🎬 سینمای روز
💢 اولین خبر خوب سینمای ایران در سال ۹۹: سه فیلم ایرانی در ونیز ۲۰۲۰
▪️ «خورشید» به کارگردانی مجید مجیدی در بخش اصلی
«جنایت بی‌دقت» (شهرام مکری) و «دشت خاموش» (احمد بهرامی) هم در بخش افق‌ها حاضر هستند.
لیست کامل شرکت‌کننده‌ها تا ساعتی دیگر.
@arttalks
www.arttalks.ir
💢 اولین خبر خوب سینمای ایران در سال ۹۹: سه فیلم ایرانی در ونیز ۲۰۲۰
▪️ «خورشید» به کارگردانی مجید مجیدی در بخش اصلی
«جنایت بی‌دقت» (شهرام مکری) و «دشت خاموش» (احمد بهرامی) هم در بخش افق‌ها حاضر هستند.
لیست کامل شرکت‌کننده‌ها تا ساعتی دیگر.
@arttalks
www.arttalks.ir
🎞 سینماآرت
.
💢 در روز تولد کریستوفر نولان بخوانید:
تو نباید از داشتن رویاهای بزرگ‌تر بترسی
.
✅ ترجمه اختصاصی از آرت‌تاکس | مترجم پویا مشهدی محمدرضا
.
▪️ در سال ۲۰۰۱، کریستوفر نولان ایده‌ای را با برادران وارنر در میان گذاشت. یک فیلم ترسناک درباره‌ی دزدان رویا با موضوع سرقت در رویاهای مصنوعی. ولی این ایده برای یک کارگردان تازه‌کار بیش از حد بزرگ بود. با بهتر شدن مهارت‌های فنی و قصه‌گویی نولان در طول دهه‌ی اول قرن بیست و یکم، او به کامل کردن سازه‌ی ناکاملی که در ذهنش بود ادامه داد تا این که زمان رسم نقشه‌ای جدید رسید: فیلم‌نامه‌ای اصلاح شده با عنوان «سرآغاز/ inception».
.
▪️ «سرآغاز» نامه‌ی دعوتی برای این فیلم‌ساز و هم‌چنین مخاطبان بود که می‌گفت (به نقل از شخصیت ایمز با بازی تام هاردی): «تو نباید از داشتن رویاهای بزرگ‌تر بترسی عزیزم.»
.
▪️ آن چه درباره‌ی «سرآغاز» پس از یک دهه شگفت‌انگیز به نظر می‌رسد این است که هنوز مخاطبان به بحث، نظرپردازی و کشف جزئیات جدید در گوشه‌های این هزارتوی نولان می‌پردازند که منحنی شخصیت کاراکترهایش در طول منظره‌هایی در رویاها گسترده شده است.
.
▪️ شاید بهترین راه قدم گذاشتن در جزئیات درون‌مایه‌ی هزارتوی نولان این باشد که از نقطه‌ی خروج از آن شروع کنیم. به هر حال این پایان «سرآغاز» است که در طول ۱۰ سال گذشته بحث و مناظرات زیادی آفریده است.
.
▪️ نولان گفته که بیش‌ترین سوالی که از او پرسیده‌اند این است که آیا کاب دارد رویا می‌بیند یا نه و او هم‌چنان مصرانه می‌گوید که پاسخ این سوال بر عهده‌ی مخاطبان است. آن چه واضح است این است که اگر نولان می‌خواست پاسخی قاطع به این سوال ارائه کند می‌توانست این کار را انجام دهد.
.
▪️ نولان در «سرآغاز» بر خلاف «بین ستاره‌ای» (۲۰۱۴)، «دانکرک» (۲۰۱۷) و ظاهراً فیلم جدید خود «انگاره» به دنبال نجات جهان نیست. در عوض او علاقه‌مند به نجات جهان‌های شخصی‌ست. آن چه درباره‌ی رستگاری شخصی‌ای که در مرکز «سرآغاز» قرار دارد جالب است این است که این فیلم از معدود فیلم‌های گیشه‌ای است که شخصیت منفی ندارد.
.
▪️ یک دهه از زمانی که کریستوفر نولان هزارتوی خود را به پایان رسانده می‌گذرد ولی هنوز ما بارها و بارها به سراغ آن می‌رویم و مسیرهایی جدید را کشف می‌کنیم که سرشار از تلمیح‌ها و نمادشناسی‌های جدید است و با راه‌های جدید درک و تفکر چیزهای جدیدی را بر روی سازه‌ی پیشین می‌سازد. مسیرهای ایده‌ی بزرگ نولان گرچه مستحکم و مرتفع‌اند اما هرگز سرد و بی‌روح نیستند. اتهامی که به اشتباه به فیلم‌های نولان نسبت می‌دهند.
نسخه کامل این مقاله را این‌جا بخوانید
@arttalks
www.arttalks.ir
.
💢 در روز تولد کریستوفر نولان بخوانید:
تو نباید از داشتن رویاهای بزرگ‌تر بترسی
.
✅ ترجمه اختصاصی از آرت‌تاکس | مترجم پویا مشهدی محمدرضا
.
▪️ در سال ۲۰۰۱، کریستوفر نولان ایده‌ای را با برادران وارنر در میان گذاشت. یک فیلم ترسناک درباره‌ی دزدان رویا با موضوع سرقت در رویاهای مصنوعی. ولی این ایده برای یک کارگردان تازه‌کار بیش از حد بزرگ بود. با بهتر شدن مهارت‌های فنی و قصه‌گویی نولان در طول دهه‌ی اول قرن بیست و یکم، او به کامل کردن سازه‌ی ناکاملی که در ذهنش بود ادامه داد تا این که زمان رسم نقشه‌ای جدید رسید: فیلم‌نامه‌ای اصلاح شده با عنوان «سرآغاز/ inception».
.
▪️ «سرآغاز» نامه‌ی دعوتی برای این فیلم‌ساز و هم‌چنین مخاطبان بود که می‌گفت (به نقل از شخصیت ایمز با بازی تام هاردی): «تو نباید از داشتن رویاهای بزرگ‌تر بترسی عزیزم.»
.
▪️ آن چه درباره‌ی «سرآغاز» پس از یک دهه شگفت‌انگیز به نظر می‌رسد این است که هنوز مخاطبان به بحث، نظرپردازی و کشف جزئیات جدید در گوشه‌های این هزارتوی نولان می‌پردازند که منحنی شخصیت کاراکترهایش در طول منظره‌هایی در رویاها گسترده شده است.
.
▪️ شاید بهترین راه قدم گذاشتن در جزئیات درون‌مایه‌ی هزارتوی نولان این باشد که از نقطه‌ی خروج از آن شروع کنیم. به هر حال این پایان «سرآغاز» است که در طول ۱۰ سال گذشته بحث و مناظرات زیادی آفریده است.
.
▪️ نولان گفته که بیش‌ترین سوالی که از او پرسیده‌اند این است که آیا کاب دارد رویا می‌بیند یا نه و او هم‌چنان مصرانه می‌گوید که پاسخ این سوال بر عهده‌ی مخاطبان است. آن چه واضح است این است که اگر نولان می‌خواست پاسخی قاطع به این سوال ارائه کند می‌توانست این کار را انجام دهد.
.
▪️ نولان در «سرآغاز» بر خلاف «بین ستاره‌ای» (۲۰۱۴)، «دانکرک» (۲۰۱۷) و ظاهراً فیلم جدید خود «انگاره» به دنبال نجات جهان نیست. در عوض او علاقه‌مند به نجات جهان‌های شخصی‌ست. آن چه درباره‌ی رستگاری شخصی‌ای که در مرکز «سرآغاز» قرار دارد جالب است این است که این فیلم از معدود فیلم‌های گیشه‌ای است که شخصیت منفی ندارد.
.
▪️ یک دهه از زمانی که کریستوفر نولان هزارتوی خود را به پایان رسانده می‌گذرد ولی هنوز ما بارها و بارها به سراغ آن می‌رویم و مسیرهایی جدید را کشف می‌کنیم که سرشار از تلمیح‌ها و نمادشناسی‌های جدید است و با راه‌های جدید درک و تفکر چیزهای جدیدی را بر روی سازه‌ی پیشین می‌سازد. مسیرهای ایده‌ی بزرگ نولان گرچه مستحکم و مرتفع‌اند اما هرگز سرد و بی‌روح نیستند. اتهامی که به اشتباه به فیلم‌های نولان نسبت می‌دهند.
نسخه کامل این مقاله را این‌جا بخوانید
@arttalks
www.arttalks.ir
Telegraph
تو نباید از داشتن رویاهای بزرگ‌تر بترسی
«سخت‌جان‌ترین انگل چیست؟ باکتری؟ ویروس؟ کرم روده؟ نه. یک ایده.» در سال ۲۰۰۱، کریستوفر نولان که به خاطر نامزدی اسکار برای فیلم‌نامه‌ی «یادآوری» (۲۰۰۰) به شهرت رسیده بود ایده‌ای را با برادران وارنر در میان گذاشت. او مانند یک معمار پایه‌های این ایده را بنا…
🎬 سینمای روز
💢 لیست آثار حاضر در فستیوال تورنتو اعلام شد | «خط فرضی» به کارگردانی فرنوش صمدی و «بندر بند» به کارگردانی منیژه حکمت دو نماینده‌ی سینمای ایران
@arttalks
www.arttalks.ir
💢 لیست آثار حاضر در فستیوال تورنتو اعلام شد | «خط فرضی» به کارگردانی فرنوش صمدی و «بندر بند» به کارگردانی منیژه حکمت دو نماینده‌ی سینمای ایران
@arttalks
www.arttalks.ir
🎬 سینمای ایران
.
💢 ایرانیان جشنواره‌ی هنگ‌کنگ اعلام شدند
«نامو»، مخملباف... و کیارستمی در بخش کلاسیک
.
✍🏻 آرت‌تاکس - گروه سینمای ایران:
▪️ فیلم #نامو به کارگردانی #نادر_ساعی_ور و #مارگه_و_مادرش ساخته‌ی #محسن_مخملباف و محصول ايتاليا و انگلستان در بخش رقابت اصلی (رقابت سینمای جهان) جشنواره‌ی فیلم هنگ‌کنگ به نمایش درمی‌آیند.
.
▪️ هم‌چنین نسخه‌هایی ترمیم‌شده از سه فیلم #عباس_کیارستمی شامل «بزرگداشت معلم‌ها»، «قضیه‌ی شکل اول، قضیه‌ی شکل دوم» و «دو راه حل برای یک مسأله» در بخش کلاسیک جشنواره‌ی هنگ‌کنگ به نمایش گذاشته می‌شود.
.
▪️ چهل و چهارمين جشنواره‌ی فيلم هنگ‌كنگ به‌علت شيوع ويروس كرونا با چهارماه تعویق در مردادماه به‌صورت آنلاین برگزار می‌شود. این رویداد سینمایی فهرستی از آثار پذیرفته‌شده در جشنواره را با هدف حمایت از این آثار سینمایی منتشر کرد اما هیچ‌یک از این فیلم‌ها به‌دلیل لغو جشنواره، نمایش فیزیکی یا آنلاین نخواهند داشت و تنها هیأت داوران جایزه‌ی فیپرشی (انجمن بین‌المللی منتقدان سینمایی) و جایزه‌ی «فایربر» به صورت آنلاین به داوری و انتخاب برندگان اقدام خواهند کرد.
