Forwarded from Масло в огонь
Почему у нас не снимают Триллеры и Хорроры в кино?
Или почему никому не нужно «Возвращение в Сайлент Хилл» у нас.
Этот вопрос постоянно крутится вокруг и я решил, что пора.
Я постарался собрать разумности.
Надеюсь они смогут вам наконец-то объяснить «почему».
Хотя, конечно, у вас останется своё мнение.
🌟 Первое и самое главное.
Нет человека, который любит их делать.
РЕЖИССЕРА.
Если вы сходу спросите, кто снимает комедии или блокбастеры, то фамилии наших нескольких режиссеров всплывут сразу.
Как дела с хоррорами?
Никак. Кто этот человек, кто любит это по-настоящему и занимается этим годами не смотря ни на что?
Были, да нету теперь.
Вот хочет снимать режиссер Роман Михайлов своё авторское кино- снимает. Не смотря ни на что.
Где такой триллермейкер именно в кино у нас?
🌟 Нет режиссера, но нет и продюсера.
Почему нет продюсера?
Продюсеру не на кого опереться.
Ни в сценарии, ни в производстве.
Нет работающих кейсов.
Кто-то должен тащить. А ещё…
🌟 А ещё это не выгодно.
Почему?
Потому что на блокбастеры идут, а на хорроры нет.
Давайте разбираться.
Вот вам пример.
«Возвращение в Сайлент Хилл»,
Фильм по огромной игре.
Зарубежное кино.
Вроде не плохая графика.
БРЕНД.
И вы поглядите какие крутые сборы: 344 млн рублей.
Одни из самых больших у хорроров за последнее время.
И чего не снимаем у нас такое же?
Ну круто же.
Такс, а сколько стоило производство?
Производство = 23 млн баксов.
Тоесть примерно 1 млрд 840 млн. Рублей.
Плюс там еще миллионов 300-500 руб на рекламу бы ушли.
(помните же, что половину забирают прокатчики и кинотеатры???)
Итого заработали 170 млн. руб.
Тоесть сейчас мы в минусе примерно на 2+ млрд рублей.
📌Так хорошо… А если продавать зарубеж?
Раньше продавали, сейчас нет.
📌А если на тв?
На ТВ хорроры не нужны- тем более они 18+. Показывать только ночью.
📌А если платформы?
Да, но платформы не покупают такое кино за дорого.
📌А поддержка государства?
Какая-то присутствует, наверное. Но разве хорроры, как и триллеры это социально-значимое кино?
📌Но зритель же хочет идти…
Нет, зритель не хочет идти, особенно на наше.
В этом году вышло самое большое количество ужастиков в мире с 1995 года.
Их доля составила в мире типо 16+ процентов.
Это не мало.
А нашему зрителю нравится зарубежное.
Ему он доверяет больше.
Хотим мы этого или нет.
Там и графика круче. (кстати, ясно почему)
В среднем производство Хоррора в мире 5 млн долларов= 400 млн рублей.
Чтобы у нас окупался ужастик- надо его снимать за 30- 50 млн максимум. При стоимости обычного кино на рынке от 120 до 150 млн рублей.
А 30-50 млн - это стоимость графики в среднем на такое кино.
Если повезёт.
Это говорит о том, что всей команде, которая захочет за это взяться, придётся работать несколько лет бесплатно.
Но дальше в кинотеатрах наш зритель не будет давать нашим хоррорам шанса , потому что будут крутые сделанные где-то там, потому что рынок окупаемости у них в разы выше.
Так и живём.
Для понимания.
Собиратель душ. Бюджет 800 + реклама млн руб. Заработал: 392 млн. руб.
Дракула. Бюджет 3 500 + реклама млн руб. Заработал: 937 млн. руб.
Голосовой помощник. (ЭТО НАШ) С оценками от 300к человек - аж 7.3 на Кинопоиске.
Бюджета не нашёл. Но сборы 78 млн.
При рекламе, которая у них была миллионов на 15. Они собрали чистыми типо 23 млн. То есть они попали дико.
Так как думаете, появятся ли у нас на рынке крутые триллеры и ужастики в кино?
Или почему никому не нужно «Возвращение в Сайлент Хилл» у нас.
Этот вопрос постоянно крутится вокруг и я решил, что пора.
Я постарался собрать разумности.
Надеюсь они смогут вам наконец-то объяснить «почему».
Хотя, конечно, у вас останется своё мнение.
Нет человека, который любит их делать.
РЕЖИССЕРА.
Если вы сходу спросите, кто снимает комедии или блокбастеры, то фамилии наших нескольких режиссеров всплывут сразу.
Как дела с хоррорами?
Никак. Кто этот человек, кто любит это по-настоящему и занимается этим годами не смотря ни на что?
Были, да нету теперь.
Вот хочет снимать режиссер Роман Михайлов своё авторское кино- снимает. Не смотря ни на что.
Где такой триллермейкер именно в кино у нас?
Почему нет продюсера?
Продюсеру не на кого опереться.
Ни в сценарии, ни в производстве.
Нет работающих кейсов.
Кто-то должен тащить. А ещё…
Почему?
Потому что на блокбастеры идут, а на хорроры нет.
Давайте разбираться.
Вот вам пример.
«Возвращение в Сайлент Хилл»,
Фильм по огромной игре.
Зарубежное кино.
