мне ситуация с переходом прав на покупку warner bros от paramount к netflix напоминает ту серию саксешн, где роман рой полетел в турцию договариваться о продаже waystar одним инвесторам, а после того как его взяли в заложники договорился с другими. да и то, как роман и кендалл просили у фашистского президента заблокировать сделку с матссоном, наверное, будет очень сильно напоминать будущие попытки непо-ребенка, управляющего paramount, убедить трампа заблокировать сделку с netflix. и вообще, история дэвида заслава, который стал главой одной из старейших студий в мире и продал её стримингу, очень похожа на лоховскую энергию тома вамсгенса. но больше всего я думал о саксешн, пока наблюдал за людьми, которые пытаются выбрать лучшего покупателя для warner bros, делая вид, будто киноиндустрия давно не превратилась в набор финансовых активов, за которые борются недо-нацисты, поклоняющиеся американскому психопату, и корпоративные гули, которые хотят превратить всё в стриминговую серую массу. какая разница, при ком больше шанс на лучшее, если весь крупный голливуд сейчас сфокусирован на сокращении расходов и составлении красивых квартальных отчётов? они в любом случае мыслят в одном направлении. мудаки-боссы старого голливуда хотя бы любили кино и были в нём заинтересованы, тогда как современные пытаются лишь победить в гонке монополизации. и если антимонопольное регулирование пропустит эту сделку, то нам пора отказываться от термина «поздняя стадия капитализма» и переходить к «абсурдной стадии капитализма». какой смысл продолжать говорить о силе конкуренции и рынка, если единственный механизм, созданный для того, чтобы защитить капитализм от самого себя, не работает? ещё я после финала саксешн в целях селфхарм-кинка и психологических пыток очень много читаю иностранные финансовые издания, слушаю подкасты с разными ceo и читаю книги про их «успешный успех». и вот с техбро понятно, как они верят в свою мессианскую миссию по спасению человечества (хотя подтекстом их больше возбуждает факт, что они могут сделать человечеству хуже), а потом превращаются в роботов по привлечению государственных контрактов. с медиамагнатами понятна их зацикленность на потоках влияния между политикой и аудиторией. с кинобоссами же меня правда пугает, насколько нечего о них сказать, кроме того что они самые ярые корпоративные гули в мире. даже если ты слышишь их истории о любви к кино, по итогу это всё перекрывается их желанием манипулировать стриминговыми цифрами для квартального отчёта и выписать себе премию по его итогам. мне правда страшно, что саксешн, закончившийся победой тома вамсгенса/собирательного образа корпоративного гуля, может стать последним престижным сериалом hbo, проданной одним корпоративным гулем другому корпоративному гулю, который вместо слова "люди" говорит "потребители". саксешн реально вбил гвоздь в американский финансовый сектор. и честно, мне было страшно жить в мире, где пытаются пиарить ии-актрису, а для запуска новой экранизации гроздьев гнева в формате мини-сериала продюсеры придумывают антологию, чтобы подать это как франшизу, но мне становится ещё страшнее от осознания, что теперь вся коллекция старых фильмов warner bros может оказаться в руках компании, которая удаляла свои же фильмы со стриминга, после чего их было невозможно нигде найти, кроме пиратских сайтов. наверное, нам нужно ещё бережнее относиться к коллекции старых фильмов на одноклассниках и вк. вообще создаётся ощущение, что весь современный голливуд создан либо для извлечения капитала и создания барьеров для доступа людей к культуре, либо для гейткипинга хороших проектов, иначе я не понимаю, почему они игнорируют огромное количество успешных актёров, который умоляют сняться в ромкоме. и да, все уже пошутили про дюну вильнёва на netflix. но мне сразу в голове представилось, как они продолжают экранизации без вильнёва и доходят до книг брайана герберта, где в последней части омоложённые с помощью ии джейсон момоа и тимоти шаламе будут драться против золотого терминатора. эх, вот бы сейчас замереть вместе с кендаллом роем на скамейке и не думать о будущем.

это я после вчерашних новостей пытаюсь докричаться до дэвида финчера образца 2010-2011 года, чтобы он не заключал договор с netflix на создание карточного домика и тем самым не помог им сформировать хорошую репутацию при запуске стриминга

кристен стюарт права, но я всё ещё считаю, что если стереть с лица земли карьеры джареда лето и шайи лабафа, то у метод-актинга не было бы настолько противоречивой репутации. но очень грустно, что очень разные течения и школы метод-актинга теперь в массовом сознании воспринимаются как подход дэй-льюиса с жизнью в персонаже 24/7. радикальные меры, чтобы погрузиться в иное психическое состояние персонажа, — не единственный и не самый распространённый способ метод-актинга. по сути, цель заключается в изучении мышления персонажа, попытке сопереживать ему и воплощать его через понимание мотивации и внутренней реальности. и есть много разных подходов для этого, которые по своей сути являются метод-актиногом, но никто их не обозначает как метод-актинг. разницу между метод-актиногом и просто актингом даже можно объяснить на примере саксешн. есть мэттью макфэдиен и сара снук, которые могут погрузиться в персонажа и выйти из него по команде, при этом болтая между дублями и не проводя для роли никакого ресёрча. и есть джереми стронг (и частично киран калкин), который с помощью огромных потоков информации постепенно погружается в ментальное состояние персонажа и не может разговаривать между дублями. вот всё, что не является подходом сары снук и мэттью, уже можно называть метод-актиногом. вообще любой подход к роли имеет право на жизнь, если он не вредит окружающим людям. и вообще глупость, что женщины в индустрии сталкиваются с другими стандартами по сравнению с мужчинами, если разговор заходит о метод-актинге. особенно это глупо, когда как раз-таки многие женщины сыграли фундаментальную роль в развитии и преподавании этого направления. методу станиславского марлон брандо научился именно у женщины. сомневаюсь, было ли проблемой стеллы адлер, что по человеческим меркам сам марлон брандо оказался мудаком. и глобально, если вы по-настоящему начнёте слушать рассказы актрис об их подходах к работе, то поймёте, насколько много метод-актинга существует. и кристен стюарт права, что мужчинам может сойти многое с рук, если они назовут «методом» своё странное поведение, в то время как женщин в такой же ситуации назовут «сумасшедшими». не знаю, нужно как-то в массовом сознании всем принять, что нормально быть сумасшедшим в своей работе, если ты не вредишь другим людям. иногда мудак — это просто мудак, а не актёр со своим методом.