Художник ни перед кем ответственности не несёт. Его социальная роль асоциальна... его единственная ответственность состоит в отношении к тому делу, которое он делает.
Георг Базелиц. «Бунтарь» (1965). Галерея Тейт, Лондон.
@ArtGallery | #цитата
Георг Базелиц. «Бунтарь» (1965). Галерея Тейт, Лондон.
@ArtGallery | #цитата
👍410👎112
👍359💔77
«Йо Мама»
Вангечи Муту, 2003
Галерея Тейт, Британия
Кенийская художница Вангечи (в некоторых источниках Вонгечи) Муту живёт и работает в Нью-Йорке. В своих коллажах она сочетает вырезки из журналов, акриловую краску, тушь, цветную бумагу и другие материалы.
Диптих «Йо Мама» Вангечи посвятила Фунмилайо Аникулапо-Кути, матери музыканта Фела Кути. Фунмилайо была активистской за права женщин и одной из основательниц независимой Нигерии. Она стала первой нигерийкой, водившей автомобиль и боролась за предоставление женщинам права голоса и освобождение их от дополнительного налога.
На картине Муту героиня острым каблуком обезглавливает змея. Это одновременно и фаллический, и мифологический символ: новая Ева попирает Змия, который стал причиной изгнания людей из Рая.
«Изображение и название полны внутренних противоречий, с которыми столкнулась Фунмилайо. Дальновидный и храбрый боец, она оказалась вовлеченной в процесс создания национальной идентичности», — говорит Вангечи.
@ArtGallery | #разбор
Вангечи Муту, 2003
Галерея Тейт, Британия
Кенийская художница Вангечи (в некоторых источниках Вонгечи) Муту живёт и работает в Нью-Йорке. В своих коллажах она сочетает вырезки из журналов, акриловую краску, тушь, цветную бумагу и другие материалы.
Диптих «Йо Мама» Вангечи посвятила Фунмилайо Аникулапо-Кути, матери музыканта Фела Кути. Фунмилайо была активистской за права женщин и одной из основательниц независимой Нигерии. Она стала первой нигерийкой, водившей автомобиль и боролась за предоставление женщинам права голоса и освобождение их от дополнительного налога.
На картине Муту героиня острым каблуком обезглавливает змея. Это одновременно и фаллический, и мифологический символ: новая Ева попирает Змия, который стал причиной изгнания людей из Рая.
«Изображение и название полны внутренних противоречий, с которыми столкнулась Фунмилайо. Дальновидный и храбрый боец, она оказалась вовлеченной в процесс создания национальной идентичности», — говорит Вангечи.
@ArtGallery | #разбор
👍503👎90
Ценность и ранг всякого искусства пропорциональны умственному труду, затрачиваемому на него, или душевному удовольствию от его создания.
Джошуа Рейнолдс. «Леди Каролина Говард, (1778). Галерея искусств, Вашингтон.
@ArtGallery | #цитата
Джошуа Рейнолдс. «Леди Каролина Говард, (1778). Галерея искусств, Вашингтон.
@ArtGallery | #цитата
👍586💔78
👍333
«Портрет королевы Генриетты Марии»
Антонис Ван Дейк, 1636
Частная коллекция
Генриетта Мария Французская вышла замуж за короля Карла I, но де-юре королевой не была. Как католичка, она отказалась короноваться по англиканскому обряду. Вероятно, поэтому на портрете кисти Ван Дейка корона скромно стоит на полке на заднем плане, а не украшает голову правительницы.
Скромность вообще отличает эту картину. На королеве относительно простой набор украшений, задний фон почти нейтрален — ни тебе золота, ни дорогой резной мебели. Для королевы Марии, которая за три первых года в браке успела наделать крупных долгов, это почти аскетический образ.
Этот портрет Ван Дейку заказал кардинал Франческо Барберини. Для него королева, дочь Генриха IV и Марии Медичи, была желанной союзницей в надежде вернуть Англию в лоно католической церкви. Ну а для художника этот заказ был возможностью дополнительно прославиться, сделать себе имя в Европе. А славу и положение он любил!
@ArtGallery | #разбор
Антонис Ван Дейк, 1636
Частная коллекция
Генриетта Мария Французская вышла замуж за короля Карла I, но де-юре королевой не была. Как католичка, она отказалась короноваться по англиканскому обряду. Вероятно, поэтому на портрете кисти Ван Дейка корона скромно стоит на полке на заднем плане, а не украшает голову правительницы.
