Импульс начала, мяч в игре, поиски контакта, поиски рук.
Я начал петь на своем языке, уверен, это не вдруг.
Я пишу стихи для тех, кто не ждёт ответов на вопросы дня.
Я пою для тех, кто идёт своим путем, я рад, если кто-то понял меня.
Что-то мы стали забывать о туфе. Между тем сегодня прозвучала новость, которая нас обрадовала и преободрила. Мы вместе! В Ростове-на-Дону запланирована модернизация Донской публичной библиотеки, которая будет заключаться в том числе и в замене фасада. Вместо "родного" аштаракского туфа появится новое покрытие подвешанное на подсистему «Альт Фасад 05», т.е. в итоге получится такой уже родной и полюбившийся всем череповчанам вентфасад. Мы вместе! В комментах под этой новостью мы так же узнали историю ревитализации мемориала им.В.И.Ленина в Казани, который преобразился в национальный культурный центр "Казань". Здесь тоже произошла замена внешней "туфной" облицовки на композит. Мы вместе!
И если продолжать наш разговор, не стоит откладывать вопросы на потом.
Кто будет первым - громоотвод или гром? Мне все-таки кажется - гром!
И если долог день, то ночь коротка, но часы мне говорят: "Нет!".
И поэтому я не ношу часов, я предпочитаю дневной свет!
Мы вместе!
Мы вместе!
Мы вместе!
Мы вместе!
Я начал петь на своем языке, уверен, это не вдруг.
Я пишу стихи для тех, кто не ждёт ответов на вопросы дня.
Я пою для тех, кто идёт своим путем, я рад, если кто-то понял меня.
Что-то мы стали забывать о туфе. Между тем сегодня прозвучала новость, которая нас обрадовала и преободрила. Мы вместе! В Ростове-на-Дону запланирована модернизация Донской публичной библиотеки, которая будет заключаться в том числе и в замене фасада. Вместо "родного" аштаракского туфа появится новое покрытие подвешанное на подсистему «Альт Фасад 05», т.е. в итоге получится такой уже родной и полюбившийся всем череповчанам вентфасад. Мы вместе! В комментах под этой новостью мы так же узнали историю ревитализации мемориала им.В.И.Ленина в Казани, который преобразился в национальный культурный центр "Казань". Здесь тоже произошла замена внешней "туфной" облицовки на композит. Мы вместе!
И если продолжать наш разговор, не стоит откладывать вопросы на потом.
Кто будет первым - громоотвод или гром? Мне все-таки кажется - гром!
И если долог день, то ночь коротка, но часы мне говорят: "Нет!".
И поэтому я не ношу часов, я предпочитаю дневной свет!
Мы вместе!
Мы вместе!
Мы вместе!
Мы вместе!
🔥8❤1
Череповецкая губерния
Photo
Меньше - значит больше.
Ускорила мыслительный процесс о новой парадигме массового жилья Великая Октябрьская Социалистическая революция. "Мы на горе всем буржуям, мировой пожар раздуем!" Огромное количество левацки настроенных интеллектуалов во всем мире получили ролевую модель и начали создавать свои города Солнца.
Во Франции Тони Гарнье разработал концепцию индустриального города, согласно которой члены индустриализованного социалистического общества должны обитать в модульных бетонных домах. В Германии архитекторы Бруно Татут, Рихард Римершмид, Гермагюн Мутезиус, Петер Беренс и др. воспринимали массовую застройку, как единственный способ ослабить дефицит жилья и улучшить качество жизни неимущих слоев. Топы мировой архитектуры того времени: Ле Корбузье, Эрнст Май с удовольствием принимали приглашение поучаствовать в большевистском эксперименте уже непосредственно на территории самого СССР (см. Соцгород в Магнитогорске, здание Центросоюза в Москве). О параллелях идей левацкого в своей массе Баухауза с советским ВХУТЕМАСом написано немало материалов. Особенно рекомендую изучить биографию второго директора Баухауза Ханесса Майера.
