Вещь/Gegenstand/Objet, 1922

«В начале 1922 года мы с поэтом Ильей Эренбургом издали журнал «ВЕЩЬ», который был отпечатан в Берлине. При помощи высокоразвитой немецкой полиграфической техники нам удалось осуществить некоторые из наших идей в области книгопечатания» (Эль Лисицкий, «Наша книга»). Ежемесячный журнал «ВЕЩЬ» — международное обозрение современного искусства на русском, немецком и французском языках. Упомянутые автором «идеи в области книгопечатания», действительно новаторские для типографики тех лет приемы, сопровождали не менее авангардное содержание. Под манифестом «Искусство ныне интернационально», в журнале сотрудничали ярчайшие представители разных искусств и направлений из России и Европы (среди прочих Таиров, Сувчинский, Пунин, Цветаева) — писали про театр, музыку, литературу, живопись, архитектуру, кино. «Вещь» печатала литературные работы Хлебникова, Пастернака, Сандрара, Сальмона, в качестве иллюстраций — работы Пикассо, Леже, Липшица и других. Редакция дружила и публиковала русские переводы статей из журнала Ле Корбюзье L'Esprit Nouveau. Третий номер «ВЕЩИ» был запрещен к распространению в России, после чего журнал закрылся.

Эль Лисицкий, 1890–1941

«Когда теперь смотришь на эскизы, то видишь, что самое сложное в том, чтобы стать проще».

«Оформление книжного организма с помощью наборного материала по законам типографской механики должно соответствовать силам сжатия и растяжения текста».

Вальтер Гропиус (Walter Gropius), 1883–1969

«Основополагающим принципом для нас стало восприятие дизайна не как интеллектуального или материалистического занятия, а как неотъемлемой части нашего существования, необходимой каждому цивилизованному обществу» // Our guiding principle was that design is neither an intellectual nor a material affair, but simply an integral part of the stuff of life, necessary for everyone in a civilized society.

ТИРАЖ СКОРО! ИДЕТ ПРИЛАДКА ЦВЕТА ОБЛОЖКИ.
Напомню, Все книжки имеют разную на ощупь бумагу и разный вес, Разную степень мягкости винила на обложке и разную толщину при практически одинаковом количестве полос. За этим стоит идея: человек только пришедший в designworkout, мало что умеющий, осваивает все с трудом, но по мере того, как он растёт, трудностей становится меньше, поэтому книжки становятся легче и прозрачнее!) Обложка третьей и последней в этой серии книжки – полупрозрачная.
Релиз 12 августа.
Respect Maxproduction, Planeta, бюро Маяк

Ребята, довольно важная выставка, надо обязательно посмотреть:
https://mm.museum-online.moscow/entity/EXHIBITION/2767412

У арт-директора Дмитрия Барбанеля есть один минус: его услуги недешевы. Зато это ровно тот случай, когда затраты действительно оправдывают себя. А один из многочисленных плюсов Барбанеля в том, что он культивирует поросль своих будущих конкурентов. И даже выпускает для них эффективные учебные пособия. Это мы к чему: если вы дизайнер и вдруг у вас появилась возможность прочесть этот учебник, выпущенный мастерской Барбанеля (он часть серии, кстати), непременно сделайте это. Это отлично прочистит вам мозги и очень поможет в дальнейшем понимать, что у ваших клиентов на уме на самом деле, без бесполезных т/з, которые вы заставляете клиентов писать (если бы они умели их писать, то зачем бы вы были им нужны!)

https://shop.typejournal.ru/shop/sets/108/