Кажется, ничто и никогда не будет интересовать русскоязычную литературу так, как страдания маленького человека. Если классики предоставили нам возможность посмотреть на тяготы жизни мелких чиновников, то Владимир Медведев решил взглянуть на это дело со, скажем так, неожиданного ракурса: герои его нового романа «Ловушка для сверчков» – артисты-минималы, чей рост не превышает 120 сантиметров. Вместе с руководителем театральной труппы, Кириллом Юргановым, они оказываются в неком «Арсенале», куда приехали на потеху генерала Буряги. Правда, генерал – прям Годо из пьесы Беккета, в романе так и не появится, зато появятся его сын, жена и комплект генеральской «свиты», желающей поиздеваться над теми, кто, как в народе говорят, «не вышел ростом».
Почти пятьсот пятьдесят страниц Медведев заставляет читателей наблюдать, как артисты пытаются сохранить человеческое достоинство перед лицом тех, кто держит их в неволе, наряжает в детскую одежду, называет покемонами, заставляет играть в разной степени опасности и унизительности игры и всячески отказывается видеть в них взрослых людей, с равными правами и порой особыми потребностями. Главную интригу романа сложно назвать лихо закрученной, ведь заключается она в том, что читатель просто гадает, удастся ли героям в конце концов покинуть «Арсенал», и если да, то какой ценой и с какими потерями.
Грустно признавать, но «Ловушка для сверчков» из той категории книг, где замах был на рубль, а удар получился если не на копейку, то, максимум на пятьдесят. Согласитесь, ёмкая мысль о том, что к людям ниже/беднее/слабее нужно относиться как к равным, не то, чтобы оригинальна и удивительна, а значит и строить повествование только на ней и повторяющихся ситуациях унижения полноразмерными людьми минималов – так себе идейка. В итоге, исчерпав варианты того, как бы ещё более-менее правдоподобно поизмываться над своими минигероями, Медведев просто быстренько свернул лавочку, наплевав на часть сюжетных линий и заявив раздосадованному читателю: «романы, по моему убеждению, заканчиваются тогда, когда иссякает энергия повествования». Конечно, всё лучше, чем если бы на последней странице нас ждало «продолжение следует» и обещание выпустить лет через пять второй том, но, если бы я знала, что автор, работая над текстом, продержится не сильно дольше чем я, этот текст читая, постаралась бы не угодить в эту разочаровывающую ловушку.
Почти пятьсот пятьдесят страниц Медведев заставляет читателей наблюдать, как артисты пытаются сохранить человеческое достоинство перед лицом тех, кто держит их в неволе, наряжает в детскую одежду, называет покемонами, заставляет играть в разной степени опасности и унизительности игры и всячески отказывается видеть в них взрослых людей, с равными правами и порой особыми потребностями. Главную интригу романа сложно назвать лихо закрученной, ведь заключается она в том, что читатель просто гадает, удастся ли героям в конце концов покинуть «Арсенал», и если да, то какой ценой и с какими потерями.
Грустно признавать, но «Ловушка для сверчков» из той категории книг, где замах был на рубль, а удар получился если не на копейку, то, максимум на пятьдесят. Согласитесь, ёмкая мысль о том, что к людям ниже/беднее/слабее нужно относиться как к равным, не то, чтобы оригинальна и удивительна, а значит и строить повествование только на ней и повторяющихся ситуациях унижения полноразмерными людьми минималов – так себе идейка. В итоге, исчерпав варианты того, как бы ещё более-менее правдоподобно поизмываться над своими минигероями, Медведев просто быстренько свернул лавочку, наплевав на часть сюжетных линий и заявив раздосадованному читателю: «романы, по моему убеждению, заканчиваются тогда, когда иссякает энергия повествования». Конечно, всё лучше, чем если бы на последней странице нас ждало «продолжение следует» и обещание выпустить лет через пять второй том, но, если бы я знала, что автор, работая над текстом, продержится не сильно дольше чем я, этот текст читая, постаралась бы не угодить в эту разочаровывающую ловушку.
❤27👍11🔥6
Кристофер Нолан сделал всё, чтобы его «Одиссею» обсуждали и осуждали даже те, кто её пока не смотрел: темнокожая Елена, Эллиот Пейдж в роли воина, Трэвис Скотт, зачитывающий древнегреческий рэпчик, и, конечно, плёночный IMAX, демонстрировать который за пределами США и Канады могут только семь кинотеатров в мире. Пока одни срутся из-за плевка в незрячие глаза Гомера, другие, словно апостолы, разносят с пеной у рта весть о том, что смотреть фильм нужно если уж не так, как задумывал режиссёр, то тогда уж только в цифровом IMAX или только на семидесятимиллиметровой плёнке, всё остальное – не тру (как человек, смотревший на плёнке, сообщаю, что даже на огромном экране разница почти не заметна, никакой ламповой зернистости).
