А подаётся этот рассказ через записную книжку Коула, в которую Рэйлли с любопытством заглядывает.
По радио опять говорят о пропавшем мальчике. Коул хмурится, Рэйлли предполагает, что его расстраивает эта история, но в ответ слышит:
Рэйлли, которая выглядит более расслабленной, чем в прошлой сцене, почти улыбается. Чисто по-человечески он ей симпатичен, а, может, у неё развивается стокгольмский синдром, на что позже будут намекать.
И тут Коул всё портит, объясняя причину своей мрачности. Оказывается, в детстве он переживал за этого мальчика, представлял, как тот сидит где-то один и не знает, спасут его или нет. Самый страшный случай за всё его детство.
Рэйлли, понятное дело, включает скепсис. Но Коулу всё равно: он знает, что с мальчиком всё в порядке, и тот просто прячется в амбаре.
Баланс: Рэйлли не боится Коула, но считает его пустобрёхом. Они постепенно находят общий язык и всё ближе подъезжают к Филадельфии.
#12monkeys
По радио опять говорят о пропавшем мальчике. Коул хмурится, Рэйлли предполагает, что его расстраивает эта история, но в ответ слышит:
Я думал, это про нас. Вдруг, думаю, нас нашли, а меня арестовали… Пошутил.
Рэйлли, которая выглядит более расслабленной, чем в прошлой сцене, почти улыбается. Чисто по-человечески он ей симпатичен, а, может, у неё развивается стокгольмский синдром, на что позже будут намекать.
И тут Коул всё портит, объясняя причину своей мрачности. Оказывается, в детстве он переживал за этого мальчика, представлял, как тот сидит где-то один и не знает, спасут его или нет. Самый страшный случай за всё его детство.
Рэйлли, понятное дело, включает скепсис. Но Коулу всё равно: он знает, что с мальчиком всё в порядке, и тот просто прячется в амбаре.
Баланс: Рэйлли не боится Коула, но считает его пустобрёхом. Они постепенно находят общий язык и всё ближе подъезжают к Филадельфии.
#12monkeys
👍1🤨1🙉1
Сцена 63. Привет, мужик из Средневековья!
Коул и Рэйлли прибывают в Филадельфию. Нам показывают вид из автомобиля на Skid Row Street, на углу которой стоит проповедник, как две капли воды похожий на мужика со слайда с той самой лекции-презентации. Он даже зачитывает стих про семь золотых чаш!
В сценарии стих был из Книги пророка Исайи о гибели Вавилона:
Но тут был правильно выбран повтор — так реально понятнее и интереснее.
Сцена 64. В. А.В.Т.О.М.О.Б.И.Л.Е.
Автомобиль Рэйлли едет по улицам города. Коул крутит головой, рассматривая стены, и продолжает рассказывать о конце света, рассказывать вырезанными из Сцены 62 репликами! Рэйлли пытается не уснуть за рулём — устала.
В сценарии Коул говорит о том, что люди живут в раю и не знают, насколько богаты, не видят неба, не чувствуют воздух, не рады тому, что сыты. В фильме же он рассказывает, что осталось меньше месяца до катастрофы.
#12monkeys
Коул и Рэйлли прибывают в Филадельфию. Нам показывают вид из автомобиля на Skid Row Street, на углу которой стоит проповедник, как две капли воды похожий на мужика со слайда с той самой лекции-презентации. Он даже зачитывает стих про семь золотых чаш!
В сценарии стих был из Книги пророка Исайи о гибели Вавилона:
Залают гиены в крепостях его, завоют шакалы в роскошных дворцах. Близок уже его срок, его время идет к концу!
Но тут был правильно выбран повтор — так реально понятнее и интереснее.
Сцена 64. В. А.В.Т.О.М.О.Б.И.Л.Е.
Автомобиль Рэйлли едет по улицам города. Коул крутит головой, рассматривая стены, и продолжает рассказывать о конце света, рассказывать вырезанными из Сцены 62 репликами! Рэйлли пытается не уснуть за рулём — устала.
В сценарии Коул говорит о том, что люди живут в раю и не знают, насколько богаты, не видят неба, не чувствуют воздух, не рады тому, что сыты. В фильме же он рассказывает, что осталось меньше месяца до катастрофы.
