Хвалить нельзя поругивать.

Новости с полей моих мастерских) Знаете, что я тут на днях понял?) Что каждый сценарист - это отдельный мир и каждому нужен свой ключик)

Невозможно взять одну сценарную сову схему и натянуть ее на глобус всех сценаристов. Потому что мы все разные. У нас разные базовые настройки и чтобы понять, как работать с тем или иным автором, нужно быть немножко психологом, немножко учителем, немножко шаманом, чтобы бить в правильный бубен. Но главное человеком, конечно)))

Кто-то сразу включается в процесс и едет как поезд по нужным рельсами. Придумал логлайн и погнали расширять до нужных объемов. Кому-то нужна прелюдия. Нужно понять, а что вообще у человека в голове, про что он хочет рассказать кино и хочет ли. Найти ту заветную тему и поставить сценариста на правильные рельсы, чтобы дальше он уже сам катился, а ты только подкидывал угля в ментальную топку и вовремя переключал рычаги, чтобы попасть в нужный поворот.

Одни авторы работают на похвале. И чтобы они работали их надо холить и лелеять и нельзя ругать. Обратную связь давать только через юмор и только в живую. Иначе они себе напридумают того, чего ты в слова не закладывал и будут чмырить себя сами.

Других авторов (я сам такой) нужно сильно критиковать, потому что они работают на преодолении. Похвала для них ок, но роста не будет. Таким автором важно ставить недостижимые цели. Сжатые сроки. Тогда будет результат.

Кого-то вообще нельзя хвалить иначе они расслабят булки и будут купаться в море одобрения и никогда оттуда не выплывут)

И для каждого автора, кто приходит ко мне, я выбираю персональный трек) и даже переобуваюсь в полете, потому что привычные и понятные мне задачи не работают) мне повезло, что я "немножко" разбираюсь в людях и могу маневрировать от одного метода к другому) так и живем)

А на фото - довольные пирожочки, которые перешли к диалогам по очень крутой истории, которой еще три недели назад не было.

В конце по законам маркетинга должна быть реклама моей мастерской, но кому надо и так придет)

Кстати, а вы к какому типу авторов относитесь? Вас хвалить или ругать?)

День прожит не зря!)))))

Вчера был на премьере сериала "Тоннель".

Не без нюансов, но понравилось. Люблю истории, когда жизнь обычных людей переворачивается с ног на голову)

Буду смотреть дальше, когда выйдет)

И вам советую😏

Отказов бояться в сценаристику не ходить.

Продолжаем отвечать на анонимные вопросы.

Отказы - наша самая болючая больная боль из всех болей, которые есть в киноиндустрии. От них невозможно спрятаться, невозможно их избежать, невозможно подстелить соломку.

К ним можно только привыкнуть и смириться с тем, что отказы с нами на всю жизнь. При этом неважно кто вы - Игорь Жмых, Сергей Богданов или Андрей Золотарев. Отказы все равно будут.

Но не потому что мы плохие, не талантливые или у нас рожа крива, а потому что отказы бывают по ряду причин:

Вы приносите проект не в то время

Здесь миллион подпричин - не тот жанр, не та политическая ситуация, кризис в индустрии. Чтобы вы понимали у меня на руках сейчас под 50 проектов разных жанров, в разной проработке, но из-за кризиса в индустрии эти проекты стоят и не двигаются дальше.

Вы приносите проект не тем людям

Очень сложно найти тех продюсеров, с кем вы совпадете по вайбам, интересам, хобби, бэкраунду и тд. А дальше важно, чтобы продюсеры увидели потенциал в вашем проекте, чтобы в нем были деньги, которые потенциально можно заработать. А там не всегда они есть.

Вы приносите проект сомнительного качества

Да, нам почти всегда кажется, что наш проект гениален. Я десятки раз обжиглася об этот огонь сам. Да нам всегда кажется, что идея бомба и она точно взорвет рынок. Да нам всегда кажется, что мы уникальные, но потом через неделю\две\месяц выходит уже снятый проект, на 50-90% похожий на наш. Но этот пункт не самый главный, поэтому он на последнем месте) потому что половину херовых проектов можно переписать и доработать до хита, если а) у проекта будет хороший продюсер б) проект попадает в нужное время в) вы готовы переписывать, до победного.

И выводы такие:

Если вы будете носить один проект 10 лет, который вы написали в одном драфте - у вас нет будущего) да исключения бывают как у автора "Игры в кальмара", но параллельно я бы писал еще 100 идей.

Если вы получили 10 отказов - это ничего не значит, пробуйте дальше и с другими людьми.

Если вы получили 100 отказов - статистика все равно еще на вашей стороне, но продолжайте писать другие идеи.

Если вы не готовы к отказам вообще, вы хрупкий цветочек, у вас тонкая душевная конструкция - я бы подумал над тем, а нужна ли вам вообще сценаристика. Гораздо проще писать книги и издавать их самиздатом, и даже зарабатывать на этом какие-то деньги.