Скромность вообще отличает эту картину. На королеве относительно простой набор украшений, задний фон почти нейтрален — ни тебе золота, ни дорогой резной мебели. Для королевы Марии, которая за три первых года в браке успела наделать крупных долгов, это почти аскетический образ.
Этот портрет Ван Дейку заказал кардинал Франческо Барберини. Для него королева, дочь Генриха IV и Марии Медичи, была желанной союзницей в надежде вернуть Англию в лоно католической церкви. Ну а для художника этот заказ был возможностью дополнительно прославиться, сделать себе имя в Европе. А славу и положение он любил!
@ArtGallery | #разбор
👍568💔50
Господа и дамы, а покидайте ваши любимые мемы о картинах и искусстве нам в бота предложки: @artsedubot.
Самые смешные выложим в сторис! Вместе посмеемся.😏
Самые смешные выложим в сторис! Вместе посмеемся.😏
👍185😁15👎8
Чтение и письмо отнюдь не составляют образования, если они не помогают человеку быть добрее ко всем тварям.
Джон Рёскин. «Зимородок» (1871). Музей Эшмола (Ашмола), Оксфорд.
@ArtGallery | #цитата
Джон Рёскин. «Зимородок» (1871). Музей Эшмола (Ашмола), Оксфорд.
@ArtGallery | #цитата
👍1K💔203
👍308
«Женщина с цветами»
Грант Вуд, 1929
Музей искусств, Сидар-Рапидс
Перед нами одна из важнейших женщин в жизни Вуда — его мать Хэтти. Именно она прикрывала сына, когда он тайком от отца учился рисовать. Прикрывала в прямом смысле: маленький Грант прятался под кухонным столом, а Хэтти стягивала до пола край скатерти, скрывая мальчика.
Когда отец умер, художник смог перестать прятаться. Но в то же время на него свалилась ответственность: он остался единственным мужчиной в семье. Для сестры он был братом и отцом, а для матери — сыном и компаньоном. Когда он вырос и возмужал, его с Хэтти даже принимали за семейную пару.
На портрете Вуд передал «холодное, отстранённое, вневременное» качество в глазах матери, которое напоминало ему «суровое, но щедрое видение пионера Среднего Запада».
В руках у Хэтти — сансевиерия. Это растение способно выживать в самых суровых условиях. «Говорящая деталь» — приём, которому Вуд научился в Европе, изучая мастеров Северного Возрождения.
@ArtGallery | #разбор
Грант Вуд, 1929
Музей искусств, Сидар-Рапидс
Перед нами одна из важнейших женщин в жизни Вуда — его мать Хэтти. Именно она прикрывала сына, когда он тайком от отца учился рисовать. Прикрывала в прямом смысле: маленький Грант прятался под кухонным столом, а Хэтти стягивала до пола край скатерти, скрывая мальчика.
Когда отец умер, художник смог перестать прятаться. Но в то же время на него свалилась ответственность: он остался единственным мужчиной в семье. Для сестры он был братом и отцом, а для матери — сыном и компаньоном. Когда он вырос и возмужал, его с Хэтти даже принимали за семейную пару.
На портрете Вуд передал «холодное, отстранённое, вневременное» качество в глазах матери, которое напоминало ему «суровое, но щедрое видение пионера Среднего Запада».
В руках у Хэтти — сансевиерия. Это растение способно выживать в самых суровых условиях. «Говорящая деталь» — приём, которому Вуд научился в Европе, изучая мастеров Северного Возрождения.
@ArtGallery | #разбор
👍836💔128
Живопись — это язык, превосходящий слова; она обращается прямо к сердцу.
Альфред Сислей. «Снег в Лувесьенне» (1874). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Альфред Сислей. «Снег в Лувесьенне» (1874). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
👍877💔176
👍304💔79
«Портрет мужчины в красном тюрбане»
Ян ван Эйк, 1433
Национальная галерея, Лондон
С имени Яна ван Эйка обычно начинают перечисление мастеров Северного Возрождения. Север в данном случае меряется по Альпам, то есть к этому течению относят ренессансные картины швейцарцев, голландцев, фламандцев, немцев, французов и англичан.