Вроде не плохая графика.
БРЕНД.
И вы поглядите какие крутые сборы: 344 млн рублей.
Одни из самых больших у хорроров за последнее время.
И чего не снимаем у нас такое же?
Ну круто же.
Такс, а сколько стоило производство?
Производство = 23 млн баксов.
Тоесть примерно 1 млрд 840 млн. Рублей.
Плюс там еще миллионов 300-500 руб на рекламу бы ушли.
(помните же, что половину забирают прокатчики и кинотеатры???)
Итого заработали 170 млн. руб.
Тоесть сейчас мы в минусе примерно на 2+ млрд рублей.
📌Так хорошо… А если продавать зарубеж?
Раньше продавали, сейчас нет.
📌А если на тв?
На ТВ хорроры не нужны- тем более они 18+. Показывать только ночью.
📌А если платформы?
Да, но платформы не покупают такое кино за дорого.
📌А поддержка государства?
Какая-то присутствует, наверное. Но разве хорроры, как и триллеры это социально-значимое кино?
📌Но зритель же хочет идти…
Нет, зритель не хочет идти, особенно на наше.
В этом году вышло самое большое количество ужастиков в мире с 1995 года.
Их доля составила в мире типо 16+ процентов.
Это не мало.
А нашему зрителю нравится зарубежное.
Ему он доверяет больше.
Хотим мы этого или нет.
Там и графика круче. (кстати, ясно почему)
В среднем производство Хоррора в мире 5 млн долларов= 400 млн рублей.
Чтобы у нас окупался ужастик- надо его снимать за 30- 50 млн максимум. При стоимости обычного кино на рынке от 120 до 150 млн рублей.
А 30-50 млн - это стоимость графики в среднем на такое кино.
Если повезёт.
Это говорит о том, что всей команде, которая захочет за это взяться, придётся работать несколько лет бесплатно.
Но дальше в кинотеатрах наш зритель не будет давать нашим хоррорам шанса , потому что будут крутые сделанные где-то там, потому что рынок окупаемости у них в разы выше.
Так и живём.
Для понимания.
Собиратель душ. Бюджет 800 + реклама млн руб. Заработал: 392 млн. руб.
Дракула. Бюджет 3 500 + реклама млн руб. Заработал: 937 млн. руб.
Голосовой помощник. (ЭТО НАШ) С оценками от 300к человек - аж 7.3 на Кинопоиске.
Бюджета не нашёл. Но сборы 78 млн.
При рекламе, которая у них была миллионов на 15. Они собрали чистыми типо 23 млн. То есть они попали дико.
Так как думаете, появятся ли у нас на рынке крутые триллеры и ужастики в кино?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤6🔥5😭4❤🔥2👎2
Ну что будем переходить в каналы в Максе?😄😄😄😄😄
😢21👎17🥴5💯3🤷♂2🫡2
Ребята, я уже писал про групповую терапию для творческих людей. И не перестану это делать.
Нам всем туда надо. Хватит страдать в одиночестве. Вместе не так страшно и не так больно.
Я прошел группу у Лены и через какое-то время пойду еще. Поэтому всем советую.
Нам всем туда надо. Хватит страдать в одиночестве. Вместе не так страшно и не так больно.
Я прошел группу у Лены и через какое-то время пойду еще. Поэтому всем советую.
❤7😇4🥰2
Forwarded from БОЛЬНО КРЕАТИВНО
Каждая новая группа – это прыжок веры.
И для вас, и для меня.
Нет никаких гарантий, что группа наберется. Но я всегда делаю всё возможное для этого.
В этом году я вложилась финансово в рекламу, и она не сработала
Сейчас у меня не набирается одна группа. И я в той точке, когда либо придется сказать «расходимся» тем, кто уже доверился и записался (а это больно и несправедливо), либо сделать этот прыжок вместе с вами.
Я верю, что делаю важное дело. Нет, черт побери, я это знаю! Я вижу к каким изменениям приходят участники, как раскрываются и что дают эти группы.
Мне нужна ваша помощь.
Не «репост для охвата», а помощь друга, который знает, что где-то там сидит человек и в одиночку пытается переварить свой творческий кризис или выгорание. Он просто еще не знает, что уже есть место, где его ждут.
Мне нужны «свои»
кто хочет раскрыть свой творческий потенциал
кого гложет синдром самозванца
кто хочет окрепнуть в своем деле
Те, до кого еще не долетел мой сигнал о таком пространстве для творческих людей.
Буду благодарна за распространение информации❤️🩹
И для вас, и для меня.
Нет никаких гарантий, что группа наберется. Но я всегда делаю всё возможное для этого.
В этом году я вложилась финансово в рекламу, и она не сработала
Сейчас у меня не набирается одна группа. И я в той точке, когда либо придется сказать «расходимся» тем, кто уже доверился и записался (а это больно и несправедливо), либо сделать этот прыжок вместе с вами.
Я верю, что делаю важное дело. Нет, черт побери, я это знаю! Я вижу к каким изменениям приходят участники, как раскрываются и что дают эти группы.
Мне нужна ваша помощь.
Не «репост для охвата», а помощь друга, который знает, что где-то там сидит человек и в одиночку пытается переварить свой творческий кризис или выгорание. Он просто еще не знает, что уже есть место, где его ждут.
