This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Профессор психологии в Хердфордширском университете Ричард Уайзман исчерпывающе показывает что такое перспектива и как она влияет на создание иллюзий
❤2
Джордж Вашингтон и Наполеон в образе Зевса-Юпитера.
Великолепного мраморного Вашингтона заказал Конгресс в 1832 году по случаю столетия со дня рождения первого президента США. Автор скульптуры - Горацио Гриноу. В наши дни скульптура высотой 3.5 метра выставляется в Национальном музее американской истории в городе его имени.
Портрет Наполеона на императорском троне, написанный в 1806 году французским художником Жаном Огюстом Домиником Энгром, был заказан итальянским правительством или законодательным корпусом Франции. Сейчас портрет находится во французском Музее армии.
Колоссальная 16-тонная статуя Юпитера неизвестного скульптора эпохи Флавиев - один из самых известных экспонатов Эрмитажа.
Все эти произведения созданы по мотивам одного из чудес света, величественной хрисоэлефантинной скульптуры Зевса авторства Фидия в городе Олимпия 430-х гг. до н.э. высотой более 12 метров, которая была утрачена около V века, как считается, в результате пожара во дворце Лавса в Константинополе.
Великолепного мраморного Вашингтона заказал Конгресс в 1832 году по случаю столетия со дня рождения первого президента США. Автор скульптуры - Горацио Гриноу. В наши дни скульптура высотой 3.5 метра выставляется в Национальном музее американской истории в городе его имени.
Портрет Наполеона на императорском троне, написанный в 1806 году французским художником Жаном Огюстом Домиником Энгром, был заказан итальянским правительством или законодательным корпусом Франции. Сейчас портрет находится во французском Музее армии.
Колоссальная 16-тонная статуя Юпитера неизвестного скульптора эпохи Флавиев - один из самых известных экспонатов Эрмитажа.
Все эти произведения созданы по мотивам одного из чудес света, величественной хрисоэлефантинной скульптуры Зевса авторства Фидия в городе Олимпия 430-х гг. до н.э. высотой более 12 метров, которая была утрачена около V века, как считается, в результате пожара во дворце Лавса в Константинополе.
Чрезвычайно редкий цветной снимок папской консистории 18 февраля 1946 года. Кардинал целует туфельку Папы Пия XII в знак послушания и преданности Понтифику. Обряд предшествует получению кардинальской красной шляпы галеро. В этот день было назначено 32 новых кардинала, так что папские туфли были буквально зацелованы устами прелатов церкви
Похищенный Амур, 2015. Итальянский современный художник Даниэле Аккоссато.
Аккоссато переосмысляет судьбу классических произведений искусства, изображая их украденными, упакованными, лишенными свободы и готовыми к отправке. Это аллегория устройства современного арт-мира, коммерциализирующего произведения искусства и лишающего их души на потребу бизнес-интересам
Аккоссато переосмысляет судьбу классических произведений искусства, изображая их украденными, упакованными, лишенными свободы и готовыми к отправке. Это аллегория устройства современного арт-мира, коммерциализирующего произведения искусства и лишающего их души на потребу бизнес-интересам
В 1940-е метро в Риме прокладывали в непосредственной близости к историческим памятникам. Линия B проходит в нескольких метрах от Колизея. Беспокоил ли кого-то возможный урон древним зданиям? По крайней мере Муссолини это не тревожило, он провозгласил политику самого прямого маршрута - то есть прокладки линий независимо от объектов, которые встречаются на пути. Так что остается поблагодарить безымянных проектировщиков, которые не пустили ветку прямо под амфитеатром Флавиев
Люди танцевали в масках уже в эпоху Возрождения, но первый бал-маскарад, каким его знаем мы, все-таки появился только при дворе молодого Людовика XIV и прошел он в Лувре.
Люди в центре зала держатся за руки и исполняют старофранцузский народный групповой танец бранль с чередующимися движениями и сменой ролей. Танец этот известен с раннего средневековья в самых разных формациях, и так или иначе сохранился до наших дней.
Перед вами - единственное достоверное изображение маскарада в Лувре того периода. Запечатлен ли здесь бал 29 января 1662, 17 февраля 1665, 10 декабря 1668, с уверенностью можно сказать, что первые придворные маскарады появились лишь в 1660-е. Удивительный праздник, на котором не просто скрыты лица участников, но и дворяне получили свободу сидеть где хотят, делать что желают, общаться с кем интересно, словно бы все вовлеченные в действо равны, хотя среди них могут оказаться король, королева, самые высокие сановники или статусные придворные дамы.
Известно, что это изображение маскарада было создано по желанию самого короля Людовика XIV, который посчитал нужным оставить память о такой необычной форме праздника, зародившейся именно в его правление.
Люди в центре зала держатся за руки и исполняют старофранцузский народный групповой танец бранль с чередующимися движениями и сменой ролей. Танец этот известен с раннего средневековья в самых разных формациях, и так или иначе сохранился до наших дней.
