Красота, как и истина, зависит от времени, в котором вы живёте, и от человека, который может её постичь.
Гюстав Курбе. «Волны» (1869). Художественный музей Филадельфии.
@ArtGallery | #цитата
Гюстав Курбе. «Волны» (1869). Художественный музей Филадельфии.
@ArtGallery | #цитата
👍408💔345😁9👎5
👍341💔34😁17👎5
«Иней»
Камиль Писсарро, 1873
Музей д’Орсе, Париж
Эту картину обессмертил автор термина «импрессионизм» Луи Леруа. Пусть и немного не так, как планировал: вместо смеха над горе-художником нынешние читатели посмеиваются над журналистом.
В статье картина называется «Обработанное поле» — возможно, именно под таким именем она выставлялась в 1873-м. А в источниках есть расширенное название: «Белый иней, старая дорога в Эннри, Понтуаз».
Увидев эту работу Писсарро на первой выставке импрессионистов, персонаж фельетона возмутился: «...бесформенные скребки по грязному холсту! Где тут начало и конец, где верх и низ, где зад и перед?»
Впрочем, даже в сатирическом повествовании Леруа сумел сделать Писсарро незапланированный комплимент. Подойдя к холсту, этот персонаж подумал, что у него запотели очки и тщательно протёр стёкла. Есть ли лучшая похвала художнику, который старается передать впечатление от инея, подёрнувшего вспаханную землю?
@ArtGallery | #разбор
Камиль Писсарро, 1873
Музей д’Орсе, Париж
Эту картину обессмертил автор термина «импрессионизм» Луи Леруа. Пусть и немного не так, как планировал: вместо смеха над горе-художником нынешние читатели посмеиваются над журналистом.
В статье картина называется «Обработанное поле» — возможно, именно под таким именем она выставлялась в 1873-м. А в источниках есть расширенное название: «Белый иней, старая дорога в Эннри, Понтуаз».
Увидев эту работу Писсарро на первой выставке импрессионистов, персонаж фельетона возмутился: «...бесформенные скребки по грязному холсту! Где тут начало и конец, где верх и низ, где зад и перед?»
Впрочем, даже в сатирическом повествовании Леруа сумел сделать Писсарро незапланированный комплимент. Подойдя к холсту, этот персонаж подумал, что у него запотели очки и тщательно протёр стёкла. Есть ли лучшая похвала художнику, который старается передать впечатление от инея, подёрнувшего вспаханную землю?
@ArtGallery | #разбор
👍832💔123😁20👎6
Я колеблюсь между желанием быть чрезвычайно простым и безумно сложным.
Джон Балдессари. «Птица №1» (1962). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Джон Балдессари. «Птица №1» (1962). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
👍592💔95😁94👎32
👍368💔82😁32😢9
«Прекрасная шоколадница»
Жан-Этьен Лиотар, 1745
Галерея старых мастеров, Дрезден
Лиотар служил придворным художником в Вене при дворе Марии Терезии. Он писал портреты императрицы, но прославил его именно этот пастельный рисунок неизвестной девушки.
По некоторым источникам, имя модели — Анна Бальтауф. Она происходила из бедной дворянской семьи и была то ли камеристкой императрицы, то ли официанткой.
По легенде, князь Дитрихштайн зашёл в венскую кофейню попробовать новомодный напиток какао и влюбился в официантку, которая его обслуживала. Картину он заказал Лиотару как свадебный подарок, чтобы увековечить историю любви.
Эту легенду публикует фирма Baker's, американская шоколадная компания. Она купила картину и зарегистрировала её как торговую марку — одну из первых в мире.
История красивая, но маловероятная. На свадебном портрете героиня смотрела бы «в кадр». А перед нами — скорее филигранно выполненная жанровая сцена. Но смотрите, как мастерски нарисован стакан воды!
@ArtGallery | #разбор
Жан-Этьен Лиотар, 1745
Галерея старых мастеров, Дрезден
Лиотар служил придворным художником в Вене при дворе Марии Терезии. Он писал портреты императрицы, но прославил его именно этот пастельный рисунок неизвестной девушки.
По некоторым источникам, имя модели — Анна Бальтауф. Она происходила из бедной дворянской семьи и была то ли камеристкой императрицы, то ли официанткой.