Все эти гении жесточайшим образом топили за создание того, что мы сейчас предаём остракизму и шельмованию, а именно за пресловутые панельки. В 20ые же годы эти идеи массового, стандантизированного, геометрически правильного жилья с полным отсутствием орнамента были весьма и весьма прогрессивны. "Меньше значит больше" - парадоксальная идея столпа модернизма Людвига Мис ван дер Роэ послужила отправной точкой для массовой застройки на десятилетия вперёд.
Фото. Рабочий городок Карла Легиена: комплекс из 6 П-образных домов на 1149 квартир был построен в 1928-30 годах в Берлине. Архитекторы Бруно Таут и Франц Хиллингер.
#архитектура
Ускорила мыслительный процесс о новой парадигме массового жилья Великая Октябрьская Социалистическая революция. "Мы на горе всем буржуям, мировой пожар раздуем!" Огромное количество левацки настроенных интеллектуалов во всем мире получили ролевую модель и начали создавать свои города Солнца.
Во Франции Тони Гарнье разработал концепцию индустриального города, согласно которой члены индустриализованного социалистического общества должны обитать в модульных бетонных домах. В Германии архитекторы Бруно Татут, Рихард Римершмид, Гермагюн Мутезиус, Петер Беренс и др. воспринимали массовую застройку, как единственный способ ослабить дефицит жилья и улучшить качество жизни неимущих слоев. Топы мировой архитектуры того времени: Ле Корбузье, Эрнст Май с удовольствием принимали приглашение поучаствовать в большевистском эксперименте уже непосредственно на территории самого СССР (см. Соцгород в Магнитогорске, здание Центросоюза в Москве). О параллелях идей левацкого в своей массе Баухауза с советским ВХУТЕМАСом написано немало материалов. Особенно рекомендую изучить биографию второго директора Баухауза Ханесса Майера.
Все эти гении жесточайшим образом топили за создание того, что мы сейчас предаём остракизму и шельмованию, а именно за пресловутые панельки. В 20ые же годы эти идеи массового, стандантизированного, геометрически правильного жилья с полным отсутствием орнамента были весьма и весьма прогрессивны. "Меньше значит больше" - парадоксальная идея столпа модернизма Людвига Мис ван дер Роэ послужила отправной точкой для массовой застройки на десятилетия вперёд.
Фото. Рабочий городок Карла Легиена: комплекс из 6 П-образных домов на 1149 квартир был построен в 1928-30 годах в Берлине. Архитекторы Бруно Таут и Франц Хиллингер.
#архитектура
❤10👍6
Череповецкая губерния
Photo
СССР
Вернёмся в СССР. Атомный взрыв Октября запустил реактор культурного феномена 20ых годов, когда советские творцы стали законодателями мод в живописи, музыке, театре, фотографии, кинематогрофе. На острие атаки выступили архитекторы-конструктивисты, которые предложили свои идеи решения жилищного кризиса.
В первые годы после Октябрьской революции советские теоретики Леонид Сабсович, Михаил Охитович и Николай Милютин мечтали о полностью переустроенном городе, подходящим для социалистического общества всеобщего равенства. Архитекторы в Советском Союзе считали, что рационализация и стандартизация помогут преодолеть дефицит жилья и позволят осуществить социалистический лозунг о равных жилищных условиях для всех членов общества. С огромным энтузиазмом они воспевали индустриализацию, а промышленная эстетика занимала видное место во всех их проектах. В 1928г Моисей Гинзбург возглавил секцию типизации Стройкома РСФСР, где разрабатывались модульные жилые дома из стройматериалов промышленного производства. Андрей Буров и Борис Блохин совершенствовали технологию строительства из готовых блоков, а Николай Ладовский предлагал строить здания, используя произведенные на заводах цельные жилые ячейки. Рационализация строительства шла в СССР параллельно со спорами о жилищных условиях не только беднейших слоев, но и всего общества; это послужило толчком к исследованиям квартирных планировок, кухонного дизайна и размеров отдельных комнат. Особый акцент делался на систему вентиляции и степень инсоляции помещений, стандартизацию мебели, минимизацию общей жилой площади, реализацию на практике теории Ле Корбузье о "жилой единице". Основной месседж теоретиков конструктивизма: "ни шага назад, ни шага на месте, а только вперед и только все вместе", а именно воспитание нового человека, который не отвлекается на мелочи быта (вместо готовки еды - фабрики кухни и столовые, вместо нянек - ясли, вместо праздных посиделок и кабаков - ДК и библиотеки), а в едином строю идет строить светлое завтра. От каждого по способностям (по максимуму), каждому по потребностям (по минимуму).