.
▪️ «نامو» یا #بیگانه به تهیه‌کنندگی #مستانه_مهاجر و با سرمایه‌گذاری #نوید_محمدزاده و #پژمان_بازغی تولید شده است. بختیار پنجه‌ای، سویل شیرگیر، نادر مهدی‌لو، ناصر هاشمی، هادی افتخارزاده، فیروز عاقلی و تارا آقاجانی بازیگران «نامو» هستند. پخش این فیلم با شرکت آرت هود اینترتیمنت است.
.
▪️ «نامو» (بیگانه) را #جعفر_پناهی تدوین کرده و مدیر فیلمبرداری آن #وحید_بیوته است. سایر عوامل این اثر سینمایی این افراد هستند:
صدابردار: عبدالرضا حیدری
صداگذار: حسین قورچیان
مدیرتولید: سامان ایرانزاده
دستیار کارگردان: امیر اطمینان
مدیر روابط عمومی: علی پاکزاد
@arttalks
www.arttalks.ir
.
💢 ایرانیان جشنواره‌ی هنگ‌کنگ اعلام شدند
«نامو»، مخملباف... و کیارستمی در بخش کلاسیک
.
✍🏻 آرت‌تاکس - گروه سینمای ایران:
▪️ فیلم #نامو به کارگردانی #نادر_ساعی_ور و #مارگه_و_مادرش ساخته‌ی #محسن_مخملباف و محصول ايتاليا و انگلستان در بخش رقابت اصلی (رقابت سینمای جهان) جشنواره‌ی فیلم هنگ‌کنگ به نمایش درمی‌آیند.
.
▪️ هم‌چنین نسخه‌هایی ترمیم‌شده از سه فیلم #عباس_کیارستمی شامل «بزرگداشت معلم‌ها»، «قضیه‌ی شکل اول، قضیه‌ی شکل دوم» و «دو راه حل برای یک مسأله» در بخش کلاسیک جشنواره‌ی هنگ‌کنگ به نمایش گذاشته می‌شود.
.
▪️ چهل و چهارمين جشنواره‌ی فيلم هنگ‌كنگ به‌علت شيوع ويروس كرونا با چهارماه تعویق در مردادماه به‌صورت آنلاین برگزار می‌شود. این رویداد سینمایی فهرستی از آثار پذیرفته‌شده در جشنواره را با هدف حمایت از این آثار سینمایی منتشر کرد اما هیچ‌یک از این فیلم‌ها به‌دلیل لغو جشنواره، نمایش فیزیکی یا آنلاین نخواهند داشت و تنها هیأت داوران جایزه‌ی فیپرشی (انجمن بین‌المللی منتقدان سینمایی) و جایزه‌ی «فایربر» به صورت آنلاین به داوری و انتخاب برندگان اقدام خواهند کرد.
.
▪️ «نامو» یا #بیگانه به تهیه‌کنندگی #مستانه_مهاجر و با سرمایه‌گذاری #نوید_محمدزاده و #پژمان_بازغی تولید شده است. بختیار پنجه‌ای، سویل شیرگیر، نادر مهدی‌لو، ناصر هاشمی، هادی افتخارزاده، فیروز عاقلی و تارا آقاجانی بازیگران «نامو» هستند. پخش این فیلم با شرکت آرت هود اینترتیمنت است.
.
▪️ «نامو» (بیگانه) را #جعفر_پناهی تدوین کرده و مدیر فیلمبرداری آن #وحید_بیوته است. سایر عوامل این اثر سینمایی این افراد هستند:
صدابردار: عبدالرضا حیدری
صداگذار: حسین قورچیان
مدیرتولید: سامان ایرانزاده
دستیار کارگردان: امیر اطمینان
مدیر روابط عمومی: علی پاکزاد
@arttalks
www.arttalks.ir
🎬 سینمای ایران
.
💢 برای درگذشت خسرو سینایی ـ سرودهای مخالف ارکسترهای بزرگ ندارند
.
✍🏻 نوشته‌ی عرفان شفیع‌پور
.
▪️ «سلام ... سوال‌هایتان را بلند بپرسید من گوش‌هایم سنگین است ... مشکلی هم با آن ندارم اقتضای سن وسال است.» این اولین جملاتی‌ست که از زبان خسرو سینایی می‌شنوم. آمده به دانشگاه تهران تا کارگاه انتقال تجربه برگزار کند. وقتی بیست سالهای با شنیدن این جملات می‌گویی چه کول، چه باحال اما وقتی سن‌ت بالاتر می‌رود کلمه لباسِ جدیدِ معنی را تن میکند، حالا می‌گویم #خسرو_سینایی درد را چون یک عضو بدن پذیرفته بود. شاید تنها راه کنارآمدن با درد همین باشد. کم دردنکشید در تمام سالهای فیلم‌سازی، کافی بود لحن باصلابتش را وقتی از سینما حرف می‌زد می‌شنیدید: «دلم می‌خواست تا بعد از ۴۰ سالگی فیلم بلند نسازم ... باید پخته می‌شدم ... #سهراب_شهیدثالث یک بار گفت یعنی چی تا چهل سالگی نمی‌خواهی فیلم بسازی؟ .... فکر کردی کجا زندگی می‌کنی؟ ... بساز فرصت برای این حرف‌ها کم است ... راست می‌گفت.»
.
▪️ همان روز دو فیلم کوتاه از آثارش را به ما نشان داد. می‌گفت: «شرایط فیلم کوتاه‌ساختن فراهم‌تر است. هنوز هم چندتایی با دوستانم دور هم جمع می‌شویم و می‌سازیم. بدون نگرانی تهیه‌کننده و سرمایه‌گذار.» یکی از فیلم‌های نمایش‌داده شده که زمان ساختش، اگر اشتباه نکنم، به دهه چهل برمی‌گشت، داستان کبوتری بود که در یک زیرزمین میان تعداد بسیار زیادی شی فلزی به اشکال مختلف گیر افتاده و در تقلا بود به نحوی از آن‌جا خارج شود، نمی‌توانست و خود تبدیل به یک کبوتر فلزی می‌شد. تسلیم شرایط. سینایی از جوانی هم از رنگ جماعت‌شدن به هر قیمتی بی‌زار بود. این اواخر اگر کسی زنگ می‌زد به خانه‌اش برای مصاحبه چیزی با این مضمون می‌گفت که از سینمای ایران بریده. همین بریدن باعث شد که فیلم نسازد و زیربار حرف تهیه‌کننده‌هایی که گوش‌هایشان برای شنیدن حرف‌هایش سنگین شده بودند، نرود. حالا باید به‌جای تحلیل آثار متاخرش به خاطره‌ای دو ساعته از یک ورکشاپ بسنده کنیم. او دنبال گفتن شعر خودش در سینمای ایران بود و یادمان نرود که سرودهای مخالف ارکسترهای بزرگ ندارند.
@arttalks
www.arttalks.ir
.
💢 برای درگذشت خسرو سینایی ـ سرودهای مخالف ارکسترهای بزرگ ندارند
.
✍🏻 نوشته‌ی عرفان شفیع‌پور
.
▪️ «سلام ... سوال‌هایتان را بلند بپرسید من گوش‌هایم سنگین است ... مشکلی هم با آن ندارم اقتضای سن وسال است.» این اولین جملاتی‌ست که از زبان خسرو سینایی می‌شنوم. آمده به دانشگاه تهران تا کارگاه انتقال تجربه برگزار کند. وقتی بیست سالهای با شنیدن این جملات می‌گویی چه کول، چه باحال اما وقتی سن‌ت بالاتر می‌رود کلمه لباسِ جدیدِ معنی را تن میکند، حالا می‌گویم #خسرو_سینایی درد را چون یک عضو بدن پذیرفته بود. شاید تنها راه کنارآمدن با درد همین باشد. کم دردنکشید در تمام سالهای فیلم‌سازی، کافی بود لحن باصلابتش را وقتی از سینما حرف می‌زد می‌شنیدید: «دلم می‌خواست تا بعد از ۴۰ سالگی فیلم بلند نسازم ... باید پخته می‌شدم ... #سهراب_شهیدثالث یک بار گفت یعنی چی تا چهل سالگی نمی‌خواهی فیلم بسازی؟ .... فکر کردی کجا زندگی می‌کنی؟ ... بساز فرصت برای این حرف‌ها کم است ... راست می‌گفت.»
.
▪️ همان روز دو فیلم کوتاه از آثارش را به ما نشان داد. می‌گفت: «شرایط فیلم کوتاه‌ساختن فراهم‌تر است. هنوز هم چندتایی با دوستانم دور هم جمع می‌شویم و می‌سازیم. بدون نگرانی تهیه‌کننده و سرمایه‌گذار.» یکی از فیلم‌های نمایش‌داده شده که زمان ساختش، اگر اشتباه نکنم، به دهه چهل برمی‌گشت، داستان کبوتری بود که در یک زیرزمین میان تعداد بسیار زیادی شی فلزی به اشکال مختلف گیر افتاده و در تقلا بود به نحوی از آن‌جا خارج شود، نمی‌توانست و خود تبدیل به یک کبوتر فلزی می‌شد. تسلیم شرایط. سینایی از جوانی هم از رنگ جماعت‌شدن به هر قیمتی بی‌زار بود. این اواخر اگر کسی زنگ می‌زد به خانه‌اش برای مصاحبه چیزی با این مضمون می‌گفت که از سینمای ایران بریده. همین بریدن باعث شد که فیلم نسازد و زیربار حرف تهیه‌کننده‌هایی که گوش‌هایشان برای شنیدن حرف‌هایش سنگین شده بودند، نرود. حالا باید به‌جای تحلیل آثار متاخرش به خاطره‌ای دو ساعته از یک ورکشاپ بسنده کنیم. او دنبال گفتن شعر خودش در سینمای ایران بود و یادمان نرود که سرودهای مخالف ارکسترهای بزرگ ندارند.
@arttalks
www.arttalks.ir
🎬 سینمای جهان
.
💢نقد: نگهبانانی از دیرباز | دیدید هیث لجر راست می‌گفت؟
.
✍️ نوشته‌ای از محمدحسین گودرزی
.
▪️ این متن این ظرفیت را دارد که موردنفرین طرفداران «سینمای هنری» و دنبال‌کنندگان «محتوا در سینما» قرار بگیرد. احتمالاً نگارنده در پایان این متن، متهم به عامه‌پسندی شده و از دایره‌ی طرفداران واقعی سینما رانده می‌شود.
.
▪️در The Old Guard، مطابق عادت‌های رایج داستان‌گویی، خط‌وط مختلف روایی، به‌هم نزدیک شده و یک روند کلی را پیش می‌برند؛ این‌بار نه با بسط فیلم‌نامه در قالب ژانر، بلکه با تغییر ژانر.
