Кто автор этого зимнего пейзажа?
Anonymous Quiz
29%
Игорь Грабарь
21%
Иван Айвазовский
50%
Архип Куинджи
👍257
«Никольский собор зимой. Вид из окна квартиры А. Н. Бенуа»
Александр Бенуа, 1923
Эрмитаж, Санкт-Петербург
Никольский собор в Петербурге был спутником Бенуа с детства. В воспоминаниях художник писал, что храм проник даже в его адрес: дом его семьи называли «дом Бенуа, что у Николы Морского».
Отец художника, архитектор Николай Бенуа, был католиком. Но архитектуру православного храма он любил, и сыну рассказывал о его истории. «...тем более, что папа носил то же имя, как и великий Святитель, именем которого наречен собор и что Храмовой Праздник Николы, 6-го декабря, совпадал с празднованием папиных именин».
Собор устоял в буре революции. В то время, как многие храмы были закрыты, здесь проводили службы и в годы красного террора, и в блокаду. Ну а интеллигент Бенуа после падения монархии не был репрессирован, а стал заведующим картинной галереей Эрмитажа.
Деревья присыпаны снегом, листва приходит и уходит, а купола собора неизменно стоят над парком — свидетели сменяющихся времён.
@ArtGallery | #разбор
Александр Бенуа, 1923
Эрмитаж, Санкт-Петербург
Никольский собор в Петербурге был спутником Бенуа с детства. В воспоминаниях художник писал, что храм проник даже в его адрес: дом его семьи называли «дом Бенуа, что у Николы Морского».
Отец художника, архитектор Николай Бенуа, был католиком. Но архитектуру православного храма он любил, и сыну рассказывал о его истории. «...тем более, что папа носил то же имя, как и великий Святитель, именем которого наречен собор и что Храмовой Праздник Николы, 6-го декабря, совпадал с празднованием папиных именин».
Собор устоял в буре революции. В то время, как многие храмы были закрыты, здесь проводили службы и в годы красного террора, и в блокаду. Ну а интеллигент Бенуа после падения монархии не был репрессирован, а стал заведующим картинной галереей Эрмитажа.
Деревья присыпаны снегом, листва приходит и уходит, а купола собора неизменно стоят над парком — свидетели сменяющихся времён.
@ArtGallery | #разбор
1👍540💔116
Природа вечно дышит, всегда поёт, и песнь её торжественна. Нет выше наслаждения созерцания природы. Земля ведь рай — и жизнь, тайна, прекрасная тайна. Да, тайна. Прославляйте жизнь. Художник — тот же поэт.
Алексей Саврасов. «Зимний пейзаж» (1871). Нижегородский художественный музей.
@ArtGallery | #цитата
Алексей Саврасов. «Зимний пейзаж» (1871). Нижегородский художественный музей.
@ArtGallery | #цитата
💔438👍407
👍263
«Возвращение домой на Рождество»
Норман Роквелл, 1948
Музей Нормана Роквелла, Стокбридж
На этой рождественской иллюстрации нет гирлянд, ёлки или Санта-Клауса. Но здесь есть гораздо более важные атрибуты этого праздника: семья и радость.
Для этой картины Роквеллу позировала его семья. Вернувшийся домой мужчина с подарками подмышкой — старший сын художника. Его обнимает миссис Роквелл, рядом в клетчатой рубашке его брат. Третий брат — крайний слева мальчик в очках. Сам Роквелл с трубкой стоит справа от жены.
Остальных персонажей художник писал со своих соседей по вермонтскому Арлингтону. Близняшки в одинаковых костюмах — одна и та же девочка, Шэрон. Ну и какое же семейное собрание без бабушки? В её роли «снялась» Бабушка Мозес.
@ArtGallery | #разбор
Всей редакцией поздравляем вас. Пускай все ваши близкие будут рядом. Пусть будет мир в вашем сердце, доме, городе и мире. И пусть в грядущем 2026-м сбудется ваше самое заветное желание.
С Новым годом!
Норман Роквелл, 1948
Музей Нормана Роквелла, Стокбридж
На этой рождественской иллюстрации нет гирлянд, ёлки или Санта-Клауса. Но здесь есть гораздо более важные атрибуты этого праздника: семья и радость.
Для этой картины Роквеллу позировала его семья. Вернувшийся домой мужчина с подарками подмышкой — старший сын художника. Его обнимает миссис Роквелл, рядом в клетчатой рубашке его брат. Третий брат — крайний слева мальчик в очках. Сам Роквелл с трубкой стоит справа от жены.