За пределами всего вышеперечисленного обсуждать не особо-то есть чего. «Одиссея» – просто форматный современный голливудский блокбастер. Нолан неплохо перенёс на экраны фабулу, как теперь принято, добавил щепотку собственной прямолинейно выраженной интерпретации происходящего, в итоге получился растянутый в финале жутко пафосный фильмец, в котором главный герой излишне долго постоянно приседает всем встреченным женщинам на уши, а Зендее, как обычно, отведена роль магнита для зумеров, все функции которого сводятся к тому, чтобы красиво хлопать глазами в кадре и поражать нарядами на мировых премьерах.
Главный режиссёрский ход (троянским) конём в «Одиссее» заключается не в том, что Нолан практически убрал из повествования богов, а значит, и мотив рока, над которым человек не властен, а в том, что если у Гомера Одиссей был хитроумным, то в фильме – ПТСРный, видевший некоторое дерьмо. После Специальной Троянской Операции вернуться в семейное гнёздышко на благополучную Итаку, как вы понимаете, не так-то просто даже без обид богов, козней ведьм и одноглазых великанов, ведь можно вытащить мужика с войны, а войну из мужика вытащить не получится. Вообще переиначенные народные мудрости хорошо подошли бы в качестве слогана к этому фильму: «сколько мужика ни корми, всё равно на войну смотрит», «мужик предполагает, а война располагает», «мужик без войны, что рыба без воды», «мужик познаётся в войне» и т.д., и т. п. Хитроумность хитроумностью и критика маскулинности критикой маскулинности, но главным мерилом в мире нолановской «Одиссеи» всё ещё остаётся способность натянуть тетеву и навалять врагу, а иначе «чё как не мужик».
Собственно по причине фиксации картины на маскулинности и того, что она не сообщает о ней ничего нового (ну токсичная, ну да), самое интересное в ней – женские образы: Пенелопа, в сердцах признающаяся сыну, что она сожгла бы к чертям всех пришедших свататься, Церцея, утверждающая, что мужики – свиньи и вполне достойны всего того, что она с ними сделала, Калипсо, предлагающая Одиссею вместо боли памяти исцеляющее забвение. Сфокусируйся Нолан вместо плывущего по течению в сторону родного острова Улисса, которому достались внешность и отсутствующая харизма «человека без свойств» Мэтта Деймона, на тех, кто сформировал это странствие, фильм бы только выиграл. Но истории ушедших на войну или за хлебом мужчин, пропавших после этого из жизни семьи на десять лет, всё ещё куда более привлекательны для Голливуда.
За пределами всего вышеперечисленного обсуждать не особо-то есть чего. «Одиссея» – просто форматный современный голливудский блокбастер. Нолан неплохо перенёс на экраны фабулу, как теперь принято, добавил щепотку собственной прямолинейно выраженной интерпретации происходящего, в итоге получился растянутый в финале жутко пафосный фильмец, в котором главный герой излишне долго постоянно приседает всем встреченным женщинам на уши, а Зендее, как обычно, отведена роль магнита для зумеров, все функции которого сводятся к тому, чтобы красиво хлопать глазами в кадре и поражать нарядами на мировых премьерах.
Главный режиссёрский ход (троянским) конём в «Одиссее» заключается не в том, что Нолан практически убрал из повествования богов, а значит, и мотив рока, над которым человек не властен, а в том, что если у Гомера Одиссей был хитроумным, то в фильме – ПТСРный, видевший некоторое дерьмо. После Специальной Троянской Операции вернуться в семейное гнёздышко на благополучную Итаку, как вы понимаете, не так-то просто даже без обид богов, козней ведьм и одноглазых великанов, ведь можно вытащить мужика с войны, а войну из мужика вытащить не получится. Вообще переиначенные народные мудрости хорошо подошли бы в качестве слогана к этому фильму: «сколько мужика ни корми, всё равно на войну смотрит», «мужик предполагает, а война располагает», «мужик без войны, что рыба без воды», «мужик познаётся в войне» и т.д., и т. п. Хитроумность хитроумностью и критика маскулинности критикой маскулинности, но главным мерилом в мире нолановской «Одиссеи» всё ещё остаётся способность натянуть тетеву и навалять врагу, а иначе «чё как не мужик».
Собственно по причине фиксации картины на маскулинности и того, что она не сообщает о ней ничего нового (ну токсичная, ну да), самое интересное в ней – женские образы: Пенелопа, в сердцах признающаяся сыну, что она сожгла бы к чертям всех пришедших свататься, Церцея, утверждающая, что мужики – свиньи и вполне достойны всего того, что она с ними сделала, Калипсо, предлагающая Одиссею вместо боли памяти исцеляющее забвение. Сфокусируйся Нолан вместо плывущего по течению в сторону родного острова Улисса, которому достались внешность и отсутствующая харизма «человека без свойств» Мэтта Деймона, на тех, кто сформировал это странствие, фильм бы только выиграл. Но истории ушедших на войну или за хлебом мужчин, пропавших после этого из жизни семьи на десять лет, всё ещё куда более привлекательны для Голливуда.