.
▪️ شارلیز ترون، نقش آدم نامیرایی را اجرا میکند که نه‌تنها قبل از ماجرای فیلم و اختراع سینما در این دنیا بوده، بلکه انگار درگذر زمان، سری به گاتهام‌سیتی خیالی زده و اکت‌های ازلی‌ابدی را از لجر آموخته است.
.
▪️ در پایان فیلم، تنها تحول یک‌باره‌ی کاپلی یا اعضای گروه اندی نیست که به بلندپروازی فیلم ضربه زده است. تمهیدهای غافلگیرکننده‌ی پایان فیلم، یکی پس از دیگری، ناکارآمد از آب درمی‌آیند. بااین‌حال، وزن بازیگر اصلی و ایده و ترس میراشدن اندیِ نامیرا، فیلم را تا پایان نگه می‌دارد.
▪️ متن کامل این نقد را این‌جا بخوانید
@arttalks
www.arttalks.ir
.
💢نقد: نگهبانانی از دیرباز | دیدید هیث لجر راست می‌گفت؟
.
✍️ نوشته‌ای از محمدحسین گودرزی
.
▪️ این متن این ظرفیت را دارد که موردنفرین طرفداران «سینمای هنری» و دنبال‌کنندگان «محتوا در سینما» قرار بگیرد. احتمالاً نگارنده در پایان این متن، متهم به عامه‌پسندی شده و از دایره‌ی طرفداران واقعی سینما رانده می‌شود.
.
▪️در The Old Guard، مطابق عادت‌های رایج داستان‌گویی، خط‌وط مختلف روایی، به‌هم نزدیک شده و یک روند کلی را پیش می‌برند؛ این‌بار نه با بسط فیلم‌نامه در قالب ژانر، بلکه با تغییر ژانر.
.
▪️ شارلیز ترون، نقش آدم نامیرایی را اجرا میکند که نه‌تنها قبل از ماجرای فیلم و اختراع سینما در این دنیا بوده، بلکه انگار درگذر زمان، سری به گاتهام‌سیتی خیالی زده و اکت‌های ازلی‌ابدی را از لجر آموخته است.
.
▪️ در پایان فیلم، تنها تحول یک‌باره‌ی کاپلی یا اعضای گروه اندی نیست که به بلندپروازی فیلم ضربه زده است. تمهیدهای غافلگیرکننده‌ی پایان فیلم، یکی پس از دیگری، ناکارآمد از آب درمی‌آیند. بااین‌حال، وزن بازیگر اصلی و ایده و ترس میراشدن اندیِ نامیرا، فیلم را تا پایان نگه می‌دارد.
▪️ متن کامل این نقد را این‌جا بخوانید
@arttalks
www.arttalks.ir
Telegraph
دیدید هیث لجر درست می‌گفت؟
این متن این ظرفیت را دارد که مورد نفرین طرفداران «سینمای هنری» و دنبال‌کنندگان «محتوا در سینما» قرار بگیرد. احتمالاً نگارنده در پایان این متن، متهم به عامه‌پسندی شده و از دایره‌ی طرفداران واقعی سینما رانده می‌شود. استدلال‌هایی که عده‌ای به‌کمک آن، درمقابل…
🎬 سینمای ایران
.
💢 آیا ونیز برای انتخاب «خورشید» از اختیارات دبیر استفاده کرد؟
.
✍🏻 یادداشت اختصاصی کامیار محسنین پیرامون مناقشات حضور فیلم‌های ایرانی در فستیوال‌ها
.
▪️در سال کرونایی و تعطیلی بسیاری از رویدادهای بزرگ سینمایی (که بالطبع به انباشت فیلم‌هایی متعدد منجر شده است)، جشنواره بین‌المللی فیلم ونیز «خورشید» مجید مجیدی را برای بخش مسابقه اصلی و «جنایت بی‌دقت» شهرام مکری و «دشت خاموش» احمد بهرامی را برای بخش افق‌ها و جشنواره بین‌المللی فیلم تورنتو «بندر بند» منیژه حکمت را برای بخش سینمای معاصر جهان و «خط فرضی» فرنوش صمدی را برای بخش کشف‌ها برگزیده. با توجه به این انتخاب‌ها طبیعی است که باز به شکل موردی، بحث‌های گسترده‌ای درباره وجوه قانونی این انتخاب در ایران به وجود آمده و ضرورت طرح نکاتی در باب مقررات جشنواره‌های سینمایی را سبب شده است.
.
▪️ طبقه‌بندی و تنظیم تقویم جشنواره‌های سینمایی در زمره اموری است که فدراسیون بین‌المللی اتحادیه‌های تهیه‌کنندگان فیلم (فیاپف) آن را سامان‌دهی میکند که یکی از آن‌ها جشنواره‌های رقابتی فیلم بلند است. از تعهدان جشنواره‌های رده رقابتی فیلم‌های بلند می‌توان به انتخاب فیلم‌هایی که در فاصله یک سال به زمان برگزاری جشنواره تکمیل شده باشند اشاره کرد.
.
▪️ با توجه به بندی در مقررات جشنواره‌های اصلی که تصمیم‌گیری درباره مسائل پیش‌بینی‌نشده را به دبیر و یا جشنواره محول میکند، دبیر اختیاراتی به‌دست می‌آورد که می‌تواند هرساله از استثناهایی جهت ارتقاء سطح کیفی جشنواره استفاده کند.
.
نمونه‌های استفاده از اختیار دبیر برای پذیرش فیلم‌های ایرانی در بخش‌های رقابتی برخی جشنواره‌های رده رقابتی فیلم‌های بلند پس از رونمایی در سایر جشنواره‌های این رده را می‌توان در موارد ذیل بررسی کرد:
- حضور «زیر نور ماه» در بخش رقابتی توکیو بعد از نمایش در کن.
- حضور «مالاریا» در بخش رقابتی ورشو بعد از نمایش در ونیز.
.
▪️ با عنایت به این شرایط، چنانچه تعهدات جشنواره‌ها در قبال فیاپف ملاک باشد، انتخاب فیلم «خورشید» که در وضعیت افتتاحیه بین المللی قرار دارد و در ماه فوریه سال ۲۰۲۰ تکمیل شده است، به لحاظ قانونی کاملاً بی‌اشکال است و چنانچه مقررات ونیز مدنظر قرار گیرد، به لحاظ استفاده از اختیار دبیر، محملی قانونی دارد.
.
▪️ گفتنی است در سال گذشته جشنواره ونیز در زمان انتخاب فیلم «متری شیش و نیم» که گذشته از نمایش جشنواره‌ای، اکران سینمایی را هم پشت سر گذاشته بود، باز در چارچوب قوانین و با استفاده از اختیارات دبیر، امکان این انتخاب را داشت و جشنواره توکیو نیز همین فیلم را با استفاده از اختیار دبیر، پس از نمایش در ونیز، برای بخش رقابتی انتخاب کرد.
.
▪️ متن کامل این یادداشت را این‌جا بخوانید
@arttalks
www.arttalks.ir
.
💢 آیا ونیز برای انتخاب «خورشید» از اختیارات دبیر استفاده کرد؟
.
✍🏻 یادداشت اختصاصی کامیار محسنین پیرامون مناقشات حضور فیلم‌های ایرانی در فستیوال‌ها
.
▪️در سال کرونایی و تعطیلی بسیاری از رویدادهای بزرگ سینمایی (که بالطبع به انباشت فیلم‌هایی متعدد منجر شده است)، جشنواره بین‌المللی فیلم ونیز «خورشید» مجید مجیدی را برای بخش مسابقه اصلی و «جنایت بی‌دقت» شهرام مکری و «دشت خاموش» احمد بهرامی را برای بخش افق‌ها و جشنواره بین‌المللی فیلم تورنتو «بندر بند» منیژه حکمت را برای بخش سینمای معاصر جهان و «خط فرضی» فرنوش صمدی را برای بخش کشف‌ها برگزیده. با توجه به این انتخاب‌ها طبیعی است که باز به شکل موردی، بحث‌های گسترده‌ای درباره وجوه قانونی این انتخاب در ایران به وجود آمده و ضرورت طرح نکاتی در باب مقررات جشنواره‌های سینمایی را سبب شده است.
.
▪️ طبقه‌بندی و تنظیم تقویم جشنواره‌های سینمایی در زمره اموری است که فدراسیون بین‌المللی اتحادیه‌های تهیه‌کنندگان فیلم (فیاپف) آن را سامان‌دهی میکند که یکی از آن‌ها جشنواره‌های رقابتی فیلم بلند است. از تعهدان جشنواره‌های رده رقابتی فیلم‌های بلند می‌توان به انتخاب فیلم‌هایی که در فاصله یک سال به زمان برگزاری جشنواره تکمیل شده باشند اشاره کرد.
.
▪️ با توجه به بندی در مقررات جشنواره‌های اصلی که تصمیم‌گیری درباره مسائل پیش‌بینی‌نشده را به دبیر و یا جشنواره محول میکند، دبیر اختیاراتی به‌دست می‌آورد که می‌تواند هرساله از استثناهایی جهت ارتقاء سطح کیفی جشنواره استفاده کند.
.
نمونه‌های استفاده از اختیار دبیر برای پذیرش فیلم‌های ایرانی در بخش‌های رقابتی برخی جشنواره‌های رده رقابتی فیلم‌های بلند پس از رونمایی در سایر جشنواره‌های این رده را می‌توان در موارد ذیل بررسی کرد:
- حضور «زیر نور ماه» در بخش رقابتی توکیو بعد از نمایش در کن.
- حضور «مالاریا» در بخش رقابتی ورشو بعد از نمایش در ونیز.
.
▪️ با عنایت به این شرایط، چنانچه تعهدات جشنواره‌ها در قبال فیاپف ملاک باشد، انتخاب فیلم «خورشید» که در وضعیت افتتاحیه بین المللی قرار دارد و در ماه فوریه سال ۲۰۲۰ تکمیل شده است، به لحاظ قانونی کاملاً بی‌اشکال است و چنانچه مقررات ونیز مدنظر قرار گیرد، به لحاظ استفاده از اختیار دبیر، محملی قانونی دارد.
.
▪️ گفتنی است در سال گذشته جشنواره ونیز در زمان انتخاب فیلم «متری شیش و نیم» که گذشته از نمایش جشنواره‌ای، اکران سینمایی را هم پشت سر گذاشته بود، باز در چارچوب قوانین و با استفاده از اختیارات دبیر، امکان این انتخاب را داشت و جشنواره توکیو نیز همین فیلم را با استفاده از اختیار دبیر، پس از نمایش در ونیز، برای بخش رقابتی انتخاب کرد.
.
▪️ متن کامل این یادداشت را این‌جا بخوانید
@arttalks
www.arttalks.ir
Telegraph
آیا ونیز برای انتخاب «خورشید» از اختیارات دبیر استفاده کرد؟
در سال کرونایی و تعطیلی بسیاری از رویدادهای بزرگ سینمایی (که بالطبع به انباشت فیلم‌هایی متعدد منجر شده است)، جشنواره بین‌المللی فیلم ونیز «خورشید» مجید مجیدی را برای بخش مسابقه اصلی و «جنایت بی‌دقت» شهرام مکری و «دشت خاموش» احمد بهرامی را برای بخش افق‌ها…
🎬 سینمای ایران
.