Если посчитать суммарно за 10 лет моего сценарного опыта, то я получил больше 1000 отказов по всем своим и не только моим проектам и продолжаю их получать. Сдамся я? Да хрена лысого))) Я продолжу искать проекты, продолжу придумывать проекты и искать способы их реализовать. На дистанции выигрывают только упертые бараны)))

А вы как относитесь к отказам? Есть среди вас те, кто сдался или вот-вот готов сдаться? Поделитесь, пожалуйста.

А кто ваш любимый иностранный шоураннер или известный сценарист?

Ну что он делает этот Личный😏

Хорошие мои)

А есть у кого-нибудь желание поиграть в сценарный адвент?

С 1 декабря и до нового года.

31 ежедневное задание на прокачку писательских скиллов в игривой форме?)

По условиям желание, время и донейшн)

Если да - пишите в комментах плюсик, хочу или еще какую-нибудь реакцию 🤗

Я тут к вам с полезняшкой)))

Примерно полгода я периодически слушаю этот трек и каждый раз думаю, что он написан по всем канонам русской "хтонической" драматургии))))

Классическая трагедия "маленького человека", перевернутая через призму абсурда и экзистенциального тупика.

Итак, давайте представим, что это короткий метр и разберем его)))

Жанр: Социальная драма
Логлайн: Деревенский пьяница крадет гуся у родственника милиционера, получает несоразмерный срок и, вернувшись через 5 лет на пепелище собственной жизни, от безысходности и слабости решает повторить преступление, чтобы замкнуть круг бессмысленности.

Текст четко делится на акты, каждый из которых имеет свою драматургическую задачу.

Акт 1. Экспозиция и Завязка

Сеттинг: "Тёмная деревня Шубино". Сразу задается тон - безнадежность, отсутствие света (буквального и метафорического).

Герой: Стёпка. Характеристика: "пьяный", "щуплый бухой скелет". Это не герой-деятель, это герой-жертва обстоятельств и собственных пороков.

Событие: Кража гуся и снос забора.

Антагонист: Система в лице "ментовского шурина".

Первый поворот:
Арест и приговор. "Дали пять лет". Здесь важен конфликт несоразмерности: гусь vs 5 лет жизни. Это запускает механизм трагедии.

Акт 2.

Трансформация: "Кудри... примут забритый вид". Героя лишают индивидуальности.

Среда: "Нары", "рыл 50". Герой попадает в мир, где он окончательно теряет человеческий облик.

Таймджамп: "Годы летели стаею". Классический монтажный переход, показывающий утрату времени.

Акт 3. Кульминация

Возвращение: Степан выходит на свободу. Но это "ложное возвращение". В мифологии герой возвращается с эликсиром, здесь герой возвращается в пустоту.

Мать умерла ("Мамина дома шуба и от земляков венки"). Самый сильный эмоциональный бит. Друзья исчезли ("Братик от водки скис", "Сгинула кодла вся").

Контраст: Антагонист (шурин) процветает ("В гору дела", "Крутится хитрый лис"). Справедливость в этом мире отсутствует.

Развязка:
Циклическая композиция. Герой принимает решение: "Надо пойти да вечером снова украсть гуся".
Это не глупость, это драматургия отчаяния. У него нет инструментов, чтобы жить в новом мире. Тюрьма (или сам процесс кражи) для тысяч людей понятнее, чем свобода, где его никто не ждет. Типичная "хтоническая" драматуригия.

И разберем приемчики (которые вы тоже можете использовать в своих работах).

Мета-уровень: "Рим не спасёт никто"
Финал выбивает этот текст из жанра "блатняка" в высокую поэзию.

Символизм Гуся: Вспомним легенду "Гуси Рим спасли". Священные гуси в храме Юноны разбудили стражу при нападении галлов.

Перевертыш: Стёпка крадет гуся. Если гусь украден (или съеден), некому спасти самого Стёпку и Рим.

"Те, кто идёт в пальто": Образ чиновников, людей в футлярах, безликой власти или спецслужб. Героя трясет не от холода, а от экзистенциального ужаса перед этой силой.

Текст очень динамичный, что позволяет сохранить темпоритм. Нет рефлексии героя внутри процесса, есть только голые факты (украл - ел - вышел - умерли - украл). Или как в "Джентельменах удачи: "Украл - выпил - в тюрьму". Фатализм чистой воды.

Отсутствие диалогов: Герой не разговаривает, он принимает всё как есть. За него говорят стук молотка и плач матери. Стёпка лишен голоса в своей же истории, что усиливает трагизм. Это идеальная замкнутая арка героя, который не меняется.

Этот рассказ мог бы войти в классику русской литературы 19 века. И я, понимаю, почему я так не люблю такую литературу))) Я терпеть не могу таких героев, которые не действуют, а только болтаются по жизни как оно в проруби.

Честно признайтесь - захотелось украсть гуся?😁

Завтра начнется зима, а значит и наш сценарный адвент)

Если вы вдруг пропустили мой пост и у вас есть желание залететь в месячный эксперимент по написанию сцен, то велком.

Пишите в личку @sergeybog89

Завтра стартуем в весёлое сценарное приключение 🍾