Остальных персонажей художник писал со своих соседей по вермонтскому Арлингтону. Близняшки в одинаковых костюмах — одна и та же девочка, Шэрон. Ну и какое же семейное собрание без бабушки? В её роли «снялась» Бабушка Мозес.
@ArtGallery | #разбор
Всей редакцией поздравляем вас. Пускай все ваши близкие будут рядом. Пусть будет мир в вашем сердце, доме, городе и мире. И пусть в грядущем 2026-м сбудется ваше самое заветное желание.
С Новым годом!
1👍784💔198
Люди гордятся рассудком, но почему этот рассудок не препятствует их мерзким действиям?
Николай Рерих. «Милосердие (Сострадание)» (1936). Национальный художественный музей, Рига.
@ArtGallery | #цитата
Николай Рерих. «Милосердие (Сострадание)» (1936). Национальный художественный музей, Рига.
@ArtGallery | #цитата
1💔495👍359
👍305
«Днепр утром»
Архип Куинджи, 1881
Третьяковская галерея, Москва
В 1882-м году Куинджи выставил новую картину. На этот раз художник словно бы внял ворчанию критиков. Здесь нет резких лучей света и контрастных цветов — всего того, в чём обвиняли автора «Лунной ночи на Днепре».
Степная зелень полого спускается к жемчужной речной глади, уходящей в розоватую дымку над горизонтом. Заметнее всего — ветки чертополоха на переднем плане. Далеко не сразу можно заметить пароход на реке. Небо залито рассеянным светом, который льётся ниоткуда и отовсюду.
Но публике, видимо, от Куинджи таки были нужны эффекты. Выставка прошла без ажиотажа и бурных восторгов. Повторить успех предыдущих работ у художника не вышло, и «Днепр утром» стал последней новой картиной, которую он представил публично.
Суть картины можно передать одним словом: простор. Открытое пространство, залитое сиянием утра. Вольная поднепровская степь спокойно встречает новое начало, новый день.
@ArtGallery | #разбор
Архип Куинджи, 1881
Третьяковская галерея, Москва
В 1882-м году Куинджи выставил новую картину. На этот раз художник словно бы внял ворчанию критиков. Здесь нет резких лучей света и контрастных цветов — всего того, в чём обвиняли автора «Лунной ночи на Днепре».
Степная зелень полого спускается к жемчужной речной глади, уходящей в розоватую дымку над горизонтом. Заметнее всего — ветки чертополоха на переднем плане. Далеко не сразу можно заметить пароход на реке. Небо залито рассеянным светом, который льётся ниоткуда и отовсюду.
Но публике, видимо, от Куинджи таки были нужны эффекты. Выставка прошла без ажиотажа и бурных восторгов. Повторить успех предыдущих работ у художника не вышло, и «Днепр утром» стал последней новой картиной, которую он представил публично.
Суть картины можно передать одним словом: простор. Открытое пространство, залитое сиянием утра. Вольная поднепровская степь спокойно встречает новое начало, новый день.
@ArtGallery | #разбор
👍641💔167
Если воображение сковано цепями, и описывается только то, что мы видим, то в живописи и поэзии вряд ли удастся создать что-то действительно великое.
Томас Коул. «Вид с вершины водопада Каатерскилл» (1826). Институт искусств, Детройт.
@ArtGallery | #цитата
Томас Коул. «Вид с вершины водопада Каатерскилл» (1826). Институт искусств, Детройт.
@ArtGallery | #цитата
👍365💔54
👍322💔39😁13
«Вид на крыши (эффект снега)»
Гюстав Кайботт, 1878
Музей д’Орсе, Париж
Париж во времена Кайботта стремительно менялся. Над старыми кварталами (если они не были снесены) вырастали новые дома.
С балкона такого нового дома художник и написал сегодняшний вид на крыши. Но показывал он не новые бульвары, прорубленные бароном Османом, а старые дома прошлых времён.
Композиция — такой же признак нового времени, как и архитектура: в академической живописи в таких ракурсах не писали. Подобные виды можно было встретить не в живописи, а в фотографии, которая тогда набирала популярность.
Если бы не кирпичные (по цвету и материалу) дымоходы и розоватые стены мансард, палитру можно было бы назвать монохромной. От заснеженных крыш веет холодом, голые деревья ёжатся под серым пасмурным небом.
На выставке в 1879-м эта картина Кайботта привлекла меньше внимания, чем его же сцены с лодками или портреты. Но сейчас её ставят в один ряд с «Сорокой» Моне и другими зимними импрессионистскими пейзажами.