💢 موفقیت فیلم رضا گوران در یک فستیوال امریکایی | «سرکوب» در جمع ۵ نامزد فیلم خارجی جشنواره‌ی یونیورسال
.
✍🏻 آرت‌تاکس - گروه سینمای ایران:
.
▪️ فیلم #سرکوب ساخته #رضا_گوران که تاکنون در بخش مسابقه‌ی جوایز آسیاپاسیفیک در استرالیا و جشنواره‌های فیلم ایرانی در استرالیا، سیروس در کانادا و آسیاپاسیفیک در ماکائوی چین شرکت کرده است، در نخستین حضورش در ایالات متحده، در جشنواره‌ی فیلم یونیورسال، در جمع پنج نامزد جایزه‌ی بهترین فیلم بلند خارجی قرار گرفت.
.
▪️ پخش بین‌المللی فیلم «سرکوب» به عهده شرکت ایریماژ است و #محمدصادق_رنجکشان سرمایه‌گذار این فیلم است.
.
▪️ جشنواره‌ی فیلم یونیورسال که در مقام جشنواره‌ای برای فیلم‌های مستقل در سال ۲۰۰۷ در کانزاس‌سیتی پایه‌ریزی شده است، امسال مسئولیت بخش سینمای ایران را به عهده نگار وند الوند (کارگردان عرصه‌ی فیلم کوتاه) گذاشته است و به شکل محدود و آنلاین از تاریخ اول تا سوم شهریورماه برگزار خواهد شد.
.
▪️ #باران_کوثری، #سارا_بهرامی، #الهام_کردا، #پردیس احمدیه، #رویا_افشار و #جمشید_هاشم_پور بازیگران نخستین فیلم بلند سینمایی رضا گوران هستند.
@arttalks
.
💢 موفقیت فیلم رضا گوران در یک فستیوال امریکایی | «سرکوب» در جمع ۵ نامزد فیلم خارجی جشنواره‌ی یونیورسال
.
✍🏻 آرت‌تاکس - گروه سینمای ایران:
.
▪️ فیلم #سرکوب ساخته #رضا_گوران که تاکنون در بخش مسابقه‌ی جوایز آسیاپاسیفیک در استرالیا و جشنواره‌های فیلم ایرانی در استرالیا، سیروس در کانادا و آسیاپاسیفیک در ماکائوی چین شرکت کرده است، در نخستین حضورش در ایالات متحده، در جشنواره‌ی فیلم یونیورسال، در جمع پنج نامزد جایزه‌ی بهترین فیلم بلند خارجی قرار گرفت.
.
▪️ پخش بین‌المللی فیلم «سرکوب» به عهده شرکت ایریماژ است و #محمدصادق_رنجکشان سرمایه‌گذار این فیلم است.
.
▪️ جشنواره‌ی فیلم یونیورسال که در مقام جشنواره‌ای برای فیلم‌های مستقل در سال ۲۰۰۷ در کانزاس‌سیتی پایه‌ریزی شده است، امسال مسئولیت بخش سینمای ایران را به عهده نگار وند الوند (کارگردان عرصه‌ی فیلم کوتاه) گذاشته است و به شکل محدود و آنلاین از تاریخ اول تا سوم شهریورماه برگزار خواهد شد.
.
▪️ #باران_کوثری، #سارا_بهرامی، #الهام_کردا، #پردیس احمدیه، #رویا_افشار و #جمشید_هاشم_پور بازیگران نخستین فیلم بلند سینمایی رضا گوران هستند.
@arttalks
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
🎭 ستاره‌‌ها
.
💢در پنج سالگی «مدمکس: جاده‌ی خشم» #شارلیز_ترون ویدیوی تراشیدن موهاش را منتشر کرد
.
▪️ «مد مکس: جاده‌ی خشم» یکی از بهترین فیلم‌های اکشن سالهای اخیر، امسال پنج سالگی خودش را جشن می‌گیرد. به همین مناسبت، شارلیز ترون که شخصیت پرطرفدار فیوریوسا را به تصویر کشیده بود، ویدیویی از آماده‌سازی برای این نقش با تراشیدن موی خود منتشر کرده است.
.
▪️ اجرای ترون و محبوبیت فیوریوسا باعث شد #جرج_میلر، کارگردان سری مد مکس به فکر ساخت فیلمی جداگانه با محوریت این شخصیت باشد. هر چند تأیید شده که این بار به علت حضور فیوریوسای جوان‌تر، ترون نقش او را برعهده نخواهد داشت.
@arttalks
www.arttalks.ir
.
💢در پنج سالگی «مدمکس: جاده‌ی خشم» #شارلیز_ترون ویدیوی تراشیدن موهاش را منتشر کرد
.
▪️ «مد مکس: جاده‌ی خشم» یکی از بهترین فیلم‌های اکشن سالهای اخیر، امسال پنج سالگی خودش را جشن می‌گیرد. به همین مناسبت، شارلیز ترون که شخصیت پرطرفدار فیوریوسا را به تصویر کشیده بود، ویدیویی از آماده‌سازی برای این نقش با تراشیدن موی خود منتشر کرده است.
.
▪️ اجرای ترون و محبوبیت فیوریوسا باعث شد #جرج_میلر، کارگردان سری مد مکس به فکر ساخت فیلمی جداگانه با محوریت این شخصیت باشد. هر چند تأیید شده که این بار به علت حضور فیوریوسای جوان‌تر، ترون نقش او را برعهده نخواهد داشت.
@arttalks
www.arttalks.ir
📚 ادبیات
.
💢 نامزدهای بوکر ۲۰۲۰ معرفی شدند - #هیلاری_مانتل ستاره‌ی جدید دنیای #ادبیات؟
.
▪️ «آیینه و نور»، آخرین اثر سه‌گانه‌ی توماس کرامول به نویسندگی هیلاری مانتل، در میان مهم‌ترین آثار نامزدان امسال است. «سرخ‌مویی در حاشیه‌ی جاده»، اثر جدید #آن_تایلر هم در این لیست حضور دارد.
.
▪️اگر «آیینه و نور» برنده شود آن وقت مانتل اولین نویسنده‌ای خواهد بود که سه بار برنده‌ی جایزه‌ی بوکر شده. او در سال ۲۰۰۹ برای «تالار گرگ‌ها» و سال ۲۰۱۲ برای «جسدها را بیاور»، دو رمان دیگر سه‌گانه‌ی کرامول، گرفته بود.
.
▪️ جایزه‌ی سال گذشته پس از سرپیچی داوران از قوانین خود و تقسیم جایزه میان مارگارت آتوود برای «وصایا» و برناردین اواریستو برای «دختر، زن، دیگری» با بحث و مخالفت جدی‌ای روبه‌رو شد. امسال اما به نظر نمی‌رسد که چنین موقعیتی پیش بیاید
.
لیست کامل نامزدان عبارت است از:
.
📚 «طبیعت وحشی نو»، دایان کوک
📚 «این جسم سوگواری‌پذیر»، تسیتسی دانگارمبگا
📚 «شکر سوخته»، آوْنی دوشی
📚 «آن‌ها که بودند»، گابریل کرائوزه
📚 «آیینه و نور»، هیلاری مانتل
📚 «بی‌نهایت‌ضلعی»، کالوم مک‌کَن
📚 «پادشاه سایه‌ها»، مازا منگیسته
📚 «عجب دوران بامزه‌ای»، کایلی رید
📚 «زندگی واقعی»، برندون تیلور
📚 «سرخ‌مویی در حاشیه‌ای جاده»، آن تایلر
📚 «شاگی بِین»، داگلاس استوارت
📚 «عشق و دیگر آزمون‌های ذهنی»، سوفی وارد
📚 «چقدر از این تپه‌ها طلاست» سی پم ژانگ
@arttalks
www.arttalks.ir
.
💢 نامزدهای بوکر ۲۰۲۰ معرفی شدند - #هیلاری_مانتل ستاره‌ی جدید دنیای #ادبیات؟
.
▪️ «آیینه و نور»، آخرین اثر سه‌گانه‌ی توماس کرامول به نویسندگی هیلاری مانتل، در میان مهم‌ترین آثار نامزدان امسال است. «سرخ‌مویی در حاشیه‌ی جاده»، اثر جدید #آن_تایلر هم در این لیست حضور دارد.
.
▪️اگر «آیینه و نور» برنده شود آن وقت مانتل اولین نویسنده‌ای خواهد بود که سه بار برنده‌ی جایزه‌ی بوکر شده. او در سال ۲۰۰۹ برای «تالار گرگ‌ها» و سال ۲۰۱۲ برای «جسدها را بیاور»، دو رمان دیگر سه‌گانه‌ی کرامول، گرفته بود.
.
▪️ جایزه‌ی سال گذشته پس از سرپیچی داوران از قوانین خود و تقسیم جایزه میان مارگارت آتوود برای «وصایا» و برناردین اواریستو برای «دختر، زن، دیگری» با بحث و مخالفت جدی‌ای روبه‌رو شد. امسال اما به نظر نمی‌رسد که چنین موقعیتی پیش بیاید
.
لیست کامل نامزدان عبارت است از:
.
📚 «طبیعت وحشی نو»، دایان کوک
📚 «این جسم سوگواری‌پذیر»، تسیتسی دانگارمبگا
📚 «شکر سوخته»، آوْنی دوشی
📚 «آن‌ها که بودند»، گابریل کرائوزه
📚 «آیینه و نور»، هیلاری مانتل
📚 «بی‌نهایت‌ضلعی»، کالوم مک‌کَن
📚 «پادشاه سایه‌ها»، مازا منگیسته
📚 «عجب دوران بامزه‌ای»، کایلی رید
📚 «زندگی واقعی»، برندون تیلور
📚 «سرخ‌مویی در حاشیه‌ای جاده»، آن تایلر
📚 «شاگی بِین»، داگلاس استوارت
📚 «عشق و دیگر آزمون‌های ذهنی»، سوفی وارد
📚 «چقدر از این تپه‌ها طلاست» سی پم ژانگ
@arttalks
www.arttalks.ir
🎬 سینمای روز
.
💢 ناتان کراولی از طراحی تولید «انگاره» می‌گوید: پنج بار فیلم‌نامه را خواندم تا بفهمم درباره‌ی چیست!
.
▪️ اولویت #کریستوفر_نولان همیشه عملی کردن ایده‌هایش بوده؛ او کسی‌ست که حرکات واقعی و استفاده از بدل‌کارها را به جلوه‌های ویژه ترجیح می‌دهد. حالا شاهد آن هستیم که این اولویت‌بندی را بر سر زمان هم پیاده کرده. در تریلر فیلم جدید او، Tenet، شاهد صحنه‌های اکشنی بوده‌ایم که ماشین‌ها و کشتی‌ها در خلاف جهت حرکت می‌کنند: معکوس کردن زمان.