По легенде, князь Дитрихштайн зашёл в венскую кофейню попробовать новомодный напиток какао и влюбился в официантку, которая его обслуживала. Картину он заказал Лиотару как свадебный подарок, чтобы увековечить историю любви.
Эту легенду публикует фирма Baker's, американская шоколадная компания. Она купила картину и зарегистрировала её как торговую марку — одну из первых в мире.
История красивая, но маловероятная. На свадебном портрете героиня смотрела бы «в кадр». А перед нами — скорее филигранно выполненная жанровая сцена. Но смотрите, как мастерски нарисован стакан воды!
@ArtGallery | #разбор
👍1.07K💔173😁18😢1
Не имеет большого значения, как наносится краска, лишь бы что-то было сказано. Техника — это всего лишь средство высказать утверждение.
Джексон Поллок. «Земляные черви» (1946). Тель-Авивский музей изобразительных искусств.
@ArtGallery | #цитата
Джексон Поллок. «Земляные черви» (1946). Тель-Авивский музей изобразительных искусств.
@ArtGallery | #цитата
👍440👎146😁65💔19
👍294💔40😁8👎4
«Лошадь-молния»
Давид Бурлюк, 1907
Русский музей, Санкт-Петербург
Для футуристов движение — бог. Стремительный бег времени и событий прорывается на холст у Северини и Крали, шум нового рвёт пространство у Лентулова.
У Давида Бурлюка, выходца из Харьковской губернии, движение воплощалось в лошади. Причём это не гоголевская птица-тройка, которую хоть как-то сдерживает упряжь и ошалелый ямщик. Нет, бурлюковская лошадь — воплощение дионисийской стихии, дикой силы природы.
Эта лошадь навевает мысли о степняках-скифах. Десяток лет спустя этот образ раскроется у Блока в поэме «Скифы». Бурлюк, кстати, тоже был поэтом. И в его стихах буйствовал всё тот же дух свободы, там украинская казачья вольница противостояла мещанской серости.
В этой картине видно родство футуризма с другими авангардными течениями начала прошлого века. Яркие цветовые пятна напоминают фовистов, а разбиение пространства на плоскости — кубистов.
@ArtGallery | #разбор
Давид Бурлюк, 1907
Русский музей, Санкт-Петербург
Для футуристов движение — бог. Стремительный бег времени и событий прорывается на холст у Северини и Крали, шум нового рвёт пространство у Лентулова.
У Давида Бурлюка, выходца из Харьковской губернии, движение воплощалось в лошади. Причём это не гоголевская птица-тройка, которую хоть как-то сдерживает упряжь и ошалелый ямщик. Нет, бурлюковская лошадь — воплощение дионисийской стихии, дикой силы природы.
Эта лошадь навевает мысли о степняках-скифах. Десяток лет спустя этот образ раскроется у Блока в поэме «Скифы». Бурлюк, кстати, тоже был поэтом. И в его стихах буйствовал всё тот же дух свободы, там украинская казачья вольница противостояла мещанской серости.
В этой картине видно родство футуризма с другими авангардными течениями начала прошлого века. Яркие цветовые пятна напоминают фовистов, а разбиение пространства на плоскости — кубистов.
@ArtGallery | #разбор
👍424💔63👎46😁19
Искусство есть тот момент достижения, который остановился, в котором пресекается всякое изменение.
Казимир Малевич. «Чёрный круг» (1923). Русский музей, Санкт-Петербург.
@ArtGallery | #цитата
Казимир Малевич. «Чёрный круг» (1923). Русский музей, Санкт-Петербург.
@ArtGallery | #цитата
👍444👎184😁86💔46
👍325💔47😁13👎1
«Летний день, или Объятия на пляже»
Эдвард Мунк, 1904
Частная коллекция
На первый взгляд и не скажешь, что эта солнечная, радостная картина — работа автора культового «Крика». Но если всмотримся в эту идиллию, то найдём его фирменную тревожность и отчуждённость.
«Летний день» — часть цикла. Его заказал Мунку друг и поклонник, немецкий доктор Макс Линде. Картины должны были украшать детскую в его доме. Но в итоге заказчик посчитал серию «слишком эротичной и неуместной для детской комнаты» и вернул художнику.
Около 1911-го Мунк изменил композицию, добавил пару слева на переднем плане и несколько деталей. Именно эти дополнения изменили настроение картины.
Мужчина полностью отдаётся объятиям, но женщина словно вырывается из них. Она смотрит гипертрофированно большими глазами, её лицо полно беспокойства и страха.