#12monkeys
👍1😐1🙉1
Сцена 65. Выбор Рэйлли
Но тут всё меняется. Коул видит что-то и выскакивает наружу. А Рэйлли делает свой главный выбор. Прямо сейчас она может закрыть дверцу и уехать.
В сценарии он вытаскивает её, и выбора у неё нет. Молодцы, что поправили — сцена вызывает сильнейшие чувства, а ради возможности их безопасного переживания нами это всё и нужно.
Коул невменяем. Он отрывает афиши со стены и обнажает символ Армии 12 обезьян, намалёванный красной краской. И тут к нему выходит она.
Что заставило Рэйлли остаться: любопытство, симпатия к Коулу или вера в то, что он говорит правду, и опасность действительно существует?
До Коула доходит, что Рэйлли может помешать ему или сбежать. Он тут же хватает её, предупреждает, чтобы не делала глупостей, и тащит куда-то.
Баланс последних двух сцен: Коул находит следы Армии 12 обезьян, Рэйлли получает возможность сбежать, но не использует её.
#12monkeys
Но тут всё меняется. Коул видит что-то и выскакивает наружу. А Рэйлли делает свой главный выбор. Прямо сейчас она может закрыть дверцу и уехать.
В сценарии он вытаскивает её, и выбора у неё нет. Молодцы, что поправили — сцена вызывает сильнейшие чувства, а ради возможности их безопасного переживания нами это всё и нужно.
Коул невменяем. Он отрывает афиши со стены и обнажает символ Армии 12 обезьян, намалёванный красной краской. И тут к нему выходит она.
Что заставило Рэйлли остаться: любопытство, симпатия к Коулу или вера в то, что он говорит правду, и опасность действительно существует?
До Коула доходит, что Рэйлли может помешать ему или сбежать. Он тут же хватает её, предупреждает, чтобы не делала глупостей, и тащит куда-то.
Баланс последних двух сцен: Коул находит следы Армии 12 обезьян, Рэйлли получает возможность сбежать, но не использует её.
#12monkeys
👍2🙊1
Сцена 66. Боб и Луи
В сценарии сцена не выделена и является продолжением предыдущей, но тут явно меняется кадр, так что…
Около какого-то забора их останавливает голос бездомного Луи (имя из сценария), тот же, который говорил с Коулом в будущем, когда тот проснулся в камере сразу после перемещения из 90-го.
Он опять называет Коула Бобом и предупреждает о том, что учёные, пославшие его, всё слышат, следят за ним с помощью жучка, установленного в его зуб, и могут вернуть его назад в любой момент.
Свои зубы Луи выдрал, поэтому его они не найдут, чему он ужасно рад.
Мы так и не узнаем, насколько он прав или почему его голос говорил с Коулом в одиночной камере в будущем. Наверное, всё это — "ложные следы", которые до последнего должны мучать нас вопросом о сумасшествии главного героя. Про бородатого мужика мы тоже ничего, к сожалению, не узнаем.
Офигенная смена баланса: Коул узнаёт от бомжа, что за ним следят учёные из будущего при помощи передатчика, встроенного в его зуб. Вау…
#12monkeys
В сценарии сцена не выделена и является продолжением предыдущей, но тут явно меняется кадр, так что…
Около какого-то забора их останавливает голос бездомного Луи (имя из сценария), тот же, который говорил с Коулом в будущем, когда тот проснулся в камере сразу после перемещения из 90-го.
Он опять называет Коула Бобом и предупреждает о том, что учёные, пославшие его, всё слышат, следят за ним с помощью жучка, установленного в его зуб, и могут вернуть его назад в любой момент.
Свои зубы Луи выдрал, поэтому его они не найдут, чему он ужасно рад.
Мы так и не узнаем, насколько он прав или почему его голос говорил с Коулом в одиночной камере в будущем. Наверное, всё это — "ложные следы", которые до последнего должны мучать нас вопросом о сумасшествии главного героя. Про бородатого мужика мы тоже ничего, к сожалению, не узнаем.
Офигенная смена баланса: Коул узнаёт от бомжа, что за ним следят учёные из будущего при помощи передатчика, встроенного в его зуб. Вау…
#12monkeys
👍2
Сцена 67. Поворот не туда или Затащи меня в ад
Внезапно мы оказываемся в экшн-кульминации первой половины второго акта, прямо перед мидпоинтом.