.
▪️ ناتان کراولی، طراح تولید فیلم «انگاره»، در رابطه با شیوه‌ی کارگردانی نولان می‌گوید: «کار نولان همین است: پیچیده کردن همه‌چیز. همه‌ی کارها را به صورت عملی انجام دادیم که برای همه‌ی دپارتمان‌ها کار دشوار و پیچیده‌ای بود؛ به خصوص برای بدل‌کارها. معکوس کردن زمان، برگشتن به عقب و جلو، تمام صحنه باید دگرگون می‌شد.»
.
▪️ هنوز مشخص نیست تیم تولید Tenet چه‌گونه توانسته معکوس کردن زمان را بدون استفاده از جلوه‌های ویژه عملی کند، چرا که کراولی و باقی اعضای تیم به شکل سخت‌گیرانه‌ای از لو دادن داستان به مخاطب منع شده‌اند. با این حال، خود کراولی اعتراف کرده که پنج بار فیلم‌نامه را خوانده تا درهم‌پیچیدگی داستان را درک کند.
.
▪️ کراولی و نولان سابقه‌ی همکاری طولانی مدتی دارند. همکاری این دو نفر شامل فیلم‌های «#پرستیژ»، «#شوالیه_تاریکی»، «میان‌ستاره‌ای» و «#دانکرک» می‌شود که همگی نامزد جایزه‌ی #اسکار برای بهترین طراحی تولید شدند. کراولی در باب همکاری‌اش با #نولان می‌گوید: «همیشه می‌گوییم که اگر فیلم‌های قبلی را نساخته بودیم، الان از پس ساختن این یکی برنمی‌آمدیم.»
.
▪️ این دو، فیلم «میان‌ستاره‌ای» را در سه کشور و «شوالیه‌ی تاریکی برمی‌خیزد» را در پنج کشور فیلمبرداری کرده بودند و حالا با «انگاره»، رکورد پیشین خودشان را زدند. این طراح تولید اظهار داشته: «تصمیم گرفتیم فیلمبرداری را در هفت کشور مختلف امتحان کنیم. حس می‌کنم تمام مدتی را که در حال فکر کردن روی نحوه‌ی کار بودم، سوار بر هواپیما گذراندم.»
@arttalks
www.arttalks.ir
.
💢 ناتان کراولی از طراحی تولید «انگاره» می‌گوید: پنج بار فیلم‌نامه را خواندم تا بفهمم درباره‌ی چیست!
.
▪️ اولویت #کریستوفر_نولان همیشه عملی کردن ایده‌هایش بوده؛ او کسی‌ست که حرکات واقعی و استفاده از بدل‌کارها را به جلوه‌های ویژه ترجیح می‌دهد. حالا شاهد آن هستیم که این اولویت‌بندی را بر سر زمان هم پیاده کرده. در تریلر فیلم جدید او، Tenet، شاهد صحنه‌های اکشنی بوده‌ایم که ماشین‌ها و کشتی‌ها در خلاف جهت حرکت می‌کنند: معکوس کردن زمان.
.
▪️ ناتان کراولی، طراح تولید فیلم «انگاره»، در رابطه با شیوه‌ی کارگردانی نولان می‌گوید: «کار نولان همین است: پیچیده کردن همه‌چیز. همه‌ی کارها را به صورت عملی انجام دادیم که برای همه‌ی دپارتمان‌ها کار دشوار و پیچیده‌ای بود؛ به خصوص برای بدل‌کارها. معکوس کردن زمان، برگشتن به عقب و جلو، تمام صحنه باید دگرگون می‌شد.»
.
▪️ هنوز مشخص نیست تیم تولید Tenet چه‌گونه توانسته معکوس کردن زمان را بدون استفاده از جلوه‌های ویژه عملی کند، چرا که کراولی و باقی اعضای تیم به شکل سخت‌گیرانه‌ای از لو دادن داستان به مخاطب منع شده‌اند. با این حال، خود کراولی اعتراف کرده که پنج بار فیلم‌نامه را خوانده تا درهم‌پیچیدگی داستان را درک کند.
.
▪️ کراولی و نولان سابقه‌ی همکاری طولانی مدتی دارند. همکاری این دو نفر شامل فیلم‌های «#پرستیژ»، «#شوالیه_تاریکی»، «میان‌ستاره‌ای» و «#دانکرک» می‌شود که همگی نامزد جایزه‌ی #اسکار برای بهترین طراحی تولید شدند. کراولی در باب همکاری‌اش با #نولان می‌گوید: «همیشه می‌گوییم که اگر فیلم‌های قبلی را نساخته بودیم، الان از پس ساختن این یکی برنمی‌آمدیم.»
.
▪️ این دو، فیلم «میان‌ستاره‌ای» را در سه کشور و «شوالیه‌ی تاریکی برمی‌خیزد» را در پنج کشور فیلمبرداری کرده بودند و حالا با «انگاره»، رکورد پیشین خودشان را زدند. این طراح تولید اظهار داشته: «تصمیم گرفتیم فیلمبرداری را در هفت کشور مختلف امتحان کنیم. حس می‌کنم تمام مدتی را که در حال فکر کردن روی نحوه‌ی کار بودم، سوار بر هواپیما گذراندم.»
@arttalks
www.arttalks.ir
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
🎬 سینمای روز
.
💢 جدیدترین تیزر از #TENET به بهانه‌ی اکران در چین
.
✅ با #زیرنویس فارسی اختصاصی - #ترجمه از محمد تقوی
.
▪️حالا در حالی که کمتر از یک ماه دیگر #اکران جهانی «انگاره»، جدیدترین اثر #کریستوفر_نولان مانده. برادران وارنر تیزری اختصاصی از این فیلم برای کشور #چین منتشر کرده است.
.
▪️ پیش از این در خبرها آمده بود که چین محدودیتی ویژه برای پخش آثار سینمایی اعمال کرده و فیلم‌ها باید زمان‌شان کمتر از دو ساعت باشد. این خبر در حالی دست به دست می‌شد که TENET نیم ساعت از سقف تعیین‌شده طولانی‌تر است. حالا به نظر می‌رسد که کمپانی برادران وارنر با دومین باکس‌آفیس مهم دنیا در مورد پخش فیلم #نولان به تفاهم رسیده است.
@arttalks
www.arttalks.ir
.
💢 جدیدترین تیزر از #TENET به بهانه‌ی اکران در چین
.
✅ با #زیرنویس فارسی اختصاصی - #ترجمه از محمد تقوی
.
▪️حالا در حالی که کمتر از یک ماه دیگر #اکران جهانی «انگاره»، جدیدترین اثر #کریستوفر_نولان مانده. برادران وارنر تیزری اختصاصی از این فیلم برای کشور #چین منتشر کرده است.
.
▪️ پیش از این در خبرها آمده بود که چین محدودیتی ویژه برای پخش آثار سینمایی اعمال کرده و فیلم‌ها باید زمان‌شان کمتر از دو ساعت باشد. این خبر در حالی دست به دست می‌شد که TENET نیم ساعت از سقف تعیین‌شده طولانی‌تر است. حالا به نظر می‌رسد که کمپانی برادران وارنر با دومین باکس‌آفیس مهم دنیا در مورد پخش فیلم #نولان به تفاهم رسیده است.
@arttalks
www.arttalks.ir
Forwarded from خسرو نقیبی
🔴 آغاز به کار حلقه‌ی منتقدان آرت‌تاکس
🎬 امروز شش نقد برگزیده‌ی #مسابقه_نقد_آرت_تاکس را منتشر کردیم. نوشته‌هایی که زاویه نگاه دارند، لحن دارند و پشت‌شان تسلط بر تاریخ سینما (یا حداقل سینمای معاصر) و شناخت ژانر دیده می‌شود.
این گروه همراه با سه چهار نویسنده‌ای که این سال‌ها برای آرت‌تاکس نقد و تحلیل نوشته‌اند، حلقه‌ای را تشکیل خواهند داد که فاز تازه‌ای از فعالیت‌های ما خواهد بود: یک نفس تازه و بیرون از بازی‌های رسانه‌ای و خرید و فروش قلم، برای مخاطب فیلم‌بین و باهوش امروز. امتداد همان مشی‌ای که در این دو دهه نقدنویسی سعی کرده‌ام خود رعایت‌ش کنم و حالا گمان می‌کنم وقت ورود یک نسل تازه با این نگاه است.
در پنجمین سال فعالیت آرت‌تاکس، معتقدم وقت‌ش رسیده که ورودی جدی‌تر و مستمرتر به حوزه‌ی نقد داشته باشیم تا شاید بتوانیم
تکانی به این پیکر نیمه‌جان و ازدست‌رفته بدهیم.
امضاء: سردبیر آرت‌تاکس
برای خواندن نقدها می‌توانید به اینستاگرام آرت‌تاکس بروید:
instagram.com/arttalks.ir
🆔 t.me/khosrow_naghibi
🎬 امروز شش نقد برگزیده‌ی #مسابقه_نقد_آرت_تاکس را منتشر کردیم. نوشته‌هایی که زاویه نگاه دارند، لحن دارند و پشت‌شان تسلط بر تاریخ سینما (یا حداقل سینمای معاصر) و شناخت ژانر دیده می‌شود.
این گروه همراه با سه چهار نویسنده‌ای که این سال‌ها برای آرت‌تاکس نقد و تحلیل نوشته‌اند، حلقه‌ای را تشکیل خواهند داد که فاز تازه‌ای از فعالیت‌های ما خواهد بود: یک نفس تازه و بیرون از بازی‌های رسانه‌ای و خرید و فروش قلم، برای مخاطب فیلم‌بین و باهوش امروز. امتداد همان مشی‌ای که در این دو دهه نقدنویسی سعی کرده‌ام خود رعایت‌ش کنم و حالا گمان می‌کنم وقت ورود یک نسل تازه با این نگاه است.
در پنجمین سال فعالیت آرت‌تاکس، معتقدم وقت‌ش رسیده که ورودی جدی‌تر و مستمرتر به حوزه‌ی نقد داشته باشیم تا شاید بتوانیم
تکانی به این پیکر نیمه‌جان و ازدست‌رفته بدهیم.
امضاء: سردبیر آرت‌تاکس
برای خواندن نقدها می‌توانید به اینستاگرام آرت‌تاکس بروید:
instagram.com/arttalks.ir
🆔 t.me/khosrow_naghibi
🎬 سینمای ایران
.
💢 #نقد_فیلم هفت و نیم
/زن قربانی نگاه مردانه، فیلم قربانی کلیشه/
.
.
✍️ نوشته‌ی محمدحسین گودرزی
.
1️⃣ مهم‌ترین وجه‌اشتراک شخصیت‌ها، زمان یک‌سان باقی‌مانده تا شب مراسم ازدواج آن‌ها نیست. بلکه نوع دردسر و جنس چالش پیش‌روی شخصیت‌های اپیزودهای فیلم، همه‌ی آن‌ها را به‌هم وصل میکند.
.