Мне нужны «свои»
кто хочет раскрыть свой творческий потенциал
кого гложет синдром самозванца
кто хочет окрепнуть в своем деле
Те, до кого еще не долетел мой сигнал о таком пространстве для творческих людей.
Буду благодарна за распространение информации❤️🩹
❤5🔥3👍2
Тут мой любимый сценарист головного мозга говорит, что комедии нынче не те.
Давайте опрос))) Напишите самые смешные комедии, которые вы посмоторели. Ну года так с 2024го?
Давайте опрос))) Напишите самые смешные комедии, которые вы посмоторели. Ну года так с 2024го?
Telegram
Сценарист головного мозга 🎬
О понятных историях для широкого зрителя, способных окупиться в прокате
Хотел вам тут написать, что почитал Дамира и в который раз знатно кринжанул с расхожей фразы "понятные истории для широкого зрителя, способные окупиться в прокате", которая, по моему…
Хотел вам тут написать, что почитал Дамира и в который раз знатно кринжанул с расхожей фразы "понятные истории для широкого зрителя, способные окупиться в прокате", которая, по моему…
❤4👍4🥰3😁1
Скоро мы с вами увидимся на форуме CSTB.PRO.MEDIA 2026.
Программа обширная, поэтому сохраняем себе в избранное, чтобы не потерять.
17 февраля пройдет стратегическая сессия «МЕДИАИНДУСТРИЯ В 2026 ГОДУ. КОНТЕНТ, ТЕХНОЛОГИИ, АУДИТОРИЯ».
На сессии обсудят:
• Кто и как измеряет медиапотребление в 2025 году.
• Медиахолдинги, онлайн-кинотеатры и операторы в современных экономических условиях.
• Рекомендации Минкультуры и Минцифры по критериям оценки восприятия зрителем традиционных ценностей при производстве видеоконтента. Кто и как получает финансирование и поддержку государства.
• Открываем новые горизонты. Рынки Китая, ОАЭ, Индии.
• Стимулирование импортозамещения со стороны государства и другие условия технологической независимости российских медиакомпаний.
• Рост рынка рекламы, за счёт расширения деятельности маркетплейсов. Перераспределение потоков рекламы между различными медиа.
К участию приглашены: Дмитрий Борисов (АО «Первый канал. Всемирная сеть»), Екатерина Ларина (Минцифры России), Юлия Голубева (Газпром-Медиа Холдинг), Юлиана Слащёва («Союзмультфильм», киностудия им. М. Горького), Дмитрий Пашутин («Национальная Медиа Группа»), Дмитрий Смирнов (ON Медиа), Гавриил Гордеев (Okko), Григорий Урьев (АО «Синтерра Медиа»).
Также 17 февраля пройдет сессия «РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫЙ КОНТЕНТ НА ТВ И В ДИДЖИТАЛ»
Темы для обсуждения:
• Трендовые форматы и жанры развлекательного контента на ТВ и на стриминговых платформах 2025–2026 г.
• В чем разница форматов развлекательно контента на ТВ и в Интернете?
• Интернет-шоу на большом экране?
• Ностальгия по хитам прошлого — ремейки, продолжения сериалов и фильмов, шоу, программ. Дискуссия и короткие кейсы
• Продвижение развлекательного контента на ТВ и в Интернете.
К УЧАСТИЮ ПРИГЛАШЕНЫ:
• Лика Бланк, кино и ТВ продюсер
• Фатима Гаппоева, «СТС»
• Наталья Радько, телеканал «Ю»
• Константин Обухов, «ТВ3»
• Алексей Федоров, PREMIER и RUTUBE
• Юлия Сумачева, «ВайТ Медиа»
Полная деловая программа форума здесь.
Программа обширная, поэтому сохраняем себе в избранное, чтобы не потерять.
17 февраля пройдет стратегическая сессия «МЕДИАИНДУСТРИЯ В 2026 ГОДУ. КОНТЕНТ, ТЕХНОЛОГИИ, АУДИТОРИЯ».
На сессии обсудят:
• Кто и как измеряет медиапотребление в 2025 году.
• Медиахолдинги, онлайн-кинотеатры и операторы в современных экономических условиях.
• Рекомендации Минкультуры и Минцифры по критериям оценки восприятия зрителем традиционных ценностей при производстве видеоконтента. Кто и как получает финансирование и поддержку государства.
• Открываем новые горизонты. Рынки Китая, ОАЭ, Индии.
• Стимулирование импортозамещения со стороны государства и другие условия технологической независимости российских медиакомпаний.
• Рост рынка рекламы, за счёт расширения деятельности маркетплейсов. Перераспределение потоков рекламы между различными медиа.
К участию приглашены: Дмитрий Борисов (АО «Первый канал. Всемирная сеть»), Екатерина Ларина (Минцифры России), Юлия Голубева (Газпром-Медиа Холдинг), Юлиана Слащёва («Союзмультфильм», киностудия им. М. Горького), Дмитрий Пашутин («Национальная Медиа Группа»), Дмитрий Смирнов (ON Медиа), Гавриил Гордеев (Okko), Григорий Урьев (АО «Синтерра Медиа»).
Также 17 февраля пройдет сессия «РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫЙ КОНТЕНТ НА ТВ И В ДИДЖИТАЛ»
Темы для обсуждения:
• Трендовые форматы и жанры развлекательного контента на ТВ и на стриминговых платформах 2025–2026 г.