Красиво на бумаге, но мы же не забыли, что "Архитектура - это застывшая политика". Товарищ Сталин начал делать неоимперский разворот, а при выполнении этой фигуры высшего пилотажа разброд и шатания разномассных творческих коллективов вызывают у властей страх обрушения общей конструкции. Поэтому получите - распишитесь: 23 апреля 1932 года в СССР вышло постановление «О перестройке литературно-художественных организаций». Оно положило конец архитектуре авангарда и в целом вариативности художественной культуры.
В постановлении Политбюро ЦК ВКП(б) говорились, что существующие в советской культуре разнообразные организации «тормозят серьезный размах» и создают определенные «рамки». Было решено ликвидировать эти организации и создать объединяющие Союзы для «стремящихся участвовать в социалистическом строительстве». В первую очередь речь шла о литераторах, но в постановлении упоминались и представители других творческих профессий – музыканты, художники, архитекторы.
Постановление положило конец стилевому разнообразию. В архитектуре это выразилось в полном запрете на авангард, который тут же признали «формалистским». А первым звоночком стал конкурс на Дворец Советов: в шорт-листе за февраль 1932 года уже не было ни одного авангардного проекта.
Не сказать бы, что сталинский ампир избегал типового жилья (деревянные бараки - это же оно? или послевоенные двухэтажные серии 1-201, 1-202, 1-203 и пр. (так называемые "немецкие дома"), но метод стройки не был поточно индустриальным, а значит не расчитанный на массовый выпуск, поэтому преодоление жилищного кризиса было отложено до лучших времён.
Если сделать краткий вывод: в межвоенный период (20-30ые годы) в Европе, СССР, США появляются ранние редкие образцы многоквартирных типовых домов. Все изменила Вторая мировая война. Дефицит жилых площадей усугубился и общественное мнение единодушно признало финансируемую государством массовую застройку самым эффективным ответом на вызов времени; она стала синонимом модернизации.
#архитектура
Вернёмся в СССР. Атомный взрыв Октября запустил реактор культурного феномена 20ых годов, когда советские творцы стали законодателями мод в живописи, музыке, театре, фотографии, кинематогрофе. На острие атаки выступили архитекторы-конструктивисты, которые предложили свои идеи решения жилищного кризиса.
В первые годы после Октябрьской революции советские теоретики Леонид Сабсович, Михаил Охитович и Николай Милютин мечтали о полностью переустроенном городе, подходящим для социалистического общества всеобщего равенства. Архитекторы в Советском Союзе считали, что рационализация и стандартизация помогут преодолеть дефицит жилья и позволят осуществить социалистический лозунг о равных жилищных условиях для всех членов общества. С огромным энтузиазмом они воспевали индустриализацию, а промышленная эстетика занимала видное место во всех их проектах. В 1928г Моисей Гинзбург возглавил секцию типизации Стройкома РСФСР, где разрабатывались модульные жилые дома из стройматериалов промышленного производства. Андрей Буров и Борис Блохин совершенствовали технологию строительства из готовых блоков, а Николай Ладовский предлагал строить здания, используя произведенные на заводах цельные жилые ячейки. Рационализация строительства шла в СССР параллельно со спорами о жилищных условиях не только беднейших слоев, но и всего общества; это послужило толчком к исследованиям квартирных планировок, кухонного дизайна и размеров отдельных комнат. Особый акцент делался на систему вентиляции и степень инсоляции помещений, стандартизацию мебели, минимизацию общей жилой площади, реализацию на практике теории Ле Корбузье о "жилой единице". Основной месседж теоретиков конструктивизма: "ни шага назад, ни шага на месте, а только вперед и только все вместе", а именно воспитание нового человека, который не отвлекается на мелочи быта (вместо готовки еды - фабрики кухни и столовые, вместо нянек - ясли, вместо праздных посиделок и кабаков - ДК и библиотеки), а в едином строю идет строить светлое завтра. От каждого по способностям (по максимуму), каждому по потребностям (по минимуму).
