«Я читаю органично, бро, как учил Герберт Спенсер»

Такие панчи на новом альбоме Джона Гарика «Престиж».

Все похвалят его за них, а я похвалю за биты. Они все какие-то очень «из нулевых». Оммаж Фифти Сенту в «Оконном покупателе», Гвен Стефани — в «Магнум опусе», Кровостоку — в «Метарэпе», все эти скрипочки, оркестровые сэмплы — ну чисто благословенные времена рингтон-рэпа. Кто жил, тот не забудет.

Гарик, я вижу все твои звуковые маячки, и они мне сразу рисуют подростка из конца нулевых, у которого на звонке Фифтик или Фэт Джо (второго он не знает, просто трек понравился), в телефоне 1 Класс, а на болванке нарезан альбом «Гантеля».

Мне в рэпе вообще очень нравится ситуация good kid, mad city. Когда человека, обладающего умом и талантом, затянуло в криминал, и он пытается понять, как так сделать, чтобы выйти оттуда или хотя бы чтобы не утянуло еще дальше.

Я и Метокса за такое полюбил (у него даже песня тематическая есть), и вообще думаю, что из «плохих хороших мальчиков» получаются лучшие рассказчики. Потому что иногда надо быть не в материале, а над материалом. Занимать позицию чуть отстраненную, чтобы оставалось время на рефлексию и на проживание опыта. Настоящие преступники редко когда читают рэп круто, самый крутой рэп читают те, кто тусит с настоящими преступниками.

А еще в Гарике есть что-то родное, страггл неглупого провинциального парня. Он отличается и от своих коллег по Худ2худу (которые все более прямолинейные ребята), и от всей волны нового пацанского рэпа (возраст + образование). Поэтому приятно было наблюдать в режиме реального времени, как у него растут прослушивания, как признают коллеги и как пробивается наверх человек с не самым съедобным рэпом. Осталось теперь дождаться успеха Метокса и все, заживем.

«Престиж»: спотифай | Яндекс | МТС | Apple Music

Что за новая инди-поп-эра у Салуки?

Появился на свежевышедшем альбоме Сироткина, а через неделю выходит его фит с Ваней Дмитриенко. Обе песни причем такие, «салуковские» — то есть не прямо выбивающиеся из его стиля. Обе могу представить на альбомах Арсения 2023-2024.

Если вы помните Ваню Дмитриенко как подростка из тиктока, который пел «Ты Венера, я Юпитер», то по состоянию на ноябрь 2025 подросток вымахал в большого хитмейкера.

У него случилась песня «Шелк», которая довела человека до стадионов (в Москве сделал два «Мегаспорта» подряд). Еще он встречается с Анной Пересильд (это Айгуль из «Слова пацана») — лучше вы узнаете это от меня, чем на улице.

А по поводу фита Салуки с Сироткиным. Год назад разговаривали с товарищем о том, что Сироткин — «наш Coldplay». Ну я и сказал, что для полноты эффекта осталось записаться с Салуки и с Зиверт (или кто у нас эквивалент Рианны? помогите). Год прошел, фит с Салуки есть, Рианну ожидаем.

Еще вот такое нравится — песня «Провода» певицы Nttrl.

Читается «нэйчерал», зовут девушку Настя. Лучше всего песня работает с видеокусочком, где она поет на фоне катушек Тесла под Истрой, в лесопарковой зоне.

У Насти только что вышел новый альбом «Ask Nature», там и электроника есть, и разный драм-н-бейс (всю музыку она причем написала сама), а душу все равно щипает эта русская эльфийская грустинка под терзание струн. Мое любимое — когда из песни все убрано, она раздета до основания и от этого начинает только лучше работать.

Настя в прошлогоднем интервью рассказывала, как на нее повлияла Яна Кедрина. Кедр — королева этой эстетики промок и лесополос, все ее канонические клипы 2015-2017 сняты в таких декорациях. А вот от кого Яне это передалось — вопрос. Может, от группы Пропаганда. А может, от Насти Полевой (Яна в последнее время только и говорит, что о Полевой и у себя в канале постоянно играет ее песни).

Короче, в очередной раз задумаешься о вселенной «русского лоуфая» и о том, как красиво в ней надстраиваются новые слои над старымм.

Дети сейчас ностальгируют по 2021 году (их можно понять! верните мне время, когда Иван Золо просто стримил, а не сочинял мозговыедающие хиты!), а я все так же, скромно, тихо-мирно вспоминаю последний тихий 2019-й.

Разбирал вещи, нашел программку фестиваля Примавера-2019, на который мы с женой тогда летали.

«Программка» — это преуменьшение, там довольно толстая книжка. Прекрасно отпечатанная, с хорошей полиграфией, на трех языках. Не фанат барселонской Примаверы, но мерч и раздатку они умеют делать — мое почтение.

Набор артистов тоже достойный. Видели Чарли задолго до ее вселенской славы (потом еще в Москве удалось застать, там она устраивала дрэг-шоу), Росалию в миллиметре от прайма, Фьючу с живым бэндом, Соланж, Тейм Импалу, Дэнни Брауна — ну все как полагается.

Со временем охладел к фестивалям (то ли наелся, то ли возраст), но рад, что получилось проставить все эти галочки.

Начал эту мощную пятницу с «Дворников» ЛСП.

Для Хаски нужен особенное состояние ума (я «Хошхоног» расслушал спустя два года, соболезную тем, кто за выходные планирует что-то написать); Славу буду слушать частями, он длинный; OG Буду пока побаиваюсь после строчки про мочу; Аигел в отложке.

Так вот, «Дворники» лучшая песня на новом альбоме ЛСП. В кредитсах написано, что ее продюсировал Ден Дерти. А я помню, что у них с Олегом прекрасная химия еще со времен «Сикрет плейса». Здесь он по похожему рецепту накрутил грязного брейкбита, трансовые тревожные тренькалки эти в начале вставил (вижу фаната Лоренцо Сенни, респект). Наверняка будет хорошо заходить на концертах + знакомая всем фанатам ЛСП тематика «любовь и автомобили» («Автоплей», «Девочка-пришелец», наверняка что-то еще такое было).

Вообще, Олег к 2023 дорос до стадионного уровня, он уже такой немножко Баста, когда можно забивать хитами весь концертный сетлист, и люди будут ходить, потому что эта музыка уже в их ДНК. У таких артистов программа минимум — чтобы на каждом новом альбоме было по паре крутых концертных песен. У ЛСП в 2025 есть.