❤🔥44👏21🔥13😁6❤2🤯1
Страдариуму исполняется четыре года!
В честь дня рождения страдальцы собирают любимых лекторов, чтобы поговорить об одном из главных текстов мировой культуры — «Одиссее» Гомера.
Почему история возвращения домой уже почти три тысячи лет продолжает волновать читателей? Как менялся образ Одиссея в мифах и литературе? Чем отличаются русские переводы Гомера и почему каждый из них рассказывает свою «Одиссею»?
Вместе с Николаем Гринцером и Галиной Юзефович обсудим путешествия, греческую мифологию, судьбу великого эпоса и попробуем понять, почему история Одиссея по-прежнему остается историей каждого из нас.
Приходите отмечать день рождения Страдариума♥️
Регистрация тут.
В честь дня рождения страдальцы собирают любимых лекторов, чтобы поговорить об одном из главных текстов мировой культуры — «Одиссее» Гомера.
Почему история возвращения домой уже почти три тысячи лет продолжает волновать читателей? Как менялся образ Одиссея в мифах и литературе? Чем отличаются русские переводы Гомера и почему каждый из них рассказывает свою «Одиссею»?
Вместе с Николаем Гринцером и Галиной Юзефович обсудим путешествия, греческую мифологию, судьбу великого эпоса и попробуем понять, почему история Одиссея по-прежнему остается историей каждого из нас.
Приходите отмечать день рождения Страдариума♥️
Регистрация тут.
❤16🔥10👍1
Татьяна Замировская в первый раз за одиннадцать лет пересекла океан и провела оффлайн-презентацию в Европе.
Что удалось узнать:
В очередной раз убедилась, что беларусы — высшая стадия эволюции человека, а Татьяна — рок-звезда современной русскоязычной литературы.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥55❤25😍5
Пишу о прочитанных книгах везде, где могу. В этот раз рассказала в лучшем в мире Телеграм-канале о современной музыке ПОСТ-МЕТА о «Ретромании» Саймона Рейнольдса, которая была совершенно безобразно издана в 2015 году в «Белом яблоке», из-за чего вы её сейчас фиг найдёте, а даже если найдёте, без слёз, а иногда и крови из глаз не прочитаете (увы, переводчик Виктора Усенко даже пол некоторых музыкантов не смог определить правильно, а в Гугле его забанили сразу после выдачи бана редактору этой книги).
Если интересует тема, от души душевно в душу советую лекцию Александры Колесник «Ностальгия и ретромания: образы прошлого в популярной музыке». В прошлом году слушала её живьём в Берлине, и с тех пор ретромания в музыке – моя римская империя.
P.S. Жду ваши версии ответа на вопрос «Кто в 2026 году звучит современно?».
👇 👇 👇
Если интересует тема, от души душевно в душу советую лекцию Александры Колесник «Ностальгия и ретромания: образы прошлого в популярной музыке». В прошлом году слушала её живьём в Берлине, и с тех пор ретромания в музыке – моя римская империя.
P.S. Жду ваши версии ответа на вопрос «Кто в 2026 году звучит современно?».
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥7🔥4👍2
Forwarded from ПОСТ-МЕТА
Пятнадцать лет назад британо-американский музыкальный критик Саймон Рейнольдс написал книгу «Ретромания. Поп-культура в плену собственного прошлого», в основе которой лежит концепция, согласно которой массовая культура, в особенности музыка, перестала смотреть в будущее и стала обращена в прошлое. Оригинальность стала синонимом позёрства, и всё большая доля музыкального рынка достаётся каверам, ремиксам, ремастерингам и трекам, в основе которых ретросэмплы.
В 2026ом индустрия всё ещё живёт ностальгией: пока Сабрина Карпентер сочетает винтажный гламур шестидесятых с бабблгам-попом, а The Cure, все главные хиты которых написаны в 1980е, становятся хедлайнерами Primavera, стареющие миллениалы радуются воссоединению System of a Down, Suede и The xx, юбилейному туру Placebo в честь тридцатой годовщины первого альбома и шоу My Chemical Romance в честь двадцатилетия The Black Parade. Всё это сопровождается байопиками о Бобе Дилане, Брюсе Спрингстине, Майкле Джексоне и The Beatles, увеличивающейся популярностью третьей волны постпанка и модой на коллекционирование записей на аналоговых носителях.
По мнению Рейнольдса, такая зацикленность на прошлом без сомнения не приведёт музыку ни к чему хорошему, но как выйти из петли бесконечного пастиша, он не знает. Зато хорошо знает, как мы дошли до жизни такой и как за последний век трансформировалась не только сама музыка, но и способ её потребления. Если вы переживаете из-за смерти чтения, просто подумайте о том, что пережила музыка: из чего-то знакового, требующего для прослушивания особого времени, места и настроя, она стала в современном мире просто фоном, причём фоном трижды пожатым в качестве, пропущенным через наушники или встроенные динамики ноутбука, и конвейерно создаваемым искусственным интеллектом.