Красиво на бумаге, но мы же не забыли, что "Архитектура - это застывшая политика". Товарищ Сталин начал делать неоимперский разворот, а при выполнении этой фигуры высшего пилотажа разброд и шатания разномассных творческих коллективов вызывают у властей страх обрушения общей конструкции. Поэтому получите - распишитесь: 23 апреля 1932 года в СССР вышло постановление «О перестройке литературно-художественных организаций». Оно положило конец архитектуре авангарда и в целом вариативности художественной культуры.
В постановлении Политбюро ЦК ВКП(б) говорились, что существующие в советской культуре разнообразные организации «тормозят серьезный размах» и создают определенные «рамки». Было решено ликвидировать эти организации и создать объединяющие Союзы для «стремящихся участвовать в социалистическом строительстве». В первую очередь речь шла о литераторах, но в постановлении упоминались и представители других творческих профессий – музыканты, художники, архитекторы.
Постановление положило конец стилевому разнообразию. В архитектуре это выразилось в полном запрете на авангард, который тут же признали «формалистским». А первым звоночком стал конкурс на Дворец Советов: в шорт-листе за февраль 1932 года уже не было ни одного авангардного проекта.
Не сказать бы, что сталинский ампир избегал типового жилья (деревянные бараки - это же оно? или послевоенные двухэтажные серии 1-201, 1-202, 1-203 и пр. (так называемые "немецкие дома"), но метод стройки не был поточно индустриальным, а значит не расчитанный на массовый выпуск, поэтому преодоление жилищного кризиса было отложено до лучших времён.
Если сделать краткий вывод: в межвоенный период (20-30ые годы) в Европе, СССР, США появляются ранние редкие образцы многоквартирных типовых домов. Все изменила Вторая мировая война. Дефицит жилых площадей усугубился и общественное мнение единодушно признало финансируемую государством массовую застройку самым эффективным ответом на вызов времени; она стала синонимом модернизации.
#архитектура
👍16
Пятничное фото.
Весна. 1966г. Ул. Ленина 109. Субботник. Точнее даже воскресник, т.к. на пятидневную рабочую неделю СССР перешел в 1967г.
Свое отношение к субботникам я высказал год назад - если бесплатный труд по улучшению вселенной осуществляется не по принуждению, а в радость, то это сто процентный плюс к карме.
Обратим внимание на вывески. Магазин канцелярной продукции "Карандаш". В 70ые он переедет на ул.Верещагина 52.
"Магазин для новобрачных". Позднее сменит дислокацию на новый адрес пл.Металлургов 5. Даже в условиях дефицита власть понимала, что свадьба - это святое, поэтому по стране была открыта сеть дискаунтеров для молодоженов.
Дом по Ленина 109, построенный в 1964г, выходит своим торцом в прямую перспективу на площадь Металлургов, поэтому его фасад служил искусству агитации и пропаганды. В 80ые, как я помню, там длительное время висело каноническое изображение В.И.Ленина. На дворе 60ые, поэтому "Валентине Терешковой за полет космический" - Слава Героям космоса! И все начинают танцевать "Valentina-twist".
Walentyna, Walentyna
Już gwiazd kraina ją dobrze zna.
Były kwiaty dla Gagarina
A Walentyna twista ma!
Всем подписчикам приятных выходных!
Источник фото: VK группа "Череповец. Ностальгия"
#ФотоПоПятницам
Весна. 1966г. Ул. Ленина 109. Субботник. Точнее даже воскресник, т.к. на пятидневную рабочую неделю СССР перешел в 1967г.
Свое отношение к субботникам я высказал год назад - если бесплатный труд по улучшению вселенной осуществляется не по принуждению, а в радость, то это сто процентный плюс к карме.
Обратим внимание на вывески. Магазин канцелярной продукции "Карандаш". В 70ые он переедет на ул.Верещагина 52.
"Магазин для новобрачных". Позднее сменит дислокацию на новый адрес пл.Металлургов 5. Даже в условиях дефицита власть понимала, что свадьба - это святое, поэтому по стране была открыта сеть дискаунтеров для молодоженов.