• В чем разница форматов развлекательно контента на ТВ и в Интернете?
• Интернет-шоу на большом экране?
• Ностальгия по хитам прошлого — ремейки, продолжения сериалов и фильмов, шоу, программ. Дискуссия и короткие кейсы
• Продвижение развлекательного контента на ТВ и в Интернете.
К УЧАСТИЮ ПРИГЛАШЕНЫ:
• Лика Бланк, кино и ТВ продюсер
• Фатима Гаппоева, «СТС»
• Наталья Радько, телеканал «Ю»
• Константин Обухов, «ТВ3»
• Алексей Федоров, PREMIER и RUTUBE
• Юлия Сумачева, «ВайТ Медиа»
Полная деловая программа форума здесь.
🔥7❤🔥5👍4
18 февраля на форуме CSTB.PRO.MEDIA 2026 эксперты обсудят стратегии развития экосистем и контентную политику онлайн-кинотеатров.
СЕССИЯ «ЭКОСИСТЕМА. ВСЕЛЕННАЯ СЕРВИСОВ»
11:30 –12:30, ЗАЛ RATUSHA
ВОПРОСЫ ДЛЯ ОБСУЖДЕНИЯ: как экосистемы выстраивают сервисы вокруг потребностей конкретного пользователя, развлекательные сервисы экосистем, подходы платформ к выбору сервисов, как в рамках одной экосистемы «поженить» офлайн- и онлайн- активности и события, что будет определять развитие экосистем в России в ближайшие годы.
К УЧАСТИЮ ПРИГЛАШЕНЫ: Алексей Иванов (КИОН), Николай Дуксин (VK), Александр Косарим (ПАО «Ростелеком»), Ксения Болецкая («Яндекс»), представитель СБЕР, представитель Т-Банка.
ПАНЕЛЬНАЯ ДИСКУССИЯ «ОНЛАЙН-КИНОТЕАТРЫ. КАК МЕНЯЕТСЯ КОНТЕНТНАЯ ПОЛИТИКА ПРИ НАСЫЩЕННОМ РЫНКЕ И РОСТЕ ЗАТРАТ НА ПРОИЗВОДСТВО ОРИДЖИНАЛС»
14:00 – 16:00, ЗАЛ RATUSHA
I. АНАЛИТИЧЕСКИЙ БЛОК
Спикер: Денис Кусков, генеральный директор ИАА «Telecom Daily»
II. ПАНЕЛЬНАЯ ДИСКУССИЯ
ВОПРОСЫ ДЛЯ ОБСУЖДЕНИЯ: какие контентные нововведения станут трендами в 2026 году, как удержать баланс между творчеством и экономическими интересами, коллаборации онлайн-платформ, зарубежный контент, интеграция подписок как точка роста на базе партнерства.
К УЧАСТИЮ ПРИГЛАШЕНЫ: Антон Володькин (WINK), Илья Алексеев («Старт.Ру»), Давид Кочаров (RUTUBE, Premier), Гавриил Гордеев (Okko), Илья Бурец («ON Студия», «КИОН»), Анара Жунусова (Unico Studio, Unico Play, Республика Казахстан), Теймур Джафаров (Team Films), Антон Маслов (режиссер), Михаил Врубель («Водород», школа кино и телевидения «Индустрия»).
СЕССИЯ «ВЕРТИКАЛЬНЫЙ КОНТЕНТ»
12:30 – 14:00, ЗАЛ RATUSHA
I. АНАЛИТИЧЕСКИЙ БЛОК
Егор Брус, директор департамента клиентского опыта и управляющий партнер Wanta Group
II. ПАНЕЛЬНАЯ ДИСКУССИЯ
ВОПРОСЫ ДЛЯ ОБСУЖДЕНИЯ:
• Бум микродрам. Что популярно в Китае, Корее, Турции, Америке?
• Микродрамы как новый формат на российском медиарынке. Востребованность и потенциал микродрам для дальнейшего развития в России
• Как интегрировать микродрамы в платформы?
• Вертикальный UGC контент. Сериалы от блогеров.
• Как интегрировать микродрамы в платформы?
• ИИ в производстве микродрам
• Способы продвижения вертикальных сериалов
• Специфика рекламы в вертикальном контенте
• Монетизация вертикального контента: стоимость производства, подписка, avod. Готов ли пользователь платить за короткие ролики?
К УЧАСТИЮ ПРИГЛАШЕНЫ:
• Алексей Козуляев, «РуФилмс»
• Александр Шебанов, VK
• Константин Владимиров, «Медиа-Телеком»
• Артем Андреев, «Инсайт Люди»
• Алексей Федоров, PREMIER и RUTUBE
• Представители микродрамы «Комната»: Максим Каракулов, Танита Землякова, Жанна Казакова
👉Регистрация на главный медиафорум
СЕССИЯ «ЭКОСИСТЕМА. ВСЕЛЕННАЯ СЕРВИСОВ»
11:30 –12:30, ЗАЛ RATUSHA
ВОПРОСЫ ДЛЯ ОБСУЖДЕНИЯ: как экосистемы выстраивают сервисы вокруг потребностей конкретного пользователя, развлекательные сервисы экосистем, подходы платформ к выбору сервисов, как в рамках одной экосистемы «поженить» офлайн- и онлайн- активности и события, что будет определять развитие экосистем в России в ближайшие годы.