Однако книга Рейнольдса – вовсе не причитания музыкального сноба, ноющего о том, что раньше было лучше, ведь как раз тогда бы ретромания его вполне устраивала. Скорее это фиксирование неизбежных процессов, связанных с техническим прогрессом и приведших к тому, что у слушателей коллекционирование вытеснило прослушивание, а у музыкантов демонстрация своей наслушанности стала важнее создания оригинального. Не буду говорить за всех прочитавших, но меня она заставила глубоко задуматься над тем, о какой музыке в 2026 году можно сказать, что она звучит современно. Я бы, конечно, назвала команды, типа Chalk, Model/Actriz, Makeshift Art Bar, Prostitute и других, воспроизводящих электрозвучание с помощью живых инструментов и использующих гитары как текстурный генератор, а не для воспроизведения рифов, но залипание в Инстаграме подсказывает, что современность звучит как ИИ-«Снегурочка».
В 2026ом индустрия всё ещё живёт ностальгией: пока Сабрина Карпентер сочетает винтажный гламур шестидесятых с бабблгам-попом, а The Cure, все главные хиты которых написаны в 1980е, становятся хедлайнерами Primavera, стареющие миллениалы радуются воссоединению System of a Down, Suede и The xx, юбилейному туру Placebo в честь тридцатой годовщины первого альбома и шоу My Chemical Romance в честь двадцатилетия The Black Parade. Всё это сопровождается байопиками о Бобе Дилане, Брюсе Спрингстине, Майкле Джексоне и The Beatles, увеличивающейся популярностью третьей волны постпанка и модой на коллекционирование записей на аналоговых носителях.
По мнению Рейнольдса, такая зацикленность на прошлом без сомнения не приведёт музыку ни к чему хорошему, но как выйти из петли бесконечного пастиша, он не знает. Зато хорошо знает, как мы дошли до жизни такой и как за последний век трансформировалась не только сама музыка, но и способ её потребления. Если вы переживаете из-за смерти чтения, просто подумайте о том, что пережила музыка: из чего-то знакового, требующего для прослушивания особого времени, места и настроя, она стала в современном мире просто фоном, причём фоном трижды пожатым в качестве, пропущенным через наушники или встроенные динамики ноутбука, и конвейерно создаваемым искусственным интеллектом.
Однако книга Рейнольдса – вовсе не причитания музыкального сноба, ноющего о том, что раньше было лучше, ведь как раз тогда бы ретромания его вполне устраивала. Скорее это фиксирование неизбежных процессов, связанных с техническим прогрессом и приведших к тому, что у слушателей коллекционирование вытеснило прослушивание, а у музыкантов демонстрация своей наслушанности стала важнее создания оригинального. Не буду говорить за всех прочитавших, но меня она заставила глубоко задуматься над тем, о какой музыке в 2026 году можно сказать, что она звучит современно. Я бы, конечно, назвала команды, типа Chalk, Model/Actriz, Makeshift Art Bar, Prostitute и других, воспроизводящих электрозвучание с помощью живых инструментов и использующих гитары как текстурный генератор, а не для воспроизведения рифов, но залипание в Инстаграме подсказывает, что современность звучит как ИИ-«Снегурочка».
❤🔥19🔥7😢4❤3
При всей любви к «Клинике», попытку реанимировать проект не оценила и бросила смотреть новый сезон после пятой серии. Зато с большим удовольствием досмотрела до конца первый сезон комедийного сериала «Рустер», о писателе, застрявшем в американском университетском городке Ладлоу. Две серии серии нового проекта HBO Max срежиссировал Зак Брафф, сценарий написал работавший над «Клиникой», «Терапией» и «Тедом Лассо» Билл Лоуренс, а роль ректора исполнил всеми любимый доктор Кокс (Джон К.Макгинли).
«Рустер» – имя собственное, так зовут персонажа серии остросюжетных романов Грега Руссо (Стив Карелл), типичного мачомена, способного выпутаться из любой ситуации. В отличие от своего героя, с которым Руссо периодически ассоциируют, сам писатель – человек скромный, иногда нелепый, вот уже несколько лет страдающий из-за одиночества после того, как от него ушла красавица и умница жена, в честь которой назван один из кампусов Ладлоу. Изначально он приезжает в город пообщаться с дочерью, работающей преподавательницей истории искусств и переживающей из-за изменника-мужа, сделавшего ребёнка молодой аспирантке, а потом остаётся на один семестр в качестве «университетского писателя» преподавать студентам креативное письмо.
Секрет хорошечности «Рустера» довольно прост, и воспроизводится Лоуренсом во всех проектах: его центральные персонажи – герои психологической драмы, глубокие, многогранные, с множеством интересных внутренних конфликтов, разрешение которых может удивлять зрителя, но их истории рассказываются языком комедии. По сути перед нами не стандартный ситком с гэгами, а многосерийное драмеди, где юмор возникает из-за абсурдности диалогов и неловкости ситуаций, при этом в самих этих диалогах и ситуациях речь может идти о возрастном кризисе, сомнении в собственной профессиональной компетенции, переживании предательства, расставании, потере идентичности, изменении этических норм, наркозависимости, необходимости читать лекции о поэзии Бэд Банни и прочих непростых вещах. Герои «Рустера» пытаются скрыть свою уязвимость за шуточками, но, конечно, рано или поздно она просачивается наружу, в том числе благодаря общению c Руссо, который не очень справляется с тем, чтобы быть опорой самому себе, но при этом способен неплохо поддерживать других.