Идя по следу Армии 12 обезьян, Коул заходит в заброшенный театр, населённый бездомными и с виду сильно напоминающий ад. Впрочем, ему не привыкать — он прожил в таком десятки лет. А вот Рэйлли туда идти не хочет. И тогда Коул силой заталкивает её внутрь.
Там их примечают двое верзил, уже избивающих ногами какого-то бедолагу. Один из них сбивает Коула с ног и приставляет к его голове пистолет, пока другой готовится изнасиловать Рэйлли.
И тут Коул реализует одно из своих умений, которым полицейский пугал Рэйлли в начале фильма, а именно — убивает обоих голыми руками.
Рэйлли в шоке. Коул же забирает пистолет и тащит её прочь:
Баланс: Коул опять стал "опасным", у него появляется оружие. Рэйлли жалеет о том, что не сбежала.
#12monkeys
Внезапно мы оказываемся в экшн-кульминации первой половины второго акта, прямо перед мидпоинтом.
Идя по следу Армии 12 обезьян, Коул заходит в заброшенный театр, населённый бездомными и с виду сильно напоминающий ад. Впрочем, ему не привыкать — он прожил в таком десятки лет. А вот Рэйлли туда идти не хочет. И тогда Коул силой заталкивает её внутрь.
Там их примечают двое верзил, уже избивающих ногами какого-то бедолагу. Один из них сбивает Коула с ног и приставляет к его голове пистолет, пока другой готовится изнасиловать Рэйлли.
И тут Коул реализует одно из своих умений, которым полицейский пугал Рэйлли в начале фильма, а именно — убивает обоих голыми руками.
Рэйлли в шоке. Коул же забирает пистолет и тащит её прочь:
РЭЙЛЛИ: …Ты его убил!
КОУЛ: Всех, кого я вижу, мертвы. Идём!
РЭЙЛЛИ: У тебя раньше не было пистолета.
КОУЛ: Зато теперь есть.
Баланс: Коул опять стал "опасным", у него появляется оружие. Рэйлли жалеет о том, что не сбежала.
#12monkeys
👍2🙉1
Сцена 68. Один из нас
Коул и Рэйлли выходят обратно на улицу — театр оказался бесполезным.
Нет. Театр дал Коулу оружие, кхе, нужное авторам по сюжету, кхе-кхе, случайно и без потерь как для героев, так и для их отношений, кхе-кхе-кхе. Всегда считал предыдущую сцену одной из самых слабых и натянутых в фильме.
Коул ищет новые подсказки, и тут его узнаёт тот самый проповедник:
Оказывается, он тоже из будущего.
И все эти посланцы, в том числе и СБЕЖАВШИЙ ОТ СЛЕЖКИ беззубый бомж, тусуются в Филадельфии в районе, густо украшенном эмблемой Армии 12 обезьян.
Сколько совпадений… Наркотики и женщины… Или Коул безумен… Или сценарий писали на коленке…
Сцена 69. Бинго-свинго!
Пройдя ещё немного, Коул видит барельеф с головой свиньи, который ему показывали перед второй отправкой в прошлое, и тащит Рэйлли к двери, над которой этот барельеф находится. Также, со всех сторон от двери висят вывески FAA — Общества освобождения животных.
Баланс: Коул находит штаб-квартиру!!!
#12monkeys
Коул и Рэйлли выходят обратно на улицу — театр оказался бесполезным.
Нет. Театр дал Коулу оружие, кхе, нужное авторам по сюжету, кхе-кхе, случайно и без потерь как для героев, так и для их отношений, кхе-кхе-кхе. Всегда считал предыдущую сцену одной из самых слабых и натянутых в фильме.
Коул ищет новые подсказки, и тут его узнаёт тот самый проповедник:
Ты! Ты ведь один из нас, да?
Оказывается, он тоже из будущего.
И все эти посланцы, в том числе и СБЕЖАВШИЙ ОТ СЛЕЖКИ беззубый бомж, тусуются в Филадельфии в районе, густо украшенном эмблемой Армии 12 обезьян.
Сколько совпадений… Наркотики и женщины… Или Коул безумен… Или сценарий писали на коленке…
Сцена 69. Бинго-свинго!
Пройдя ещё немного, Коул видит барельеф с головой свиньи, который ему показывали перед второй отправкой в прошлое, и тащит Рэйлли к двери, над которой этот барельеф находится. Также, со всех сторон от двери висят вывески FAA — Общества освобождения животных.