К УЧАСТИЮ ПРИГЛАШЕНЫ: Алексей Иванов (КИОН), Николай Дуксин (VK), Александр Косарим (ПАО «Ростелеком»), Ксения Болецкая («Яндекс»), представитель СБЕР, представитель Т-Банка.
ПАНЕЛЬНАЯ ДИСКУССИЯ «ОНЛАЙН-КИНОТЕАТРЫ. КАК МЕНЯЕТСЯ КОНТЕНТНАЯ ПОЛИТИКА ПРИ НАСЫЩЕННОМ РЫНКЕ И РОСТЕ ЗАТРАТ НА ПРОИЗВОДСТВО ОРИДЖИНАЛС»
14:00 – 16:00, ЗАЛ RATUSHA
I. АНАЛИТИЧЕСКИЙ БЛОК
Спикер: Денис Кусков, генеральный директор ИАА «Telecom Daily»
II. ПАНЕЛЬНАЯ ДИСКУССИЯ
ВОПРОСЫ ДЛЯ ОБСУЖДЕНИЯ: какие контентные нововведения станут трендами в 2026 году, как удержать баланс между творчеством и экономическими интересами, коллаборации онлайн-платформ, зарубежный контент, интеграция подписок как точка роста на базе партнерства.
К УЧАСТИЮ ПРИГЛАШЕНЫ: Антон Володькин (WINK), Илья Алексеев («Старт.Ру»), Давид Кочаров (RUTUBE, Premier), Гавриил Гордеев (Okko), Илья Бурец («ON Студия», «КИОН»), Анара Жунусова (Unico Studio, Unico Play, Республика Казахстан), Теймур Джафаров (Team Films), Антон Маслов (режиссер), Михаил Врубель («Водород», школа кино и телевидения «Индустрия»).
СЕССИЯ «ВЕРТИКАЛЬНЫЙ КОНТЕНТ»
12:30 – 14:00, ЗАЛ RATUSHA
I. АНАЛИТИЧЕСКИЙ БЛОК
Егор Брус, директор департамента клиентского опыта и управляющий партнер Wanta Group
II. ПАНЕЛЬНАЯ ДИСКУССИЯ
ВОПРОСЫ ДЛЯ ОБСУЖДЕНИЯ:
• Бум микродрам. Что популярно в Китае, Корее, Турции, Америке?
• Микродрамы как новый формат на российском медиарынке. Востребованность и потенциал микродрам для дальнейшего развития в России
• Как интегрировать микродрамы в платформы?
• Вертикальный UGC контент. Сериалы от блогеров.
• Как интегрировать микродрамы в платформы?
• ИИ в производстве микродрам
• Способы продвижения вертикальных сериалов
• Специфика рекламы в вертикальном контенте
• Монетизация вертикального контента: стоимость производства, подписка, avod. Готов ли пользователь платить за короткие ролики?
К УЧАСТИЮ ПРИГЛАШЕНЫ:
• Алексей Козуляев, «РуФилмс»
• Александр Шебанов, VK
• Константин Владимиров, «Медиа-Телеком»
• Артем Андреев, «Инсайт Люди»
• Алексей Федоров, PREMIER и RUTUBE
• Представители микродрамы «Комната»: Максим Каракулов, Танита Землякова, Жанна Казакова
👉Регистрация на главный медиафорум
Forwarded from Круто, но надо прочитать
А мы открываем новую рубрику #почитаем_новых , где будем рассказывать про книги наших подписчиков.
Цель рубрики - открыть новые имена и помочь им в продвижении. Итак, первой ласточкой становится:
Роман
Автор Глеб Кащеев
Роман победитель конкурса Новая детская книга, а в 2021 году признан лучшей книгой для детей и юношества журналом Мир Фантастики.
Жанр: подростковая мистика, детектив.
"15-летняя девушка просыпается в сарае незнакомом курортном городке. Она невидима для других и ничего о себе не помнит. Ее видит только девочка-цыганка Дара. И похоже, только они вдвоем могут разобраться, что происходит в этом городе, где пропадают дети. Только вот чтобы стать героем, способным победить тьму, девушки должны пройти тропами лабиринта на полу сарая".
Почитать книгу можно здесь
По роману создан сценарий сериала «Потеряшка», который неоднократно побеждал в питчингах. И мы, надеемся, скоро станет и экранизацией.
Круто, но надо прочитать.
Цель рубрики - открыть новые имена и помочь им в продвижении. Итак, первой ласточкой становится:
Роман
"Лабрис". Автор Глеб Кащеев
Роман победитель конкурса Новая детская книга, а в 2021 году признан лучшей книгой для детей и юношества журналом Мир Фантастики.
Жанр: подростковая мистика, детектив.
"15-летняя девушка просыпается в сарае незнакомом курортном городке. Она невидима для других и ничего о себе не помнит. Ее видит только девочка-цыганка Дара. И похоже, только они вдвоем могут разобраться, что происходит в этом городе, где пропадают дети. Только вот чтобы стать героем, способным победить тьму, девушки должны пройти тропами лабиринта на полу сарая".
Почитать книгу можно здесь
По роману создан сценарий сериала «Потеряшка», который неоднократно побеждал в питчингах. И мы, надеемся, скоро станет и экранизацией.
Круто, но надо прочитать.
