👍265💔43
«Аржантёй»
Эдуар Мане, 1874
Музей изящных искусств, Турне
Аржантёй — предместье Парижа. До него от центра французской столицы 12 км. В XIX веке этот городок был излюбленным местом отдыха и работы импрессионистов.
В 1874-м здесь часто работал Мане со своим другом и почти однофамильцем Моне. Именно здесь он написал чету Моне в плавучей мастерской.
Сегодняшняя картина тоже написана с импрессионистскими приёмами. Свободный резкий мазок, живой солнечный свет, лёгкие и светлые краски… И конечно, Мане писал на пленэре, ловил сиюминутное чувство, немедленно запечатлевая его на холсте.
Но это не означало абсолютного реализма. Например, цвет Сены: местные говорили, что река не бывает такого насыщенного индигового оттенка. Критики на Салоне 1874-го разнесли картину Мане в пух и прах, клеймя «плотную, как металл, прямую, как стена» Сену.
А Мане оставался верен себе. Он писал не пейзаж, а его ощущение. И яркая синева реки передавала ощущение ярких эмоций отдыхающих в погожий день.
@ArtGallery | #разбор
Эдуар Мане, 1874
Музей изящных искусств, Турне
Аржантёй — предместье Парижа. До него от центра французской столицы 12 км. В XIX веке этот городок был излюбленным местом отдыха и работы импрессионистов.
В 1874-м здесь часто работал Мане со своим другом и почти однофамильцем Моне. Именно здесь он написал чету Моне в плавучей мастерской.
Сегодняшняя картина тоже написана с импрессионистскими приёмами. Свободный резкий мазок, живой солнечный свет, лёгкие и светлые краски… И конечно, Мане писал на пленэре, ловил сиюминутное чувство, немедленно запечатлевая его на холсте.
Но это не означало абсолютного реализма. Например, цвет Сены: местные говорили, что река не бывает такого насыщенного индигового оттенка. Критики на Салоне 1874-го разнесли картину Мане в пух и прах, клеймя «плотную, как металл, прямую, как стена» Сену.
А Мане оставался верен себе. Он писал не пейзаж, а его ощущение. И яркая синева реки передавала ощущение ярких эмоций отдыхающих в погожий день.
@ArtGallery | #разбор
👍776💔82
Рисунок является правдой абсолютной, а язык правды нужно учить везде и всегда. Сделал бы рисунок основой обучения во всех школах. Это единственный язык, которым можно выразить всё.
Нил Хасевич. «Повстанцы в оврагах Волыни» (1949). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Нил Хасевич. «Повстанцы в оврагах Волыни» (1949). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
👍554👎196💔68😢22
👍333💔50
«Ложный старт»
Эдгар Дега, 1870
Художественная галерея Йельского университета, Нью-Хейвен
Дега был увлечён лошадьми. Нет, он не проигрывал состояние на скачках: он писал жокеев. Художник пытался запечатлеть движение, поймать момент реальности.
Но хотя он годами наблюдал за конным спортом, на сегодняшней картине он совершил одну ошибку. А найти её помог спор и фотография.
Промышленник и заводчик Леланд Стэнфорд заключил пари на $25 000 (почти 80 млн рублей сегодня). Он утверждал, что лошадь в галопе отрывает все 4 ноги от земли и в какой-то момент «летит». Чтобы это подтвердить, он нанял фотографа Эдварда Мэйбриджа.
Серию снимков Мэйбриджа в 1878-м подтвердила: такой момент есть. Но это происходит не так, как написал Дега. В момент «полёта» ноги лошади собраны под туловищем, а не вытянуты вперёд/назад.
Когда Мэйбридж стал публиковать свои работы по фотографированию фаз движения животных, Дега купил первое же издание. Даже мастерам всегда есть чему учиться.
@ArtGallery | #разбор
Эдгар Дега, 1870
Художественная галерея Йельского университета, Нью-Хейвен
Дега был увлечён лошадьми. Нет, он не проигрывал состояние на скачках: он писал жокеев. Художник пытался запечатлеть движение, поймать момент реальности.
Но хотя он годами наблюдал за конным спортом, на сегодняшней картине он совершил одну ошибку. А найти её помог спор и фотография.
Промышленник и заводчик Леланд Стэнфорд заключил пари на $25 000 (почти 80 млн рублей сегодня). Он утверждал, что лошадь в галопе отрывает все 4 ноги от земли и в какой-то момент «летит». Чтобы это подтвердить, он нанял фотографа Эдварда Мэйбриджа.
Серию снимков Мэйбриджа в 1878-м подтвердила: такой момент есть. Но это происходит не так, как написал Дега. В момент «полёта» ноги лошади собраны под туловищем, а не вытянуты вперёд/назад.
Когда Мэйбридж стал публиковать свои работы по фотографированию фаз движения животных, Дега купил первое же издание. Даже мастерам всегда есть чему учиться.