2️⃣ از اپیزود سوم به‌بعد، دختری را که در ابتدای هر اپیزود می‌بینی، متوجه معضلش هستی و از آن‌جا که فیلم‌ساز را در پایان‌بندی اپیزودهای قبل، قائل به «هراپیزود، یک شروع و یک پایان» ندیده‌ای، عملاً نکته‌ی همراه‌کننده‌ای برایت باقی نمی‌ماند.
.
3️⃣ تصور می‌کنم وقتی در اپیزودهای ابتدایی، از سقط غیرقانونی جنین می‌شنویم، باید در اپیزود «فرشته» وقتی با دکتر زنان (رؤیا جاویدنیا) مواجه می‌شویم، چیزی متفاوت از گفته‌های قبلی ببینیم.
.
4️⃣ در دو اپیزود از فیلم، باورپذیری صحنه به‌دلیل ازدست‌رفتن راکورد حساسیت آدم‌های صحنه به صدا و تنش، خدشه‌دار شده است.
.
5️⃣ می‌شود همان نتیجه‌ی بی‌رحمانه‌‌ی همیشگی را گرفت: اگر اپیزودی از داستان حذف شود یا به آن اضافه شود، از عدد هفت‌ونیم کم می‌شود اما، کلیت قصه، با حالت کنونی تفاوتی پیدا نمی‌کند.
.
📝 نسخه‌ی کامل نقد را این‌جا بخوانید
@arttalks
www.arttalks.ir
.
💢 #نقد_فیلم هفت و نیم
/زن قربانی نگاه مردانه، فیلم قربانی کلیشه/
.
.
✍️ نوشته‌ی محمدحسین گودرزی
.
1️⃣ مهم‌ترین وجه‌اشتراک شخصیت‌ها، زمان یک‌سان باقی‌مانده تا شب مراسم ازدواج آن‌ها نیست. بلکه نوع دردسر و جنس چالش پیش‌روی شخصیت‌های اپیزودهای فیلم، همه‌ی آن‌ها را به‌هم وصل میکند.
.
2️⃣ از اپیزود سوم به‌بعد، دختری را که در ابتدای هر اپیزود می‌بینی، متوجه معضلش هستی و از آن‌جا که فیلم‌ساز را در پایان‌بندی اپیزودهای قبل، قائل به «هراپیزود، یک شروع و یک پایان» ندیده‌ای، عملاً نکته‌ی همراه‌کننده‌ای برایت باقی نمی‌ماند.
.
3️⃣ تصور می‌کنم وقتی در اپیزودهای ابتدایی، از سقط غیرقانونی جنین می‌شنویم، باید در اپیزود «فرشته» وقتی با دکتر زنان (رؤیا جاویدنیا) مواجه می‌شویم، چیزی متفاوت از گفته‌های قبلی ببینیم.
.
4️⃣ در دو اپیزود از فیلم، باورپذیری صحنه به‌دلیل ازدست‌رفتن راکورد حساسیت آدم‌های صحنه به صدا و تنش، خدشه‌دار شده است.
.
5️⃣ می‌شود همان نتیجه‌ی بی‌رحمانه‌‌ی همیشگی را گرفت: اگر اپیزودی از داستان حذف شود یا به آن اضافه شود، از عدد هفت‌ونیم کم می‌شود اما، کلیت قصه، با حالت کنونی تفاوتی پیدا نمی‌کند.
.
📝 نسخه‌ی کامل نقد را این‌جا بخوانید
@arttalks
www.arttalks.ir
Telegraph
زن قربانی نگاه مردانه، فیلم قربانی کلیشه
سینمای برادران محمودی از همان ابتدا با روایت قصه‌ی دختر و پسری که مطابق عادت مخفی‌شان، در کانتینری باهم قرار می‌گذاشتند، توجه همه را به‌خود جلب کرد. وقتی درپایان فیلم چندمترمکعب عشق، مرونا و صابر، زیر فشار پرس کانتینر ماندند، می‌شد برای سینمای ایران، حضور…
🎬 سینمای ایران
.
💢 خبر اختصاصی آرت‌تاکس
لیلا حاتمی در فیلم ترنس مالیک
.
✍🏻 آرت‌تاکس - گروه سینمای ایران:
.
▪️ یک خبر بزرگ برای سینمای ایران. بنابر یافته‌های خبرنگار آرت‌تاکس، نام #لیلا_حاتمی در فهرست بازیگران «#آخرین_سیاره» تازه‌ترین فیلم #ترنس_مالیک کارگردان شهیر معاصر و سازنده‌ی «#درخت_زندگی» قرار دارد؛ فیلمی درباره‌ی زندگی مسیح از زاویه‌ای تازه و در سبک و سیاق این فیلسوف سینما.
.
▪️ آژانس بازیگری Adequat که لیلا حاتمی را در عرصه‌ی جهانی نمایندگی میکند، در صفحه‌ی اینترنتی خود، نام فیلم تازه‌ی مالیک را در رزومه‌ی حاتمی به‌عنوان تازه‌ترین کار این بازیگر بین‌المللی سینمای ایران قرار داده است تا حضور حاتمی در این اثر قطعی باشد. در سایت آیجنت حاتمی، به نقشی که او در «آخرین سیاره» بازی میکند اشاره نشده اما شنیده‌های خبرنگار آرت‌تاکس از ایفای نقش #مریم_مجدلیه در این فیلم حکایت دارد. آخرین ستاره‌هایی که آن‌ها را در نقش مریم مجدلیه به یاد می‌آوریم #مونیکا_بلوچی در فیلم «مصائب مسیح» #مل_گیبسون و #رونی_مارا در فیلم «مریم مجدلیه» ساخته‌ی گرث دیویس هستند.
@arttalks
www.arttalks.ir
.
💢 خبر اختصاصی آرت‌تاکس
لیلا حاتمی در فیلم ترنس مالیک
.
✍🏻 آرت‌تاکس - گروه سینمای ایران:
.
▪️ یک خبر بزرگ برای سینمای ایران. بنابر یافته‌های خبرنگار آرت‌تاکس، نام #لیلا_حاتمی در فهرست بازیگران «#آخرین_سیاره» تازه‌ترین فیلم #ترنس_مالیک کارگردان شهیر معاصر و سازنده‌ی «#درخت_زندگی» قرار دارد؛ فیلمی درباره‌ی زندگی مسیح از زاویه‌ای تازه و در سبک و سیاق این فیلسوف سینما.
.
▪️ آژانس بازیگری Adequat که لیلا حاتمی را در عرصه‌ی جهانی نمایندگی میکند، در صفحه‌ی اینترنتی خود، نام فیلم تازه‌ی مالیک را در رزومه‌ی حاتمی به‌عنوان تازه‌ترین کار این بازیگر بین‌المللی سینمای ایران قرار داده است تا حضور حاتمی در این اثر قطعی باشد. در سایت آیجنت حاتمی، به نقشی که او در «آخرین سیاره» بازی میکند اشاره نشده اما شنیده‌های خبرنگار آرت‌تاکس از ایفای نقش #مریم_مجدلیه در این فیلم حکایت دارد. آخرین ستاره‌هایی که آن‌ها را در نقش مریم مجدلیه به یاد می‌آوریم #مونیکا_بلوچی در فیلم «مصائب مسیح» #مل_گیبسون و #رونی_مارا در فیلم «مریم مجدلیه» ساخته‌ی گرث دیویس هستند.
@arttalks
www.arttalks.ir
🎬 سینمای روز
.
💢 #مسیح به روایت مالیک
همه‌ی آن‌چه باید از «آخرین سیاره» بدانید
.
▪️ #ترنس_مالیک پس از ساخت «یک زندگی پنهان» به سراغ ساخت فیلمی براساس زندگی مسیح رفته. «آخرین سیاره» تازه‌ترین فیلم مالیک در منطقه‌ی آنتسیو در ایتالیا فیلمبرداری شده و فرازهایی از «زندگی مسیح» را به شکل مثل‌ها و داستان‌های انجیل نشان می‌دهد. بخشی از فیلم هم در صحرای اردن فیلمبرداری شده است.
.
▪️ کریم دباغ (یکی از تهیه‌کنندگان فیلم) در گفت‌وگو با ورایتی گفته بود که این فیلمی چندملیتی است که بازیگران خاورمیانه‌ای، آلمانی و حتا هنرمندان ایتالیایی را در مجموعه‌ای بزرگ گرد هم آورده است. دباغ «آخرین سیاره» را «تجربه‌ای به‌شدت معنوی» توصیف کرد که «پیچش ژانری تاریک» به این داستان انجیل می‌بخشد.
.
▪️ در این فیلم بازیگرانی مانند ماتیاس خونارتس (در نقش پطرس قدیس)، گیزا رورینگ (در نقش مسیح)، #بن_کینگزلی، جوزف فاینس، ایدن ترنر، داگلاس بوث، توفیق برهوم، مارتین مک‌کن، اوری ففر، شادی مرعی، مکرم خوری، امیلیو دی مارچی، بیورن ثورس، آلفونسو پستیلیونه، نومان اکار، لورنزو جویلی و مارک رایلنس (در نقش شیطان) حضور دارند. رایلنس که بازی‌های درخشانش در «#پل_جاسوس_ها» و «#دانکرک» در اذهان نقش بسته، گفته که چهار نسخه‌ی متفاوت از شیطان در این فیلم با بازی او نمایان خواهد شد.
@arttalks
.
💢 #مسیح به روایت مالیک
همه‌ی آن‌چه باید از «آخرین سیاره» بدانید
.
▪️ #ترنس_مالیک پس از ساخت «یک زندگی پنهان» به سراغ ساخت فیلمی براساس زندگی مسیح رفته. «آخرین سیاره» تازه‌ترین فیلم مالیک در منطقه‌ی آنتسیو در ایتالیا فیلمبرداری شده و فرازهایی از «زندگی مسیح» را به شکل مثل‌ها و داستان‌های انجیل نشان می‌دهد. بخشی از فیلم هم در صحرای اردن فیلمبرداری شده است.
.
▪️ کریم دباغ (یکی از تهیه‌کنندگان فیلم) در گفت‌وگو با ورایتی گفته بود که این فیلمی چندملیتی است که بازیگران خاورمیانه‌ای، آلمانی و حتا هنرمندان ایتالیایی را در مجموعه‌ای بزرگ گرد هم آورده است. دباغ «آخرین سیاره» را «تجربه‌ای به‌شدت معنوی» توصیف کرد که «پیچش ژانری تاریک» به این داستان انجیل می‌بخشد.
.
▪️ در این فیلم بازیگرانی مانند ماتیاس خونارتس (در نقش پطرس قدیس)، گیزا رورینگ (در نقش مسیح)، #بن_کینگزلی، جوزف فاینس، ایدن ترنر، داگلاس بوث، توفیق برهوم، مارتین مک‌کن، اوری ففر، شادی مرعی، مکرم خوری، امیلیو دی مارچی، بیورن ثورس، آلفونسو پستیلیونه، نومان اکار، لورنزو جویلی و مارک رایلنس (در نقش شیطان) حضور دارند. رایلنس که بازی‌های درخشانش در «#پل_جاسوس_ها» و «#دانکرک» در اذهان نقش بسته، گفته که چهار نسخه‌ی متفاوت از شیطان در این فیلم با بازی او نمایان خواهد شد.