Дом по Ленина 109, построенный в 1964г, выходит своим торцом в прямую перспективу на площадь Металлургов, поэтому его фасад служил искусству агитации и пропаганды. В 80ые, как я помню, там длительное время висело каноническое изображение В.И.Ленина. На дворе 60ые, поэтому "Валентине Терешковой за полет космический" - Слава Героям космоса! И все начинают танцевать "Valentina-twist".
Walentyna, Walentyna
Już gwiazd kraina ją dobrze zna.
Były kwiaty dla Gagarina
A Walentyna twista ma!
Всем подписчикам приятных выходных!
Источник фото: VK группа "Череповец. Ностальгия"
#ФотоПоПятницам
🔥15👍5
День космонавтики
12 апреля 1961 года свершилось грандиозное событие, состоялся первый полет человека в космос. Уже на следующий 1962 год этот день был объявлен днём космонавтики.
Но не будем о глобальном, перейдем к наши местным делам. ХК "Северсталь" в честь праздника разместил пост с фотографией Юрия Гагарина. Моложежная команда "Алмаз" сделала репост.
А вы знаете, почему МХК "Алмаз" именуется именно так? В 2009 году проходил конкурс названий для молодежного клуба. Выиграл его мой двоюродный братан Анатолий, предложивший название в честь одноименной ледовой арены. А почему же сей спортивный объект так зовётся? Да в честь вологодского космонавта Павла Ивановича Беляева, имевшего позывной «Алмаз-1».
И сей факт никак не обыгран! Более того, у молодёжной команды логотип вообще скучный! Ну можно взять подобный рисунок, который я нашел в инете, раскрасить в желто-черные цвета, вместо кружки нарисовать шайбу, в руки добавить клюшку и т.п. Ну круто же будет!
@hc_severstal
12 апреля 1961 года свершилось грандиозное событие, состоялся первый полет человека в космос. Уже на следующий 1962 год этот день был объявлен днём космонавтики.
Но не будем о глобальном, перейдем к наши местным делам. ХК "Северсталь" в честь праздника разместил пост с фотографией Юрия Гагарина. Моложежная команда "Алмаз" сделала репост.
А вы знаете, почему МХК "Алмаз" именуется именно так? В 2009 году проходил конкурс названий для молодежного клуба. Выиграл его мой двоюродный братан Анатолий, предложивший название в честь одноименной ледовой арены. А почему же сей спортивный объект так зовётся? Да в честь вологодского космонавта Павла Ивановича Беляева, имевшего позывной «Алмаз-1».
И сей факт никак не обыгран! Более того, у молодёжной команды логотип вообще скучный! Ну можно взять подобный рисунок, который я нашел в инете, раскрасить в желто-черные цвета, вместо кружки нарисовать шайбу, в руки добавить клюшку и т.п. Ну круто же будет!
@hc_severstal
👍17🔥3❤2🤔1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Второй раз в жизни сталкиваюсь с приемом использования наклона пола.
Первый раз с этим столкнулся в музее холокоста Яд Вашем в Иерусалиме.
Там входишь в музей и пол находится сначала под наклоном вперед, т.е. тебе не удобно просто стоять, невидимая рука (РОК) начинает двигать твои ноги вперед по экспозиции вплоть до газовых камер. А затем пол меняет угол и приходиться подниматься ,,в горку,, Что символизирует, физически дает почувствовать с какой трудностью нужно выбираться из Ада.
И вот мы в Череповце.
Невидимая рука Яузы использовала тот же прием наклона! Только она его использовала для того, чтобы на площади (правда это слово теперь здесь вообще не уместно) людской поток не задерживался, а сливался вниз по ,,каменке,,. Понаблюдайте в хорошую погоду.
Круто!
Первый раз с этим столкнулся в музее холокоста Яд Вашем в Иерусалиме.
Там входишь в музей и пол находится сначала под наклоном вперед, т.е. тебе не удобно просто стоять, невидимая рука (РОК) начинает двигать твои ноги вперед по экспозиции вплоть до газовых камер. А затем пол меняет угол и приходиться подниматься ,,в горку,, Что символизирует, физически дает почувствовать с какой трудностью нужно выбираться из Ада.
И вот мы в Череповце.
