«Зимний пейзаж. Нескучное»
Зинаида Серебрякова, 1910
Русский музей, Санкт-Петербург

До сих пор мы показывали Серебрякову-портретистку. Действительно, художница точно схватывала личность модели и одинаково хорошо изображала себя, своих детей, крестьянок, балерин и знойных марокканок. Но и пейзажи у неё выходили отличные.

Сегодняшняя работа написана всего несколькими темперными красками. Белый снег подкрашен зимним солнцем, а в тени — уходит в синеву. Стена крестьянской избушки и небо написаны той же жёлтой краской, что и подсвеченный снег, а штахетины забора и голые стволы и ветки намечены оранжевым и коричневым.

Этот минимализм позволяет передать главное — ощущение зимы. Да, подход по определению импрессионистский. И хотя деревья облысели и завалены снегом, картина полна света и уюта.

Нескучное было тихой гаванью для Серебряковой. Здесь она вышла замуж и родились её дети. Это было место счастья и место силы, настоящее «дворянское гнездо», о каких ностальгировал Борисов-Мусатов.

@ArtGallery | #разбор

Держитесь хорошей компании — то есть, посетите Лувр.

Поль Сезанн. «Мост через Марну в Кретее» (1894). Музей изобразительных искусств им. Пушкина, Москва.

@ArtGallery | #цитата

@ArtGallery | #опрос

«Никольский собор зимой. Вид из окна квартиры А. Н. Бенуа»
Александр Бенуа, 1923
Эрмитаж, Санкт-Петербург

Никольский собор в Петербурге был спутником Бенуа с детства. В воспоминаниях художник писал, что храм проник даже в его адрес: дом его семьи называли «дом Бенуа, что у Николы Морского».

Отец художника, архитектор Николай Бенуа, был католиком. Но архитектуру православного храма он любил, и сыну рассказывал о его истории. «...тем более, что папа носил то же имя, как и великий Святитель, именем которого наречен собор и что Храмовой Праздник Николы, 6-го декабря, совпадал с празднованием папиных именин».

Собор устоял в буре революции. В то время, как многие храмы были закрыты, здесь проводили службы и в годы красного террора, и в блокаду. Ну а интеллигент Бенуа после падения монархии не был репрессирован, а стал заведующим картинной галереей Эрмитажа.

Деревья присыпаны снегом, листва приходит и уходит, а купола собора неизменно стоят над парком — свидетели сменяющихся времён.

@ArtGallery | #разбор

Природа вечно дышит, всегда поёт, и песнь её торжественна. Нет выше наслаждения созерцания природы. Земля ведь рай — и жизнь, тайна, прекрасная тайна. Да, тайна. Прославляйте жизнь. Художник — тот же поэт.

Алексей Саврасов. «Зимний пейзаж» (1871). Нижегородский художественный музей.

@ArtGallery | #цитата

@ArtGallery | #опрос

«Возвращение домой на Рождество»
Норман Роквелл, 1948
Музей Нормана Роквелла, Стокбридж

На этой рождественской иллюстрации нет гирлянд, ёлки или Санта-Клауса. Но здесь есть гораздо более важные атрибуты этого праздника: семья и радость.

Для этой картины Роквеллу позировала его семья. Вернувшийся домой мужчина с подарками подмышкой — старший сын художника. Его обнимает миссис Роквелл, рядом в клетчатой рубашке его брат. Третий брат — крайний слева мальчик в очках. Сам Роквелл с трубкой стоит справа от жены.

Остальных персонажей художник писал со своих соседей по вермонтскому Арлингтону. Близняшки в одинаковых костюмах — одна и та же девочка, Шэрон. Ну и какое же семейное собрание без бабушки? В её роли «снялась» Бабушка Мозес.

@ArtGallery | #разбор

Всей редакцией поздравляем вас. Пускай все ваши близкие будут рядом. Пусть будет мир в вашем сердце, доме, городе и мире. И пусть в грядущем 2026-м сбудется ваше самое заветное желание.

С Новым годом!

Люди гордятся рассудком, но почему этот рассудок не препятствует их мерзким действиям?

Николай Рерих. «Милосердие (Сострадание)» (1936). Национальный художественный музей, Рига.

@ArtGallery | #цитата

@ArtGallery | #опрос

«Днепр утром»
Архип Куинджи, 1881
Третьяковская галерея, Москва

В 1882-м году Куинджи выставил новую картину. На этот раз художник словно бы внял ворчанию критиков. Здесь нет резких лучей света и контрастных цветов — всего того, в чём обвиняли автора «Лунной ночи на Днепре».

Степная зелень полого спускается к жемчужной речной глади, уходящей в розоватую дымку над горизонтом. Заметнее всего — ветки чертополоха на переднем плане. Далеко не сразу можно заметить пароход на реке. Небо залито рассеянным светом, который льётся ниоткуда и отовсюду.

Но публике, видимо, от Куинджи таки были нужны эффекты. Выставка прошла без ажиотажа и бурных восторгов. Повторить успех предыдущих работ у художника не вышло, и «Днепр утром» стал последней новой картиной, которую он представил публично.

Суть картины можно передать одним словом: простор. Открытое пространство, залитое сиянием утра. Вольная поднепровская степь спокойно встречает новое начало, новый день.

@ArtGallery | #разбор

Если воображение сковано цепями, и описывается только то, что мы видим, то в живописи и поэзии вряд ли удастся создать что-то действительно великое.

Томас Коул. «Вид с вершины водопада Каатерскилл» (1826). Институт искусств, Детройт.

@ArtGallery | #цитата

@ArtGallery | #опрос

«Вид на крыши (эффект снега)»
Гюстав Кайботт, 1878
Музей д’Орсе, Париж

Париж во времена Кайботта стремительно менялся. Над старыми кварталами (если они не были снесены) вырастали новые дома.

С балкона такого нового дома художник и написал сегодняшний вид на крыши. Но показывал он не новые бульвары, прорубленные бароном Османом, а старые дома прошлых времён.

Композиция — такой же признак нового времени, как и архитектура: в академической живописи в таких ракурсах не писали. Подобные виды можно было встретить не в живописи, а в фотографии, которая тогда набирала популярность.

Если бы не кирпичные (по цвету и материалу) дымоходы и розоватые стены мансард, палитру можно было бы назвать монохромной. От заснеженных крыш веет холодом, голые деревья ёжатся под серым пасмурным небом.

На выставке в 1879-м эта картина Кайботта привлекла меньше внимания, чем его же сцены с лодками или портреты. Но сейчас её ставят в один ряд с «Сорокой» Моне и другими зимними импрессионистскими пейзажами.

@ArtGallery | #разбор