P.S. Простите, конечно, но Фил Данстер в образе Арчи – вылитый Сергей Шаргунов.
«Рустер» – имя собственное, так зовут персонажа серии остросюжетных романов Грега Руссо (Стив Карелл), типичного мачомена, способного выпутаться из любой ситуации. В отличие от своего героя, с которым Руссо периодически ассоциируют, сам писатель – человек скромный, иногда нелепый, вот уже несколько лет страдающий из-за одиночества после того, как от него ушла красавица и умница жена, в честь которой назван один из кампусов Ладлоу. Изначально он приезжает в город пообщаться с дочерью, работающей преподавательницей истории искусств и переживающей из-за изменника-мужа, сделавшего ребёнка молодой аспирантке, а потом остаётся на один семестр в качестве «университетского писателя» преподавать студентам креативное письмо.
Секрет хорошечности «Рустера» довольно прост, и воспроизводится Лоуренсом во всех проектах: его центральные персонажи – герои психологической драмы, глубокие, многогранные, с множеством интересных внутренних конфликтов, разрешение которых может удивлять зрителя, но их истории рассказываются языком комедии. По сути перед нами не стандартный ситком с гэгами, а многосерийное драмеди, где юмор возникает из-за абсурдности диалогов и неловкости ситуаций, при этом в самих этих диалогах и ситуациях речь может идти о возрастном кризисе, сомнении в собственной профессиональной компетенции, переживании предательства, расставании, потере идентичности, изменении этических норм, наркозависимости, необходимости читать лекции о поэзии Бэд Банни и прочих непростых вещах. Герои «Рустера» пытаются скрыть свою уязвимость за шуточками, но, конечно, рано или поздно она просачивается наружу, в том числе благодаря общению c Руссо, который не очень справляется с тем, чтобы быть опорой самому себе, но при этом способен неплохо поддерживать других.
P.S. Простите, конечно, но Фил Данстер в образе Арчи – вылитый Сергей Шаргунов.
👍25❤24🔥12🦄2
В июне рассказывала, как обстоят дела у российских книгоиздателей и книготорговцев, а теперь интереса ради давайте посмотрим, что творится в Германии.
9 июля Биржевой союз немецкой книготорговли опубликовал свежий доклад «Buchmarkt kompakt 2025/2026», подаривший прессе возможность выйти с заголовками в духе «Молодёжь теряет интерес к книгам».
Если российские книжники винят в своих бедах маркетплейсы, типографии, инфляцию и безумные законодательные инициативы, то final boss немцев – падающая читательская грамотность (кажется, кто-то прочитал статью Роуз Хорович для The Atlantic). По мнению главы Союза Себастьяна Гуггольца «десятилетиями образование шло не туда, а теперь результат можно увидеть непосредственно в рыночных показателях». Генеральный директор Немецкой ассоциации издателей и книготорговцев Петер Краус фон Клефф добавляет в котёл к малограмотности слабую экономику, неуверенность потребителей, рекордное со времён кризиса 2008 года желание экономить и бюрократию. Естественно, также традиционно упоминают ИИ и недостаточную господдержку культуры, куда без этого.
В цифрах немецкий книжный рынок и его проблемы выглядят так:
🌸 общий оборот книжной отрасли Германии в 2025 году составил 9,62 млрд евро, это на 2,7% меньше, чем годом ранее;
🌼 за первое полугодие 2026 года оборот в основных каналах продаж снизился ещё на 4,1%, продажи в экземплярах – на 4,5%;
🌸 число покупателей книг сократилось на 4,9%, а среди детей 10-15 лет падение составило рекордные 30,6%;
🌼 дети 10-15 лет потратили на книги на 23,8% меньше, чем годом ранее, молодёжь 20–29 лет – на 8,5% меньше;
🌸 оборот оффлайн-книжных снизился на 3,7%, до 3,93 млрд евро, хотя они всё ещё дают 40,8% всего рынка;
🌼 онлайн застыл на 2,51 млрд евро и занимает 26,1% рынка, причём примерно половина этого оборота приходится на интернет-магазины книжных, а не маркетплейсы;
🌸 нон-фикшн минус 4,6%, детская и подростковая литература минус 2,4%, и только художка показывает рост (new adult аж под 10%);
🌼 издательства резко сократили производство новинок: в 2025 году вышло 52 644 первых издания, что на 9,8% меньше, чем годом ранее;
🌸 57% проданных книг – бэклист, издания старше года;
🌼 число переводов на немецкий снизилось, а немецкие издательства продали за рубеж 6137 лицензий против 6669 годом ранее (кстати, среди основных покупателей Китай и Россия).