@arttalks
🎬 دو روز تلاش برای تکذیب خبر آرت‌تاکس
💢 دوستان! کمی، دیگر رسانه‌ها را تاب بیاورید
.
یک
عصر یک‌شنبه خبر اختصاصی حضور لیلا حاتمی در فیلم جدید ترنس مالیک برای نخستین‌بار در آرت‌تاکس و به فاصله‌ی کمی به نقل از ما در فیلم‌نیوز منتشر شد اما گروهی از رسانه‌های سینمایی با تلاش در تشکیک خبر، سعی کردند یکی از مهم‌ترین خبرهای یک دهه‌ی اخیر سینمای ایران را منعکس نکنند؛ چون خبر نخست به آن‌ها نرسیده بود. استدلال هم این بود که IMDb در صفحه‌ی اختصاصی فیلم «آخرین سیاره» نام حاتمی را نزده درحالی‌که در خبر آرت‌تاکس منبع صفحه‌ی ایجنت فرانسوی و بین‌المللی خانم حاتمی بود که نامش ذکر شده بود.
دو
حالا پس از دو روز سکوت یا انعکاس خبر به‌عنوان شایعه بدون ذکر منبع فارسی آن، همان خبر بدون استناد به منبع اصلی و بسنده‌‌کردن به نام IMDb به عنوان مرجع رسمی از سوی همان رسانه‌های سینمایی در حال بازنشر است. نکته‌ای که دوستان ما نمی‌دانند، این است که IMDb هم‌چون ویکی‌پدیا بخش عمده‌ی اطلاعاتش را از سورس‌های مردمی یا خود دست‌اندرکاران آثار دریافت میکند اما با یک تفاوت؛ باید منبعی برای اطلاعات تازه همراه تغییرات ذکر کنی و البته این اطلاعات از سوی تاییدکننده‌ی IMDb پس از تطبیق و در نظرگرفتن منبع معتبر ضمیمه (که در این مورد سایت آرت‌تاکس به‌عنوان یکی از پنج سایت معتبر سینمایی میان سایت‌های فارسی و البته سایتی دوزبانه که خبر را به انگلیسی هم منتشر کرده، اینستاگرام و سایت فیلم‌نیوز به‌عنوان پربازدیدترین صفحه‌ی خبری سینمایی فارسی و بسیاری سایت‌های نقل‌کننده‌ی خبر) به این سایت افزوده خواهد شد. خیلی‌ها یادشان هست ده سال قبل نام بهرام رادان برای مدتی در IMDb به‌عنوان بازیگر فیلم Inception درج شده بود که احتمالن کار یکی از هم‌وطنان خوش‌ذوق یا علاقه‌مندان به این بازیگر بود. پس هم‌چنان صفحه‌ی آژانس بازیگری مرتبط با حاتمی که نام فیلم مالیک را در رزومه‌ی بازیگر تحت قراردادش قرار داده، منبع معتبرتری‌ست تا سایتی که براساس گزارش مردمی با استناد به منابع خبری، اطلاعات به صفحه‌اش اضافه میکند.
سه
آرت‌تاکس در پنج سال فعالیتش رویکردی تحلیلی و ویدیومحور داشته است و «خبر» هرگز در اولویت گردانندگان آن نبوده و ادعایی هم دراین‌باره نداریم؛ با این همه، خوب است که رسانه‌های پرسابقه و قدرتمند سینمایی، با سعه‌ی صدر بیش‌تری رسانه‌های مستقل را تحمل کنند و از انتشار یک خبر اختصاصی که نخست به دست آن‌ها نرسیده، این‌گونه برنیاشوبند و ناگهان پس از دو روز سکوت، فریاد «یافتم... یافتم...» سر ندهند. آن‌ها که باید، دو روز پیش، خبر را یافته بودند.
عرفان شفیع‌پور
دبیر تحریریه
@arttalks
www.arttalks.ir
💢 دوستان! کمی، دیگر رسانه‌ها را تاب بیاورید
.
یک
عصر یک‌شنبه خبر اختصاصی حضور لیلا حاتمی در فیلم جدید ترنس مالیک برای نخستین‌بار در آرت‌تاکس و به فاصله‌ی کمی به نقل از ما در فیلم‌نیوز منتشر شد اما گروهی از رسانه‌های سینمایی با تلاش در تشکیک خبر، سعی کردند یکی از مهم‌ترین خبرهای یک دهه‌ی اخیر سینمای ایران را منعکس نکنند؛ چون خبر نخست به آن‌ها نرسیده بود. استدلال هم این بود که IMDb در صفحه‌ی اختصاصی فیلم «آخرین سیاره» نام حاتمی را نزده درحالی‌که در خبر آرت‌تاکس منبع صفحه‌ی ایجنت فرانسوی و بین‌المللی خانم حاتمی بود که نامش ذکر شده بود.
دو
حالا پس از دو روز سکوت یا انعکاس خبر به‌عنوان شایعه بدون ذکر منبع فارسی آن، همان خبر بدون استناد به منبع اصلی و بسنده‌‌کردن به نام IMDb به عنوان مرجع رسمی از سوی همان رسانه‌های سینمایی در حال بازنشر است. نکته‌ای که دوستان ما نمی‌دانند، این است که IMDb هم‌چون ویکی‌پدیا بخش عمده‌ی اطلاعاتش را از سورس‌های مردمی یا خود دست‌اندرکاران آثار دریافت میکند اما با یک تفاوت؛ باید منبعی برای اطلاعات تازه همراه تغییرات ذکر کنی و البته این اطلاعات از سوی تاییدکننده‌ی IMDb پس از تطبیق و در نظرگرفتن منبع معتبر ضمیمه (که در این مورد سایت آرت‌تاکس به‌عنوان یکی از پنج سایت معتبر سینمایی میان سایت‌های فارسی و البته سایتی دوزبانه که خبر را به انگلیسی هم منتشر کرده، اینستاگرام و سایت فیلم‌نیوز به‌عنوان پربازدیدترین صفحه‌ی خبری سینمایی فارسی و بسیاری سایت‌های نقل‌کننده‌ی خبر) به این سایت افزوده خواهد شد. خیلی‌ها یادشان هست ده سال قبل نام بهرام رادان برای مدتی در IMDb به‌عنوان بازیگر فیلم Inception درج شده بود که احتمالن کار یکی از هم‌وطنان خوش‌ذوق یا علاقه‌مندان به این بازیگر بود. پس هم‌چنان صفحه‌ی آژانس بازیگری مرتبط با حاتمی که نام فیلم مالیک را در رزومه‌ی بازیگر تحت قراردادش قرار داده، منبع معتبرتری‌ست تا سایتی که براساس گزارش مردمی با استناد به منابع خبری، اطلاعات به صفحه‌اش اضافه میکند.
سه
آرت‌تاکس در پنج سال فعالیتش رویکردی تحلیلی و ویدیومحور داشته است و «خبر» هرگز در اولویت گردانندگان آن نبوده و ادعایی هم دراین‌باره نداریم؛ با این همه، خوب است که رسانه‌های پرسابقه و قدرتمند سینمایی، با سعه‌ی صدر بیش‌تری رسانه‌های مستقل را تحمل کنند و از انتشار یک خبر اختصاصی که نخست به دست آن‌ها نرسیده، این‌گونه برنیاشوبند و ناگهان پس از دو روز سکوت، فریاد «یافتم... یافتم...» سر ندهند. آن‌ها که باید، دو روز پیش، خبر را یافته بودند.
عرفان شفیع‌پور
دبیر تحریریه
@arttalks
www.arttalks.ir
🎬 سینمای ایران
.
💢 عبدالرضا منجزی درباره‌ی بهمن مفید
کاش همه آن چنددقیقه درخشش را برای جاودانه‌گی به جا بگذاریم
.
بچه‌ی ناف تهرون بود. اون وقت‌ها نایب‌السلطنه و این بغل عین‌الدوله ناف تهرون بودن ... نبود؟؟
تو خونه غلامحسین خان مفید، به دنیا اومد. مث یکی یک‌دونه ها بود، اما نبود. اولی نه، دومی هم نه، سومی بود. کلن ۹ تا بچه بودن. دختر و پسر، ... همه‌شون عین یکی یه‌دونه بودن ... بیژن اولی بود و منیژه بعدش و بهمن سومی‌اش ... بابا، غلامحسین خان، آدم حسابی بود. چیز خونده بود. سازم می‌زد. اعجوبه‌ای بود. بگی نگی از زمونه و محل جلو افتاده بود. به بر و روش می‌خورد که مال بیست سال بعد باشه نه مال ۱۳۲۰...
بابا، اهل میل و کباده و گود زورخونه نبود اما اهل ورزش بود. با یه دسته ورزشی رفت رم و میلان. بهونه سفر، ورزش بود اما نبود. صبح تا شب سرش تو کتاب‌های نمایش بود. همه سالن‌ها و نمایش‌ها رو رفت دید. عشق تئاتر بود. برگشتنی با چند تا بازیگر کار درست کار بلد شاهنومه‌خونی راه انداخت.
بهمن تو یه همچین خونه‌ای به دنیا اومد ... خونه خونه پدری بود. پر از صدای ساز و آواز و نقالی و ... پیش پرده‌ها رو صبح تا شب زمزمه می‌کردن ...لالایی‌های کوچه بازار رو از بر بودن، واسه هر حالی یه دو جین تصنیف داشتن. مطربی و خرابات و کوچه‌ای، بزمی و عشقی و ضربی ... یکی تار می‌زد و اون یکی تنبک ... یکی شکسپیر می‌خوند و اون یکی پیش‌پرده ... خونه، یه گنجینه از فولکلور بود...
یه‌کم بعد خونه رو بارکردن بردن شهباز. از این‌جا به بعد شدن بچه‌ی شهباز ... بهمن توی این محل قد کشید ... رفیق پیدا کرد و مدرسه رفت و گل‌کوچیک بازی کرد و عاشق شد... شهباز محله بود، اما نبود. یه چیزی بالاتر از یه محل بود. نبود؟! شهباز همین‌جوری‌اش حکم دانشگاه داشت. کارخونه‌ی آدم‌سازی بود.
بهمن تو خونه‌ی پدری گوشش با صدای ساز و آواز دم‌خور شد. رفیق شاهنومه و نمایش شد. تهرونی رو درست حرف می‌زد ... با لحن مغرور و سربالا و جابه‌جا ... یه جورغلط اما درست، پرت‌و‌پلا اما حرف حساب، صریح اما شیرین ... درست مثل دیفال و جوق و منیجه ... نرقه بجای نقره از همین‌جا آمد...
جوان باشی و پرشر و شور باشی و راهت را از زیر گذر و گود و معرکه جاهل‌های قمه به دست کج کنی سمت تماشاخانه یعنی حسابت از دیگران جداست. پیش از محله او بچه‌ی خانه‌ی پدری بود.