Баланс: Коул находит штаб-квартиру!!!
#12monkeys
🔥4🙈1🙉1🙊1
Всё на сегодня. Умотал не вебинар. Присоединяйтесь, если вам по профилю https://xn--r1a.website/vpechat/3118
UPD Прямая ссылка: https://telemost.yandex.ru/live/0f5e8fa920134240b9aba8e2fae72ec4
UPD Прямая ссылка: https://telemost.yandex.ru/live/0f5e8fa920134240b9aba8e2fae72ec4
Telegram
Впечатляйзер | Сценарист 🎬
Напоминаем!
Уже завтра в 18:00 состоится вебинар «Путь сценариста: от идеи до зрителя и обратно»
В эту пятницу (7 июня) в 18:00 Агентство StarDust проведет новый вебинар совместно с представителями кинокомпании «Амедиа Продакшн».
Главный продюсер Наталия…
Уже завтра в 18:00 состоится вебинар «Путь сценариста: от идеи до зрителя и обратно»
В эту пятницу (7 июня) в 18:00 Агентство StarDust проведет новый вебинар совместно с представителями кинокомпании «Амедиа Продакшн».
Главный продюсер Наталия…
👍1
Ну что, был кто-нибудь? 👆👆👆
Я для себя вынес только одну новую мысль (хотя, какая она новая) — надо активнее самому рассылать материалы по продакшнам, не ждать, пока за меня это сделает агентство.
Иначе создаётся ситуация, при которой, вроде бы, ты подписан, есть брифы от компаний, ты фигачишь заявки, как из пулемёта, отдаёшь в агентство, но по каким-то причинам их постоянным клиентам они не подходят, и, получается, всё равно пишешь в стол.
А это — прямой путь к фрустрации, выгоранию и отсутствию денег на счёте.
Так что не ограничивайте себя, коллеги. Побольше рассылайте — списки и адреса продакшнов есть в сети.
Только не всем сразу одно и то же! Я в самом начале этого не знал, слал всем, всё и сразу. Но и писал похуже, так что никто ничего у меня купить не захотел, и мне не пришлось краснеть, объясняя одному продакшну, что проект уже покупает другой.
Хотя, если уж совсем честно, лучше бы краснел 😁
Я для себя вынес только одну новую мысль (хотя, какая она новая) — надо активнее самому рассылать материалы по продакшнам, не ждать, пока за меня это сделает агентство.
Иначе создаётся ситуация, при которой, вроде бы, ты подписан, есть брифы от компаний, ты фигачишь заявки, как из пулемёта, отдаёшь в агентство, но по каким-то причинам их постоянным клиентам они не подходят, и, получается, всё равно пишешь в стол.
А это — прямой путь к фрустрации, выгоранию и отсутствию денег на счёте.
Так что не ограничивайте себя, коллеги. Побольше рассылайте — списки и адреса продакшнов есть в сети.
Только не всем сразу одно и то же! Я в самом начале этого не знал, слал всем, всё и сразу. Но и писал похуже, так что никто ничего у меня купить не захотел, и мне не пришлось краснеть, объясняя одному продакшну, что проект уже покупает другой.
Хотя, если уж совсем честно, лучше бы краснел 😁
🤝2❤1🔥1💯1
Сцены 70-71. Великий облом мидпоинта или Центральный драматический поворот
Знаете, да? В мидпоинте чаще всего герой достигает изначальной внешней цели или проходит важнейшую веху на пути к ней, но всё оказывается не тем, чем казалось.
Другой вариант — герой заходит в тупик в своих поисках.
В обоих случаях ему открывается новое знание, которое пыталось пробиться на поверхность всю первую половину второго акта.
У нас тут явно первый вариант.
В сценарии описание убранства офиса "Общества за свободу животных", в том числе звукового, занимает целых три абзаца. Подробно описаны плакаты, листовки, футболки и прочий мерч и даже сами члены общества — Фейл, Бен и Тедди.
Повсюду пальмы и цветы в горшках, а магнитофон на полке без конца воспроизводит звуки диких птиц и животных (да, их можно не только глотать и распихивать по банкам для опытов, но и записывать их звуки).
Завалившись внутрь, Коул с порога заявляет "активистам", что ищет Армию 12 обезьян. И что же он получает в ответ?