Немецкие книжники требуют срочно заняться детским чтением, регулированием ИИ, поддерживать книжные и издательства и спасать культурное разнообразие, иначе никакого больше Манна, Шиллера и Гёте, останется сплошная романтика про хоккеистов и, может быть, что-нибудь про драконов.
9 июля Биржевой союз немецкой книготорговли опубликовал свежий доклад «Buchmarkt kompakt 2025/2026», подаривший прессе возможность выйти с заголовками в духе «Молодёжь теряет интерес к книгам».
Если российские книжники винят в своих бедах маркетплейсы, типографии, инфляцию и безумные законодательные инициативы, то final boss немцев – падающая читательская грамотность (кажется, кто-то прочитал статью Роуз Хорович для The Atlantic). По мнению главы Союза Себастьяна Гуггольца «десятилетиями образование шло не туда, а теперь результат можно увидеть непосредственно в рыночных показателях». Генеральный директор Немецкой ассоциации издателей и книготорговцев Петер Краус фон Клефф добавляет в котёл к малограмотности слабую экономику, неуверенность потребителей, рекордное со времён кризиса 2008 года желание экономить и бюрократию. Естественно, также традиционно упоминают ИИ и недостаточную господдержку культуры, куда без этого.
В цифрах немецкий книжный рынок и его проблемы выглядят так:
Немецкие книжники требуют срочно заняться детским чтением, регулированием ИИ, поддерживать книжные и издательства и спасать культурное разнообразие, иначе никакого больше Манна, Шиллера и Гёте, останется сплошная романтика про хоккеистов и, может быть, что-нибудь про драконов.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤27🦄9🔥4
Совместно с магистерской программой Free Creative Writing Свободного университета и издательством ISIA Media Verlag разыгрываем четыре книги студентов магистратуры:
Книга для взрослых и детей (с авторскими иллюстрациями) о путешествии Сурка и Зайца из семейства Мурпупов.
Остросюжетный роман об антропологине, видящей вещие сны и оказывающейся на примете спецслужб, работать на которые ей совсем не хочется.
Сборник рассказов, действие которых разворачивается в сибирской деревне.
Облечённая в форму художественного высказывания история о жизни в современной России.
Не стала подробно расписывать содержание книг, во-первых, потому что я их ещё не читала, во-вторых, лучше перейдите на сайт и посмотрите всё сами. Сделать это нужно обязательно, ведь в онлайн-магазине издательства можно купить не только книги, выпущенные ISIA Media Verlag, но и партнёров. Новый роман Стокетт, «Светотень» Кельмана, книга Армена Захаряна о Иоганне Рейхлине – всё есть.
Для участия в розыгрыше не нужно никаких лишних телодвижений, достаточно оставить любой незамысловатый комментарий под этим постом. 20 августа я лёгким движением руки пронумерую все полученные комментарии и заставлю онлайн-рандомайзер определить одного победителя.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤27🔥9🐳6👍1🍌1
В июле прочитала девять книг, и, честно говоря, на этом всё интересное заканчивается, потому что преимущественно занималась поисками работы и была в этом настолько активна, что даже немного страшно. К результату это, конечно, не привело, но зато у меня для вас очередной пост с нытьём.
За два месяца у меня собралась коллекция сопроводительных писем и заполнилась таблица с отказами. Самый быстрый пришёл через десять минут, самый странный, обошедшийся даже без отправки резюме, – в воскресенье посреди дня. Оба прилетели минуя стадию собеседования, как и в 90% остальных случаев. Я уже оказалась недостаточно хороша для парочки супермаркетов, магазина косметики и бытовой химии, обувного, сетевого секонд-хенда, местного аналога Фикс-прайса, мультибрендового магазина одежды, и, само собой, нескольких книжных, так что мой гениальный план просто пойти за минималку расставлять консервы по полочкам в магазине шаговой или не очень доступности с треском провалился, причём несколько раз подряд.
Парочка собеседований, кстати, со мной всё же случилась. Первое внезапно оказалось групповым. (Считаю, что групповое собеседование – не групповой секс, о таком стоит предупреждать заранее) Как можете догадаться, на фоне соискателей-носителей я выглядела, мягко сказать, так себе, зато осознала, что всё не так уж страшно, особенно если подходить к делу с чисто исследовательским интересом. На втором я была бОльшим молодцом, и всё прошло приемлемо, так что во влажных мечтах уже начала представлять себя работающей в пропахшем формальдегидом секонде в плюс тридцать восемь и без кондиционера, но не судьба.