❤🔥13🔥7❤6👍4
Forwarded from ScriptClub
В индустрии до сих пор распространена ситуация, когда работа по проекту уже пошла, а условия существуют где-то между «мы обсудили» и «потом оформим».
А дальше внезапно выясняется, что договор — это не про доверие и хорошие отношения. Это про фиксированные правила: что считается этапом, когда этап принят, когда платят, какие права куда уходят и какая ответственность наступает, если что-то пошло не так.
Где чаще всего возникают проблемы:
Поэтому важно не просто подписывать договор, а уметь его читать: понимать термины, видеть риски и заранее знать, что спрашивать и что править до подписи.
И как раз поэтому в этот четверг — онлайн-встреча с киноюристом Владимиром Хмельницким.
Дата и время: 19.02.2026 в 19:30
Формат: онлайн
🔗 Ссылка появится в закрытом чате резидентов СкриптКлаб за час до начала.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
ScriptClub
🤌Онлайн-встреча с киноюристом для резидентов СкриптКлаб 19 февраля.
Каждый сценарист мечтает как можно скорее оформить отношения. Но брачный договор с индустрией для многих из нас все еще — темный лес.
Мы решили пролить свет и позвали к нам Владимира…
Каждый сценарист мечтает как можно скорее оформить отношения. Но брачный договор с индустрией для многих из нас все еще — темный лес.
Мы решили пролить свет и позвали к нам Владимира…
👍8❤2
Forwarded from Самоучитель сценариста
Жора Крыжовников записал лекцию о системе Станиславского – с теоретической и практической частью, Буруновым и Палем. Вот бы он нас так в «Индустрии» учил.
→ Смотреть лекцию
Ссылка ведет на VK Видео.
Предыдущие лекции Крыжовникова: Служебный роман, первая серия | Служебный роман, вторая серия | Ирония судьбы | Леонид Гайдай | Афоня |
🏷 🎟 #разбор
→ Смотреть лекцию
Ссылка ведет на VK Видео.
Предыдущие лекции Крыжовникова: Служебный роман, первая серия | Служебный роман, вторая серия | Ирония судьбы | Леонид Гайдай | Афоня |
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
VK Видео
МЕТОД СТАНИСЛАВСКОГО
Как устроена самая известная в мире система актерской техники? В гостях у РЕЖУПРАВЛЕНИЯ артисты Сергей Бурунов и Александр Паль. Лекция с практическими примерами от режиссёра Жоры Крыжовникова, автора сериала “Слово Пацана” и фильма “Горько!”, преподавателя…
🔥12❤6🥰2😁1
Forwarded from Ешь, гуляй, люби
Дочь учится читать и составлять слова из магнитных букв.
Вчера вечером хохотали до икоты над составом нашей семьи.😂
Утром попросили пояснительную бригаду:
- Дочь, почему с нами живёт хорёк?
- Ну не хватило мне букв, чтобы написать папа!
- А почему папа именно хорёк?
- Потому что он тоже любит поспать.
Так и живём.😄
Делитесь, как ваши мелкие отжигают. 😉
Вчера вечером хохотали до икоты над составом нашей семьи.😂
Утром попросили пояснительную бригаду:
- Дочь, почему с нами живёт хорёк?
- Ну не хватило мне букв, чтобы написать папа!
- А почему папа именно хорёк?
- Потому что он тоже любит поспать.
Так и живём.😄
Делитесь, как ваши мелкие отжигают. 😉
🤣25❤15👍3😁3🥰2🔥1
Forwarded from CSTB.PRO.MEDIA 2026
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Завершилась торжественная церемония награждения Национальной Премии в области многоканального цифрового телевидения «Большая Цифра». Экспертное жюри и зрители определили лучших из лучших. Мы рады представить вам тех, чьи проекты удостоились престижной награды.
👉Полный список победителей здесь.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Хорошие мои)
Вас прибавилось за последнее время в канале и я хочу с вами познакомиться поближе)
Напишите в комментариях: откуда вы, чем занимаетесь и о чем бы хотелось почитать на канале.
Если мы с вами знакомы, то всё равно напишите) мне важно)
Вас прибавилось за последнее время в канале и я хочу с вами познакомиться поближе)
Напишите в комментариях: откуда вы, чем занимаетесь и о чем бы хотелось почитать на канале.
Если мы с вами знакомы, то всё равно напишите) мне важно)
👍8🔥4
Кино слишком романтизировано.
Какой день читаю посты сценаристов о том, что они разочарованы в профессии, что отношение продюсеров к авторам, редакторов к авторам так себе. О том, что долго пашешь, пытаешься, хочешь писать кино и сериалы со смыслом, а не дают или из твоих идей выходит не то, что ты задумывал. Ну, тезисов много. И самое главное, что сценаристов кто-то обманул.
Да, нас обманули. Но не продюсеры, которые обещали нам золотые горы и не дали. Да еще и мозг нам делают не за хрен собачий.
Нас обманывают еще со школы, когда рассказывают про того или иного писателя, что жил он в своем имении, лицезрел багряные гроздья рябины, служанка приносила ему горячий кофий, а он творил. Уберём за скобки, что тогда писателей и контента в целом было в тысячи раз меньше, уровень образованности в стране был в тысячи раз ниже, а стать известным среди пустоты было во много раз проще.