@ArtGallery | #разбор
Гюстав Кайботт, 1878
Музей д’Орсе, Париж
Париж во времена Кайботта стремительно менялся. Над старыми кварталами (если они не были снесены) вырастали новые дома.
С балкона такого нового дома художник и написал сегодняшний вид на крыши. Но показывал он не новые бульвары, прорубленные бароном Османом, а старые дома прошлых времён.
Композиция — такой же признак нового времени, как и архитектура: в академической живописи в таких ракурсах не писали. Подобные виды можно было встретить не в живописи, а в фотографии, которая тогда набирала популярность.
Если бы не кирпичные (по цвету и материалу) дымоходы и розоватые стены мансард, палитру можно было бы назвать монохромной. От заснеженных крыш веет холодом, голые деревья ёжатся под серым пасмурным небом.
На выставке в 1879-м эта картина Кайботта привлекла меньше внимания, чем его же сцены с лодками или портреты. Но сейчас её ставят в один ряд с «Сорокой» Моне и другими зимними импрессионистскими пейзажами.
@ArtGallery | #разбор
1👍490💔54
Единственное мое оружие — это кисть и карандаш. Другим не владею.
Валентин Серов. «Царь Петр I присутствует на псовой охоте, устроенной боярами» (1902). Русский музей, Санкт-Петербург.
Это Серов просто в театре не работал, в отличие от друга Коровина😂
@ArtGallery | #цитата
Валентин Серов. «Царь Петр I присутствует на псовой охоте, устроенной боярами» (1902). Русский музей, Санкт-Петербург.
Это Серов просто в театре не работал, в отличие от друга Коровина😂
@ArtGallery | #цитата
👍390
👍204
«Поезд в снегу (Локомотив)»
Клод Моне, 1875
Музей Мармоттан-Моне, Париж
Моне обожал поезда. И писал их не только на вокзале Сен-Лазар, но и на пригородной станции в Аржантёе.
Сюда художник перебрался с молодой женой в 1872-м, когда вернулся из Амстердама. Франко-Прусская война закончилась и Моне мог не опасаться, что его заберут в армию и отправят завоёвывать какие-то чужие земли.
Здесь словно нет неба. Дым из паровозной трубы поднимается ввысь и растворяется в дымке того же светло-серого цвета, что и снег на перроне. Люди намечены чёрными силуэтами, а самые яркие пятна масляной краски — жёлтые огни и красный «нос» локомотива.
Линии деревьев, забора, поезда и рельсов сходятся в одну точку в перспективе. И оттуда, из точки исчезания, светит яркое пятно ещё одного прожектора.
Но если отвлечься от ярких акцентов, то можно заметить, что и дым, и снег отсвечивают оттенками пурпурного. Эти мазки Моне добавил в конце, вместе с подписью, и они добавляют картине текстуру и вещественность.
@ArtGallery | #разбор
Клод Моне, 1875
Музей Мармоттан-Моне, Париж
Моне обожал поезда. И писал их не только на вокзале Сен-Лазар, но и на пригородной станции в Аржантёе.
Сюда художник перебрался с молодой женой в 1872-м, когда вернулся из Амстердама. Франко-Прусская война закончилась и Моне мог не опасаться, что его заберут в армию и отправят завоёвывать какие-то чужие земли.
Здесь словно нет неба. Дым из паровозной трубы поднимается ввысь и растворяется в дымке того же светло-серого цвета, что и снег на перроне. Люди намечены чёрными силуэтами, а самые яркие пятна масляной краски — жёлтые огни и красный «нос» локомотива.
Линии деревьев, забора, поезда и рельсов сходятся в одну точку в перспективе. И оттуда, из точки исчезания, светит яркое пятно ещё одного прожектора.
Но если отвлечься от ярких акцентов, то можно заметить, что и дым, и снег отсвечивают оттенками пурпурного. Эти мазки Моне добавил в конце, вместе с подписью, и они добавляют картине текстуру и вещественность.
@ArtGallery | #разбор
1👍477💔57
Искусство живописи легче изучать с любовью и радостью, нежели по принуждению.
Альбрехт Дюрер. «Три знатных дамы из Ливонии» (1521). Лувр, Париж.
@ArtGallery | #цитата
Альбрехт Дюрер. «Три знатных дамы из Ливонии» (1521). Лувр, Париж.
@ArtGallery | #цитата
👍408😁125💔38