В какой-то момент, после того, как я попала в порочный круг, состоящий из Агентства по трудоустройству, отсылающего в Джобцентр и Джобцентра, отсылающего в Агентство по трудоустройству, ко мне пришла шальная мысль попробовать-таки податься на дуальный аусбилдунг (что-то типа проф.училища, где практика начинается сразу и совмещается с изучением теории). В конце концов, подумала я, если система работает так, что нужно три года работать сорок часов в неделю за стипендию меньше половины минимальной месячной зарплаты, чтобы получить на четвёртый год ставку, значит мы говорим этой системе «возьмите, пожалуйста, мои мотивационное письмо, резюме и скажите, какие ещё документы и в каком виде вам требуются». В конце концов, есть некоторая логика в том, чтобы вместо временного места, позволяющего поддерживать штаны и улучшать немецкий, сразу искать что-то хотя бы теоретически подходящее для статуса постоянного. Но система моё мотивационное письмо брать отказалась, потому что по одной выбранной специальности вообще нет набора, а по другой в Потсдаме и Берлине было только одно место, которого на самом деле уже давно не существует, просто никто не торопится убирать объявление – лето ж.
Больше всего в этой ситуации расстраивает и бесит даже не то, что меня считают недостаточно квалифицированной, чтобы фасовать клубничку или расставлять горошек, и даже не пришедший в разгар неудачных поисков перерасчёт за ЖКХ на 1300+, а то, что в цифровой век при обилии информации немцы усиленно создают информационный дефицит, и ответы на вопросы, типа «могу ли я получить финансирование на оплату дополнительного образования, если не имею право получать пособие?» (нет) или «вам нужен языковой сертификат B1 или B2, аттестат или диплом, с апостилем или без, переведенные у присяжного переводчика или можно у обычного?» раз за разом остаются без ответа, потому что единых требований нет, никто ничего не знает и старается по-быстренькому слиться, сделав тебя проблемой другого человека или учреждения.
В общем, по возможности не будьте нищебродами-мигрантами с запретом на получение социальной помощи, заставляющим с завистью смотреть на тех, кому помогают с изучением языка, документами об образовании и самим образованием, и рождайтесь в семье миллиардеров.
За два месяца у меня собралась коллекция сопроводительных писем и заполнилась таблица с отказами. Самый быстрый пришёл через десять минут, самый странный, обошедшийся даже без отправки резюме, – в воскресенье посреди дня. Оба прилетели минуя стадию собеседования, как и в 90% остальных случаев. Я уже оказалась недостаточно хороша для парочки супермаркетов, магазина косметики и бытовой химии, обувного, сетевого секонд-хенда, местного аналога Фикс-прайса, мультибрендового магазина одежды, и, само собой, нескольких книжных, так что мой гениальный план просто пойти за минималку расставлять консервы по полочкам в магазине шаговой или не очень доступности с треском провалился, причём несколько раз подряд.
Парочка собеседований, кстати, со мной всё же случилась. Первое внезапно оказалось групповым. (Считаю, что групповое собеседование – не групповой секс, о таком стоит предупреждать заранее) Как можете догадаться, на фоне соискателей-носителей я выглядела, мягко сказать, так себе, зато осознала, что всё не так уж страшно, особенно если подходить к делу с чисто исследовательским интересом. На втором я была бОльшим молодцом, и всё прошло приемлемо, так что во влажных мечтах уже начала представлять себя работающей в пропахшем формальдегидом секонде в плюс тридцать восемь и без кондиционера, но не судьба.
В какой-то момент, после того, как я попала в порочный круг, состоящий из Агентства по трудоустройству, отсылающего в Джобцентр и Джобцентра, отсылающего в Агентство по трудоустройству, ко мне пришла шальная мысль попробовать-таки податься на дуальный аусбилдунг (что-то типа проф.училища, где практика начинается сразу и совмещается с изучением теории). В конце концов, подумала я, если система работает так, что нужно три года работать сорок часов в неделю за стипендию меньше половины минимальной месячной зарплаты, чтобы получить на четвёртый год ставку, значит мы говорим этой системе «возьмите, пожалуйста, мои мотивационное письмо, резюме и скажите, какие ещё документы и в каком виде вам требуются». В конце концов, есть некоторая логика в том, чтобы вместо временного места, позволяющего поддерживать штаны и улучшать немецкий, сразу искать что-то хотя бы теоретически подходящее для статуса постоянного. Но система моё мотивационное письмо брать отказалась, потому что по одной выбранной специальности вообще нет набора, а по другой в Потсдаме и Берлине было только одно место, которого на самом деле уже давно не существует, просто никто не торопится убирать объявление – лето ж.
Больше всего в этой ситуации расстраивает и бесит даже не то, что меня считают недостаточно квалифицированной, чтобы фасовать клубничку или расставлять горошек, и даже не пришедший в разгар неудачных поисков перерасчёт за ЖКХ на 1300+, а то, что в цифровой век при обилии информации немцы усиленно создают информационный дефицит, и ответы на вопросы, типа «могу ли я получить финансирование на оплату дополнительного образования, если не имею право получать пособие?» (нет) или «вам нужен языковой сертификат B1 или B2, аттестат или диплом, с апостилем или без, переведенные у присяжного переводчика или можно у обычного?» раз за разом остаются без ответа, потому что единых требований нет, никто ничего не знает и старается по-быстренькому слиться, сделав тебя проблемой другого человека или учреждения.