А потом нас обманывают в самом кино. Показывают нам фильмы про кино, про богему, и нам хочется туда же. Или читаем мы новости, что голливудский сценарист заключил контракт на ярд долларов, и всё, у нас фляжечка засвистела.
И вот мы, взращённые на сказках о модной профессии и богемной жизни, уходим из юриспруденции/финансов/госслужбы (и тд) в кино. С мечтой творить, чтобы нами восторгались, печатали про нас статьи в журналах и звали на красные дорожки. И игристое наливали безлимитно. Ну и денег, чтобы тоже безлимитно.
Только в суровой реальности все совсем не так. Кино - это не богемная жизнь. Это проклятые рудники. Где выживают те, кто умеет и киркой махать, и лопатой копать, и вагонетку толкать, и писать ТЖД для Домашнего и процедуралы для НТВ.
Кино - это суровый бизнес. И вся суть происходящего сейчас в индустрии сводится к тому, что платформы, когда появились, завалили рынок дешевыми кредитными деньгами, но дешевые деньги закончились. Проектов стало меньше. Но вложенные в наши головы мечты про "кофий" и "всё безлимитное" никуда не делись.
Но что делать? Понять, что сценаристика - это такая же работа. Не лучше и не хуже других работ. Только на обычной работе есть ЗП ежемесячная, а в кино нет и гарантий нет. И не будет.
Чтобы вы понимали, целый год я ношу по разным компаниям около 50 проектов. Хороших проектов. С хайконцептами. Которые в разы лучше того, что сейчас выходит на платформах. Под конец 2025 года я отчаялся настолько, что много раз говорил себе: "Братан, ну ты херовый креативный продюсер и сценарист. Ну попробовал, ну не получилось"... и я готов был вернуться в реквизит и поехать в экспедицию за Полярный круг. Потому что там всё понятно и понятные деньги. И там я профи, и там никому не надо ничего доказывать. Всё уже доказано 20+ проектами.
Я практически похоронил себя и свою сценарную карьеру. А после одного психологического тренинга я даже закопал слепленного из пластилина себя. Буквально в землю лопаткой. И вот я смотрел на могилку и отпустил того себя, у которого не получилось. Поплакал. И продолжил жить дальше. А еще я вспомнил, что на моей памяти это 3-й кризис в кино. И да, в моменте тяжело, но потом всё возвращается на круги своя. И вот в 2026 году всё потихоньку начинает оживать. Потому что хлеба и зрелищ - требуют наши сердца.
Грустить, страдать, депрессовать - не позорно. Это нормальные человеческие эмоции, которых не надо стыдиться. Кризисы - это нормальный процесс. Они всегда были и будут. К ним можно подготовиться, создать себе варианты дохода кроме сценаристики. И даже сдаться - это не приговор. Но просто помните, сколько лет в среднем люди идут к своим целям в кино.
Хван Дон Хёк - больше 10 лет пытался продать "Игру в кальмара".
Даша Лебедева - больше 10 лет до первого режиссерского дебюта со "Сводишь с ума".
Андрей Золотарев - больше 10 лет адской работы до звания лучшего сценариста России здесь и сейчас.
Я тоже 10 лет пытаюсь пробиться. 10 гребанных лет. Сдамся я? Да хрена лысого. Кризис рано или поздно закончится. А пока буду толкать вагонетку с проектами для продажи и продолжать верить в свою мечту. И вы не сдавайтесь. Или сдавайтесь, но не до конца. И продолжайте писать.
Обнимаю.
Какой день читаю посты сценаристов о том, что они разочарованы в профессии, что отношение продюсеров к авторам, редакторов к авторам так себе. О том, что долго пашешь, пытаешься, хочешь писать кино и сериалы со смыслом, а не дают или из твоих идей выходит не то, что ты задумывал. Ну, тезисов много. И самое главное, что сценаристов кто-то обманул.
Да, нас обманули. Но не продюсеры, которые обещали нам золотые горы и не дали. Да еще и мозг нам делают не за хрен собачий.
Нас обманывают еще со школы, когда рассказывают про того или иного писателя, что жил он в своем имении, лицезрел багряные гроздья рябины, служанка приносила ему горячий кофий, а он творил. Уберём за скобки, что тогда писателей и контента в целом было в тысячи раз меньше, уровень образованности в стране был в тысячи раз ниже, а стать известным среди пустоты было во много раз проще.
А потом нас обманывают в самом кино. Показывают нам фильмы про кино, про богему, и нам хочется туда же. Или читаем мы новости, что голливудский сценарист заключил контракт на ярд долларов, и всё, у нас фляжечка засвистела.
И вот мы, взращённые на сказках о модной профессии и богемной жизни, уходим из юриспруденции/финансов/госслужбы (и тд) в кино. С мечтой творить, чтобы нами восторгались, печатали про нас статьи в журналах и звали на красные дорожки. И игристое наливали безлимитно. Ну и денег, чтобы тоже безлимитно.
Только в суровой реальности все совсем не так. Кино - это не богемная жизнь. Это проклятые рудники. Где выживают те, кто умеет и киркой махать, и лопатой копать, и вагонетку толкать, и писать ТЖД для Домашнего и процедуралы для НТВ.