Невидимая рука Яузы использовала тот же прием наклона! Только она его использовала для того, чтобы на площади (правда это слово теперь здесь вообще не уместно) людской поток не задерживался, а сливался вниз по ,,каменке,,. Понаблюдайте в хорошую погоду.
Круто!
🤔9👍3❤2
Череповецкая губерния
СССР Вернёмся в СССР. Атомный взрыв Октября запустил реактор культурного феномена 20ых годов, когда советские творцы стали законодателями мод в живописи, музыке, театре, фотографии, кинематогрофе. На острие атаки выступили архитекторы-конструктивисты, которые…
Vive la France!
В послевоенные десятилетия объемы массового жилого строительства достигли максимума. Серьезно улучшились технические характеристики железобетона: теплоизолирующая способность, прочность и долговечность.
Поставленное на поток производство многоквартирных домов не ведало границ между культурами и климатическими зонами; право на достойное жилье распространялось по миру куда успешнее, чем демократия, свобода слова и расовое равноправие. Идеи сильного государства и стремления к равенству - две фундаментальные предпосылки массового жилья - поддерживали разные политические силы, от коммунистов и националистов до католических реформаторов. Коробки и башни выросли на всех пяти континентах.
Лежащая в послевоенных руинах Европа не могла предложить ничего лучше чем панельное быстровозводимое жилье.
Среди самых знаменитых примеров: лондонский комплекс Черчилль Гарденз (1946) Филипа Пауэлла и Идальго Мойи; шестнадцатиэтажные дома Вонхоххойзер ам Гриндельберг (1946) в Гамбурге; город Нойэ Фар (1957) Эрнста Мая в Бремене; Сите де Катр-Миль (1956) в Курневе под Парижем и др.
Особенно интересен для нашего повествования пример французского Гавра, полностью разрушенного бомбардировками в 1944г.
Восстановление Гавра решено было выполнить по единому плану. За дело взялся архитектор Огюст Перре, апологет железобетона: «Мой бетон прекраснее камня» - его кредо. Мастер стиля ар-деко был до войны знаменит строительством "Театра на Елисейских полях".
Архитектурная концепция требует отдельного описания, но здесь важна была скорость, и главным стало принятие технологической схемы на основе железобетона и модульности - для скорости город стали проектировать по модульной сетке 6,24 м. Это оптимальный пролёт балки, к тому же кратный 2,4,6,8 и 0.52 м - то-есть размеру стандартного тогда шлакоблока.
Применив модуль ко всему городу, все элементы конструкций и зданий - в том числе окон, ставней, дверей - делали стандартных размеров, на заводах, расположенных близко к стройплощадкам.
Гавр стал лабораторией идей. Работавшие в команде с Перре инженеры, архитекторы, производители, подрядчики получили множество патентов.
При строительстве использовались даже обломки разрушенных зданий - они сортировались, измельчались и добавлялись в раствор.
Один из главных революционеров строительства - инженер Раймон Камю, разработал бетонные панели, готовые к установке: с трубами, вентканалами, стояками, окнами и дверьми. После сборки "конструктора" оставалось лишь подключить сети и выполнить отделку.
Здания были каркасной и бескаркасной схемы, без подвала, на относительно легком свайном фундаменте и высотой 5 этажей (допустимый норматив без лифтов). На полный монтаж четырехподъездной пятиэтажки уходило девять дней. Полная реконструкция города была закончена в 1964г.
Опыт был успешен, его распространили на другие города Франции, затем он перешел в Бельгию, Нидерланды, Германию и дальше.
1.Огюст Перре на стройке
2. Раймон Камю
3-8. панели Камю (журнал "L'architecture aujourd'hui")
9. Гавр. Современное состояние панельного дома.
#архитектура
В послевоенные десятилетия объемы массового жилого строительства достигли максимума. Серьезно улучшились технические характеристики железобетона: теплоизолирующая способность, прочность и долговечность.
Поставленное на поток производство многоквартирных домов не ведало границ между культурами и климатическими зонами; право на достойное жилье распространялось по миру куда успешнее, чем демократия, свобода слова и расовое равноправие. Идеи сильного государства и стремления к равенству - две фундаментальные предпосылки массового жилья - поддерживали разные политические силы, от коммунистов и националистов до католических реформаторов. Коробки и башни выросли на всех пяти континентах.