В общем, по возможности не будьте нищебродами-мигрантами с запретом на получение социальной помощи, заставляющим с завистью смотреть на тех, кому помогают с изучением языка, документами об образовании и самим образованием, и рождайтесь в семье миллиардеров.
2💔107❤22😢10🕊9💯2❤🔥1
Последние недели в книжном сообществе активно обсуждают интервью руководителя холдинга «Эксмо-АСТ» Олега Новикова ВГТРК, в котором он рассказал, что некоторых работников пришлось уволить из-за нежелания «соответствовать тем требованиям, которое накладывает законодательство». Предлагаю вспомнить, что не все русскоязычные издательства ставят во главу принципов своей работы ужесточение внутренних регламентов и пытаются спихнуть ответственность на персонал, есть и приличные люди, и они тоже дают интервью и рассказывают всякое интересное.
Читать
Павел Атипов из «Мяне няма» признался команде Reformation, что внутреннее удовлетворение от издания книг для него важнее, чем деньги: https://reform.news/nuzhno-vokrug-knig-delat-sobytiya-pavel-antipov-o-literature-dengah-i-izdatelstve-v-emigraczii
Технический директор Freedom Letters Владимир Харитонов из Freedom развенчал мифы, романтизирующие книжную цензуру, в интервью Юлии Чёрной для T-Invariant:
https://storage.googleapis.com/t-invariant/go?to=2026/06/propaganda-effektivna-potomu-chto-lyudi-malo-chitayut-izdatel-vladimir-haritonov-o-tsenzure-tamizdate-2-0-i-zhizni-vnutri-absurda/
Слушать
Дарина Якунина, придумавшая «Поляндрию» и No Age, описала Елене Помазан в рамках подкаста «Первая глава» как её новые проекты принимали в российском издательском мире: https://firstchapter.mave.digital/ep-39
Смотреть
Любовь Мачина из Fresh Verlag поделилась своей концепцией тамиздата с Николаем Александровым из Insider: https://www.youtube.com/watch?v=8dzJ_-N5P9E
Основатель Freedom Letters Георгий Урушадзе рассказал, как старается создавать российской власти лишние активности и продолжает печатать «запрещёнку» в Москве: https://youtu.be/FItUlDoeXeM?si=yZu5XglVij4SMNSO
А ещё недавно вышло сразу два неплохих интервью с Михаилом Ивановым, владельцем «Подписных изданий». Одно – Екатерине Петровой для Blueprint, другое – Ярославу Бабушкину для YouTube-канала издания Forbes.
Читать
Павел Атипов из «Мяне няма» признался команде Reformation, что внутреннее удовлетворение от издания книг для него важнее, чем деньги: https://reform.news/nuzhno-vokrug-knig-delat-sobytiya-pavel-antipov-o-literature-dengah-i-izdatelstve-v-emigraczii
Технический директор Freedom Letters Владимир Харитонов из Freedom развенчал мифы, романтизирующие книжную цензуру, в интервью Юлии Чёрной для T-Invariant:
https://storage.googleapis.com/t-invariant/go?to=2026/06/propaganda-effektivna-potomu-chto-lyudi-malo-chitayut-izdatel-vladimir-haritonov-o-tsenzure-tamizdate-2-0-i-zhizni-vnutri-absurda/
Слушать
Дарина Якунина, придумавшая «Поляндрию» и No Age, описала Елене Помазан в рамках подкаста «Первая глава» как её новые проекты принимали в российском издательском мире: https://firstchapter.mave.digital/ep-39
Смотреть
Любовь Мачина из Fresh Verlag поделилась своей концепцией тамиздата с Николаем Александровым из Insider: https://www.youtube.com/watch?v=8dzJ_-N5P9E
Основатель Freedom Letters Георгий Урушадзе рассказал, как старается создавать российской власти лишние активности и продолжает печатать «запрещёнку» в Москве: https://youtu.be/FItUlDoeXeM?si=yZu5XglVij4SMNSO
А ещё недавно вышло сразу два неплохих интервью с Михаилом Ивановым, владельцем «Подписных изданий». Одно – Екатерине Петровой для Blueprint, другое – Ярославу Бабушкину для YouTube-канала издания Forbes.
YouTube
«Кризис - это время возможностей… Но в жопу такие возможности». Михаил Иванов и «Подписные издания»
Узнайте больше о возможностях высшего образования в Онлайн-кампусе НИУ ВШЭ! Запишитесь на бесплатную консультацию — https://clck.ru/3Tn4h9
Реклама. ФГАОУ ВО «НИУ ВШЭ», ИНН 7714030726, erid: 2SDnjcXVA3t Лицензия на осуществление образовательной деятельности…
Реклама. ФГАОУ ВО «НИУ ВШЭ», ИНН 7714030726, erid: 2SDnjcXVA3t Лицензия на осуществление образовательной деятельности…
🔥20❤18👍2🍌1