Картина попала в список «дегенеративного искусства», но не была уничтожена. Геринг продал её, чтобы купить работы, более подходящие для нацистской идеологии.
@ArtGallery | #разбор
Эдвард Мунк, 1904
Частная коллекция
На первый взгляд и не скажешь, что эта солнечная, радостная картина — работа автора культового «Крика». Но если всмотримся в эту идиллию, то найдём его фирменную тревожность и отчуждённость.
«Летний день» — часть цикла. Его заказал Мунку друг и поклонник, немецкий доктор Макс Линде. Картины должны были украшать детскую в его доме. Но в итоге заказчик посчитал серию «слишком эротичной и неуместной для детской комнаты» и вернул художнику.
Около 1911-го Мунк изменил композицию, добавил пару слева на переднем плане и несколько деталей. Именно эти дополнения изменили настроение картины.
Мужчина полностью отдаётся объятиям, но женщина словно вырывается из них. Она смотрит гипертрофированно большими глазами, её лицо полно беспокойства и страха.
Картина попала в список «дегенеративного искусства», но не была уничтожена. Геринг продал её, чтобы купить работы, более подходящие для нацистской идеологии.
@ArtGallery | #разбор
👍299💔234👎53😁5
Публика всегда одинакова – она любит лишь то, что гладко и слащаво. Тому же, у кого более суровый талант, нечего рассчитывать на плоды трудов своих. Большинство тех, кто достаточно умён, чтобы понять и полюбить работы импрессионистов, слишком бедны, чтобы покупать их.
Винсент Ван Гог. «Портрет Поля-Эжена Милле» (1888). Музей Крёллер-Мюллер, Оттерло.
@ArtGallery | #цитата
Винсент Ван Гог. «Портрет Поля-Эжена Милле» (1888). Музей Крёллер-Мюллер, Оттерло.
@ArtGallery | #цитата
👍912💔220😁18👎2
Кто написал эту колоритную даму?
Anonymous Quiz
28%
Павел Федотов
42%
Василий Пукирев
29%
Василий Перов
👍296😁60💔45👎2
«Кафе в Арле»
Поль Гоген, 1888
Музей изобразительных искусств им. Пушкина, Москва
Гоген знаменит своими таитянскими и другими островными работами. Но за жизнь художник успел много попутешествовать. Жил он в том числе в Арле, где обитал Ван Гог.
Гоген приехал сюда потому, что ему заплатил Тео ван Гог, брат Винсента. Художник возмущался, что его «купили, как проститутку», но отказываться от денег не стал.
Привокзальное кафе в этом городке держали мсье Жину (иногда пишут Жино) с женой. Заведение работало допоздна, и хозяева сидели до последнего клиента.
Поль и Винсент оба писали это кафе. Но каждый по-своему. У Гогена на заднем плане бородатый мужчина (почтальон Рулен?) сидит в компании трёх дам. Их отделяют от нас клубы дыма — возможно, офицер (лейтенант Милле?) у левого края холста курит, как паровоз.
А на переднем плане царит мадам Жину. Она устало опирается на кулак: день явно был длинным и полным забот. Но глаза её искрятся интересом, а на губах играет улыбка.
@ArtGallery | #разбор
Поль Гоген, 1888
Музей изобразительных искусств им. Пушкина, Москва
Гоген знаменит своими таитянскими и другими островными работами. Но за жизнь художник успел много попутешествовать. Жил он в том числе в Арле, где обитал Ван Гог.
Гоген приехал сюда потому, что ему заплатил Тео ван Гог, брат Винсента. Художник возмущался, что его «купили, как проститутку», но отказываться от денег не стал.
Привокзальное кафе в этом городке держали мсье Жину (иногда пишут Жино) с женой. Заведение работало допоздна, и хозяева сидели до последнего клиента.
Поль и Винсент оба писали это кафе. Но каждый по-своему. У Гогена на заднем плане бородатый мужчина (почтальон Рулен?) сидит в компании трёх дам. Их отделяют от нас клубы дыма — возможно, офицер (лейтенант Милле?) у левого края холста курит, как паровоз.
А на переднем плане царит мадам Жину. Она устало опирается на кулак: день явно был длинным и полным забот. Но глаза её искрятся интересом, а на губах играет улыбка.
@ArtGallery | #разбор
👍735💔91👎8😁6