Сцена 145. Финал

Пять страниц. Куча планов. Параллельный монтаж. И все линии сходятся именно здесь.

Питерс проходит тщательный досмотр, из-за чего позади него выстраивается огромная очередь, в которой увязают подоспевшие Коул и Рэйлли. В этот же момент прибывает маленький Коул и его родители.

Хотел ещё в прошлый раз написать, как нам в этих последних сценах показывают Коула. Обратите внимание: родители всё время тащат его куда-то. Мальчик, такой нежный и впечатлительный, не успевает насмотреться на аэропорт и самолёты, а ему так этого хочется! Он несвободен, как и все дети, которых родители вольны таскать за собой куда угодно. Про несвободу родителей промолчу, хотя… кто заменил Коулу родителей, если не учёные, точно так же ведущие его туда, куда им надо?

А вот ещё интересный вопрос: смог бы Питерс отправиться в своё смертоносное путешествие, если бы Джеффри не выкрал отца и не устроил великое освобождение животных? Ведь у него на руках заверенные бумаги (откуда?) и образцы вируса, но его никто не ищет, ни одна живая душа.

И если так, то представьте, насколько жестокая здесь ирония в моменте, когда Рэйлли и Коул любуются жирафами и фламинго, радуясь тому, что Джеффри всего лишь выпустил животных из клеток, и можно расслабиться…

Нет, расслаблен здесь только доктор Питерс. Его бумаги в полном порядке, никто его не ищет и ни в чём не подозревает, а офицер безопасности фактически просит его сделать то, что он и так хочет сделать больше всего в жизни — открыть пробирку с вирусом. И он это делает.

А тут ещё и толпа удачно собирается в самом эпицентре, и конфликтная дама как нарочно зацепляется с Рэйлли. А Питерс, прошедший досмотр, преспокойно собирает свой чемоданчик.

Впрочем, у него тоже не всё гладко — он почти теряет синие трусы, возможно любимые, и только доблестный офицер спасает его от душевных мук и необходимости покупать новое бельё.

Классный приём, который разряжает обстановку и в последний раз качает нас в позитив перед трагедией. В сценарии он тоже есть.

В тексте, кстати, такой большой очереди не было, и Рэйлли с Коулом спорили со вторым офицером, будучи рядом со стойкой. Коулу ничего не стоило пристрелить Питерса на месте, поэтому и были придуманы очередь и скандальная дама. Да, и детективы в толпе уже здесь интересуются нашими героями, а это рановато. Но Гиллиам умело рулит саспенсом.

#12monkeys

Пытаясь прорваться сквозь толпу, наши герои привлекают слишком много внимания, и их замечают детективы. А у Коула, как нарочно, отклеивается ус.

В сценарии много лишних деталей: Коул зачем-то говорит людям в толпе, что Рэйлли — психиатр, Питерс пакует трусы, у детективов в руках крупным планом показаны фото, которые мы уже и так сто раз видели. Гиллиам (а может, сценаристы или режиссёр монтажа) всё это выкидывает и ускоряет темп.

Рэйлли замечает Питерса по ту сторону зоны контроля и указывает на него, крича о том, что этот человек провозит смертельный вирус. Питерс слышит это и быстро ретируется, Коул и Рэйлли бегут за ним, прорываясь сквозь толпу. Детектив, тот самый, который следил за Рэйлли, ещё когда она разукрашивала стены здания "Общества за права животных", встаёт на их пути. Коул бьёт его по лицу и бежит дальше.

Он выхватывает пистолет, взводит курок. На заднем плане Рэйлли отбивается от детективов. Коул пытается выстрелить на бегу, а Питерс проносится мимо юного Коула, едва не сбивая его с ног.

Рэйлли пытается предупредить Коула, но отвлекает его. Он оборачивается, один из детективов стреляет. Коул падает на пол с простреленной грудной клеткой, Рэйлли кидается к нему, детективы окружают их обоих, а Питерс преспокойно убегает — на него никто не обращает внимание.

Коул умирает, держа любимую женщину окровавленной рукой. В этой точке его путь завершается и начинается вновь. Колесо Сансары совершает очередной полный оборот.

Эта сцена будет сниться Коулу много лет, а потом он отправится собирать жуков на поверхность планеты, больше не принадлежащей людям, и вновь отправится в прошлое, влюбится и погибнет, пытаясь спасти мир и любимую женщину.

Рэйлли, вероятно, умрёт от вируса, как и большая часть населения планеты, до последнего пытаясь осмыслить то, что с ними произошло. Но прямо сейчас она ещё не может принять случившееся, поэтому, как это часто бывает, пытается вернуть утраченное так внезапно: словно желая что-то исправить, она поднимает руку покойного Коула и прижимает к своей щеке, как он это делал сам всего минуту назад.

Сразу после этого, когда полицейские поднимают её с пола, она ищет глазами юного Коула и, найдя, улыбается ему — он всё-таки жив. Для неё он жив, ведь она знает, что он вырастет в бункере, а потом найдёт её в прошлом. И её любовь каким-то образом остаётся с ней, не растворяясь в очередном обороте беспощадного колеса.

Помните, в одной сцене она говорит Коулу, что знает его и знала всю жизнь? Это оно, наше с вами зрительское утешение — бессмертная любовь, которая не подвластна ни времени, ни смерти.

Баланс: Коул проигрывает учёным, невидимой рукой направляющим его к трагической развязке истории, в которой он оказывается пусть и главной, но всё же пешкой. Ему одновременно удаётся и не удаётся спасти любимую женщину, но совершенно точно не удаётся спасти человечество от смертельного заболевания.

#12monkeys