#12monkeys
Знаете, да? В мидпоинте чаще всего герой достигает изначальной внешней цели или проходит важнейшую веху на пути к ней, но всё оказывается не тем, чем казалось.
Другой вариант — герой заходит в тупик в своих поисках.
В обоих случаях ему открывается новое знание, которое пыталось пробиться на поверхность всю первую половину второго акта.
У нас тут явно первый вариант.
В сценарии описание убранства офиса "Общества за свободу животных", в том числе звукового, занимает целых три абзаца. Подробно описаны плакаты, листовки, футболки и прочий мерч и даже сами члены общества — Фейл, Бен и Тедди.
Повсюду пальмы и цветы в горшках, а магнитофон на полке без конца воспроизводит звуки диких птиц и животных (да, их можно не только глотать и распихивать по банкам для опытов, но и записывать их звуки).
Завалившись внутрь, Коул с порога заявляет "активистам", что ищет Армию 12 обезьян. И что же он получает в ответ?
#12monkeys
👍2🙉1
Эти трое додиков отчаянно палятся и максимально по-детски пытаются обмануть Коула и выпроводить его. Но он юмора не оценивает и выхватывает пушку.
Чёрт, на этом месте я всё время забываю, что он только что убил двоих верзил и переполнен адреналином. А ведь это важно.
Понимая состояние "пациента", Рэйлли изо всех сил уговаривает ребят сотрудничать — ей явно не нужны ещё три трупа. Коул же настойчиво просит её запереть дверь.
И тут Бен пробалтывается:
Остальные пытаются заткнуть ему рот, но поздно — Коул и Рэйлли уже услышали.
А дальше начинается скучная экспозиция, подогреваемая лишь одним вопросом: пристрелит Коул кого-нибудь, или нет.
#12monkeys
Чёрт, на этом месте я всё время забываю, что он только что убил двоих верзил и переполнен адреналином. А ведь это важно.
Понимая состояние "пациента", Рэйлли изо всех сил уговаривает ребят сотрудничать — ей явно не нужны ещё три трупа. Коул же настойчиво просит её запереть дверь.
И тут Бен пробалтывается:
Я говорил, что с этим долбаным Гоинзом мы вляпаемся во что-то такое.
Остальные пытаются заткнуть ему рот, но поздно — Коул и Рэйлли уже услышали.
А дальше начинается скучная экспозиция, подогреваемая лишь одним вопросом: пристрелит Коул кого-нибудь, или нет.
#12monkeys
👍2🙈1
Активисты рассказывают о том, что Гоинз создал Общество и публично выступил против отца — вирусолога и нобелевского лауреата, организуя митинги в защиту животных.
Коул показывает ребятам фото Гоинза-старшего, и они подтверждают, что это он.
Рассказ продолжается: вскоре Джеффри всё надоело, он откололся с другими 11 ребятами и создал "Армию 12 обезьян", которая начала устраивать эпатажные перфомансы, наподобие выпускания на волю сотни змей в здании Сената.
Но потом Джеффри бросил и их, заявив о важности участия животных в испытаниях (видимо, батя совсем урезал ему содержание), и стал кем-то вроде публичного агента, присматривающего за лабораторией отца.
Баланс: Коул находит совсем не то, что искал, и вынужден продолжить поиски в другом месте. Зато он точно знает, в каком.
==
Привет, вторая половина второго акта — самого сложного в нарративном отношении. Она называется "плохие парни наступают" и лучше всего работает, когда антагонист в истории — не просто злой злодей, а личность.
#12monkeys
Коул показывает ребятам фото Гоинза-старшего, и они подтверждают, что это он.
Рассказ продолжается: вскоре Джеффри всё надоело, он откололся с другими 11 ребятами и создал "Армию 12 обезьян", которая начала устраивать эпатажные перфомансы, наподобие выпускания на волю сотни змей в здании Сената.
Но потом Джеффри бросил и их, заявив о важности участия животных в испытаниях (видимо, батя совсем урезал ему содержание), и стал кем-то вроде публичного агента, присматривающего за лабораторией отца.
Баланс: Коул находит совсем не то, что искал, и вынужден продолжить поиски в другом месте. Зато он точно знает, в каком.
==
Привет, вторая половина второго акта — самого сложного в нарративном отношении. Она называется "плохие парни наступают" и лучше всего работает, когда антагонист в истории — не просто злой злодей, а личность.
#12monkeys
🔥3✍1❤1🙈1