Кино - это суровый бизнес. И вся суть происходящего сейчас в индустрии сводится к тому, что платформы, когда появились, завалили рынок дешевыми кредитными деньгами, но дешевые деньги закончились. Проектов стало меньше. Но вложенные в наши головы мечты про "кофий" и "всё безлимитное" никуда не делись.
Но что делать? Понять, что сценаристика - это такая же работа. Не лучше и не хуже других работ. Только на обычной работе есть ЗП ежемесячная, а в кино нет и гарантий нет. И не будет.
Чтобы вы понимали, целый год я ношу по разным компаниям около 50 проектов. Хороших проектов. С хайконцептами. Которые в разы лучше того, что сейчас выходит на платформах. Под конец 2025 года я отчаялся настолько, что много раз говорил себе: "Братан, ну ты херовый креативный продюсер и сценарист. Ну попробовал, ну не получилось"... и я готов был вернуться в реквизит и поехать в экспедицию за Полярный круг. Потому что там всё понятно и понятные деньги. И там я профи, и там никому не надо ничего доказывать. Всё уже доказано 20+ проектами.
Я практически похоронил себя и свою сценарную карьеру. А после одного психологического тренинга я даже закопал слепленного из пластилина себя. Буквально в землю лопаткой. И вот я смотрел на могилку и отпустил того себя, у которого не получилось. Поплакал. И продолжил жить дальше. А еще я вспомнил, что на моей памяти это 3-й кризис в кино. И да, в моменте тяжело, но потом всё возвращается на круги своя. И вот в 2026 году всё потихоньку начинает оживать. Потому что хлеба и зрелищ - требуют наши сердца.
Грустить, страдать, депрессовать - не позорно. Это нормальные человеческие эмоции, которых не надо стыдиться. Кризисы - это нормальный процесс. Они всегда были и будут. К ним можно подготовиться, создать себе варианты дохода кроме сценаристики. И даже сдаться - это не приговор. Но просто помните, сколько лет в среднем люди идут к своим целям в кино.
Хван Дон Хёк - больше 10 лет пытался продать "Игру в кальмара".
Даша Лебедева - больше 10 лет до первого режиссерского дебюта со "Сводишь с ума".
Андрей Золотарев - больше 10 лет адской работы до звания лучшего сценариста России здесь и сейчас.
Я тоже 10 лет пытаюсь пробиться. 10 гребанных лет. Сдамся я? Да хрена лысого. Кризис рано или поздно закончится. А пока буду толкать вагонетку с проектами для продажи и продолжать верить в свою мечту. И вы не сдавайтесь. Или сдавайтесь, но не до конца. И продолжайте писать.
Обнимаю.
❤65🔥34
Forwarded from Круто, но надо прочитать
#русский_экран
#новости
🧍♂️
Уральская кинокомпания Red Pepper Film экранизирует недетскую повесть с 8-летним мальчишкой в главной роли.
От книги у читателей капают "тупые капли". Ведь юный Артур, который живёт в Махачкале, потерял мать, живёт с "типа" родственниками, а ещё его обижают в школе. Артур мечтает найти отца и на этом пути воина ему на помощь приходит воображаемый друг - Крутой Али.
В книге поднимаются вопросы, на которые даже взрослые люди не могут найти ответы, не то, что восьмилетний мальчик с тонкой натурой. За происходящим мы наблюдаем именно от лица Артура. Он добрый и наивный, но в силу обстоятельств, в которых растёт, должен притворяться крутым и злым.
Ещё здесь колоритно показана культура Дагестана, это тоже отличает повесть от других книг с историями взросления.
Снимет фильм Александра Чухненко и это будет её полнометражным дебютом.
Над сценарием работает Роман Непомнящий. А также в создании фильма поучаствует сам автор книги - Ислам Ханипаев.
Кстати, кинокомпания открыла кастинг на главную роль. Вдруг у вас есть знакомые мальчики, подходящие под описание😉
Ждём ещё новостей о работе над фильмом и читаем книгу: её можно приобрести на сайте издательства Альпина.проза
Круто, но надо прочитать
#новости
🧍♂️
«Типа я. Дневник суперкрутого воина» Ислам ХанипаевУральская кинокомпания Red Pepper Film экранизирует недетскую повесть с 8-летним мальчишкой в главной роли.
От книги у читателей капают "тупые капли". Ведь юный Артур, который живёт в Махачкале, потерял мать, живёт с "типа" родственниками, а ещё его обижают в школе. Артур мечтает найти отца и на этом пути воина ему на помощь приходит воображаемый друг - Крутой Али.
В книге поднимаются вопросы, на которые даже взрослые люди не могут найти ответы, не то, что восьмилетний мальчик с тонкой натурой. За происходящим мы наблюдаем именно от лица Артура. Он добрый и наивный, но в силу обстоятельств, в которых растёт, должен притворяться крутым и злым.
Ещё здесь колоритно показана культура Дагестана, это тоже отличает повесть от других книг с историями взросления.
Снимет фильм Александра Чухненко и это будет её полнометражным дебютом.
Над сценарием работает Роман Непомнящий. А также в создании фильма поучаствует сам автор книги - Ислам Ханипаев.
Кстати, кинокомпания открыла кастинг на главную роль. Вдруг у вас есть знакомые мальчики, подходящие под описание😉
Ждём ещё новостей о работе над фильмом и читаем книгу: её можно приобрести на сайте издательства Альпина.проза
Круто, но надо прочитать
❤7👍5