В сегодняшней картине видят автопортрет художника. На это намекает сосредоточенный взгляд прямо на зрителя, нехарактерный для начала XV века: вероятно, ван Эйк писал картину, изучая своё лицо в зеркале.
Название картине дали уже после смерти автора. И, как водится, ошиблись. На голове у мужчины не тюрбан, а шаперон — средневековый головной убор. Обычно его «лямки» свободно болтались, но здесь они подвязаны наверху. Это ещё один аргумент в пользу автопортрета: мол, художник их подвязал, чтобы не мешали рисовать и не пачкались.
Есть версия, что картина была своеобразной рекламой. Так заказчик мог оценить, на что способен ван Эйк с кистью и красками.
@ArtGallery | #разбор
Ян ван Эйк, 1433
Национальная галерея, Лондон
С имени Яна ван Эйка обычно начинают перечисление мастеров Северного Возрождения. Север в данном случае меряется по Альпам, то есть к этому течению относят ренессансные картины швейцарцев, голландцев, фламандцев, немцев, французов и англичан.
В сегодняшней картине видят автопортрет художника. На это намекает сосредоточенный взгляд прямо на зрителя, нехарактерный для начала XV века: вероятно, ван Эйк писал картину, изучая своё лицо в зеркале.
Название картине дали уже после смерти автора. И, как водится, ошиблись. На голове у мужчины не тюрбан, а шаперон — средневековый головной убор. Обычно его «лямки» свободно болтались, но здесь они подвязаны наверху. Это ещё один аргумент в пользу автопортрета: мол, художник их подвязал, чтобы не мешали рисовать и не пачкались.
Есть версия, что картина была своеобразной рекламой. Так заказчик мог оценить, на что способен ван Эйк с кистью и красками.
@ArtGallery | #разбор
👍841💔112
Искусство гораздо менее важно, чем жизнь — но как же бедна жизнь без него!
Роберт Мазеруэлл. «Большая комната Кафки» (1944). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Роберт Мазеруэлл. «Большая комната Кафки» (1944). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
👍551💔83👎55
👍255
«Рыбак среди скал»
Нико Пиросмани, 1906
Третьяковская галерея, Москва
В собрании Третьяковки не слишком много наивного искусства. Но сегодняшняя работа Пиросмани показывает, что наив заслуживает такого же внимания, как реализм или абстракционизм.
И цвета, и композиция говорят о том, что автор рос на грузинских иконах. Жёлтый и синий используются на фресках в церквях Сакартвело, а соломенная шляпа рыбака напоминает нимб. Да и скалы, обрамляющие его фигуру, написаны в иконописной манере.
Пиросмани мастерски обходился художественным минимумом. Три краски — жёлтая, синяя и белая — в смешении дают полноцветное изображение. А незакрашенные фрагменты типичной чёрной клеёнки вместо холста создают контур, который обрамляет скалы, горный ручей, рыбака, ведро и сома в его руке.
При этом рефлексы от шляпы-нимба на рубахе и охристое отражение оливковых каменных стен в воде показывают: Пиросмани чувствовал цвет и умел его передать. Именно поэтому он — хоть и самоучка, но художник.
@ArtGallery | #разбор
Нико Пиросмани, 1906
Третьяковская галерея, Москва
В собрании Третьяковки не слишком много наивного искусства. Но сегодняшняя работа Пиросмани показывает, что наив заслуживает такого же внимания, как реализм или абстракционизм.
И цвета, и композиция говорят о том, что автор рос на грузинских иконах. Жёлтый и синий используются на фресках в церквях Сакартвело, а соломенная шляпа рыбака напоминает нимб. Да и скалы, обрамляющие его фигуру, написаны в иконописной манере.
Пиросмани мастерски обходился художественным минимумом. Три краски — жёлтая, синяя и белая — в смешении дают полноцветное изображение. А незакрашенные фрагменты типичной чёрной клеёнки вместо холста создают контур, который обрамляет скалы, горный ручей, рыбака, ведро и сома в его руке.
При этом рефлексы от шляпы-нимба на рубахе и охристое отражение оливковых каменных стен в воде показывают: Пиросмани чувствовал цвет и умел его передать. Именно поэтому он — хоть и самоучка, но художник.
@ArtGallery | #разбор
👍787💔84👎23😢8