بیژن غرق نمایش بود و همه‌ی آن کودکانه‌های رؤیایی و ریتم‌های سیاه بازی و روحوضی و خیمه‌شب‌بازی را جمع کرده بود برای شهر قصه‌اش... بیژن بماند تا بعد ... اما بهمن دربه‌در یک فرصت بود تا خودی نشان بدهد. بین تئاتر و چشم انتظاری برای ورود به تالار به تور کیمیایی خورد و یک اشاره کافی بود تا غرقت کند ... که کرد ... از پیرمرد پیزوری خالی‌بند و لاف‌زن ته شهباز، چیزی گرفت و با کمی پس و پیش یک موجود وراج بامزه‌ی خالی بند خلق کرد ... بچه‌های پایین دربه‌در یک فرصت بودند برای درخشش. بهمن هم بود. کیمیایی این شور و اشتیاق را می‌شناخت.
خودش بچه‌ی دردار بود. منفردزاده هم ... بهروز کمی آن‌ورتر امیریه بود... بهمن با اشاره‌ی کیمیایی در یک کافه کوچک به دوربین سلام داد و بعد ماند. مهم رفاقت با آن لنز لعنتی‌ست. خیلی‌ها را راه نمی‌دهد. به همین مفید با همان اولین تک گویی جادویی‌اش راه داد...
تمام فصل کافه و صحنه را برد زیر چتر خودش ... جان مدیر دوبلاژ و اسماعیلی درآمد و دوبلور از نفس افتاد اما کسی نتوانست جای او دوبله کند. صدایش کردند ... این جیب نه، اون جیب نه، از کوچه بغلی بهمن آمد و جای خودش حرف زد...
«قیصر» برای بچه‌ی شهباز یک فرصت طلایی، یک شروع رؤیایی بود. رؤیا در کمتر از پنج دقیقه و با یک جمله‌ی طولانی و مشتی کرکری و رجزخوانی هم محقق می‌شود؛ نمی‌شود؟؟؟
.
📝 ادامه‌ی این یادداشت را این‌جا بخوانید.
@arttalks
www.arttalks.ir
.
💢 عبدالرضا منجزی درباره‌ی بهمن مفید
کاش همه آن چنددقیقه درخشش را برای جاودانه‌گی به جا بگذاریم
.
بچه‌ی ناف تهرون بود. اون وقت‌ها نایب‌السلطنه و این بغل عین‌الدوله ناف تهرون بودن ... نبود؟؟
تو خونه غلامحسین خان مفید، به دنیا اومد. مث یکی یک‌دونه ها بود، اما نبود. اولی نه، دومی هم نه، سومی بود. کلن ۹ تا بچه بودن. دختر و پسر، ... همه‌شون عین یکی یه‌دونه بودن ... بیژن اولی بود و منیژه بعدش و بهمن سومی‌اش ... بابا، غلامحسین خان، آدم حسابی بود. چیز خونده بود. سازم می‌زد. اعجوبه‌ای بود. بگی نگی از زمونه و محل جلو افتاده بود. به بر و روش می‌خورد که مال بیست سال بعد باشه نه مال ۱۳۲۰...
بابا، اهل میل و کباده و گود زورخونه نبود اما اهل ورزش بود. با یه دسته ورزشی رفت رم و میلان. بهونه سفر، ورزش بود اما نبود. صبح تا شب سرش تو کتاب‌های نمایش بود. همه سالن‌ها و نمایش‌ها رو رفت دید. عشق تئاتر بود. برگشتنی با چند تا بازیگر کار درست کار بلد شاهنومه‌خونی راه انداخت.
بهمن تو یه همچین خونه‌ای به دنیا اومد ... خونه خونه پدری بود. پر از صدای ساز و آواز و نقالی و ... پیش پرده‌ها رو صبح تا شب زمزمه می‌کردن ...لالایی‌های کوچه بازار رو از بر بودن، واسه هر حالی یه دو جین تصنیف داشتن. مطربی و خرابات و کوچه‌ای، بزمی و عشقی و ضربی ... یکی تار می‌زد و اون یکی تنبک ... یکی شکسپیر می‌خوند و اون یکی پیش‌پرده ... خونه، یه گنجینه از فولکلور بود...
یه‌کم بعد خونه رو بارکردن بردن شهباز. از این‌جا به بعد شدن بچه‌ی شهباز ... بهمن توی این محل قد کشید ... رفیق پیدا کرد و مدرسه رفت و گل‌کوچیک بازی کرد و عاشق شد... شهباز محله بود، اما نبود. یه چیزی بالاتر از یه محل بود. نبود؟! شهباز همین‌جوری‌اش حکم دانشگاه داشت. کارخونه‌ی آدم‌سازی بود.
بهمن تو خونه‌ی پدری گوشش با صدای ساز و آواز دم‌خور شد. رفیق شاهنومه و نمایش شد. تهرونی رو درست حرف می‌زد ... با لحن مغرور و سربالا و جابه‌جا ... یه جورغلط اما درست، پرت‌و‌پلا اما حرف حساب، صریح اما شیرین ... درست مثل دیفال و جوق و منیجه ... نرقه بجای نقره از همین‌جا آمد...
جوان باشی و پرشر و شور باشی و راهت را از زیر گذر و گود و معرکه جاهل‌های قمه به دست کج کنی سمت تماشاخانه یعنی حسابت از دیگران جداست. پیش از محله او بچه‌ی خانه‌ی پدری بود.
بیژن غرق نمایش بود و همه‌ی آن کودکانه‌های رؤیایی و ریتم‌های سیاه بازی و روحوضی و خیمه‌شب‌بازی را جمع کرده بود برای شهر قصه‌اش... بیژن بماند تا بعد ... اما بهمن دربه‌در یک فرصت بود تا خودی نشان بدهد. بین تئاتر و چشم انتظاری برای ورود به تالار به تور کیمیایی خورد و یک اشاره کافی بود تا غرقت کند ... که کرد ... از پیرمرد پیزوری خالی‌بند و لاف‌زن ته شهباز، چیزی گرفت و با کمی پس و پیش یک موجود وراج بامزه‌ی خالی بند خلق کرد ... بچه‌های پایین دربه‌در یک فرصت بودند برای درخشش. بهمن هم بود. کیمیایی این شور و اشتیاق را می‌شناخت.
خودش بچه‌ی دردار بود. منفردزاده هم ... بهروز کمی آن‌ورتر امیریه بود... بهمن با اشاره‌ی کیمیایی در یک کافه کوچک به دوربین سلام داد و بعد ماند. مهم رفاقت با آن لنز لعنتی‌ست. خیلی‌ها را راه نمی‌دهد. به همین مفید با همان اولین تک گویی جادویی‌اش راه داد...
تمام فصل کافه و صحنه را برد زیر چتر خودش ... جان مدیر دوبلاژ و اسماعیلی درآمد و دوبلور از نفس افتاد اما کسی نتوانست جای او دوبله کند. صدایش کردند ... این جیب نه، اون جیب نه، از کوچه بغلی بهمن آمد و جای خودش حرف زد...
«قیصر» برای بچه‌ی شهباز یک فرصت طلایی، یک شروع رؤیایی بود. رؤیا در کمتر از پنج دقیقه و با یک جمله‌ی طولانی و مشتی کرکری و رجزخوانی هم محقق می‌شود؛ نمی‌شود؟؟؟
.
📝 ادامه‌ی این یادداشت را این‌جا بخوانید.
@arttalks
www.arttalks.ir
Telegraph
کاش همه آن چنددقیقه درخشش را برای جاودانه‌گی به جا بگذاریم
بچه‌ی ناف تهرون بود. اون وقت‌ها نایب‌السلطنه و این بغل عین‌الدوله ناف تهرون بودن ... نبود؟؟ تو خونه غلامحسین خان مفید، به دنیا اومد. مث یکی یک‌دونه ها بود، اما نبود. اولی نه، دومی هم نه، سومی بود. کلن ۹ تا بچه بودن. دختر و پسر، ... همه‌شون عین یکی یه‌دونه…
#حلقه_منتقدان_آرت_تاکس
.
💢 پتانسیلِ نشدن
درباره‌ی «لتیان»
.
✍️ نوشته‌ی گل‌بو فیوضی
.
1️⃣ از همان سکانس‌های ابتدایی در فضای جاده و دیالوگ‌های کوتاه و پًر رمزوراز، گمان می‌بری که با فیلمی در حال‌وهوای فیلم‌های فرهادی طرف هستی. سینمایی تأثیرگذار بر دهه‌ی اخیر ایران که به سینمای فرهادی معروف است.
.
2️⃣ پی‌رنگ داستان پتانسیل خوبی در تبدیل‌شدن فیلم به «بازنگری تاریخی یک نسل» دارد. مردی که رها کرده و حالا پشیمان برگشته و در پی جبران است. دست‌وپازدن برای دوباره‌داشتن چیزی که پیش از این از آن تو بوده است. اما چیزی که ما می‌بینیم، تلاش نوجوانانه و منفعلانه‌ی جمعی‌ست برای تصاحب هیچ.
.
3️⃣ اگرچه سکانس پایانی، تأثیرگذار و انتقام‌جویانه از کار درآمده اما برای رسیدن به این پایان شیبی نیاز است. نمی‌شود ناگهان از مثل همیشه بودن و تنها با دو پلانِ اصلاح ریش زیر نور قرمز، به این باورپذیری رسید که چنین اکتی از این کاراکتر برمی‌آید.
📝 نسخه‌ی کامل را این‌جا بخوانید.
@arttalks
www.arttalks.ir
.
💢 پتانسیلِ نشدن
درباره‌ی «لتیان»
.
✍️ نوشته‌ی گل‌بو فیوضی
.
1️⃣ از همان سکانس‌های ابتدایی در فضای جاده و دیالوگ‌های کوتاه و پًر رمزوراز، گمان می‌بری که با فیلمی در حال‌وهوای فیلم‌های فرهادی طرف هستی. سینمایی تأثیرگذار بر دهه‌ی اخیر ایران که به سینمای فرهادی معروف است.
.
2️⃣ پی‌رنگ داستان پتانسیل خوبی در تبدیل‌شدن فیلم به «بازنگری تاریخی یک نسل» دارد. مردی که رها کرده و حالا پشیمان برگشته و در پی جبران است. دست‌وپازدن برای دوباره‌داشتن چیزی که پیش از این از آن تو بوده است. اما چیزی که ما می‌بینیم، تلاش نوجوانانه و منفعلانه‌ی جمعی‌ست برای تصاحب هیچ.
.
3️⃣ اگرچه سکانس پایانی، تأثیرگذار و انتقام‌جویانه از کار درآمده اما برای رسیدن به این پایان شیبی نیاز است. نمی‌شود ناگهان از مثل همیشه بودن و تنها با دو پلانِ اصلاح ریش زیر نور قرمز، به این باورپذیری رسید که چنین اکتی از این کاراکتر برمی‌آید.
📝 نسخه‌ی کامل را این‌جا بخوانید.
@arttalks
www.arttalks.ir