Лежащая в послевоенных руинах Европа не могла предложить ничего лучше чем панельное быстровозводимое жилье.
Среди самых знаменитых примеров: лондонский комплекс Черчилль Гарденз (1946) Филипа Пауэлла и Идальго Мойи; шестнадцатиэтажные дома Вонхоххойзер ам Гриндельберг (1946) в Гамбурге; город Нойэ Фар (1957) Эрнста Мая в Бремене; Сите де Катр-Миль (1956) в Курневе под Парижем и др.
Особенно интересен для нашего повествования пример французского Гавра, полностью разрушенного бомбардировками в 1944г.
Восстановление Гавра решено было выполнить по единому плану. За дело взялся архитектор Огюст Перре, апологет железобетона: «Мой бетон прекраснее камня» - его кредо. Мастер стиля ар-деко был до войны знаменит строительством "Театра на Елисейских полях".
Архитектурная концепция требует отдельного описания, но здесь важна была скорость, и главным стало принятие технологической схемы на основе железобетона и модульности - для скорости город стали проектировать по модульной сетке 6,24 м. Это оптимальный пролёт балки, к тому же кратный 2,4,6,8 и 0.52 м - то-есть размеру стандартного тогда шлакоблока.
Применив модуль ко всему городу, все элементы конструкций и зданий - в том числе окон, ставней, дверей - делали стандартных размеров, на заводах, расположенных близко к стройплощадкам.
Гавр стал лабораторией идей. Работавшие в команде с Перре инженеры, архитекторы, производители, подрядчики получили множество патентов.
При строительстве использовались даже обломки разрушенных зданий - они сортировались, измельчались и добавлялись в раствор.
Один из главных революционеров строительства - инженер Раймон Камю, разработал бетонные панели, готовые к установке: с трубами, вентканалами, стояками, окнами и дверьми. После сборки "конструктора" оставалось лишь подключить сети и выполнить отделку.
Здания были каркасной и бескаркасной схемы, без подвала, на относительно легком свайном фундаменте и высотой 5 этажей (допустимый норматив без лифтов). На полный монтаж четырехподъездной пятиэтажки уходило девять дней. Полная реконструкция города была закончена в 1964г.
Опыт был успешен, его распространили на другие города Франции, затем он перешел в Бельгию, Нидерланды, Германию и дальше.
1.Огюст Перре на стройке
2. Раймон Камю
3-8. панели Камю (журнал "L'architecture aujourd'hui")
9. Гавр. Современное состояние панельного дома.
#архитектура
👍22
Номерные знаки, ч.5
Осенью 2023 мы писали о номерных знаках Череповца: раз, два, три и четыре. Сегодня наконец дозрели до следующей части.
На фотографии ещё один из вариантов номерных знаков нашего города. Материал: оцинкованная сталь. Таких знаков довольно много у нас и, пожалуй, нет в других городах. Причина? Наличие металлургического производства в Череповце.
Можно обратить внимание, что старая оцинковка имеет крупный узор из кристаллов. Его наличие обусловлено наличием свинца в цинковом расплаве. В некоторых регионах бывшего СССР наличие узора кристаллизации и сейчас является признаком "настоящей" оцинковки.
Да, надпись выполнена уже упоминавшимся "череповецким" шрифтом.
#детали
Осенью 2023 мы писали о номерных знаках Череповца: раз, два, три и четыре. Сегодня наконец дозрели до следующей части.
На фотографии ещё один из вариантов номерных знаков нашего города. Материал: оцинкованная сталь. Таких знаков довольно много у нас и, пожалуй, нет в других городах. Причина? Наличие металлургического производства в Череповце.
28 июня 1967 года был получен первый опытный оцинкованный лист, а со следующего года с этого агрегата стали получать продукцию в рулонах и приступили к производству металла на экспорт.
Можно обратить внимание, что старая оцинковка имеет крупный узор из кристаллов. Его наличие обусловлено наличием свинца в цинковом расплаве. В некоторых регионах бывшего СССР наличие узора кристаллизации и сейчас является признаком "настоящей" оцинковки.
Да, надпись выполнена уже упоминавшимся "череповецким" шрифтом.
#детали
👍16❤7