@ArtGallery | #разбор
👍826
Именно эта серия фото Эдварда Мэйбриджа «Салли Гарднер в галопе» (1878) позволила Стэнфорду выиграть пари. А ещё некоторые исследователи считают, что именно с этих фотографий началась история кинематографа.
Мэйбридж показывал свои снимки движения лошади на специальном аппарате, который изобрёл сам — зупраксископе. Зу (зоо) — животное; праксис — действие, движение; скопео — смотрю. До первого сеанса от братьев Люмьер оставалось 16 лет.
@ArtGallery | #факт
Мэйбридж показывал свои снимки движения лошади на специальном аппарате, который изобрёл сам — зупраксископе. Зу (зоо) — животное; праксис — действие, движение; скопео — смотрю. До первого сеанса от братьев Люмьер оставалось 16 лет.
@ArtGallery | #факт
👍905
Обстоятельства правят слабыми; для сильных же они всего лишь инструменты.
Сэмюэл Лавер. «Сэр Джон Мэй...» (до 1868). Частная коллекция.
Полное название картины куда длиннее. Там Лавер детально описывает форму, которую носит Мэй, и меч в его руках.
@ArtGallery | #цитата
Сэмюэл Лавер. «Сэр Джон Мэй...» (до 1868). Частная коллекция.
Полное название картины куда длиннее. Там Лавер детально описывает форму, которую носит Мэй, и меч в его руках.
@ArtGallery | #цитата
👍476💔51
Кто написал этот автопортрет?
Anonymous Quiz
15%
Владимир Маяковский
34%
Кузьма Петров-Водкин
51%
Казимир Малевич
👍349😁73💔39
«Смеющийся кавалер»
Франц Халс, 1624
Собрание Уоллеса, Лондон
Внимательный читатель упрекнёт Халса: кавалер на картине ведь не смеётся. Даже улыбается здесь не сам герой, а скорее его усы.
Но автор тут ни при чём. Смеяться кавалер стал лишь в XIX веке — именно тогда на аукционе в каталоге появилось это название.
Личность портретируемого остаётся загадкой. Но из подписи мы знаем, что ему 26 лет, а по золотому навершию шпаги на поясе можем понять, что это офицер.
Кавалер одет в шелка и кружева — хоть под венец иди. Кстати, по одной из версий это именно свадебный портрет. В узорах на одежде видны стрелы, пылающие рога изобилия и даже знакомый нам символ сердца. Но парного к нему портрета невесты не обнаружено.
Тонкое кружево и переливы шёлка Халс написал длинными, быстрыми мазками. А вот лицо с задорно искрящимися глазами проработал аккуратными тщательными штрихами. Эти глаза будто следят за нами, под каким углом ни смотри на картину. Дамы, берегитесь этого сердцееда!
@ArtGallery | #разбор
Франц Халс, 1624
Собрание Уоллеса, Лондон
Внимательный читатель упрекнёт Халса: кавалер на картине ведь не смеётся. Даже улыбается здесь не сам герой, а скорее его усы.
Но автор тут ни при чём. Смеяться кавалер стал лишь в XIX веке — именно тогда на аукционе в каталоге появилось это название.
Личность портретируемого остаётся загадкой. Но из подписи мы знаем, что ему 26 лет, а по золотому навершию шпаги на поясе можем понять, что это офицер.
Кавалер одет в шелка и кружева — хоть под венец иди. Кстати, по одной из версий это именно свадебный портрет. В узорах на одежде видны стрелы, пылающие рога изобилия и даже знакомый нам символ сердца. Но парного к нему портрета невесты не обнаружено.
Тонкое кружево и переливы шёлка Халс написал длинными, быстрыми мазками. А вот лицо с задорно искрящимися глазами проработал аккуратными тщательными штрихами. Эти глаза будто следят за нами, под каким углом ни смотри на картину. Дамы, берегитесь этого сердцееда!
@ArtGallery | #разбор
👍898💔139
Самое замечательное в художнике то, что он или она продолжает жить. Я имею в виду, что Эндрю Уайета больше в его картинах, чем когда он ходил среди нас.
Джейми Уайет. «Тыквенная голова. Автопортрет» (1972). Частная коллекция.
Эндрю Уайет (1917–2009) — отец Джейми Уайета, американский художник-реалист.
@ArtGallery | #цитата
Джейми Уайет. «Тыквенная голова. Автопортрет» (1972). Частная коллекция.
Эндрю Уайет (1917–2009) — отец Джейми Уайета, американский художник-реалист.
@ArtGallery | #цитата
💔368👍344
👍332💔65
«Семья Хиршпрунга»
Педер Крёйер, 1881
Собрание Хиршпрунга, Копенгаген
Педер Северин Крёйер (Кройер) родился в Норвегии. В Копенгаген он переехал с семьёй приёмного отца. Там он стал учиться живописи. И именно в датской столице его работы стал покупать меценат Генрих Хиршпрунг.
