В 2018 году в Нидерландах установили памятник башкирскому конному воину на месте, где башкирская конница приняла участие в форсировании реки Эйссель в ноябре 1813 года в составе экспедиционных сил Бенкендорфа при освобождении Королевства Нидерландов от наполеоновской оккупации.

Официально скульптуру называют памятником Бенкендорфу и башкирам как освободителям Нидерландов. Фигура самого генерала А.Х. Бенкендорфа, командовавшего этими силами, не отлита в бронзе, но образ одного из его солдат подразумевает собирательный портрет всего корпуса.

Автор памятника - скульптор Таратынов. Установлен монумент таким образом, что во время весеннего разлива реки он оказывается стоящим на водной глади, хотя это не задумывалось, но усиливает исторический акцент. Первым через реку в районе деревни Вессен переправился отряд башкир, которые при участии местных жителей соорудили понтонный мост для продвижения оставшихся сил.

Экспедиция Бенкендорфа проходила со 2 ноября по 21 декабря 1813 г. Отряд включал в себя Тульский пехотный полк, егерей 2-го егерского полка, Павлоградский гусарский полк, донские казачьи полки Мельникова 4-го, Мельникова 5-го, Андреянова 2-го, 1-й Бугский, 1-й Башкирский полки, 1-ю конно-артиллерийскую роту – всего 4.619 человек, 10 орудий. А также «летучие отряды» полковника Нарышкина и генерал-адъютанта Чернышева из трех и пяти донских казачьих полков.

Память о том, как Бенкендорф переводил свои полки через реку Эйселл, сохранилась там до сих пор, и место возле села Оверэйсел у города Вийе назвали казачьей тропой.

С 1 февраля вход на площадь перед фонтаном Треви будет стоить 2,35 доллара. Одновременно на площади смогут находиться не более 400 человек. Эти меры призваны снизить чрезмерную туристическую нагрузку на достопримечательность.

Сегодня фонтан принимает до 70.000 посетителей в день. В этом году его уже посетили около девяти миллионов человек. Привлекательность фонтана во многом связана с поверьями: считается, что если бросить одну монету через левое плечо, вы вернётесь в Рим. Вторая монета сулит любовь с итальянцем или итальянкой, а третья — брак.

Платный вход будет введён также ещё в четырёх туристических объектах: на вилле Максенция, в Наполеоновском музее, музее Баракко, музее Карло Билотти и музее Пьетро Каноника.

Все достопримечательности останутся бесплатными для жителей Рима.

В Эрмитаже завершили реставрацию «Жертвоприношения Авраама» Рембрандта. Результаты работ, длившихся четыре года представлены на временной выставке в Аполлоновом зале Зимнего дворца.

Специалисты удалили слои пожелтевшего лака и поздних записей, которые десятилетиями искажали авторский замысел. Прежний желтоватый тон картины был следствием старения материалов. Подлинный Рембрандт оказался значительно светлее и холоднее: из-под наслоений проступила лазурь плаща ангела и детали горного пейзажа.

Реставрация коснулась и анатомических деталей. Специалисты устранили ошибки реставраторов XVIII века, которые дописали Аврааму палец и сместили положение соска Исаака.

Экспозиция в Аполлоновом зале, дополненная архивными материалами и результатами микроскопических исследований, продлится до 18 января 2026 года, после чего полотно вернется в постоянную экспозицию зала Рембрандта

Никогда не понимал, почему Пикассо можно принимать гостей в своей студии в одних трусах, а мне - некомильфо?

Из скудной афиши мероприятий, посвященных декабристам, хорошее впечатление произвела выставка «Во глубине сибирских руд. Декабристы. 200 лет истории» в фонде In artibus.

В экспозиции представлены экспонаты из шести государственных собраний, в основном это акварели с портретами декабристов и их близких, пейзажами и зарисовками каторжных мест - все нарисованные самими ссыльными и их кругом. Большинство произведений впервые встречаются на одной выставке, и если честно в первый раз за многие годы покидают запасники, поэтому выставка действительно стоит внимания как уникальная возможность всё это увидеть. Когда еще следующий юбилей будет!

Основа экспозиции это три коллекции: галерея портретов, исполненных Николаем Бестужевым, натуралистические рисунки декабриста Петра Борисова и графика от разных художников на тему жизни, быта и устройства, Читы, Петровского Завода и других поселений с дополнениями в виде тематических работ художников-профессионалов о Сибири.

Обычно нарратив декабристов фокусируется вокруг наиболее известных, знаковых лиц, делая остальных сто с небольшим активных участников движения второстепенными и мало обсуждаемыми персонажами. На этот раз кураторы приглашают к знакомству с более чем семьюдесятью декабристами и их семьями, приоткрывая подробности их каторжной и ссыльной жизни.

Открывается выставка известной коллекцией Зильберштейна - утерянное почти на сто лет собрание акварелей Николая Александровича Бестужева, чьему трудолюбию и таланту подчас мы обязаны единственными сохранившимися изображениями его товарищей по Восстанию и каторге: а рисовал он каждого, с кем встречался в ссыльные годы. Многие портреты Бесутжева существуют в нескольких экземплярах, их рассылали близким, перерисовывали оставшиеся неизвестными художники. Именно Бестужев создал серию портретов жен декабристов, которые, в свою очередь помогали ему достать краски и бумагу. Зильберштейн обнаружил этот массив рисунков в 1944 году, сделав их исторической сенсацией.

Не самый большой из залов отведен для рисунков декабриста - натуралиста и естествоиспытателя Петра Ивановича Борисова, создавшего, как увлеченный орнитолог и энтомолог, множество описаний дикой природы и биологических видов Сибири, на высоком профессиональном уровне зарисовывая птиц, растения и насекомых, что легло в основу фундаментального труда - полного атласа природы Забайкалья и классификации насекомых.

Видеть лица декабристов, их жен и детей это большое впечатление, как и узнавать о возможности научных достижений в каторжных условиях, и трудно даже оценить возможность наглядно рассмотреть, как в действительности проходила их тюремная и поселенческая жизнь. Третий раздел выставки именно об этом. Какие дома строили декабристы, как они взаимодействовали с местным населением, как благоустраивали свои жилища и хозяйства, как выглядели их камеры. Не просто на словах, а в подлинных рисунков - что называется, картина глазами очевидцев