Перед вами - единственное достоверное изображение маскарада в Лувре того периода. Запечатлен ли здесь бал 29 января 1662, 17 февраля 1665, 10 декабря 1668, с уверенностью можно сказать, что первые придворные маскарады появились лишь в 1660-е. Удивительный праздник, на котором не просто скрыты лица участников, но и дворяне получили свободу сидеть где хотят, делать что желают, общаться с кем интересно, словно бы все вовлеченные в действо равны, хотя среди них могут оказаться король, королева, самые высокие сановники или статусные придворные дамы.
Известно, что это изображение маскарада было создано по желанию самого короля Людовика XIV, который посчитал нужным оставить память о такой необычной форме праздника, зародившейся именно в его правление.
❤1
Среди гостей Бриллиантового юбилея королевы Виктории в 1897 году - великий князь Сергей Александрович и его жена великая княгиня Елизавета Федоровна, внучка королевы Виктории. Это было первое празднование Бриллиантового юбилея правления монарха в истории Англии. Во второй раз Бриллиантовый юбилей отметила Елизавета II, а через десять лет - и Платиновый юбилей.
Елизавета II правила 70 лет и 214 дней, Виктория - 63 года и 216 дней. Георг III - 59 лет и 96 дней, правда последние 9 лет он был недееспособен
Елизавета II правила 70 лет и 214 дней, Виктория - 63 года и 216 дней. Георг III - 59 лет и 96 дней, правда последние 9 лет он был недееспособен
Forwarded from ЦВК Béton
Уже 10 февраля можно будет посетить уникальную по своим масштабам и содержанию выставку. Ну а пока, мы делимся интересными фактами о ее содержании и истории.
Появление инструмента в 1839 году, позволяющего фиксировать во времени оптическое изображение предмета, еще не означало рождение нового искусства. Требовалось время для выработки эстетических концепций и фотографического языка. Да и у зрителя должен был сложиться визуальный опыт восприятия такого изображения.
Первая эйфория от документального сходства, получаемого при съемке, сменилась критическими оценками художественных возможностей фотографии.
Понятие "пикториальная" фотография, т. е. "живописная", как название одного из направлений в художественной фотографии было введено в мировую практику в 1890-х годах. Термин и некоторые эстетические концепции построения изображения в художественной фотографии были заимствованы из работы английского фотографа Генри Робинсона (Henry Peach Robinson, 1830-1901) Pictorial Effect in Photography, опубликованной в 1869 году.
Робинсон рассматривал творчество фотографов в контексте эстетических представлений живописи того времени. Живопись к моменту появления фотографии имела глубокие традиции, признавалась зрителями как вид искусства. Поэтому фотографическое изображение сравнивали с живописью, подгоняли под ее эстетику, оценивали художественные достоинства с позиций теории другого искусства. Первые опыты по созданию чисто фотографического варианта изображения не получили признания. Такой фотографии отводилась роль инструмента для регистрации действительности. Многих пугала физико-химическая природа получаемого изображения. Поэтому Робинсон утверждал, что художник, желающий производить картины с помощью фотографического аппарата, подчиняется тем же законам, как и художник, пользующийся красками и карандашом. Следовательно, фотографы должны создавать фотоизображение подобно художникам, опираясь на законы живописи. С этой целью он даже ввел в практику фотомонтаж как прием художественного построения фотоизображения.
Появление инструмента в 1839 году, позволяющего фиксировать во времени оптическое изображение предмета, еще не означало рождение нового искусства. Требовалось время для выработки эстетических концепций и фотографического языка. Да и у зрителя должен был сложиться визуальный опыт восприятия такого изображения.
Первая эйфория от документального сходства, получаемого при съемке, сменилась критическими оценками художественных возможностей фотографии.
Понятие "пикториальная" фотография, т. е. "живописная", как название одного из направлений в художественной фотографии было введено в мировую практику в 1890-х годах. Термин и некоторые эстетические концепции построения изображения в художественной фотографии были заимствованы из работы английского фотографа Генри Робинсона (Henry Peach Robinson, 1830-1901) Pictorial Effect in Photography, опубликованной в 1869 году.
Робинсон рассматривал творчество фотографов в контексте эстетических представлений живописи того времени. Живопись к моменту появления фотографии имела глубокие традиции, признавалась зрителями как вид искусства. Поэтому фотографическое изображение сравнивали с живописью, подгоняли под ее эстетику, оценивали художественные достоинства с позиций теории другого искусства. Первые опыты по созданию чисто фотографического варианта изображения не получили признания. Такой фотографии отводилась роль инструмента для регистрации действительности. Многих пугала физико-химическая природа получаемого изображения. Поэтому Робинсон утверждал, что художник, желающий производить картины с помощью фотографического аппарата, подчиняется тем же законам, как и художник, пользующийся красками и карандашом. Следовательно, фотографы должны создавать фотоизображение подобно художникам, опираясь на законы живописи. С этой целью он даже ввел в практику фотомонтаж как прием художественного построения фотоизображения.