Хиршпрунг был табачным фабрикантом. Но известен он прежде всего как создатель знаменитой фамильной коллекции и покровитель художников. В том числе Крёйера.
На средства Хиршпрунга Педер ездил учиться в Париж, путешествовал по Европе. А вернувшись в Данию, написал портрет благодетеля с семьёй. И хотя Крёйер уже познакомился с Мане, Моне, Дега, Ренуаром и другими импрессионистами, эта работа выдержана в реалистичной манере.
Младшие сыновья Ивар и Ааге наблюдают за чем-то с террасы. Глава семейства с сыном Оскаром изучают альбом с зарисовками, жена Паулина и дочь Элен вяжут, а первенец Роберт читает газету. Все будто заняты своими делами, но композиция показывает: это — семья, дружная и образцовая.
@ArtGallery | #разбор
Педер Крёйер, 1881
Собрание Хиршпрунга, Копенгаген
Педер Северин Крёйер (Кройер) родился в Норвегии. В Копенгаген он переехал с семьёй приёмного отца. Там он стал учиться живописи. И именно в датской столице его работы стал покупать меценат Генрих Хиршпрунг.
Хиршпрунг был табачным фабрикантом. Но известен он прежде всего как создатель знаменитой фамильной коллекции и покровитель художников. В том числе Крёйера.
На средства Хиршпрунга Педер ездил учиться в Париж, путешествовал по Европе. А вернувшись в Данию, написал портрет благодетеля с семьёй. И хотя Крёйер уже познакомился с Мане, Моне, Дега, Ренуаром и другими импрессионистами, эта работа выдержана в реалистичной манере.
Младшие сыновья Ивар и Ааге наблюдают за чем-то с террасы. Глава семейства с сыном Оскаром изучают альбом с зарисовками, жена Паулина и дочь Элен вяжут, а первенец Роберт читает газету. Все будто заняты своими делами, но композиция показывает: это — семья, дружная и образцовая.
@ArtGallery | #разбор
👍729💔70
Я думаю, что работы не создают только ради споров. Всякий раз, когда вы пишете новую работу, которую люди не понимают, они говорят, что это делается для того, чтобы вызвать споры.
Макбул Фида Хусейн. «Мать и Дитя (Мать Тереза)» (1990-е). Британский музей, Лондон.
@ArtGallery | #цитата
Макбул Фида Хусейн. «Мать и Дитя (Мать Тереза)» (1990-е). Британский музей, Лондон.
@ArtGallery | #цитата
👍298👎94💔47
👍356
«Юноша, пишущий письмо»
Габриэль Метсю, 1667
Национальная галерея Ирландии, Дублин
А вот и адресант послания с картины «Женщина, читающая письмо». Метсю написал эти портреты вместе — практика распространённая. Но кто именно изображён на них — мы можем только гадать. Вычислять по деталям.
Юноша явно обеспечен: он одет по последней моде, а его стол накрыт персидским ковром. В те времена ковры в Европе были слишком дорогим удовольствием, чтобы попирать их ногами, и часто служили скатертями в богатых домах.
На стене висит пейзаж с коровами — ещё одно модное украшение зажиточного дома. Тогда у многих купцов и фабрикантов висели, например, работы Кёйпа.
За открытой оконной рамой виден глобус. Тоже штука в XVII веке дорогая, но помимо статусности такая деталь говорит об образованности и кругозоре юноши.
Дальнейшая судьба этой пары неизвестна. Метсю сосредоточился на самом моменте любовного общения, на признании и принятии. Перед нами — первые невинные ростки сильного чувства.
@ArtGallery | #разбор
Габриэль Метсю, 1667
Национальная галерея Ирландии, Дублин
А вот и адресант послания с картины «Женщина, читающая письмо». Метсю написал эти портреты вместе — практика распространённая. Но кто именно изображён на них — мы можем только гадать. Вычислять по деталям.
Юноша явно обеспечен: он одет по последней моде, а его стол накрыт персидским ковром. В те времена ковры в Европе были слишком дорогим удовольствием, чтобы попирать их ногами, и часто служили скатертями в богатых домах.
На стене висит пейзаж с коровами — ещё одно модное украшение зажиточного дома. Тогда у многих купцов и фабрикантов висели, например, работы Кёйпа.
За открытой оконной рамой виден глобус. Тоже штука в XVII веке дорогая, но помимо статусности такая деталь говорит об образованности и кругозоре юноши.
Дальнейшая судьба этой пары неизвестна. Метсю сосредоточился на самом моменте любовного общения, на признании и принятии. Перед нами — первые невинные ростки сильного чувства.
@ArtGallery | #разбор
👍696💔86