велком.

Пишите в личку @sergeybog89

Завтра стартуем в весёлое сценарное приключение 🍾

Из российских новинок очень нравится "Нам покер"

Очень круто играют Улан Адамбаев и Тимофей Елецкий (просто теперь мой дримкаст в десяток проектов)

Руслан Братов - просто гений. Это самый смешной злодей за последнее время.

Сочные диалоги по всем правилам крутых диалогов. С фразочками, которые должны уйти в народ.

Ну и, в целом, "Нам покер" - очень смешной. Постмодерн и метаюмор в действии. Я даже вчера в метро ржал в голос. А это редко бывает.

И снято круто. Так что всем смотреть.

Первый поток моей групповой мастерской по сериалам через полторы недели подходит к концу.

Ребята выйдут с мастерской с первым пакетом, готовым к продаже - заявка, пилот, посерийник и библия персонажей.

Проект получается классным и я бы на месте больших продюсеров пришел бы и купил бы его.

Но главное, с чем выходят ребята - с уверенностью в себе и пониманием, что написание сериалов - это не боль и страдания, а кайф, исследования и приключения.

В связи с этим я хочу собрать новую мастерскую по сериалам. Для тех, кто в новогодние праздники не планирует бухать и две недели есть салаты)))

ИТАК:

Групповая мастерская по сериалам. Вам придется работать вместе над одним проектом, который мы придумаем с нуля. Желательно, чтобы вы были хотя бы базово знакомы друг с другом и основами драматургии.

На мастерской я не даю лекцию по теории - всё обучение через практику и через разборы релевантных сериалов. Да я объясняю нюансы, но показываю как с ними работать на практике. Пространные теоретические знания, которые дают в киношколах и потом мы не знаем, что с ними делать - в топку.

Старт 15 декабря 2025 года.

Около 6-8 недель (из-за праздников можем немного подвыпасть из графика, поэтому сроки чуть больше, чем обычно.

Формат: очно\заочный (по возможности всех участников)

3 места.

80к\человек. Возможна рассрочка по договоренности.

На мастерской будем очень много смотреть и очень быстро и много писать. С жесткими дедлайнами (чтобы вы привыкали к реалиям индустрии)

Вы получите: необходимые практические скиллы, уверенность в себе и первый пакет для продажи. А это ли не главное в нашей работе😉

Запись в личку - @sergeybog89

Кстати, поделитесь, чего вам не хватало, когда вы учились в киношколе?

Никогда бы не подумал, что ждать озвучку второй серии второго сезона Лэндмэна так мучительно😂😂😂

Кстати, а кто-то уже подает в ИРИ проект про чувака, который мстит мошенникам за Долину, чтобы вернуть свои бабки?